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    豐盈之光照著人間山河

    2021-08-20 15:23丁東亞
    長(zhǎng)江文藝 2021年8期
    關(guān)鍵詞:大姑愛瑪??思{

    丁東亞

    在談及作家應(yīng)具備的條件時(shí),福克納的觀點(diǎn)是:經(jīng)驗(yàn)、觀察和想象。豐富的人生經(jīng)驗(yàn)和寫作經(jīng)驗(yàn),對(duì)人與事的細(xì)膩觀察與洞察,以及豐沛的想象力,無(wú)疑是成為一個(gè)優(yōu)秀小說(shuō)家的必要條件。當(dāng)然,??思{還有一句補(bǔ)充,三者之中缺一或缺二,其他的一兩項(xiàng)都會(huì)補(bǔ)其不足。不管互補(bǔ)之說(shuō)是否成立,但想要成為作家,天賦還是需要的,用弗蘭納里·奧康納的話說(shuō),“一個(gè)人為大眾寫作唯一的合理解釋就是他被他的文學(xué)天賦召喚”。我們盛贊小說(shuō)家,是他(她)用正確的語(yǔ)言,以令人愉悅、色彩多變、豐富的聯(lián)想等能力將其作品從開頭到結(jié)尾的講故事的幸福同化為了他(她)的天賦。在小說(shuō)家那里,只有將天賦在作品中發(fā)揮出來(lái),才會(huì)讓其發(fā)光,從而讓讀者見證。

    對(duì)于小說(shuō),在大多數(shù)人那里,首先是要有一個(gè)故事——有時(shí)要有很多故事,小說(shuō)的越界已被波蘭女作家奧爾加·托卡爾丘克實(shí)踐得很好——好小說(shuō)則有著好故事。可以說(shuō)故事是一篇小說(shuō)的基礎(chǔ),因它的存在,讀者才能在閱讀中抽絲剝繭,最終抵達(dá)作家想要闡明的意義。這點(diǎn)上個(gè)人十分贊同阿蘭·羅布-格里耶的說(shuō)法,即“不應(yīng)該把對(duì)敘述新結(jié)構(gòu)的探索,同化為一種對(duì)任何事件、任何激情、任何歷險(xiǎn)的單純的取消”。普魯斯特和??思{的小說(shuō),實(shí)際上也是充滿著故事的,盡管在普魯斯特那里,故事被分解,但其又借助于時(shí)間進(jìn)行了重新建構(gòu);而??思{小說(shuō)主題的展開盡管打亂了整個(gè)的編年順序,其在小說(shuō)形式和藝術(shù)技巧上的探索以及在小說(shuō)中不斷重新挖掘、被揭示又被重新淹沒的方式也已獲得認(rèn)可,但他堅(jiān)持的依然是“故事造成其風(fēng)格”。小說(shuō)家的能量所在,事實(shí)上就在其無(wú)須任何摹本、自由的虛構(gòu)能力,故事的敘述在小說(shuō)家筆下仿佛自動(dòng)流淌,他(她)忘記其正在虛構(gòu)一切的事實(shí),讀者才能信以為真,深入其中。無(wú)疑,小說(shuō)的故事應(yīng)該是自然的,至于其主題——小說(shuō)家只書寫內(nèi)心深處感到鼓舞和要求的東西,而不是冰冷地理性地選擇主題,“小說(shuō)家不選擇主題,是他被主題選擇”(略薩語(yǔ)),他(她)“之所以寫某些事情,是因?yàn)槟承┦虑槌霈F(xiàn)在他腦海里”——是否宏大,篇幅的長(zhǎng)或短,顯然并非評(píng)判其優(yōu)劣的關(guān)鍵。

    汪曾祺是近幾年頗為火熱的一個(gè)現(xiàn)象,我們通過閱讀他的小說(shuō),可以發(fā)現(xiàn)他的小說(shuō)并沒有宏大的敘事,故事亦沒有大起大落,但看似平淡的敘事和短小的篇幅中,小說(shuō)本身的張力和力量卻并不微弱,仿佛總有一種不可言喻的氣息引誘著我們,帶著我們?cè)谒囊曇跋掠^看。我相信這就是小說(shuō)的“高格”所在,即從無(wú)事寫起,看似無(wú)事,實(shí)則是為起勢(shì),慢、輕、細(xì),是為藏,等到小說(shuō)最后一筆落下,我們才意會(huì)到一種完滿。像他的《陳小手》,倘若沒有最后一段的“我的女人,怎么能讓他摸來(lái)摸去!……團(tuán)長(zhǎng)覺得怪委屈。”團(tuán)長(zhǎng)的卑劣和狹隘也不會(huì)被一語(yǔ)道盡,這篇小說(shuō)無(wú)疑就少了一分內(nèi)在的張力。然而,故事是否是小說(shuō)的全部?答案肯定不是。對(duì)小說(shuō)家而言,語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)、人物等同樣是小說(shuō)的重要組成。譬如海明威,他的小說(shuō)《白象似的群山》《乞力馬扎山的雪》《殺手》等,都并非是為寫故事而寫,因?yàn)橛惺氯腩},為故事而作,大起大落,大開大合,無(wú)非僅一個(gè)故事而已。又如契弗的小說(shuō),同樣不為故事而寫,但深刻性和寓意卻從未丟掉。

    曹雪芹也是這樣。我們喜歡《紅樓夢(mèng)》,并不單是出于其故事,這部小說(shuō)值得一讀再讀的重要原因之一,就是其日常生活細(xì)細(xì)碎碎里暗藏的耐人尋味的深刻。這無(wú)疑又是細(xì)節(jié)之重要所在。事實(shí)上,《紅樓夢(mèng)》里夠得上場(chǎng)面宏大的很少,不過元春省親、秦可卿葬禮與賈府春節(jié)祭祖等幾處。我們來(lái)看元春省親這處。元春晉升貴妃固然是可喜之事,但賈家上下的表現(xiàn)事實(shí)上非常不堪。小說(shuō)里是這么描述的:“于是寧、榮兩處上下里外,莫不欣然踴躍,個(gè)個(gè)面上皆有得意之狀,言笑鼎沸不絕?!钡靡庵疇?,顯然寫出了賈家人心態(tài)的變化。然而,盛宴完畢,賈家也就迎來(lái)了凋敗。盛極而衰的道理,大家都明白,這點(diǎn)在清代孔尚任的《桃花扇》里,有著更為形象化的書寫:在【離亭宴帶歇指煞】中,老藝人蘇昆生放聲悲歌,盡情發(fā)抒道:“俺曾見,金陵玉樹鶯聲曉,秦淮水榭花開早,誰(shuí)知道容易冰消!眼看他起朱樓,眼看他宴賓客,眼看他樓塌了?!闭f(shuō)到細(xì)節(jié),在這里不妨舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子,夏·包法利第一次見到愛瑪時(shí)是從哪里開始寫她的?是指甲。因?yàn)閻郜斨挚p制小靠墊時(shí)被針扎了手,把手放進(jìn)嘴里去吮,他才驚訝地注意到愛瑪那白得透亮的指甲;然后是手:不夠美或白皙,指節(jié)那兒消瘦了點(diǎn),因?yàn)樘L(zhǎng),輪廓線有欠柔韌,再之后呢?到了眼睛:雖說(shuō)眼眸是褐色的,但由于睫毛的緣故,看上去烏黑發(fā)亮,目光毫不羞澀地正對(duì)著你,透出一種率真和果決;嘴唇是肉鼓鼓的……所以,小說(shuō)的故事固然重要,但想讓故事深刻,精妙的細(xì)節(jié)必不可少。《包法利夫人》在細(xì)節(jié)上的處理,可以說(shuō)是讓人頂禮膜拜的,尤其是愛瑪與萊昂在馬車上偷情那節(jié),更是寫得委婉含蓄,且保留了名作的神韻。

    當(dāng)下的青年小說(shuō)家不乏會(huì)講故事者,甚至他們有著過人的講故事的天賦。倘若真如略薩所言,“任何故事的根源都是編造這些故事者的經(jīng)驗(yàn),生活過的內(nèi)容是灌溉虛構(gòu)之花的源泉”,那么我們?cè)谒麄冏髌分心軌蚋惺艿降目赡芨嗍菑?qiáng)大的想象力和對(duì)人、事的敏銳洞察力。這無(wú)疑又印證了??思{的說(shuō)法,他們強(qiáng)大的觀察和想象力彌補(bǔ)了其缺乏的經(jīng)驗(yàn)。這點(diǎn)在本期刊發(fā)的小說(shuō)《長(zhǎng)吉》里可見一二。作為1999年出生的作者,章雨恬不可能有太多的人生經(jīng)驗(yàn),所以她在小說(shuō)里所展現(xiàn)的其對(duì)家庭人事洞察的細(xì)致入微,人物性格的刻畫以及人性變化的捕捉,都證實(shí)了現(xiàn)代敘述的一個(gè)特征,即虛構(gòu)和想象在迫不得已時(shí)成為了作品的主體。但難得的是,她竭力在小說(shuō)里做到了準(zhǔn)確和形象,如形容爺爺和大姑的沉默時(shí):“他們形如兩葉秋葦,在日光猛烈的盛夏不住地?fù)u晃、顫抖”,形容阿吉哭紅的眼睛是“眼尾紅紅的,像是兩瓣金魚尾”,甚至在敘事上,她有著超乎年齡的理性和情感的克制?!堕L(zhǎng)吉》可以說(shuō)是一篇結(jié)構(gòu)(盡管簡(jiǎn)單)和故事都不錯(cuò)的小說(shuō),主人公長(zhǎng)吉在“我”小叔和蘇燕青離婚后,由“我”母親和大姑一起看護(hù)。但一天小叔突然掉進(jìn)池塘溺死了(他出身海軍,所以溺亡成了一個(gè)無(wú)解的謎)。“我”作為堂姐,在面對(duì)這一家族后繼的唯一男丁時(shí),能做的似乎也只是他的一個(gè)大玩伴。然而爺爺死后,為了掙得更多家產(chǎn),大姑與母親之間的隱秘戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了,長(zhǎng)吉自然成為了她們爭(zhēng)搶的對(duì)象。寒假回來(lái),“我”發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)吉有了問題,他不再開口講話,診斷結(jié)果是患上了自閉癥。為了將這個(gè)家里的拖油瓶甩掉,大姑和“我”母親又結(jié)為盟友,決定將長(zhǎng)吉送去給他的母親蘇燕青……當(dāng)然這篇小說(shuō)故事的精彩和結(jié)構(gòu)的精巧,依然難掩其在細(xì)節(jié)處理上的欠缺。

    事實(shí)上,一篇好小說(shuō)不管是其結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)、人物,還是故事,都像是一束束光,小說(shuō)家正是因?yàn)檫@種光之豐盈,才使得讀者看到了人間的愛恨、悲歡……也正是人間豐盈之光照亮了作家內(nèi)心,才使得他們的作品里有了人物“故我”與“今我”里不一樣的山河。

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