新時(shí)期影視敘事結(jié)構(gòu)視域下的影視劇本創(chuàng)作研究

葉子

摘 要：在2020年，中國(guó)影視行業(yè)與其他各個(gè)行業(yè)一樣遭遇坎坷，但也于挑戰(zhàn)中收獲了驚喜。電影票房204億的戰(zhàn)績(jī)，傲視全球，電視劇集不斷拓展，堅(jiān)持創(chuàng)新，體現(xiàn)出影視創(chuàng)作者高度的熱情與能力?？v觀這些取得成功的影視作品，不難發(fā)現(xiàn)它們的共性之一是雖然擁有各種不同的表現(xiàn)形式，但都離不開(kāi)扎實(shí)巧妙的敘事結(jié)構(gòu)強(qiáng)有力的內(nèi)部支撐。敘事結(jié)構(gòu)是一個(gè)主體方向和重要指標(biāo)。文章針對(duì)新時(shí)期影視劇本創(chuàng)作的影視敘事結(jié)構(gòu)展開(kāi)系統(tǒng)化的分析和探究，并且提出一些創(chuàng)新策略和思考。

關(guān)鍵詞：影視劇本創(chuàng)作;敘事結(jié)構(gòu);創(chuàng)新

影視藝術(shù)是一門(mén)能夠完美融合畫(huà)面藝術(shù)與聲音藝術(shù)的綜合性高層次藝術(shù)，包含了視聽(tīng)兩方面的內(nèi)容。它的畫(huà)面藝術(shù)涵蓋了影調(diào)、色彩、構(gòu)圖、光效等多個(gè)方面，而聲音藝術(shù)包括人聲、音樂(lè)以及音響元素等等[1]。人們借助自身的視覺(jué)系統(tǒng)與視覺(jué)功能去觀看與欣賞影視畫(huà)面，也能夠借助自身的聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)和聽(tīng)覺(jué)功能去洞察和感受各種聲音。視聽(tīng)元素相互配合，借由影視敘事手段的運(yùn)用，使得觀眾能夠在銀幕或屏幕上領(lǐng)略影視藝術(shù)帶來(lái)的魅力。這里提到的影視敘事手段堪稱影視劇作品在表達(dá)方式上的核心內(nèi)容與重要的構(gòu)成部分，在影視藝術(shù)中被賦予了更高的規(guī)則以及不同的要求。要有效梳理和清晰地解讀影視語(yǔ)言與影視劇作品結(jié)構(gòu)間的內(nèi)在關(guān)系，就必須從影視敘事結(jié)構(gòu)的主體概念、內(nèi)涵、類別、流程等環(huán)節(jié)進(jìn)行深入研究，進(jìn)而從本體表達(dá)尋找和挖掘出各種要素在影視作品創(chuàng)作中展示出的真正意義和作用。

一、影視敘事結(jié)構(gòu)主體概念及內(nèi)涵

從主體概念來(lái)講，影視敘事結(jié)構(gòu)堪稱一種敘事、描述、記敘的藝術(shù)，盡管其敘事方法豐富多彩、變化無(wú)常并且形態(tài)各異，但可以對(duì)其總體結(jié)構(gòu)模式進(jìn)行有效歸納與分類。在欣賞一部影視作品的過(guò)程中，創(chuàng)作者以及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)想要表達(dá)的見(jiàn)解、見(jiàn)地和情感，無(wú)疑是觀眾們樂(lè)意和想要充分看見(jiàn)和感受到的藝術(shù)觀點(diǎn)與藝術(shù)魅力。充分結(jié)合影視敘事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出的各種美學(xué)精神，能夠讓影視劇本通過(guò)多元化、科學(xué)化、豐富化的影視創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)，創(chuàng)建出能夠展現(xiàn)獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格以及崇高審美特色的優(yōu)秀作品[2]。

二、影視劇本創(chuàng)作過(guò)程中影視語(yǔ)言的系統(tǒng)分類

針對(duì)每一部影視作品而言，由于編劇、導(dǎo)演以及主創(chuàng)陣容不同，其敘事技巧與敘事風(fēng)格必然會(huì)迥然相異。也就是說(shuō)，每部作品都有各自較為獨(dú)特的敘事技巧。結(jié)合影視敘事過(guò)程中的主體語(yǔ)言分類原則，通常影視語(yǔ)言系統(tǒng)涵蓋以下三大語(yǔ)言層：影視造型語(yǔ)言層、影視本體語(yǔ)言層以及影視結(jié)構(gòu)語(yǔ)言層。

首先，針對(duì)影視造型語(yǔ)言層面來(lái)講，這是影視作品的表層藝術(shù)中一項(xiàng)重要內(nèi)容，其主要從影視的表層去進(jìn)行挖掘和探究，極為重視和關(guān)注影視作品畫(huà)面本身以及畫(huà)面內(nèi)的相互關(guān)聯(lián)。一部有水平、有高度、有深度的優(yōu)秀影視作品，其造型語(yǔ)言必須擁有鮮明的主題、凸顯化的主體結(jié)構(gòu)，并且畫(huà)面內(nèi)的關(guān)聯(lián)與呼應(yīng)能夠達(dá)到完美融洽。

其次，影視本體語(yǔ)言層可以說(shuō)是影視作品在整個(gè)拍攝過(guò)程中的核心部分與精髓所在。在具體影視作品創(chuàng)作以及拍攝過(guò)程中，要利用各個(gè)場(chǎng)景采用連續(xù)拍攝的段落鏡頭展示出完整的、具備真情實(shí)感的紀(jì)實(shí)鏡頭與畫(huà)面。影視導(dǎo)演往往會(huì)采用分切拍攝組接重構(gòu)為鏡頭創(chuàng)設(shè)和提供各種意境美和形式美。

最后，對(duì)于影視結(jié)構(gòu)語(yǔ)言層的具體探討和研究展開(kāi)系統(tǒng)化分析不難發(fā)現(xiàn)，影視結(jié)構(gòu)語(yǔ)言層主體上涵蓋四大要義。一是敘事學(xué)研究與敘事形式研究，也就是如何將影視作品拍攝過(guò)程中的一些“碎片”內(nèi)容構(gòu)成“整體”的技巧和策略，讓各種素材能夠相互結(jié)合、相互作用，進(jìn)而產(chǎn)生相應(yīng)的指向明確的結(jié)構(gòu)語(yǔ)言框架與內(nèi)容。二是多元敘事結(jié)構(gòu)類型具體的研究，涵蓋了具體的敘說(shuō)策略以及相應(yīng)的美學(xué)程式。三是影視作品具體故事與情節(jié)敘事各項(xiàng)要素的具體探索和研究。從定義上來(lái)講，影視作品的“故事”通常被界定為整部作品的主題內(nèi)容，也就是編劇和導(dǎo)演要通過(guò)鏡頭敘述的內(nèi)容，擁有相應(yīng)的時(shí)間順序以及各種戲劇動(dòng)作素材。影視作品的“情節(jié)”則主要涵蓋了說(shuō)故事的人專門(mén)為影視劇本故事所設(shè)計(jì)與添加的結(jié)構(gòu)形式的表現(xiàn)方法，也就是影視作品內(nèi)容呈現(xiàn)的具體形式，其中蘊(yùn)含創(chuàng)作者的獨(dú)特視角和不同觀點(diǎn)，也包括將各個(gè)場(chǎng)景變?yōu)槊缹W(xué)模式的具體形式結(jié)構(gòu)。四是敘述者、被敘者以及受敘者之間的關(guān)系。如同文學(xué)作品的敘事關(guān)系一樣，影視作品中，敘述者是故事的講述人，受敘者是故事講述要面向的對(duì)象，而被敘者則是敘事所涉及的事物或客體。三者之間相互作用、相互關(guān)系的研究以及如何讓三者進(jìn)行相互轉(zhuǎn)換、完美結(jié)合，是需要精心設(shè)計(jì)和反復(fù)考量的，需要針對(duì)具體問(wèn)題進(jìn)行研究與創(chuàng)新，確保影視作品敘事情節(jié)能夠順利流暢地帶動(dòng)整部作品深入發(fā)展。

三、新時(shí)期影視作品結(jié)構(gòu)的兩大主要類型

（一）影視作品結(jié)構(gòu)之戲劇式結(jié)構(gòu)類型

新時(shí)期影視作品創(chuàng)作過(guò)程中，戲劇式結(jié)構(gòu)類型無(wú)疑是最為常見(jiàn)且最為經(jīng)典的一種主體模式。戲劇式結(jié)構(gòu)方式可以被稱作是一種熱處理的創(chuàng)作藝術(shù)。這種結(jié)構(gòu)能夠借助影視作品創(chuàng)作過(guò)程中熱處理結(jié)構(gòu)方式，全面強(qiáng)化劇情沖突以及人物性格等重要元素。在具體創(chuàng)作過(guò)程中，主創(chuàng)人員能夠通過(guò)選擇、強(qiáng)化、重構(gòu)與集中生活中的各類矛盾沖突，將影視作品中具有戲劇價(jià)值的各類元素全面延展和放大。比如突出一定的劇情發(fā)展偶然性以及全面引發(fā)高潮的劇本最終因果關(guān)系等，讓整個(gè)影視作品的故事注入戲劇化的敘事動(dòng)力，變得更加“有戲”。通常而言，以戲劇式結(jié)構(gòu)為主體的影視作品具備以下三大特征：第一，戲劇式故事的具體內(nèi)容能夠與影視作品表現(xiàn)手法和特征有機(jī)結(jié)合，高度融合。第二，戲劇式主體結(jié)構(gòu)要素極為注重情節(jié)鏈以及具體的劇情因果關(guān)系。第三，戲劇式結(jié)構(gòu)通常在敘事上脈絡(luò)清晰、通俗易懂，并且大多都采用順時(shí)空結(jié)構(gòu)敘事方式。

（二）影視作品結(jié)構(gòu)之心理式結(jié)構(gòu)類型

從主體內(nèi)容上來(lái)講，心理式結(jié)構(gòu)類型的影視作品主要集中于展示劇情中人物的內(nèi)心活動(dòng)與思維意識(shí)。此種結(jié)構(gòu)類型往往應(yīng)用于各類影視作品中以充分表現(xiàn)較為復(fù)雜的情節(jié)、事件以及情感，并且全面揭露與揭示現(xiàn)實(shí)世界與現(xiàn)代社會(huì)的各種復(fù)雜性，以及各種人性中的復(fù)雜之處。比如借助蒙太奇與人物自身的內(nèi)心獨(dú)白讓影視作品言語(yǔ)語(yǔ)言和視覺(jué)語(yǔ)言高度融合，再比如利用多元時(shí)空碰撞、交錯(cuò)和體驗(yàn)，全面展示影視作品中人物豐富多彩的內(nèi)心世界等。

四、新時(shí)期影視敘事結(jié)構(gòu)視域下開(kāi)展創(chuàng)新化

影視劇本創(chuàng)作的流程

新時(shí)期影視作品創(chuàng)作大環(huán)境下，結(jié)合影視敘事的結(jié)構(gòu)化以及影視作品視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)描述兩大主體方向進(jìn)行分析不難得出這一結(jié)論：一部?jī)?yōu)秀的影視作品涵蓋兩大主體的、基本的創(chuàng)作過(guò)程就是編劇寫(xiě)作劇本階段和作品實(shí)施階段。毫無(wú)疑問(wèn)，前者基本決定了后者的最終效果與質(zhì)量。一名優(yōu)秀的影視編劇要能夠?qū)⒁粋€(gè)好的故事完整地描述以及精彩地展示給觀眾。鑒于此，新時(shí)期影視敘事結(jié)構(gòu)視域下全面開(kāi)展創(chuàng)新化影視劇本創(chuàng)作可以分為以下幾個(gè)主體階段：一是編劇進(jìn)行全面化、精準(zhǔn)化的故事梗概描繪。也就是說(shuō)，編劇只用一句話去解釋和說(shuō)明作品是一個(gè)怎樣的故事，進(jìn)而為影視制片人提供選題立項(xiàng)的主體依據(jù)和靈感。二是精心創(chuàng)作影視劇本。這要求編劇能夠詳細(xì)講述一個(gè)生動(dòng)的、完整的、感人的故事，并且讓主要人物、劇情內(nèi)容和來(lái)龍去脈能夠清晰呈現(xiàn)，進(jìn)而為下一步影視創(chuàng)作奠定良好基礎(chǔ)。三是編劇進(jìn)行分場(chǎng)景大綱的編寫(xiě)工作。結(jié)合劇本內(nèi)容以及相關(guān)要求，這項(xiàng)工作涉及和涵蓋每個(gè)具體的影視場(chǎng)景拍攝，包括拍攝地點(diǎn)、社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境以及人文環(huán)境等。四是精心整理和整合分場(chǎng)景劇本。編劇以各個(gè)分場(chǎng)景為主體單位，針對(duì)具體信息進(jìn)行充分整理和精準(zhǔn)選擇，進(jìn)而為下一步分鏡頭稿本的創(chuàng)作做好相應(yīng)的準(zhǔn)備和輔助。五是針對(duì)分鏡頭具體的故事稿本進(jìn)行細(xì)化。這一環(huán)節(jié)需要以鏡頭為單位，針對(duì)拍攝過(guò)程中每一個(gè)鏡頭的具體拍攝方式和操作細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)化歸納。隨后結(jié)合形象思維創(chuàng)作與科學(xué)化的拍攝手法，繪出鏡頭關(guān)鍵幀畫(huà)面的具體序列?？梢暬姆昼R頭故事版極為重要，其能夠?yàn)槲磥?lái)具體影視作品的視聽(tīng)敘事效果以視聽(tīng)形象提前勾畫(huà)出相應(yīng)的信息場(chǎng)，進(jìn)而為影視作品的前期拍攝以及后期剪輯提供可控操作的拍攝藍(lán)圖。

綜上所述，新時(shí)期影視劇本創(chuàng)作過(guò)程中，影視敘事結(jié)構(gòu)的重要意義和積極作用毋庸置疑。無(wú)論是選擇哪一種敘事語(yǔ)言結(jié)構(gòu)或者敘事形式，其最終都會(huì)滲透、凝結(jié)和呈現(xiàn)在銀幕之上以及觀眾們的視聽(tīng)體驗(yàn)之中。鑒于此，影視劇本的創(chuàng)作者要不斷探索、不斷鉆研、不斷反思，積極尋找更為科學(xué)化、合理化的影視敘事結(jié)構(gòu)與策略，進(jìn)而讓創(chuàng)作出的影視作品更具鮮活力、吸引力、影響力。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡蓓.文學(xué)影視化敘事策略研究[D].南昌：東華理工大學(xué)，2014.

[2]任鵬.淺析基于影視劇本創(chuàng)作的影視敘事結(jié)構(gòu)[J].中外企業(yè)家，2020（18）：225-226.

作者單位：

山東工藝美術(shù)學(xué)院