吳曉云
摘要:由于流行音樂的范圍在不斷擴(kuò)大,在全新的時(shí)代下,如果可以將美聲唱法以及流行唱法有效地進(jìn)行相互結(jié)合,就能進(jìn)一步強(qiáng)化腔體共鳴,達(dá)到韻律統(tǒng)一,更好地保證演唱歌聲的豐富性與層次度,也能夠使演唱的實(shí)踐效果獲得優(yōu)化和升級(jí),本文就美聲唱法與流行唱法進(jìn)行分析與討論。
關(guān)鍵詞:美聲唱法 ?流行唱法 ?對(duì)比 ?融合
中圖分類號(hào):J605
隨著人們對(duì)音樂的要求不斷提升,在當(dāng)前的音樂發(fā)展模式下,唱法之間的相互融合已經(jīng)變成音樂發(fā)展趨勢下的必然要求,就美聲唱法與流行唱法之間的對(duì)比與融合應(yīng)用來說,只有將兩種唱法之間的差異與相似進(jìn)行有效對(duì)比,才能更好地達(dá)到音樂效果,進(jìn)一步展現(xiàn)出音樂本身的精神內(nèi)涵。
一、美聲唱法的概念
美聲唱法中最初的唱法源于意大利,意大利從美聲唱法出發(fā)將其變成當(dāng)?shù)氐囊环N演唱形式,但是隨著意大利演唱模式的不斷更新,美聲唱法也形成了固定的體系模式,在實(shí)際的美聲唱法演唱期間,不僅能夠具備當(dāng)?shù)氐奶厣?,還能夠結(jié)合不同的演唱技巧。在美聲唱法中,最為突出的特點(diǎn)就是將真假聲作為實(shí)際演唱應(yīng)用的要點(diǎn),對(duì)其進(jìn)行演唱共鳴的區(qū)別與劃分。
但是在美聲唱法中需要關(guān)注的是,假如能夠從演唱特點(diǎn)進(jìn)行分析,美聲唱法就需要關(guān)注到演唱人員本身的聲音音量以及聲音力度。所以,最終的演唱聲音要具有穿透力,并能夠形成共鳴腔體,這樣才能夠充分調(diào)動(dòng)演唱人員的美聲演唱技法。這也就表明了,在美聲唱法進(jìn)行演唱期間,演唱者能夠在空曠的場所進(jìn)行演唱就不需要通過設(shè)備進(jìn)行聲音外放,通過自己的演唱就能夠達(dá)到氣韻雄厚的演唱效果,并且能夠突出歌曲本身的意境感。但是美聲唱法對(duì)于演唱人員本身的演唱素質(zhì)以及實(shí)際的演唱技能有較高要求,對(duì)于其他的演唱方式方法也有指導(dǎo)性意義。
二、流行演唱的概述
近幾年間,在演唱模式的多樣化發(fā)展趨勢下,流行音樂的內(nèi)容占據(jù)了絕大部分,在流行歌曲演唱階段,對(duì)于音色一致性的要求較為突出,對(duì)于演唱人員的氣韻要求較為弱化,更加關(guān)注的是演唱人員的個(gè)性化特點(diǎn)以及對(duì)于歌曲本身的情感表達(dá)。所以,流行歌曲的演唱已經(jīng)成為一種演唱人員情緒中主要的演唱要素。在現(xiàn)代流行音樂發(fā)展階段,流行音樂由于較為隨意,并且演唱十分簡單,在演唱發(fā)展中受到了廣大演唱人員的喜愛。除此以外,從聲音特點(diǎn)對(duì)流行唱法進(jìn)行分析能夠發(fā)現(xiàn),流行唱法的演唱方式與生活化的口語表達(dá)模式十分相似,通俗性的特點(diǎn)十分突出,這樣就使得流行唱法也被人們稱為通俗唱法。
由于流行音樂本身的旋律較為簡單,更加方便聽眾進(jìn)行傳唱,所以在流行歌曲的演唱階段,演唱人員只須對(duì)演唱規(guī)律以及演唱技巧進(jìn)行掌握即可,在此基礎(chǔ)上再增加一些個(gè)性化的情感表達(dá)模式,這樣就能夠呈現(xiàn)出較好的效果。比如,從近幾年間歌唱類型的選秀節(jié)目我們就能夠看出,沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的演唱人員也能夠掌握流行音樂唱法中必須考慮到的演唱規(guī)律與技巧,只有在此基礎(chǔ)上進(jìn)行專業(yè)的點(diǎn)撥與后期音效提升,才能夠從根本上提升歌曲演唱的層次。
三、美聲唱法與流行唱法的對(duì)比分析
就美聲唱法與流行唱法的演唱模式分析,可以從多方面的內(nèi)容進(jìn)行剖析,以此來更好地把握兩種唱法相互結(jié)合的模式,并對(duì)其進(jìn)行更準(zhǔn)確的運(yùn)用。針對(duì)當(dāng)前兩種唱法的對(duì)比分析來說,可以從以下幾方面進(jìn)行討論。
(一)在演唱過程中聲音共鳴會(huì)有所差異
從演唱聲音的共鳴出發(fā)對(duì)美聲唱法與流行唱法進(jìn)行對(duì)比,能夠發(fā)現(xiàn)兩種唱法之間的差異性十分明顯。在演唱階段,美聲唱法更加類似于劇院場所的演唱模式,并不需要增加額外的擴(kuò)音模式就能夠滿足所有聽眾對(duì)于音樂的需求,通過美聲唱法能夠清楚的聽到演唱者的演唱內(nèi)容,并且,該種唱法能夠?qū)⒀莩藛T的聲音最大程度的展現(xiàn),產(chǎn)生身體的共鳴,通過聲音的載體有效地將作品以及作品本身想要抒發(fā)的情緒得以表現(xiàn),更好地展現(xiàn)出演唱內(nèi)容中的真實(shí)情感。但是在運(yùn)用流行唱法階段,演唱人員往往是通過麥克風(fēng)或者揚(yáng)聲器等設(shè)備調(diào)整聲音,并通過設(shè)備對(duì)聲音進(jìn)行處理,甚至有些抒情歌曲不需要呈現(xiàn)出腔體共鳴就能夠達(dá)到最終的演唱效果。
(二)在演唱過程中氣息唱法會(huì)有所差異
對(duì)于兩種唱法的演唱模式分析,氣息的運(yùn)用也是不能忽視的方面。美聲唱法在氣息的調(diào)整方面有十分具體的要求,在演唱階段、演唱環(huán)境以及曲目選擇上都會(huì)對(duì)整體的氣息調(diào)整有較為具體的要求,需要演唱人員能夠及時(shí)的進(jìn)行氣息調(diào)整,在演唱階段科學(xué)有效地進(jìn)行氣息調(diào)整,更好地運(yùn)用氣息的強(qiáng)弱變化。
就流行音樂演唱模式分析,對(duì)于演唱人員的要求并沒有相對(duì)于美聲唱法來說特別具體的內(nèi)容,就算沒有專業(yè)性的演唱技巧,也能夠通過流行音樂的演唱模式進(jìn)行演唱。鑒于此,流行唱法將更加全面的滿足大眾化對(duì)于歌曲的演唱需要。更加關(guān)鍵的是,在流行唱法期間能夠通過設(shè)備進(jìn)行效果展現(xiàn),所以,在演唱期間并不需要演唱人員具備較強(qiáng)的聲音對(duì)抗性,只要保證氣息的完整性就能夠?yàn)楦枨宫F(xiàn)良好效果奠定基礎(chǔ)。
(三)在演唱過程中咬字方法會(huì)有所差異
對(duì)于兩種唱法的演唱模式分析,從咬字的準(zhǔn)確度判斷美聲唱法與流行唱法之間的差異性。在美聲唱法中,演唱人員必須正確進(jìn)行咬字處理,才能更好地表現(xiàn)出歌曲的實(shí)際情感內(nèi)容。而流行音樂演唱期間咬字處理方式較為隨性,更加貼近于口語化的內(nèi)容。在該項(xiàng)對(duì)比上,需要關(guān)注到的是在傳統(tǒng)音樂演唱實(shí)踐教學(xué)方面,美聲唱法與流行唱法在咬字方面存在不相融合的情況,但是,隨著音樂理念的創(chuàng)新發(fā)展,后續(xù)兩者之間的演唱模式也在相互融合。
四、美聲唱法與流行唱法融合模式的實(shí)際應(yīng)用
隨著音樂的發(fā)展,美聲唱法與流行唱法之間的相互融合已經(jīng)十分常見,演唱技巧的融合已經(jīng)變成當(dāng)前演唱發(fā)展過程中必然的發(fā)展趨勢,將美聲唱法與流行唱法進(jìn)行相互之間的結(jié)合,能夠進(jìn)一步提高演唱歌曲本身的演唱效果,在此期間還需要對(duì)不同演唱方式的優(yōu)勢進(jìn)行借鑒,更好地推進(jìn)音樂行業(yè)的后續(xù)發(fā)展。就美聲唱法與流行唱法的融合應(yīng)用形式來說,可以從以下幾方面進(jìn)行分析與討論:
(一)演唱技巧與演唱風(fēng)格的相互融合
隨著音樂界不斷發(fā)展,不管是從歌曲的演唱理論還是演唱技巧來說,其模式都在不斷進(jìn)行更新變化,全新的發(fā)展態(tài)勢會(huì)給兩種演唱模式帶來更加多元化的發(fā)展趨勢。在流行音樂中有效的融合美聲唱法的內(nèi)容,首先能夠提高流行音樂最終的演唱效果,也能夠使得最終的歌曲更加具有感染性。就流行歌曲的今后發(fā)展進(jìn)行分析,兩種演唱風(fēng)格的結(jié)合本身就具有發(fā)展意義。但是在發(fā)展期間需要關(guān)注到,流行音樂需要利用花腔唱法,這種唱法模式也是十分經(jīng)典的借鑒與結(jié)合,采用這樣的方法可以更好地提升歌曲本身想要表達(dá)的真實(shí)情感,并達(dá)到共鳴的最終效果。比如,在掩藏《loving you》中能夠聽出,海豚音的融合就是將美聲融入到流行唱法的一種形式。對(duì)于歌手來說,由于其自身受到過美聲唱法的訓(xùn)練,能夠?qū)⒚缆暢ㄅc流行音樂進(jìn)行機(jī)制融合,進(jìn)而可以更好地保證歌曲情感方面的效果展現(xiàn),這樣能夠保證其演唱階段更加富有科學(xué)性與合理性,采用這樣的形式能夠獲得聽眾的青睞,受到了更多聽眾的廣泛歡迎。但是,在該階段需要注意的是,相對(duì)比美聲的歌劇唱法來說,流行音樂更加關(guān)注的是歌曲本身的細(xì)膩性,采用細(xì)膩的形式將情感得以更加飽滿的表達(dá)出來,這樣的特點(diǎn)使得兩者之間的融合更為合理。
并且,不管是美聲唱法還是流行唱法,都會(huì)有很多歌手選擇自己合適的演唱風(fēng)格,實(shí)現(xiàn)跨界演唱。比如,我們熟悉的莎拉布萊曼本身是一位女高音歌唱家,具有十分深厚的美聲唱法功底,所以在歌曲的風(fēng)格方面,她能夠更好地將流行元素以及美聲唱法進(jìn)行融合,在融合的過程中形成較為突出的歌曲表達(dá)形式,這樣也能夠適應(yīng)作品本身想要表達(dá)的多元化與多樣化的需要。莎拉布萊曼更突出的優(yōu)勢是,她會(huì)在演唱期間自覺地對(duì)發(fā)聲技巧進(jìn)行聲音處理,并不單一性的進(jìn)行演唱模式的選擇,在美聲唱法中遵守相對(duì)應(yīng)的要求與演唱規(guī)律模式下更好地突出演唱本身所營造的是環(huán)境氛圍,并在此基礎(chǔ)上對(duì)演唱歌曲進(jìn)行個(gè)性化的表現(xiàn),在展現(xiàn)自己的演唱技巧與風(fēng)格之上突出了作品本身的精神內(nèi)涵?!禡y heart will go on》是莎拉布萊曼的眾多歌曲代表作品之一,在該首歌曲中,莎拉布萊曼能夠?qū)⒊ㄈ诤?,形成巧妙的演唱模式。歌曲的前半段主要是運(yùn)用流行唱法的形式,給聽眾呈現(xiàn)舒緩的試聽感受,氣氛也較為平緩,但是隨著副歌不斷延伸,演唱人員也在不斷地結(jié)合美聲唱法進(jìn)行演唱,更好地表達(dá)出女高音的聲音特質(zhì),這樣的聲音融合模式給觀眾呈現(xiàn)出在之前傳統(tǒng)高音中完全感受不到的聽覺享受。整體的歌曲內(nèi)容更加貼合當(dāng)前的歌曲演唱規(guī)律,也更加被廣泛傳播開來,在當(dāng)前的演唱風(fēng)格下,更加受到人們的喜愛。
除此以外,對(duì)于流行唱法的演唱人員來講,他們高音區(qū)域的演唱情況一般都是比較薄弱的,想要更好地達(dá)到兩者之間融合的最佳效果,就需要強(qiáng)化自身對(duì)于高音區(qū)域的訓(xùn)練,只有這樣才能展現(xiàn)出本身高音的表達(dá)內(nèi)容,并滿足最終的演唱效果,從而形成更為個(gè)性的藝術(shù)演唱模式。
(二)強(qiáng)化美聲唱法與流行唱法氣息的相互融合
對(duì)于演唱來說,氣息的調(diào)整十分關(guān)鍵,氣息之間的相互融合與相互調(diào)整能夠更好地呈現(xiàn)出最佳的演唱效果。流行唱法氣息偏重于平和,美聲唱法更加偏重于氣息的持久性與高亢性,想要將這兩種唱法結(jié)合的更好,就需要在演唱期間對(duì)兩者的氣息進(jìn)行科學(xué)合理的控制,利用二者本身不同的演唱訓(xùn)練模式進(jìn)行相互之間的磨合,更好地達(dá)到兩種唱法之間氣息的融合。
所以,想要更好地建立完備的融合演唱模式,就需要演唱人員能夠準(zhǔn)確的調(diào)整自己的氣息。氣息的調(diào)整可以直接展現(xiàn)出演唱人員本身對(duì)于氣息的駕馭水平以及駕馭能力,如果演唱者對(duì)此能夠有較為合理的運(yùn)用,就可以更好地展現(xiàn)出兩種唱法融合之后的優(yōu)勢。除此以外,在流行唱法中,演唱人員大部分都會(huì)選擇真聲演唱,但是在美聲唱法中大部分都會(huì)采用真假聲混合的方式進(jìn)行演唱,這樣的搭配就需要演唱人員能夠準(zhǔn)確地將自己的氣息進(jìn)行調(diào)控。所以,想要達(dá)到這兩種之間的平衡,就需要強(qiáng)化氣息之間的應(yīng)用能力,從能力提升入手,更好地形成自然流暢的演唱風(fēng)格,提升最終的演唱效果。
五、結(jié)語
對(duì)比分析流行唱法與美聲唱法二者可以發(fā)現(xiàn),兩種唱法形式本身就具有明顯的差異特質(zhì),對(duì)演唱人員的要求也會(huì)有所差異。從多方面的因素內(nèi)容上對(duì)二者進(jìn)行全面性的剖析,更加細(xì)化當(dāng)前的融合模式,就有利于使兩種唱法在后續(xù)的融合上展現(xiàn)出最佳的效果,并打造出更為整體性的藝術(shù)風(fēng)格,保證融合之后的藝術(shù)效果以及藝術(shù)價(jià)值能夠上升到全新的高度。
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