探析電子音樂中實(shí)時處理的手段及其作用

楊玉雙

摘 要：在交互式電子音樂盛行的今天，作曲家們運(yùn)用Max/MSP平臺搭建個性化的效果器處理程序的方式來創(chuàng)作音樂。文章在對沃切克電子音樂作品《高通低切》樂譜與音響做了必要分析的基礎(chǔ)之上，從效果器的原理入手，詳細(xì)闡述了沃切克電子音樂作品《高通低切》中低音提琴實(shí)時處理的手段及其作用，希望為今后的電子音樂創(chuàng)作提供一定的理論參照。

關(guān)鍵詞：混合媒介;電子音樂;高通低切;Max/MSP

混合媒介的電子音樂主要指的是將電子音樂與現(xiàn)場樂器演奏或人聲演唱相結(jié)合的混合樣式的電子音樂。在現(xiàn)代電子音樂作品中，聲學(xué)樂器與電子音樂（即獨(dú)奏樂器和預(yù)置效果器）已成為電子音樂創(chuàng)作中較為重要的組成部分之一。這種交互使原始聲音通過效果器進(jìn)行多次變化，從而使其更豐富、更完美，達(dá)到理想的效果，它給予創(chuàng)作者們極大的空間來處理聲音。

一、作曲家沃切特及其作品《高通低切》

（一）關(guān)于作曲家沃切特

波蘭作曲家沃切特·巴內(nèi)克1981年出生于華沙，畢業(yè)于華沙肖邦音樂學(xué)院音響工程學(xué)院并留校任教。沃切特的創(chuàng)作涉及的領(lǐng)域比較廣，主要有現(xiàn)場電子音樂、實(shí)驗(yàn)音樂、現(xiàn)代音樂和搖滾音樂。

（二）關(guān)于混合類電子音樂作品《高通低切》

混合類電子音樂作品《高通低切》是為法國貝斯手吉恩皮埃爾·羅伯特量身定做的一首交互式電子音樂作品。由于低音提琴各種演奏技法的制約，該作品是由作曲家與演奏家共同探討并創(chuàng)作完成的。整個作品中的大部分音響都是在演出過程中記錄，并經(jīng)由Max/MSP進(jìn)行實(shí)時處理形成的。當(dāng)然，該作品里面也有預(yù)置波形。相比而言，該作品的實(shí)時處理是多于預(yù)置波形的?！陡咄ǖ颓小放c傳統(tǒng)作品的結(jié)構(gòu)原則不同，全曲分為14個段落，分別按A—S依次標(biāo)記出來。

二、作品《高通低切》中低音提琴的實(shí)時處理

（一）作品《高通低切》中低音提琴實(shí)時處理的基本手段

1.以時間屬性為主的處理手段

延時效果：其基本工作原理是將原始聲音拷貝后，以一定的拷貝數(shù)和一定的時間差疊加于原始聲音之后。

合唱效果：其基本工作原理是聲波產(chǎn)生延遲后與正常聲波混合，通過左右兩個聲道輸出，使得聲音左右游移回蕩。經(jīng)過合唱效果處理后的聲音柔美寬廣，像混聲大合唱的效果。

混響效果：當(dāng)聲源停止發(fā)聲后，還有若干個聲波混合持續(xù)一段時間，這叫作混響。該效果主要是對混響聲及其頻譜和延時進(jìn)行處理，這種處理包括延遲頻譜的調(diào)節(jié)、混響聲頻譜的處理、混響聲的衰減特性以及混響聲與直達(dá)聲的比例等。

反向：基本原理是將聲音材料完全倒置的一種電子技術(shù)手段。

伸縮處理：基本原理就是對聲音素材的拉長或緊縮。

2.以頻率屬性為主的處理手段

音高移位：主要作用是改變聲音素材的音高。有兩種音高移位的方法，一是以相同的取樣率改變所有音高，二是以拉長或縮短取樣率的方式改變所有音高。

粒式合成類：其主要原理是通過粉碎聲音、重新組織聲波的運(yùn)算模式來進(jìn)行變形。粒式合成類是由數(shù)千個聲音顆粒建構(gòu)起的一個聲音時間，該聲音顆粒的時間非常短暫（通常是1到100毫秒），與人感知分辨聲音的時值、頻率、強(qiáng)度的時長極限接近。

環(huán)形調(diào)制類：是振幅調(diào)制的一種特殊情況。該效果能產(chǎn)生復(fù)雜的聲源效果，其原理是對音頻信號的乘積，是所輸出的信號中兩種音頻信號的乘積結(jié)果、不同頻率的分差而生成的附加頻率。環(huán)形調(diào)制器內(nèi)置有振蕩器，能對輸入信號進(jìn)行調(diào)制而獲得最終結(jié)果。

頻率調(diào)制：又稱調(diào)頻，這里的調(diào)制波被稱為調(diào)頻波。調(diào)頻波是通過調(diào)制頻率改變振動的速度，以及調(diào)制深度改變音的高低。調(diào)頻的主要作用是改變聲音信號的高低。

“FM合成理論”同樣也有著發(fā)音體（載體）和調(diào)制體兩個元素。發(fā)音體或稱載波體，是實(shí)際發(fā)出聲音的頻率振蕩器;調(diào)制體或稱調(diào)制器，主要負(fù)責(zé)調(diào)整變化載波所產(chǎn)生出來的聲音。載波頻率、調(diào)制體頻率以及調(diào)制數(shù)值大小，是影響FM合成理論的重要因素。

頻率位移：其基本的工作原理是兩個獨(dú)立且同步的變調(diào)器以一定的延時和調(diào)制方式將輸入的聲音信號進(jìn)行音高的調(diào)制使其變形。

失真效果中的過載效果：失真效果主要有過載、失真、法茲。失真的原理都是通過大量增益信號，讓線路達(dá)到飽和，從而實(shí)現(xiàn)非線性放大并產(chǎn)生失真。

和聲效果：四個聲部同時升高或降低多少音分或者音數(shù)的效果稱為和聲效果。

（二）作品高通低切中低音提琴實(shí)時處理手段的組合運(yùn)用

1.單一的組合運(yùn)用

粒式合成的運(yùn)用：粒式合成的聲音延遲后逆行，是低密度的。粒式合成把原聲部處理后，每一個聲部與另外的聲部之間都產(chǎn)生了一個微小的時差。同時，通過?；幚砗蟮拿恳粋€聲部都是碎片化的，聲部若影若現(xiàn)，聲音忽大忽小，此處是將?；穆曇舴聪?。這類似的效果器一般出現(xiàn)在大量音符集聚的地方，一般是作品高潮處（圖1、圖2）。

2.多重的組合運(yùn)用

（1）單層效果組合運(yùn)用

第一，延遲效果加音高移位效果處理：這種效果的運(yùn)用一般用于氣息較長的樂句結(jié)束，營造出一種回聲的效果（圖3）。

第二，凍結(jié)和音高移位效果處理：這種效果運(yùn)用于長音處，是為了給截取采樣預(yù)留一定的時間（圖4）。

第三，兩種不同的音高移位的效果：這種效果也運(yùn)用于長音處，是為了給截取采樣預(yù)留一定的時間（圖5）。

（2）多層效果組合運(yùn)用

層一：過載+環(huán)形調(diào)制+頻率位移（x hz）+延時（x ms）。

層二：凍結(jié)+頻率位移。

層一這種效果用于大量音符集聚的地方;層二這種效果運(yùn)用于長音處，是為了給截取采樣預(yù)留一定的時間（圖6）。

筆者在通過對單一以及多重的效果組合運(yùn)用中總結(jié)發(fā)現(xiàn)，這些效果在樂曲相同類型的段落中，運(yùn)用相同的電子音樂處理手段，形成了較強(qiáng)的結(jié)構(gòu)力。它們材料類似，技術(shù)完全相同，這種方式使得各段落之間的連接有了一定的邏輯性。

三、作品《高通低切》中實(shí)時處理在混合媒介中的功能及作用

在實(shí)時生成中，聲音材料的選擇上主要是通過對低音提琴的采樣來實(shí)現(xiàn)的，這樣才能使聲音材料單一，并且使作品具有統(tǒng)一與和諧的特點(diǎn)。

（一）構(gòu)成聲音結(jié)果

如反向等等，由于上文有詳細(xì)介紹，就不再過多的贅述。

（二）形成音樂聲部

1.多層次的復(fù)調(diào)思維——模仿類

《高通低切》這首作品中多種效果器的運(yùn)用，使得單聲部旋律線條形成了幾個聲部層次。類似于傳統(tǒng)音樂中的隱伏旋律，通過音區(qū)和力度的區(qū)分，讓該作品具有多層次的復(fù)調(diào)思維。尤其是作品結(jié)合復(fù)調(diào)技法的思維，對低音提琴聲部進(jìn)行了實(shí)時處理，生成了新的音樂聲部。該聲部與原樂器聲部形成對位關(guān)系，形成了獨(dú)特的音樂織體形態(tài)。

延時：延造成低音提琴聲部與實(shí)時生成的聲部之間的模仿形態(tài)。

粒式合成：粒式合成使兩聲部間構(gòu)成模仿形態(tài)，使每一個聲部與另外的聲部之間都有一個微小的時差。同時，通過?；幚砗?，每一個聲部都是碎片化的，聲部若影若現(xiàn)，聲音忽大忽小，形成群感效果（圖7）。

2.多聲部和聲思維

音高移位：三個不同的pitch shift參數(shù)值，在不同拍點(diǎn)處觸發(fā)，使低音提琴聲部具有多聲部性（圖8）。

和聲效果器：通過在聲部上加十二度、七度和二度使低音提琴聲部具有和聲的效果（圖9）。

四、結(jié)語

對聲音進(jìn)行實(shí)時處理，就是對聲音進(jìn)行美化、發(fā)展、變形。需要有目的地選擇有效工具，才能創(chuàng)作出最理想的聲音效果。不同實(shí)時效果的使用可以產(chǎn)生完全不同的音響效果以及獨(dú)特、個性化的音樂表現(xiàn)意義。研究并掌握各類電子音樂創(chuàng)作技術(shù)，可使我們在電子音樂創(chuàng)作中有一定的理論參照。

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作者單位：

廣東第二師范學(xué)院音樂系