宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的女性形象分析

高竟可

摘 要：動(dòng)畫(huà)電影大師宮崎駿先生憑借其卓越的想象力，為全世界奉上了諸多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影作品，畫(huà)風(fēng)唯美，當(dāng)中很多女性形象都性格鮮明、特點(diǎn)突出。觀眾追隨他們，感受了諸多的冒險(xiǎn)、刺激和感動(dòng)。值得注意的是，在宮崎駿先生的諸多動(dòng)畫(huà)電影作品中，主人公大部分是女性，這些女性形象在電影中起到了非常好的劇情推動(dòng)作用和情感帶動(dòng)作用。文章就宮崎駿電影中的女性形象進(jìn)行詳細(xì)分析，以期為宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影的多角度研究提供借鑒。

關(guān)鍵詞：宮崎駿;動(dòng)畫(huà)電影;女性形象

在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中，我們不僅能夠看到唯美的風(fēng)景，跟隨主人公去感受獨(dú)特的經(jīng)歷，還可以在電影當(dāng)中體會(huì)到來(lái)自宮崎駿對(duì)于自然、社會(huì)以及人文的獨(dú)特思考。這些思考貫穿電影始末，使我們?cè)谟^賞電影的同時(shí)，也產(chǎn)生深深的思考。特別是電影中的女性形象，令觀眾們印象深刻，她們堅(jiān)韌、樂(lè)觀，溫柔又善良。這些女性是宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的形象支撐，也是其電影情節(jié)的強(qiáng)有力推動(dòng)者，研究這些女性形象對(duì)于更深層地理解宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影內(nèi)涵具有重要意義。

一、宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的社會(huì)背景和

國(guó)家文化

宮崎駿早年經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)，親眼目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)社會(huì)和人類(lèi)的摧殘，在日本經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇時(shí)期，又目睹了工業(yè)化對(duì)于自然環(huán)境的巨大破壞，這些經(jīng)歷對(duì)宮崎駿的成長(zhǎng)以及其世界觀的形成產(chǎn)生了重要影響。因此，在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影當(dāng)中，我們時(shí)?？梢钥吹綉?zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，以及戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通民眾造成的影響。而那些唯美動(dòng)人的自然風(fēng)光更是常常出現(xiàn)在宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影的鏡頭里，給我們帶來(lái)啟迪和震撼。早年母親去世，使宮崎駿缺失母愛(ài)，這也使得宮崎駿產(chǎn)生了一種塑造女性力量和愛(ài)的愿望。

二、宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中多樣且豐滿(mǎn)的女性形象

（一）宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影的少女形象

在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中有不少少女的形象，例如《千與千尋》《風(fēng)之谷》《魔女宅急便》等，都是以少女的視角，帶領(lǐng)我們穿過(guò)兇險(xiǎn)的湯屋，走過(guò)危險(xiǎn)的深林，飛上美麗的夜空。這些少女的形象在熒幕上各不相同，但有著共同的特點(diǎn)，那就是她們都堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀和善良。

1.單純可愛(ài)的少女形象

在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中有很多單純可愛(ài)的少女形象。例如《龍貓》當(dāng)中的姐妹倆，她們天真可愛(ài)、善良活潑，每一幀畫(huà)面都是她們對(duì)這個(gè)自然世界的追尋、探索以及喜愛(ài)。在這個(gè)動(dòng)畫(huà)電影中，姐妹倆的單純可愛(ài)貫穿整個(gè)故事，也是她們的單純可愛(ài)使得她們的境遇有所不同。在森林里住著的森林的主人龍貓，只有單純善良的人才可以看見(jiàn)它，姐妹倆正是這樣的人。于是，循著這樣的軌跡，就逐漸衍生出了一個(gè)妙趣橫生的故事。在故事當(dāng)中，通過(guò)單純可愛(ài)的少女的視野，我們看到了森林之美、自然之美，以及人文之美。那種人與自然的親近感，以及人與人之間樸素的互助情感，彼此交融又和諧統(tǒng)一，使得整部電影給人一種莊重又不失詼諧、輕快又不乏思考的感覺(jué)。所有這些情感和美，正是借助少女的眼睛發(fā)現(xiàn)和解構(gòu)出來(lái)的。

2.善良勇敢的少女形象

在宮崎駿的電影中，還有一類(lèi)少女形象是善良勇敢的。她們?cè)诠适麻_(kāi)始的時(shí)候往往看起來(lái)弱不禁風(fēng)，讓人不由得懷疑這樣的女子是否能夠經(jīng)受住殘酷現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)。但是，隨著電影情節(jié)的層層深入，這樣的少女最終往往令人眼前一亮，讓人不由得驚嘆她們的勇敢和善良。例如在《千與千尋》當(dāng)中，千尋開(kāi)始只是一個(gè)和父母去郊外旅行的普通少女，對(duì)于即將發(fā)生的危險(xiǎn)也毫無(wú)思想準(zhǔn)備。但是，在遇到危險(xiǎn)之后，她能夠迅速平息自己的恐懼，聽(tīng)從白龍的指點(diǎn)，在湯屋當(dāng)中謀一份工作。開(kāi)始，湯屋的主人湯婆婆是拒絕千尋留下的，但是耐不住千尋的軟磨硬泡，最終還是答應(yīng)千尋留下。之后，千尋雖然屢屢遭遇刁難，但是她從不向困難低頭，而是迎難而上，解決了河神突然光顧湯屋的窘迫，又幫助白龍渡過(guò)危險(xiǎn)，保全了性命。所有這些，對(duì)于一個(gè)弱不禁風(fēng)的少女來(lái)說(shuō)，都是非常難的。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影意在刻畫(huà)少女的那種勇敢和堅(jiān)毅，以及在面對(duì)困境時(shí)發(fā)自?xún)?nèi)心的最淳樸、最本真的善良。對(duì)比大多數(shù)以男性形象為主的動(dòng)畫(huà)影片，這種以少女形象為主的宮崎駿式的動(dòng)畫(huà)電影往往在表現(xiàn)少女的堅(jiān)毅和勇敢之外，還體現(xiàn)出少女善良和溫情的一面。這使主人公的形象更加鮮明立體，更具可信度，也使得電影所傳達(dá)的信息更加豐富。

（二）宮崎駿電影中的成年女性

在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中，成年女性的形象也非常鮮明。她們比電影的主人公年齡更大，經(jīng)歷也更加豐富，因此，在電影中往往擔(dān)任著引領(lǐng)主人公的角色，例如在《千與千尋》當(dāng)中和千尋一起搭檔的玲，她在第一次和千尋見(jiàn)面的時(shí)候，詢(xún)問(wèn)鍋爐爺爺千尋是誰(shuí)，善良的鍋爐爺爺并沒(méi)有說(shuō)出千尋的真實(shí)身份，而是撒了一個(gè)善意的謊，稱(chēng)她是自己的親戚。而看破這一切的玲也并沒(méi)有當(dāng)面點(diǎn)破，并且在后來(lái)的工作當(dāng)中屢次幫助千尋。在千尋救白龍的過(guò)程中，玲親自劃著船，護(hù)送千尋尋找車(chē)站，還和無(wú)臉男說(shuō)要是敢欺負(fù)千尋自己一定饒不了他。總體來(lái)看，玲的戲份在整部電影當(dāng)中并不多，但是性格特點(diǎn)卻十分鮮明，她敢愛(ài)敢恨，心直口快，看似粗線條，卻在做事的時(shí)候粗中有細(xì)，屢次幫助千尋渡過(guò)難關(guān)。在有限的幾次出場(chǎng)當(dāng)中，玲大多是在幫助千尋化險(xiǎn)為夷，引導(dǎo)千尋找到解決困難的突破口。在《龍貓》當(dāng)中，姐妹倆的媽媽也是一位善良溫情的女性。她在整部電影中的出場(chǎng)也不多，但是每次出場(chǎng)都是笑容滿(mǎn)面。事實(shí)上，在電影中她是一位患病的母親，但是在面對(duì)孩子的時(shí)候，她并沒(méi)有愁眉苦臉，而是和孩子們談天說(shuō)地，聊得十分開(kāi)心，言語(yǔ)間透露出對(duì)孩子們的關(guān)愛(ài)和對(duì)生活的熱愛(ài)。這些看似平常，實(shí)則卻在舉重若輕之間體現(xiàn)出了母親的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢，以及其對(duì)于子女和家庭的關(guān)愛(ài)。在《魔女宅急便》當(dāng)中，魔女的媽媽是一位不善于表達(dá)，卻對(duì)子女充滿(mǎn)愛(ài)的女性。在自己的女兒成為魔女的那一天，她默默為孩子準(zhǔn)備好了所需的東西，令她可以沒(méi)有顧慮，勇往直前地面對(duì)困境。她沒(méi)有像溺愛(ài)母親的孩子那樣，將孩子留在家里，而是讓孩子離開(kāi)熟悉的環(huán)境，勇敢地出去闖一闖，看看外面的世界，言語(yǔ)雖不多，但是這種行為卻令孩子倍感溫暖，這對(duì)于孩子的成長(zhǎng)也是最有幫助的。

（三）宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的婆婆形象

在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中，老年女性的形象也非常鮮明，這些婆婆們?cè)陔娪爸型鶎?duì)于劇情發(fā)展具有關(guān)鍵作用。例如，在《天空之城》當(dāng)中，婆婆朵拉原本是一個(gè)海賊頭子，她的存在給女主人公帶來(lái)了一定的威脅，但是，隨著劇情的發(fā)展，她逐漸被女主人公感染，同時(shí)也露出感性和善良的一面，幫助女主人公重新翻盤(pán)。這位婆婆形象的塑造令人眼前一亮，前后行事的反差在整部電影劇情當(dāng)中毫無(wú)違和感，甚至令觀眾感動(dòng)。在《千與千尋》當(dāng)中，有兩位婆婆，一位是湯婆婆，一位是錢(qián)婆婆。湯婆婆在電影中尖酸刻薄，給千尋制造一系列難題，在面對(duì)客人的時(shí)候卻彬彬有禮、笑容可掬。湯婆婆在剛出場(chǎng)時(shí)就是一個(gè)典型的市儈形象，或者說(shuō)利益為上的商人形象。但是，隨著劇情的推進(jìn)，湯婆婆也逐漸顯露出她溫情的一面。而錢(qián)婆婆就是湯婆婆的反面。她們雖然是姐妹，但是在面對(duì)事情的態(tài)度上卻截然不同。這種反差使得兩個(gè)相貌一樣的婆婆在電影中充滿(mǎn)了沖突和對(duì)比，使電影更加引人入勝，也彰顯了復(fù)雜的，令人捉摸不清的人性。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影當(dāng)中，我們所看到的主人公大部分是女性，而男性在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影當(dāng)中往往是配角。因此，研究宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影當(dāng)中的女性角色，能夠很好地了解宮崎駿對(duì)于電影情感和理念的設(shè)定初衷。這些女性形象個(gè)個(gè)性格鮮明，她們或勇敢無(wú)畏，或溫情善良，或在嚴(yán)厲的表情下藏有一顆熾熱的心。她們似乎有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是自然淳樸。我們?cè)谶@些女性身上看不出半點(diǎn)雕琢的痕跡，她們的愛(ài)和恨都很濃烈，絲毫不加掩飾。在其他人需要幫助的時(shí)候，她們會(huì)毫不猶豫地施以援手。這些女性形象是宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的鮮明符號(hào)，為宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影構(gòu)筑了一座非常堅(jiān)固的情感和形象堡壘，使觀眾在觀看過(guò)后對(duì)其所打造的宮崎駿式動(dòng)畫(huà)電影世界充滿(mǎn)遐想，經(jīng)久難忘。

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作者單位：

長(zhǎng)安大學(xué)人文學(xué)院