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    寫意性:視域的融合與表現(xiàn)

    2021-08-20 15:21張明遠(yuǎn)
    長(zhǎng)江文藝 2021年8期
    關(guān)鍵詞:視域油畫創(chuàng)作

    張明遠(yuǎn)

    《勝景》? 王輝? 150x300cm? 布面油畫? 2020年

    《古鎮(zhèn)里的教堂》? 王建國? 80x120cm? 布面油畫? 2020年

    油畫傳入中國已歷百年,在消化與吸收、借鑒與厘清的語言建構(gòu)中,逐步成為當(dāng)代畫家表述中國文化主題和表達(dá)思想觀念的視覺載體。特別是新時(shí)代以來,中國模式和中國經(jīng)驗(yàn),為世人呈現(xiàn)出一個(gè)具有世界意義的社會(huì)主義發(fā)展中大國的成功案例和視覺圖景,也為創(chuàng)作者提供了鮮活生動(dòng)的豐富素材。同時(shí),在過去一年里,中國社會(huì)實(shí)現(xiàn)了決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)、決勝全面小康,取得了抗擊疫情的重大階段性勝利等一系列重大成果,各級(jí)美協(xié)組織知名畫家們深入基層采風(fēng)寫生,不僅可以記錄脫貧攻堅(jiān)成果、反映小康社會(huì)新貌、展示創(chuàng)作成果,同時(shí)也推動(dòng)了社會(huì)精神文化生活的復(fù)蘇,賦予了中國油畫寫意精神新的時(shí)代意義。在全球文化交匯和交融的情境中,畫家們逐漸擺脫了“畫什么”的困擾,轉(zhuǎn)入到了“怎么畫”的實(shí)際創(chuàng)作層面上來。“怎么畫”,儼然成為中國油畫需要努力尋找的自我發(fā)展路向。在過往的歷程中,以林風(fēng)眠、吳大羽、吳冠中、趙無極等為代表的幾代油畫家,致力于中國藝術(shù)精神與外來藝術(shù)形式的融合,將傳統(tǒng)中國畫的寫意理念和寫意精神融入到油畫創(chuàng)作中,寫意性,成為中國當(dāng)代油畫重要的藝術(shù)特征。評(píng)論家鄧平祥在梳理油畫在中國的生發(fā)文脈時(shí)指出“‘寫意油畫,應(yīng)是文化血脈精神落實(shí)到表達(dá)語言和表達(dá)方式的一個(gè)積極的選擇和回應(yīng)”。對(duì)油畫寫意性的探索,體現(xiàn)了中國油畫家的文化自覺和時(shí)代意識(shí)。

    本次展覽匯聚了翁誕憲、丁一林、唐承華、石煜、王建國、王輝、張立平等眾多國內(nèi)知名油畫家的作品,對(duì)中國油畫寫意精神的不斷探索和深入挖掘作出了積極的努力。從展覽作品中可以看出,無論是山川河流、村野小巷還是人物風(fēng)貌,在寫意性的筆法淬煉中,呈現(xiàn)出了一些新的積極變化。作為省展策劃人,筆者認(rèn)為,他們作品中所表現(xiàn)出歷史的、當(dāng)下的、未來的、真實(shí)的和意向的視域融合,進(jìn)一步豐富了寫意內(nèi)涵,將當(dāng)代油畫的寫意性推進(jìn)到了一個(gè)新的層面。

    “視域融合”概念最早是由德國哲學(xué)家伽達(dá)默爾提出,核心要義是創(chuàng)作者的視域、作品的視域和當(dāng)下情景的視域的融合現(xiàn)象。“寫意”是中國美學(xué)的核心概念,也是中國繪畫有別于西方繪畫的重要特征?!皩懸狻钡膬?nèi)涵博大精深,包含了人與自然、自我與世界的交融,也展現(xiàn)了具有東方文化屬性的語言特征和中國畫本體屬性?!耙曈蛉诤稀眲t不僅是歷史與現(xiàn)實(shí)的融合,也是創(chuàng)作者與創(chuàng)作對(duì)象之間的匯合,它包含著各種異質(zhì)性因素的融合,認(rèn)為過去與現(xiàn)在相互作用,當(dāng)前的認(rèn)識(shí)受制于過去的傳統(tǒng)因素,真實(shí)的理解乃是各種不同的主體“視域”相互“融合”的結(jié)果,包括東西方繪畫思想的融合、國畫和油畫材料、工具、手法、形式等不同方面的融合。“視域融合”把闡釋者也即是畫家們的主觀能動(dòng)性和創(chuàng)造性提高到了前所未有的高度。

    《沙溪深巷》? 袁元? 120x80cm? 布面油畫? 2020年

    丁一林的作品《芭蕉》《蒼山鄉(xiāng)愁》《江南秋雨》,給人以暢快淋漓、大氣渾闊的寫意感受,他的雙重身份,國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝委會(huì)委員和中國寫意油畫研究院副院長(zhǎng),無疑更進(jìn)一步增添了其作品的厚重分量和寫意屬性。他認(rèn)為“當(dāng)你用固定不變的觀念去捕捉描繪對(duì)象實(shí)際上是極其困難的,但是假如動(dòng)態(tài)地把握對(duì)象,把變化看作是突破固有概念的積極因素,利用變化帶來的新鮮生動(dòng)效果來構(gòu)造畫面,便會(huì)生成意想不到的結(jié)果?!倍∫涣址浅W⒅貙懮趯懸饩裉角笾兴l(fā)揮的作用,在寫生過程中,最大的智慧在很大程度上來自于將自然景色轉(zhuǎn)換為生動(dòng)的油畫。而在轉(zhuǎn)換過程中,畫面構(gòu)造的設(shè)想尤為重要,丁一林認(rèn)為這個(gè)構(gòu)造的設(shè)想不是一成不變的,而是根據(jù)畫面已有的筆跡動(dòng)態(tài)地完成的,是根據(jù)動(dòng)態(tài)的光線變化有選擇地納入畫面,使之成為構(gòu)造畫面的因素。他的創(chuàng)作感受,實(shí)際上就是在不同時(shí)空環(huán)境和情景狀態(tài)下的視域融合與表現(xiàn)。

    在中國傳統(tǒng)文化中,總是體現(xiàn)出一種對(duì)“家園”的依戀,生活的和精神的“家園”,有著極強(qiáng)的向心力和凝聚力。家園意識(shí)體現(xiàn)中國文化根性和民族的文化精神,也促使藝術(shù)家自覺關(guān)注當(dāng)下自我的生活和精神家園,并以自己獨(dú)特的審美方式關(guān)照和反映當(dāng)代生活和精神的家園,使家園意識(shí)在新時(shí)代彰顯出了新的文化意義和美學(xué)價(jià)值。石煜的作品《五朵金花之四世同堂》,無疑是家園意識(shí)的生動(dòng)寫照,他把鄉(xiāng)下農(nóng)家祖孫四代人物的精神面貌、世事更迭、境況變遷等多重繁復(fù)的視覺表達(dá)融于同一幅畫面之中,詮釋了視域融合的新意向。中央美院人文學(xué)院院長(zhǎng)、評(píng)論家李軍點(diǎn)評(píng)石煜的作品說:“穿行千萬里,走向世界的盡頭,居然是一段,走進(jìn)內(nèi)心的旅程?!弊鳛檠朊烙彤嬒抵魅?,石煜的作品,展開了想象中國藝術(shù)之路的諸多路徑,能讓觀眾感知到中國繪畫現(xiàn)場(chǎng)和創(chuàng)作格局的最新動(dòng)向。他的作品中那些歷史的、當(dāng)下的、對(duì)比的元素,使他看起來更像是一個(gè)視覺調(diào)解員,將所有不可能并列在一起的對(duì)立的形象、色彩、結(jié)構(gòu)等完美組合在一起,令作品充滿了藝術(shù)的張力,那些或明快或灰暗的筆觸和色塊充滿動(dòng)感,從歷史、現(xiàn)實(shí)、內(nèi)心的不同角落匆匆趕來,匯聚成了一場(chǎng)視域融合的盛宴,在他近年來創(chuàng)作的《昔日古道》《一盆海水》《重奏系列》《金花系列》等作品中,都讓人感知到了他對(duì)歷史的記憶、現(xiàn)實(shí)的觀照和未來的想象。

    王建國是東北人,改革開放時(shí)代背景下的成長(zhǎng)經(jīng)歷,使他的創(chuàng)作具有融匯中西的廣闊藝術(shù)視野和出眾的造型能力,他的作品《古鎮(zhèn)里的教堂》取景獨(dú)特,將中國傳統(tǒng)古鎮(zhèn)與西洋教堂兩種素材組合在一起,西方油畫的形式和表現(xiàn)手法,與中國古鎮(zhèn)的寫意精神和審美意象,有機(jī)融合在一起,形成了一種獨(dú)特的審美趣味。作品色彩豐富熾烈,運(yùn)筆變化多端,構(gòu)圖自由飽滿,充滿了感人心脾的視覺張力,其審美意蘊(yùn)建立在藝術(shù)家大量的視覺研讀、實(shí)踐積累之上,反映出東北畫家的豪放而包容的個(gè)人性格,更是其人文關(guān)懷和文化理想的體現(xiàn)。王建國的畫中滲透著忠實(shí)于“現(xiàn)實(shí)”的真實(shí)與“自我”的真實(shí),正是這種現(xiàn)實(shí)與自我的融合,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)當(dāng)代人內(nèi)心深處訴求的挖掘和深刻體認(rèn),使他的作品呈現(xiàn)出如此強(qiáng)烈的視覺沖擊力和精神性。他賦予了自然物性、理性和人性三個(gè)維度,在最平凡的景物中發(fā)現(xiàn)壯美與偉大,使畫作成為連接“城里“與”城外”,連接自然與人性的媒介。作為一個(gè)敏銳的觀察者和創(chuàng)作者,王建國的畫筆構(gòu)筑出了屬于當(dāng)下的文化空間,情感空間和記憶空間,這三度空間,實(shí)際上形成了視域融合的整體概念。他的作品,無疑成為我們認(rèn)識(shí)自我生存境遇的獨(dú)特視覺文本。

    《鄉(xiāng)愁之嚴(yán)家大院》? 白曉剛? 布面油畫? 140x200cm? 2020年

    《織就鄉(xiāng)愁鳳陽邑茶馬古道 》? 馬佳偉? 布面油畫? 140x200cm? 2020年

    從王輝的作品《鄉(xiāng)村》中可以看出,他改變了傳統(tǒng)繪畫,特別是在面對(duì)自然景觀進(jìn)行寫生時(shí)的被動(dòng)構(gòu)圖模式,進(jìn)而向畫面的整體架構(gòu)轉(zhuǎn)變,突破了面對(duì)客觀對(duì)象寫生時(shí)的固定思維局限,從形色造型的簡(jiǎn)單生澀,轉(zhuǎn)向具有技術(shù)含量的理性把控和藝術(shù)處理,思想、技法、認(rèn)知的創(chuàng)作準(zhǔn)備;黑、白、灰關(guān)系的歸納概括;點(diǎn)、線、面等抽象元素的提煉,通過分解、認(rèn)知與重構(gòu),是他的作品蘊(yùn)含了深刻的美學(xué)思考,具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和審美趣味。和而不同,是王輝所倡導(dǎo)的重要?jiǎng)?chuàng)作理念,在當(dāng)今多元對(duì)話的語境中,和而不同,無疑體現(xiàn)了王輝的創(chuàng)作智慧,使其作品能夠在多重融合的演繹中表現(xiàn)出具有鮮明個(gè)人印記的寫意語言。

    從張立平的作品中,可以看出其生活環(huán)境和創(chuàng)作風(fēng)格的巨大變化。張立平在四十歲以前,一直生活在內(nèi)蒙古草原,這一時(shí)期的作品題材以反映北方草原牧民和內(nèi)陸城市生活為主。此后調(diào)入廈門大學(xué),擔(dān)任美術(shù)學(xué)院教授和博導(dǎo),環(huán)境和視域均發(fā)生了很大的改變。如果說內(nèi)蒙古草原是凝固的大海,廈門的海無疑是流動(dòng)的大海。從凝固的大海來到了流動(dòng)的大海,跨越了時(shí)空、融合了視域、激發(fā)了靈感,一路在海里的藝術(shù)旅程,帶給了張立平無窮的想象。在《一號(hào)碼頭》《船與島》等作品中,記錄了他在這段南北大跨越的藝術(shù)旅程中的寫意感受。

    《鄉(xiāng)村》? 王輝? 布面油畫? 80X60cm? 2020年

    “藝術(shù)就是日常生活中隨處可見的小事兒”,這句話,是白曉剛對(duì)自己創(chuàng)作的概括和評(píng)價(jià),實(shí)際上這也是他一貫的創(chuàng)作態(tài)度,他曾以“零拾”作為自己展覽的標(biāo)題,也就是他通過在畫室空間、生活現(xiàn)實(shí)和自然景觀中的所遇所見,讓人們感受到自己的藝術(shù)追求和語言面貌。在《鄉(xiāng)愁之嚴(yán)家大院》這幅作品中,白曉剛進(jìn)一步呈現(xiàn)了他從容淡泊、成熟老練的創(chuàng)作作風(fēng)。對(duì)于線條的運(yùn)用成為畫面中最吸引人的亮點(diǎn),可以看到他具有良好的藝術(shù)稟賦和嫻熟的表現(xiàn)技巧,在色彩感覺和造型筆調(diào)上,絲毫沒有庸俗的氣息,而是顯露出比較純粹的精神。

    《五朵金花之四世同堂》? 石煜? 布面油畫? 200x200cm? 2020年

    唐承華的作品《大理印象》,有意把自己置于山林原野之中、直面自然物像去揮灑筆墨,畫布上那些莽蕩蒼郁的色塊,構(gòu)成一種直逼心境的美學(xué)震撼。作為中國美協(xié)綜合材料繪畫藝委會(huì)的秘書長(zhǎng),他在版畫、裝置、綜合材料等方面的拓展與實(shí)踐,將視域融合的表達(dá)推向了更深更遠(yuǎn)的層面。

    出生于80年代初的馬佳偉,相對(duì)于上一輩油畫家,她的作品體現(xiàn)了新時(shí)代藝術(shù)家的良好天賦和敏銳知覺,從央美附中一路行至央美博士,她的身上絲毫看不到以往人們所理解的傳統(tǒng)學(xué)院派的保守氣息,在她的作品《織就鄉(xiāng)愁鳳陽邑茶馬古道》中,描繪了一群休憩的老人,編織著生活物件、穿著靚麗的民族服裝、懷抱頑皮的幼童、還有鮮亮的鞋子和漂亮的頭飾,這些既體現(xiàn)了她細(xì)致入微的觀察,用心體會(huì)那些生活中的一景一物,又用個(gè)性化的筆觸、色彩和視角,表達(dá)了自己的藝術(shù)思考。從作品中可以看出,那些明快的、洋溢的筆觸和色彩,以及隨之營造出的視覺節(jié)奏,有效地呼應(yīng)了安寧祥和的生活氣息,她用畫筆敏銳地捕捉到了自己的感悟。評(píng)論家王春辰撰文指出:“在馬佳偉的作品中,當(dāng)視覺與觸覺匯合時(shí),不是簡(jiǎn)單的兩種感覺方式的混合或聯(lián)覺,而是介于其中的思考能力的提升?!?/p>

    寫意,既是富有中國表情的文化概念,又是不同時(shí)代藝術(shù)家的個(gè)體表達(dá)。評(píng)論家劉驍純說“寫意在本質(zhì)上是個(gè)性的”,無疑是從繪畫主體出發(fā),對(duì)創(chuàng)作者的個(gè)性養(yǎng)成提出了要求。本次展覽中的作品,在藝術(shù)家個(gè)體寫意性表達(dá)的基礎(chǔ)上,使觀眾能感受到作品中呈現(xiàn)出的新的時(shí)代氣息和思想內(nèi)涵,對(duì)于寫意精神的傳承與發(fā)展,亦可算是一次有益的探索與實(shí)踐。

    責(zé)任編輯? 陳? ? 俊

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