70年行業(yè)變遷，中國機(jī)車駛向“美好的日子”

馮剛

當(dāng)?shù)谝慌_(tái)蒸汽機(jī)車從大北廠的生產(chǎn)線上駛出，觀眾紛紛留言、發(fā)彈幕表達(dá)自己的喜悅之情。經(jīng)歷了10余集的“坎坷磨難”，觀眾終于在《美好的日子》這部反映中國機(jī)車工業(yè)70年發(fā)展歷程的作品中，共同圍觀并見證了中國首輛“火車頭”的下線完工。

日前，電視劇《美好的日子》登陸江蘇衛(wèi)視，劇集以5組家庭的人生畫像濃縮大時(shí)代背景下小人物的命運(yùn)浮沉，譜寫三代人命運(yùn)激蕩的贊歌;通過共和國建設(shè)者和他們的后代在不同年代下的奮進(jìn)歷程，再現(xiàn)中國6次火車提速的燃情歲月。導(dǎo)演余丁在接受采訪時(shí)表示，這部作品的整體風(fēng)格就是寫實(shí)化和生活化，希望通過這部作品中的人物經(jīng)歷，展現(xiàn)幾代人為中國鐵路事業(yè)發(fā)展做出的貢獻(xiàn)，弘揚(yáng)偉大的奉獻(xiàn)精神。

小人物群像透視大時(shí)代變遷

“在中國機(jī)車事業(yè)從無到有，從弱到強(qiáng)的發(fā)展過程中，幾代人的奮斗史和奉獻(xiàn)精神，是我們想要弘揚(yáng)的核心，也是這部作品的精神脊梁所在。”余丁表示，已經(jīng)成為中國名片之一的高鐵技術(shù)所隸屬的鐵路工業(yè)，在新中國成立之初，和其他工業(yè)領(lǐng)域一樣，同樣是百廢待興的狀態(tài)。從制造出第一臺(tái)國產(chǎn)蒸汽機(jī)車，到后來步入電氣化時(shí)代，再到邁入高鐵時(shí)代，技術(shù)全球領(lǐng)先，這一歷程值得關(guān)注和挖掘。

對于這部作品，余丁有著特殊的情感。自小生活在鐵路系統(tǒng)，他對于劇中描寫的集體生活和工作場景可謂再熟悉不過。“全國的鐵路系統(tǒng)中，鄰里、同事關(guān)系其實(shí)都非常接近，編劇對于生活化的細(xì)節(jié)描寫非常到位，這也成為這部作品吸引我參與創(chuàng)作的重要因素?！?/p>

《美好的日子》雖然講述的是中國機(jī)車事業(yè)的發(fā)展，但其著墨點(diǎn)并未局限于機(jī)車的設(shè)計(jì)和制造，而是將視角對準(zhǔn)參與建造的人身上。其中既有抗美援朝退役軍人齊向前（王千源 飾）。也有大學(xué)知識(shí)分子秋實(shí)（張鐸 飾）、文藝演員白若雪（童蕾 飾）、退役軍醫(yī)盛捷（于明加 飾）等，還有建國初期工人階級的代表于德水（張豐毅 飾）。他們來自五湖四海，有著不同的身份，同時(shí)有著不同的感情和生活境遇。他們的后代也在鐵路大院和工廠之間構(gòu)筑起一個(gè)充滿愛恨糾葛的小型社會(huì)。

余丁直言，這部作品的創(chuàng)作難點(diǎn)就在于如何放大不同年代的生活細(xì)節(jié)、精神面貌和那個(gè)時(shí)代的人生觀，以及如何把握來自不同生活環(huán)境下的人與人之間的碰撞。這是整部作品著重呈現(xiàn)的部分，機(jī)車制造的攻堅(jiān)過程則是整體大背景。

劇集播出后，觀眾對于作品中千姿百態(tài)的人物群像，以及大時(shí)代下的人物生活狀態(tài)，表現(xiàn)出了濃厚興趣，認(rèn)為全劇充滿了生活化氣息，對于年代感的把控十分到位。余丁表示，《美好的日子》在創(chuàng)作之初便追求平淡的敘事風(fēng)格，即便沒有大起大落的事件，卻能夠讓人感受到那個(gè)時(shí)代的精氣神。

以寫實(shí)風(fēng)格還原年代風(fēng)貌

作為一部橫跨三代人，歷經(jīng)新中國成立初期、改革開放等重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)的作品，《美好的日子》自開播起，便憑借濃厚的年代氛圍引發(fā)觀眾關(guān)注，而這種年代感需要強(qiáng)大的服裝、場景等方面的設(shè)計(jì)進(jìn)行還原。

余丁表示，《美好的日子》時(shí)間跨度特別長，但每個(gè)年代節(jié)點(diǎn)的細(xì)節(jié)都沒有省略，觀眾能夠從人物的化妝、服裝和美術(shù)等方面，找到各個(gè)年代的獨(dú)特要素。

在場景設(shè)計(jì)和搭建方面，全劇大部分場景都是在青島拍攝。團(tuán)隊(duì)在青島啟用了3個(gè)10000平米以上的攝影棚進(jìn)行場景搭建，劇中的家屬樓和家屬院這兩個(gè)主要場景都在棚內(nèi)拍攝完成。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對于場景搭建的要求是符合時(shí)代特質(zhì)，同時(shí)注重細(xì)節(jié)化內(nèi)容。余丁介紹，制景方面的細(xì)節(jié)化呈現(xiàn)，主要集中在生產(chǎn)車間和家屬樓這兩部分。劇中大北廠生產(chǎn)車間的拍攝地在當(dāng)?shù)厮姆綑C(jī)車廠的一個(gè)老廠區(qū)中，這里是中國第一代動(dòng)車機(jī)車生產(chǎn)點(diǎn)，部分廠房的建設(shè)能夠追溯到日據(jù)時(shí)代，整體氛圍符合劇情要求。于是，暫未拆遷的廠房車間成為本劇制造“火車頭”的主要場景所在。

家屬樓作為全劇生活場景的主要所在地，完全是搭建而來的。家屬樓采用了蘇式建筑風(fēng)格，以契合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。劇組的美術(shù)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)查找相應(yīng)資料，按照真實(shí)環(huán)境和元素進(jìn)行搭建。余丁表示，在劇中，觀眾可以看到，初期階段每個(gè)家庭的室內(nèi)擺設(shè)并不多，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的物資不太豐富，因此室內(nèi)基本都是桌椅板凳、箱子和墻上懸掛的一些東西?！斑@些設(shè)計(jì)還是具有年代代表性的。”

在貼近真實(shí)的環(huán)境下，這些“造車人”不再是只專注于工作的扁平化人物形象，劇組從生活中的沖突、調(diào)和，到工友情、鄰里情，構(gòu)建出鮮活立體的人物群像，讓觀眾跟隨劇中人物，感受時(shí)代的氣息。

對話導(dǎo)演余?。喝〔挠谏睿非笃降瓟⑹嘛L(fēng)格

《綜藝報(bào)》：作品后續(xù)會(huì)像其他年代作品一樣設(shè)計(jì)“虐心”情節(jié)嗎？

余丁：全劇能夠讓人感覺到有些“虐”的情節(jié)，可能就是部分父輩對于子女情感問題處理方式的內(nèi)容了，畢竟這部劇還是追求平淡敘事的風(fēng)格。對于這部分內(nèi)容，我并不認(rèn)為是“虐”的橋段，因?yàn)橛行┦窃?jīng)真實(shí)發(fā)生在我們身邊的故事，是取材于生活的。

《綜藝報(bào)》：《美好的日子》是否為吸引年輕觀眾進(jìn)行了專門設(shè)計(jì)？

余丁：現(xiàn)在的年輕人對于年代劇是感興趣的。只要作品內(nèi)容真實(shí)，故事足夠吸引人，他們不會(huì)反對或者排斥某一類型作品。我覺得這部作品對于喜愛工業(yè)題材的觀眾會(huì)具有更強(qiáng)的吸引力;同時(shí)，我相信好的故事、好的人物塑造，以及好的演員表演，都能夠吸引年輕觀眾。

《綜藝報(bào)》：劇中，于德水初見齊向前時(shí)，調(diào)侃他看起來像五十歲，這是演員設(shè)計(jì)的臺(tái)詞嗎？

余?。哼@完全是演員現(xiàn)場發(fā)揮。張豐毅飾演的角色面對王千源的角色拜師時(shí)，他需要突出自己十幾歲就開始當(dāng)學(xué)徒才學(xué)會(huì)了現(xiàn)在的本領(lǐng)，而對方剛從抗美援朝戰(zhàn)場上回來，已經(jīng)過了學(xué)習(xí)的年齡，因此張豐毅在碰臺(tái)詞時(shí)就把這個(gè)創(chuàng)意提出來了。也正是基于對演員們的信任，團(tuán)隊(duì)沒有刻意讓演員去扮年輕，這樣太難受了，而是調(diào)整了角色的年齡設(shè)計(jì)，讓觀眾慢慢感受角色的成長。