《中國醫(yī)生》的影像，必將進(jìn)入公共記憶

一寒

《中國機(jī)長(zhǎng)》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，“承包”了《中國醫(yī)生》的攝制：導(dǎo)演劉偉強(qiáng)，編劇于勇敢，主演張涵予、袁泉、歐豪等。這是一個(gè)電影類型創(chuàng)作已成規(guī)模的形態(tài)，完全有理由令人相信，該團(tuán)隊(duì)會(huì)將“中國”系列電影繼續(xù)拍下去。

《中國醫(yī)生》將鏡頭聚焦于2020年初的武漢疫情，再拉近一些，便是受到疫情強(qiáng)烈沖擊的第一家醫(yī)院武漢金銀潭醫(yī)院，再具體一些，便是院長(zhǎng)張定宇、重癥醫(yī)學(xué)科主任文婷等人。當(dāng)影片的聚焦點(diǎn)被設(shè)定好，剩下的任務(wù)就好解決了。

在戲劇結(jié)構(gòu)上，《中國醫(yī)生》還是有想法的，比如，朱亞文飾演的廣東援鄂醫(yī)療隊(duì)醫(yī)生陶峻，與李晨飾演的上海援鄂醫(yī)療隊(duì)醫(yī)生吳晨光，由于是“空降”的身份，他們所說的方言，所代表的地方文化，以及在金銀潭醫(yī)院工作時(shí)的一些“插曲”，都制造出一定的戲劇效果。再加上歐豪飾演的快遞員小哥與妻子的故事，影片的三條線索交叉敘事，使得劇作基礎(chǔ)立住了。

對(duì)于觀眾來說，觀看《中國醫(yī)生》很難控制住眼淚，哪怕回憶歷歷在目，可當(dāng)大銀幕如此清晰地將醫(yī)院中那些承受疾病苦痛的面龐，還有醫(yī)護(hù)人員的忙碌與辛苦呈現(xiàn)于眼前時(shí)，人們無法不共情，人類的普遍情感最容易被觸發(fā)的那部分，在《中國醫(yī)生》那里能找到許多投射。

不同的觀眾，會(huì)在《中國醫(yī)生》那里找到自己最為關(guān)注的角色。中老年男性或能從患上漸凍癥的張定宇那里，品嘗到堅(jiān)定之外的一縷苦澀，中青年男性或能從陶峻、吳晨光那里，看到自己也有的個(gè)性與脾氣，而對(duì)女性觀眾群體來說，文婷、張定宇的妻子程琳、快遞小哥的妻子小文，哪一位都能喚醒人內(nèi)心的柔軟。當(dāng)觀眾被角色的命運(yùn)所吸引，被影片對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)所營(yíng)造出的強(qiáng)大情境與氣氛包圍時(shí)，便很容易被情緒淹沒。

《中國醫(yī)生》也并非沒有幾乎所有人都為之動(dòng)容的角色與情節(jié)，當(dāng)吳晨光告知張子楓飾演的女兒，她父母都已去世的時(shí)候，張子楓呆呆地往家的方向走了幾步，轉(zhuǎn)身問了吳晨光一句話“叔叔，你能告訴我，一個(gè)人沒有了爸爸媽媽該怎么辦嗎？”這一情節(jié)不過幾分鐘，卻是全片最為沉痛的表達(dá)，它穿透了電影故事，抵達(dá)了哪怕在現(xiàn)實(shí)中也讓人不忍面對(duì)的痛點(diǎn)。

從創(chuàng)作難度上看，《中國醫(yī)生》是難于《中國機(jī)長(zhǎng)》的，《中國機(jī)長(zhǎng)》可以向商業(yè)類型片靠近，讓角色更為英雄化，但作為主旋律電影的《中國醫(yī)生》來說，它不宜拔高角色，不宜過度煽情，不然對(duì)熟知這一故事背景乃至于諸多細(xì)節(jié)的觀眾來說，會(huì)導(dǎo)致一種失真，這無疑也對(duì)創(chuàng)作者造成了一定的約束。

《中國醫(yī)生》也會(huì)讓電影之外的一些價(jià)值得以溢出，比如，它強(qiáng)化了公眾對(duì)于醫(yī)護(hù)人員職業(yè)特征的認(rèn)知，會(huì)讓人們?cè)诿鎸?duì)這一群體時(shí)，多一些理解與尊重，多一些配合與感謝；它作為諸多講述武漢疫情故事的作品之一，無疑也會(huì)進(jìn)入公共記憶，當(dāng)后世之人檢索這段歷史的時(shí)候，能提供一段豐富的影像；當(dāng)然，它對(duì)中國人在面對(duì)重大考驗(yàn)時(shí)所體現(xiàn)出來的團(tuán)結(jié)精神與犧牲精神，也有著含蓄的總結(jié)。

所以，《中國醫(yī)生》不僅僅是一部向醫(yī)護(hù)人員表達(dá)敬意的電影，它也是一部展示與挖掘中國人深厚、豐富內(nèi)在的一部電影。