靜物寫生中的色彩運(yùn)用

齊敬堯

（晉中市第一人民醫(yī)院，山西 晉中 030600）

一、前言

藝術(shù)創(chuàng)作是一種以光和色彩為基礎(chǔ)的視覺展示。在藝術(shù)創(chuàng)作中，靜物寫生，是美術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中需要重點(diǎn)掌握的理論與實(shí)踐內(nèi)容。在實(shí)際的靜物寫生實(shí)踐中，創(chuàng)作者除了要通過深入觀察掌握寫生對象的要點(diǎn)外，還要善于使用自己手中的畫筆來藝術(shù)性地呈現(xiàn)靜物的特質(zhì)和內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)視覺方面的遷移。當(dāng)然，靜物寫生在藝術(shù)創(chuàng)作中的基礎(chǔ)性并不寓示著其簡單，恰恰相反，靜物寫生所考察的正是創(chuàng)作者的藝術(shù)領(lǐng)悟和表達(dá)能力。對于創(chuàng)作者而言，如何根據(jù)寫生表達(dá)的需要，合理、巧妙地運(yùn)用色彩是需要下大功夫研究和掌握的內(nèi)容。同事，通過色彩靜物寫生的創(chuàng)作，創(chuàng)作者可以逐漸掌握色彩的表達(dá)特點(diǎn)和表達(dá)效果，并形成善于利用色彩來突出畫面中物體的位置和空間關(guān)系，從而實(shí)現(xiàn)畫面的和諧統(tǒng)一。

二、靜物寫生概述

靜物寫生，是指以日常生活中呈現(xiàn)出來的無生命的物體為主要描繪對象的繪畫藝術(shù)形式，其是西方繪畫中的重要門類。作為素描中的基本創(chuàng)作形式，靜物寫生所描繪的多是靜態(tài)的物品，創(chuàng)作者借助單色或者簡單顏色的組合，描繪出物品的輪廓、體積、結(jié)構(gòu)、空間、光線、質(zhì)感等基本造型，使靜態(tài)的物品呈現(xiàn)到畫面之中。

圖1

從整個繪畫體系中看，靜物寫生是基礎(chǔ)性的繪畫學(xué)習(xí)與創(chuàng)作方式。對于創(chuàng)作者來說，一方面,能夠由簡到繁的靜物組合寫生創(chuàng)作，掌握繪畫中的構(gòu)圖規(guī)律，逐步掌握畫面對象大小比例的恰當(dāng)安排，使畫面的視點(diǎn)高低呈現(xiàn)出適宜的狀態(tài)，另一方面,可以通過創(chuàng)作掌握靜物的畫面布置方式，進(jìn)而掌握不同的構(gòu)圖方式，領(lǐng)悟和運(yùn)用科學(xué)的構(gòu)圖技能來進(jìn)行相應(yīng)的藝術(shù)創(chuàng)作。當(dāng)然，創(chuàng)作者也可以通過靜物寫生的創(chuàng)作來掌握如何使用簡單的色彩描繪出更佳的靜物內(nèi)容，借助色彩的運(yùn)用彰顯靜物的生機(jī)。事實(shí)上，靜物寫生的對象——靜物往往具有相應(yīng)的色彩特質(zhì)，借助色彩的運(yùn)用，創(chuàng)作者可以更好地呈現(xiàn)出靜物的特點(diǎn)甚至內(nèi)涵，從而展現(xiàn)出靜物的藝術(shù)魅力和價值，而這也是與靜物寫生中選物、構(gòu)圖同等重要的內(nèi)容。

三、靜物寫生中色彩運(yùn)用的常見問題

（一）色彩準(zhǔn)確度不高

所謂的色彩準(zhǔn)確度，是指畫面整體色彩及其關(guān)系所呈現(xiàn)出的效果與現(xiàn)實(shí)物品的接近程度，是衡量靜物寫生水平和效果的重要指標(biāo)。雖然創(chuàng)作者會在色彩運(yùn)用之前對物品進(jìn)行仔細(xì)觀察和分析，但這種觀察活動往往只局限在物品的高亮度區(qū)域等局部位置，并且存在畫什么看什么、沒有顧忌到整體的問題，這就導(dǎo)致畫面整體的色彩準(zhǔn)確度被忽略進(jìn)而導(dǎo)致色彩的準(zhǔn)確度出現(xiàn)偏低的情況。造成色彩準(zhǔn)確度不高問題的主要原因在于創(chuàng)作者忽視了從整體上觀察、把握物品色彩特點(diǎn)，并從畫面整體入手著色的要求，導(dǎo)致畫面只突出了個別部位的色彩，其他局部性位置的色彩準(zhǔn)確度偏低。

（二）色彩搭配不合理

靜物寫生雖然是使用單色或簡單顏色的組合來描繪、展示物品的輪廓、體積、結(jié)構(gòu)、空間、光線、質(zhì)感等基本造型，但這并不是說色彩在寫生中的作用并不重要。相反，搭配合理的色彩效果，可以為寫生作品錦上添花，突出畫面的重點(diǎn)。在實(shí)際的寫生創(chuàng)作中，創(chuàng)作者主要依據(jù)自己的觀察或者主觀感受選擇色彩，忽視了色彩與畫面構(gòu)圖的關(guān)系，導(dǎo)致因?yàn)闃?gòu)圖的不嚴(yán)謹(jǐn)而造成不同色彩的搭配出現(xiàn)不合理的狀況，影響了色彩呈現(xiàn)的整體效果。

例如，一些創(chuàng)作者在創(chuàng)作時只是簡單地勾勒出構(gòu)圖的布局、框架，然后開始勾勒輪廓、上色，這樣雖然能夠保證畫面整體與實(shí)際物品結(jié)構(gòu)的吻合，卻忽視了物品中不同位置色彩情況的細(xì)節(jié)性差異，導(dǎo)致畫面的整體色彩表現(xiàn)效果欠佳。

（三）色彩明暗度處理不當(dāng)

色相、明度和純度是色彩自身具有的屬性。在靜物寫生過程中，除了要通過深淺不同的灰度級來呈現(xiàn)物品本身的結(jié)構(gòu)外，還要通過灰度差來呈現(xiàn)物品的固有色彩。并且物品固有色彩的不同，會導(dǎo)致其在明度差別方面出現(xiàn)不同。一般而言，低明度的固有色物品的結(jié)構(gòu)明度差別比較小，高明度的固有色物品的結(jié)構(gòu)明度差比較大，靜物寫生正是借助豐富的明暗度來體現(xiàn)物品的層次性，突出物品的重點(diǎn)。然而在實(shí)際的靜物寫生實(shí)踐中，創(chuàng)作者往往會忽視色彩與明度的相互關(guān)系，導(dǎo)致對物品固有色的明度差異缺乏準(zhǔn)確把握，造成作品中的層次性被弱化。

四、靜物寫生中色彩運(yùn)用的科學(xué)方法

（一）關(guān)注畫面整體色彩的布局使用

靜物寫生中的色彩運(yùn)用不是追求局部性內(nèi)容的色彩突出，而是通過整個畫面色彩的協(xié)調(diào)來突出畫面中的局部性內(nèi)容。但是，由于創(chuàng)作者在寫生過程中表現(xiàn)出只關(guān)注要畫的內(nèi)容部分，忽視其他相關(guān)內(nèi)容的情況，導(dǎo)致色彩運(yùn)用的準(zhǔn)確度不高。

基于此，在實(shí)際的寫生過程中，要注意提高畫面整體用色。一方面，創(chuàng)作者要從思想上意識到色彩運(yùn)用是畫面整體的色彩運(yùn)用，而不是畫面局部部分的色彩運(yùn)用，確保局部畫面色彩的合理性并不一定能夠?qū)崿F(xiàn)畫面整體色彩的最佳運(yùn)用，而是要從整體的視角觀察、配置局部性的色彩，確保局部色彩布局和使用的協(xié)調(diào)性、準(zhǔn)確性，進(jìn)而才能夠保證整體色彩運(yùn)用的準(zhǔn)確、合理。另一方面，在實(shí)際的寫生過程中，創(chuàng)作者要堅(jiān)持整體觀察的習(xí)慣，面對整組靜物，視線要從靜物的上下、左右、前后、主次之間游走，并對物品在色彩方面的明暗度、主次度等關(guān)系進(jìn)行準(zhǔn)確把握，將這些內(nèi)容轉(zhuǎn)化為整體畫面色彩冷暖、明度、純度、補(bǔ)色、透視等色彩關(guān)系的運(yùn)用上，確保色彩運(yùn)用的準(zhǔn)確合理。

（二）注重色彩構(gòu)圖

色彩構(gòu)圖，是從色彩的角度對畫面的結(jié)構(gòu)和布局進(jìn)行設(shè)計(jì)，其目的在于保證畫面中使用的各種顏色在視覺效果上實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一、和諧。

就靜物寫生而言，色彩的構(gòu)圖通常體現(xiàn)為色調(diào)的統(tǒng)一、色彩有對比有均衡、色彩的空間透視感強(qiáng)等。在實(shí)際的寫生過程中，創(chuàng)作者要將對整體與局部的位置關(guān)系、色彩關(guān)系等內(nèi)容了然于胸，并將整體與局部色彩的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，作為色彩構(gòu)圖的重要指導(dǎo)思想和原則。在色彩的具體運(yùn)用過程中，創(chuàng)作者除了做好局部色彩的運(yùn)用以外，還要能夠跳出局部，從畫面整體的視角對色彩的運(yùn)用效果進(jìn)行審視，并根據(jù)效果來調(diào)整周邊區(qū)域的色彩運(yùn)用方式，實(shí)現(xiàn)局部與局部、局部與整體之間的色彩均衡。當(dāng)然，色彩構(gòu)圖是對創(chuàng)作者寫生經(jīng)驗(yàn)和技能的一種檢驗(yàn)和發(fā)展，需要在平時的靜物寫生實(shí)踐中不斷對比總結(jié)，逐步形成科學(xué)合理的色彩構(gòu)圖方式和習(xí)慣。

（三）巧妙運(yùn)用色彩的明暗度

在靜物寫生過程中，經(jīng)常會對一些作品產(chǎn)生畫蛇添足的感覺，即畫面中總一個或多個地方呈現(xiàn)出與其他部分不協(xié)調(diào)的情況，造成這種問題的原因就在于創(chuàng)作者沒有處理好色彩中的明暗度的運(yùn)用問題，另一個原因就在于創(chuàng)作者被物體本身的明暗度所影響，出現(xiàn)看暗畫暗，見亮畫亮的問題，忽視了色調(diào)的處理。

基于此，在靜物寫生過程中，一方面要從所要描繪物體的形體結(jié)構(gòu)出發(fā)，正確把握和處理固有色與結(jié)構(gòu)色調(diào)之間的關(guān)系，使畫面整體的明暗度達(dá)到和諧統(tǒng)一，另一方面要合力利用中間色調(diào)的層次過度性，通過中間色調(diào)來實(shí)現(xiàn)明暗色調(diào)的自然過渡。

五、結(jié)語

色彩運(yùn)用是靜物寫生中的一項(xiàng)基本方法和技能。雖然寫生過程中使用的色彩比較少，但色彩運(yùn)用是否合理，直接影響到寫生的整體效果。在靜物寫生中，創(chuàng)作者一方面要從思想意識上認(rèn)識到色彩運(yùn)用的科學(xué)性和合理性，懂得巧妙運(yùn)用色彩的重要性，另一方面則要結(jié)合靜物寫生的實(shí)際情況，總結(jié)寫生過程中容易出現(xiàn)的問題，并在寫生實(shí)踐之中發(fā)現(xiàn)、總結(jié)、掌握一些色彩運(yùn)用的技巧，以提升寫生中色彩運(yùn)用的實(shí)際效果。通過研究發(fā)現(xiàn)，靜物寫生中容易出現(xiàn)的問題主要有色彩準(zhǔn)確度不高、色彩搭配不合理、色彩明暗度處理不當(dāng)?shù)葐栴}，這些問題要求創(chuàng)作者在寫生實(shí)踐中要關(guān)注畫面整體色彩的布局使用，注重色彩構(gòu)圖，并巧妙運(yùn)用色彩的明暗度，以保證寫生的整體效果。