個(gè)性化油畫語言選擇在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用研究

楊波

摘要：在當(dāng)前油畫創(chuàng)作中，個(gè)性化油畫語言的滲透，使油畫作品變得更加豐富、有層次。本文以個(gè)性化油畫語言選擇在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用為研究對(duì)象，對(duì)個(gè)性化油畫語言的界定及產(chǎn)生的因素進(jìn)行闡述。結(jié)合當(dāng)前個(gè)性化油畫語言運(yùn)用現(xiàn)狀，對(duì)如何在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用，提出三點(diǎn)建議。

關(guān)鍵詞：個(gè)性化 ?油畫語言 ?油畫創(chuàng)作 ?選擇

中圖分類號(hào)：J205

當(dāng)代油畫作品具有直接的特點(diǎn)，通過線條、色彩、結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，向觀看者傳遞出創(chuàng)作者想要表達(dá)的情感。油畫語言，是其獨(dú)特的表達(dá)方式之一，能夠使創(chuàng)作者的情感變得更加豐滿，有感染力。本文就個(gè)性化油畫語言選擇在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用進(jìn)行分析。

一、個(gè)性化油畫語言界定及產(chǎn)生的原因

（一）個(gè)性化油畫語言界定

對(duì)于油畫藝術(shù)來講，藝術(shù)語言是展示其構(gòu)成物象與形象的主要載體，是升華油畫主題的重要手段。一般來講，個(gè)性化油畫語言主要是由不同要素構(gòu)成的，包含點(diǎn)、線、面、色彩等內(nèi)容。對(duì)于創(chuàng)作者來講，在繪畫的過程中會(huì)利用不同的要素表達(dá)自己想要的主題，借此形成個(gè)性化油畫語言，傳達(dá)自己的創(chuàng)作意圖與想法。通過個(gè)性化語言的運(yùn)用，增加作品的直觀性和獨(dú)特性，或者說是唯一性，使觀眾在欣賞的過程中，可以與畫家產(chǎn)生情感上的共鳴，使作品被更多人理解，從而創(chuàng)造出更具鮮明的個(gè)性化作品。

（二）個(gè)性化油畫語言產(chǎn)生的原因

油畫語言在油畫創(chuàng)作的重要組成部分，可以從側(cè)面反映出畫家的繪畫能力與審美能力。促使個(gè)性化油畫語言產(chǎn)生的因素有很多種，豐富油畫的創(chuàng)作效果。第一，地域性的差異對(duì)油畫個(gè)性化語言形成產(chǎn)生一定的影響。油畫作為視覺藝術(shù)的一種，會(huì)因?yàn)椴煌牡赜?、地理環(huán)境、氣候等因素的差異，造成不同類型的油畫語言。不同地區(qū)的藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作的理解不同、生活環(huán)境也不同，在繪畫的過程中，會(huì)根據(jù)自己對(duì)藝術(shù)的感受或者理解，使用不同的要素創(chuàng)作具有個(gè)人特色的油畫作品。正是因?yàn)榈赜虻牟町?，出現(xiàn)了個(gè)性化油畫語言。第二，畫家的性格、氣質(zhì)也會(huì)對(duì)個(gè)性化油畫語言的形成產(chǎn)生一定的影響。在油畫創(chuàng)作的過程中，畫家先天的氣質(zhì)、情緒、思維模式等都會(huì)對(duì)后天的繪畫培養(yǎng)產(chǎn)生一定的影響。通過對(duì)畫家的油畫作品分析，可以感受到畫家本人獨(dú)特的氣質(zhì)與個(gè)性，能夠從中看出其具備的品質(zhì)與情緒。不同畫家的性格氣質(zhì)不同，其繪畫語言也存在較大的差異，促使個(gè)性化油畫語言的形成。第三，畫家的藝術(shù)經(jīng)歷。每個(gè)畫家的教育背景、藝術(shù)實(shí)踐背景都存在一些差異。在這種背景下，畫家在創(chuàng)作的過程中，會(huì)形成獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，通過自身的創(chuàng)作與實(shí)踐，展示出情感飽滿的藝術(shù)作品。在個(gè)性化油畫語言形成的過程中，應(yīng)注重畫家藝術(shù)經(jīng)歷的體現(xiàn)，借此創(chuàng)作不同風(fēng)格樣式的繪畫語言，從而使油畫創(chuàng)作多樣化，有更多表現(xiàn)的可能性。

二、個(gè)性化油畫語言在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的現(xiàn)狀

目前，在我國(guó)油畫創(chuàng)作發(fā)展的歷程中，個(gè)性化油畫語言的運(yùn)行情況并不理想，有部分藝術(shù)家存在心浮氣躁的情緒，以另類方式創(chuàng)作具有個(gè)人特色的藝術(shù)語言。個(gè)性化語言是通過潛移默化的練習(xí)與自身的經(jīng)驗(yàn)綜合而成的一種表現(xiàn)方式，并不是刻意練習(xí)而得到的。若是在油畫創(chuàng)作中，過分追求特色語言，那么將會(huì)忽略了技法的訓(xùn)練，無法更好的提升自身的繪畫能力與創(chuàng)作能力。油畫作為實(shí)踐性很強(qiáng)的藝術(shù)學(xué)科，其創(chuàng)作的可能性和材料、表現(xiàn)手法都是多元的，通過畫家自身情感、經(jīng)歷的投入，融入更多的創(chuàng)作內(nèi)容，借此展示自身獨(dú)特的語言特點(diǎn)。若是在繪畫中失去了原創(chuàng)性，那么也就無法實(shí)現(xiàn)繪畫語言的培養(yǎng)。在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，出現(xiàn)越來越多的功利性問題。有的畫廊或者畫商為了獲得更多的利益，會(huì)將藝術(shù)家的油畫作品轉(zhuǎn)入商品市場(chǎng)中，以謀取更多的利益。對(duì)于畫家來講，創(chuàng)作的目的，不僅僅是為了獲取利益，更重要的是從中實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值，展示對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的熱愛與喜愛。而畫廊與畫商的行為，不僅沒有實(shí)現(xiàn)畫家的創(chuàng)作意義，同時(shí)會(huì)帶給畫家一定的誘導(dǎo)性，可能導(dǎo)致藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作的初心和情懷有所缺失，從而不能正面更好地發(fā)展自己原創(chuàng)作品，使其忽略藝術(shù)創(chuàng)作的根本源泉。

目前，在我國(guó)有很多的畫家逐漸打破原有的繪畫模式，創(chuàng)作出非常多優(yōu)秀的作品，并在繪畫的過程中形成獨(dú)特的語言。以云南藝術(shù)學(xué)院教授陳流為例，他的油畫作品非常個(gè)性，充分體現(xiàn)出他的人生經(jīng)驗(yàn)與性格特點(diǎn)。以陳流1995年《魚系列》作品為例，這一系列的優(yōu)化作品中，都是以特寫鏡頭的方式，描繪出器物中垂死或者已經(jīng)死了的魚中流淌出對(duì)生命與自由向往的情緒，這一思緒不僅體現(xiàn)在前期的作品創(chuàng)作中，更是在2002年的《破碎的天空》，2007年的《新破碎的天空》《寺魂系列》《法象系列》《得意忘形》《路邊心境》及后期到孟加拉國(guó)寫生和云南紅河州寫生系列作品都一一彰顯出其對(duì)藝術(shù)語言不斷提煉和延伸的過程，相信也是作為新時(shí)期藝術(shù)家所具的時(shí)代感、使命感，其作品藝術(shù)語言非常的自由、個(gè)性，充分展示出自己對(duì)未來的期許。

隨著社會(huì)的發(fā)展，油畫藝術(shù)語言逐漸出現(xiàn)多元化、個(gè)性化的發(fā)展特點(diǎn)。在畫家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，提升對(duì)自身綜合素質(zhì)與油畫藝術(shù)特點(diǎn)的分析，將多種要素充分融合，設(shè)計(jì)出符合自身特點(diǎn)與個(gè)性的作品，并在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，提升自身的創(chuàng)作能力，學(xué)會(huì)運(yùn)用不同的繪畫語言表達(dá)自己內(nèi)心的情感。以中國(guó)人民大學(xué)教授王克舉作品《黃河主題寫生系列》為例，他利用不同的藝術(shù)語言將黃河、黃土、黃皮膚滲透在作品中，展示對(duì)國(guó)家民族的熱愛，畫出人民心中的黃河，展示出個(gè)性的油畫作品。再如，羅中立的《父親》，運(yùn)用超級(jí)寫實(shí)的方法，刻畫出了一位勤勞、樸實(shí)、善良的農(nóng)民形象。在《擁抱》系列中，利用傳統(tǒng)民間剪紙手法，描述夫妻之間的情感，使人物與網(wǎng)格狀的線條產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺對(duì)抗。他的藝術(shù)作品充分體現(xiàn)出巴蜀文化對(duì)其創(chuàng)作的影響，不同油畫語言的運(yùn)用表達(dá)出他對(duì)藝術(shù)文化的不同理解，體現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)素養(yǎng)。

三、油畫創(chuàng)作中個(gè)性化油畫語言的運(yùn)用

油畫語言要素主要包含色彩、結(jié)構(gòu)、點(diǎn)、線、面、肌理等內(nèi)容，在油畫創(chuàng)作的過程中，加強(qiáng)對(duì)油畫語言要素的利用，結(jié)合自身的繪畫特點(diǎn)，利用多種要素設(shè)計(jì)出符合自身創(chuàng)作需求與個(gè)性的油畫作品，以此感染觀眾，提升創(chuàng)作的效果。在實(shí)際創(chuàng)作中，可以通過以下幾點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)個(gè)性化油畫語言的運(yùn)用。以北京畫院畫家白羽平的陜北作品系列為例，通過不同色彩、點(diǎn)線面、個(gè)性化構(gòu)圖的方式，展示他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，對(duì)陜北民族風(fēng)情的理解，充分體現(xiàn)出不同油畫語言的運(yùn)用展示出的作品風(fēng)格也不同，使其風(fēng)格出現(xiàn)多元化發(fā)展的特點(diǎn)。

（一）色彩元素的運(yùn)用

在油畫創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用，可以直接反映出當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的心境與情感，能夠更好的表達(dá)出創(chuàng)作的意圖。一般來說，油畫的色彩主要有兩個(gè)部分組成：自然色彩和情感色彩。前者是寫生色彩的一種，是對(duì)自然界存在的顏色進(jìn)行認(rèn)識(shí)，探究。后者與前者最大的不同，是屬于一種超現(xiàn)實(shí)的色彩，通過點(diǎn)、線、面等元素的運(yùn)用，通過自然色彩的輔助，形成一種展示自身內(nèi)心情感的一種色彩。在油畫作品中，自然色彩能夠給予觀眾更多視覺上的沖擊，使其感受到美感。而情感色彩則是給予觀眾心靈上的沖擊，使觀眾在觀看的過程中與畫家產(chǎn)生情感上的共鳴，升華精神世界。畫家進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過程中，應(yīng)注重色彩的運(yùn)用，將自然色彩與情感色彩有機(jī)地結(jié)合在一起，利用自身的創(chuàng)作能力與創(chuàng)新能力，創(chuàng)作出更加感染力的作品。需要注意的是，在藝術(shù)作品創(chuàng)作的過程中，既要保證情感色彩的運(yùn)用，也要保證自然色彩的使用，若是利用一種方式進(jìn)行繪畫，那么將影響整體繪畫作品創(chuàng)作的效果，無法更好的展示出創(chuàng)作情感。

以畫家閆平的作品為例，她的油畫作品感情色彩非常豐富，通過不同色調(diào)的結(jié)合，表達(dá)自己內(nèi)心的情感，作品的感染力較強(qiáng)?！赌概c子》系列畫作是她作為母親的親身感受，更多的是在記錄母子相處時(shí)溫馨愉快的瞬間，捕捉到的生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的美好。在這一系列油畫作品中，她運(yùn)用多種不同的色彩，將母子之間的生活通過色彩的搭配更加直觀的體現(xiàn)出來，展示自己對(duì)孩子的愛。通過色彩與線條的運(yùn)用，使整幅作品變得非常有生命力，充滿感染力。在油畫創(chuàng)作中，加強(qiáng)對(duì)色彩的運(yùn)用，將此體現(xiàn)在自己的作品中，積累創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提升自身的色彩運(yùn)用能力，并在實(shí)踐中總結(jié)屬于自己的藝術(shù)語言特色，提升創(chuàng)作能力。

（二）筆觸元素的運(yùn)用

筆觸作為油畫語言中的一種，對(duì)油畫表現(xiàn)力、呈現(xiàn)效果的影響非常大。在優(yōu)化創(chuàng)作的過程中，若是筆觸不同，那么油畫作品創(chuàng)作效果也就不同。以往油畫創(chuàng)作中，會(huì)通過筆觸的方式展示油畫形象的委婉、張揚(yáng)等情緒。隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，油畫的風(fēng)格越來越豐富，筆觸內(nèi)容也逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。通過對(duì)當(dāng)前筆觸的分析，主要可以分為兩個(gè)部分：隱性筆觸和顯性筆觸。隱性筆觸大多用在古典油畫創(chuàng)作中，通過細(xì)膩的繪畫對(duì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容進(jìn)行描述，拉近現(xiàn)實(shí)與繪畫作品之間的距離。而顯性筆觸，更注重個(gè)性的突出與情感的表達(dá)，使整個(gè)油畫作品變得更有影響力，使觀眾在觀看的過程中可以了解到畫家內(nèi)心真實(shí)的情感。在實(shí)際繪畫中，加強(qiáng)對(duì)筆觸的運(yùn)用，結(jié)合創(chuàng)作的作品主題、情感進(jìn)行創(chuàng)新，借此豐富自身的繪畫作品內(nèi)涵，使油畫作品變得更有魅力與影響力。通過筆觸的運(yùn)用，提升繪畫作品創(chuàng)作的效果，促使個(gè)性化油畫語言形成。

以岳敏君的油畫作品為例，在創(chuàng)作的過程中，他利用夸張的筆觸，營(yíng)造一個(gè)應(yīng)有夸張意味的“自我形象”?！八庇袝r(shí)獨(dú)立出現(xiàn);有時(shí)又以集體的面目亮相?！八遍_口大笑，緊閉雙眼;動(dòng)作夸張，但卻充滿自信?！八笨偝霈F(xiàn)在某種場(chǎng)合中。他的油畫作品，體現(xiàn)出他對(duì)某些事物的想法，展示出自身獨(dú)特的性格。筆觸的運(yùn)用，使油畫變得更加立體，給觀眾更多的感悟。

（三）造型元素的運(yùn)用

在個(gè)性化油畫語言中，造型占據(jù)著非常重要的作用，是體現(xiàn)語言風(fēng)格的重要因素。在油畫創(chuàng)作的過程中，注重造型元素發(fā)揮的作用，將此與繪畫主題充分結(jié)合，設(shè)計(jì)出具有畫家獨(dú)特風(fēng)格的油畫作品。最初，藝術(shù)家采用模仿的方式進(jìn)行繪畫，將物象的結(jié)構(gòu)直接延伸到繪畫中，追求客觀事物本來的樣子。隨著藝術(shù)的發(fā)展，繪畫形式逐漸發(fā)生變化，更注重抽象的表現(xiàn)。在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，個(gè)性化的造型成為畫家創(chuàng)新自我的一種途徑、展示自身情感的一種途徑，更注重造型的多樣化。對(duì)于油畫藝術(shù)發(fā)展來講，個(gè)性化造型的出現(xiàn)，不僅推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)提升創(chuàng)作者的思想品質(zhì)，提高創(chuàng)作意識(shí)，能夠在優(yōu)化作品創(chuàng)作中更好的展示自身的魅力與文化價(jià)值。因此，在油畫創(chuàng)作的過程中，應(yīng)提升對(duì)造型元素的運(yùn)用，將此與自身情感充分融合，使繪畫作品變得更有審美價(jià)值，以此提升油畫的創(chuàng)作效果。

如，四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)龐茂琨的油畫作品，通過古典美相關(guān)圖式和技法運(yùn)用，展示出油畫的內(nèi)涵，作品有《蘋果熟了》《揚(yáng)》《永恒的樂章》《彩虹 悄然當(dāng)空》《觸摸》等。他的油畫作品最大特點(diǎn)是對(duì)人的關(guān)注，表現(xiàn)人的面貌，在人的面貌刻畫中，表現(xiàn)人的精神世界。他作品中的人物既是獨(dú)立存在的客體，又是被畫家感知了的理念化和情緒化了的客體。他的藝術(shù)語言是古典的，而包含的精神卻是現(xiàn)代的。古典與現(xiàn)代的結(jié)合，展示出他對(duì)不同藝術(shù)文化的理解，使其繪畫作品變得更有感染力與影響力。在油畫創(chuàng)作中，提升對(duì)造型的重視，合理圖式構(gòu)思，以舒適高雅的審美方式呈現(xiàn)出自己想要表達(dá)的內(nèi)容，并在實(shí)踐中形成獨(dú)特的藝術(shù)語言。

四、結(jié)語

在當(dāng)代油畫創(chuàng)作的過程中，要加強(qiáng)對(duì)個(gè)性化語言的運(yùn)用，通過色彩、筆觸及造型元素的把握，使油畫創(chuàng)作效果更具感染力。藝術(shù)家創(chuàng)作的過程中，注重自身經(jīng)歷、藝術(shù)素養(yǎng)與審美能力的提升，將此充分體現(xiàn)在繪畫中，利用不同的油畫語言展示自身的繪畫能力，更好的實(shí)現(xiàn)自身的藝術(shù)價(jià)值。

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