“第三人”視角的藝術(shù)創(chuàng)作手法

陳祎娜

摘 要：美國經(jīng)濟大蕭條時代，藝術(shù)家們開始用一種新的態(tài)度、新的視角重新去思考當(dāng)代藝術(shù)。愛德華·霍珀（Edward Hope）作為美國當(dāng)代藝術(shù)家，他獨特的藝術(shù)創(chuàng)作手法為現(xiàn)代藝術(shù)提供了新的認(rèn)識和反思。文章以霍珀的代表畫作《夜鷹》為例，圍繞“第三人”視角的藝術(shù)創(chuàng)作手法展開研究，從構(gòu)圖、色彩、情感寓意三個維度展開他為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作帶來的啟示和影響。

關(guān)鍵詞：“第三人”視角;構(gòu)圖;色彩

20世紀(jì)30年代，美國經(jīng)濟危機爆發(fā)，1500萬人失業(yè)，成千上萬的人露宿街頭，他們食不果腹，無家可歸。經(jīng)濟的蕭條使人們對未來的期待消失殆盡，社會也發(fā)生了巨大的變化。藝術(shù)家們開始以一種新的態(tài)度、新的角度，重新去思考現(xiàn)代主義，去思考美國藝術(shù)，去思考什么才是美國現(xiàn)代主義。愛德華·霍珀（Edward Hope）作為美國藝術(shù)家，用自己的畫作記錄了這個時期的城市生活。《夜鷹》（圖1）是他的代表作品，畫面描繪了當(dāng)時美國孤獨的城市生活風(fēng)景，并以獨特的藝術(shù)風(fēng)格、鮮明的思想主題，為當(dāng)代藝術(shù)提供了新的認(rèn)識和反思。本文試圖通過“第三人”視角，從構(gòu)圖、色彩、情感寓意三個維度進行分析他對當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作帶來的啟示和影響。

一、“第三人”視角構(gòu)圖中的隱喻

在《夜鷹》這幅畫中，描繪了一個動蕩時期的深夜，人們在街道旁燈光明亮的餐廳中飲酒。畫中的人物十分平靜地坐在餐廳之中，仿佛被禁錮在燈光籠罩的孤島之中。尤其是明亮燈光與昏暗街道的對比，形成了光明與黑暗對抗的即視感，表現(xiàn)出光明中靜坐的人們的落寞。通過“第三人”視角的構(gòu)圖設(shè)計，凸顯出戰(zhàn)后人們孤獨寂寞的狀態(tài)，因此《夜鷹》也成為當(dāng)代美國式孤獨的真實寫照。

畫面中采用大面積描寫空間的構(gòu)圖方式，制造出清冷孤獨的距離感，這是霍珀獨有的構(gòu)圖藝術(shù)。構(gòu)圖由兩部分組成，一部分是有著魚缸般透明玻璃的餐廳，另一部分是街道和樓房。其中，角度傾斜的餐廳和無人的道路以戲劇化的視角出現(xiàn)，使明亮的餐廳與外面黑暗的環(huán)境形成對比，將觀者的目光聚集在餐廳里。其次，由于餐廳的玻璃是透明的，人物占據(jù)了畫布的一半，但是這種不對稱的構(gòu)圖并沒有使畫面失去平衡，反而將觀者的視線吸引到人物所在的位置，給觀者一種從斜對面看過來的感覺，以達(dá)到“第三人”視角觀看的效果。在空曠的環(huán)境中，人物的臉看向不同的方向，并且表情難以被看清，似乎每個人都懷揣心事，愈發(fā)彰顯人們孤獨寂寞的狀態(tài)。

二、“第三人”視角中的色彩表現(xiàn)

《夜鷹》這幅作品反映了社會給人們造成的心理影響，它的特點在于大量使用了冷靜又克制的色彩，以及流暢又光滑的筆觸，描繪了孤獨的城市生活景象。例如，畫面中餐廳長長的影子和明亮的光線與街道的色彩相結(jié)合，制造出孤獨又冷靜的氣氛，給人一種蓄勢待發(fā)的緊迫感。其中，畫面的色彩表現(xiàn)加強了“第三人”視角的空間感和層次感。具體表現(xiàn)在首先利用色彩之間的對比關(guān)系制造出透視的效果，增強“第三人”視角觀看畫面時的空間感，并且將色彩與空間聯(lián)系起來，強調(diào)觀看者和畫中人物的距離，從而使這帶給觀看者更加強烈的疏離感。其次在色彩的選擇上，紅色、綠色和黃色運用較多，以此來營造安靜又神秘的氛圍。下面是筆者對這幅畫在色彩運用上的理解和認(rèn)識。

在心理學(xué)中，色彩能夠喚起人們自然的、無意識的反應(yīng)和聯(lián)想，例如，綠色屬于中性顏色，介于極端的紅色和藍(lán)色之間，能夠起到鎮(zhèn)定的效果。在這幅畫中，為了帶給我們靜謐沉穩(wěn)的心理感受，街道和餐廳采用了大面積偏冷的綠色。同時，畫面中的綠色給我們的視覺帶來一種舒適感，既平衡了畫面的色彩，也為這幅畫鋪墊了大環(huán)境的氛圍。

在畫面中，透視是對空間的想象，同時借助顏色也可以達(dá)到透視的效果。例如，餐廳玻璃里面使用了明亮且偏黃的綠色，在燈光下呈現(xiàn)出一種干凈透明的狀態(tài)，并且與餐廳外側(cè)深綠形成鮮明對比，達(dá)到了強烈的透視效果。其次，顏色會隨著距離的改變而發(fā)生變化，因此當(dāng)餐廳的紅色在燈光下呈現(xiàn)深色且偏冷的顏色時，就與后方樓房淺色且偏暖的紅色產(chǎn)生了明顯的對比，強調(diào)了前與后的空間感。同時，在這幅畫中我們可以從層次不一、由深到淺的綠色看出畫面透視關(guān)系、餐館的綠色是最深的，街道的綠色是最淺的，而樓房店鋪的綠色則是偏冷的深綠，深與淺在同一空間下相互對比，使得畫面的層次感十分強烈。由此可見，在“第三人”視角中，色彩對畫面產(chǎn)生了重要的作用。

三、“第三人”視角下的情感傾訴

20世紀(jì)30年代的經(jīng)濟蕭條和戰(zhàn)爭，使人們的心理狀態(tài)迷惘又孤獨，而《夜鷹》這幅畫正是描繪了當(dāng)時的城市生活，反映了社會給人們造成的心理影響，同時通過“第三人”視角，使畫面中的疏離感和孤獨感與人們產(chǎn)生共鳴。在這幅畫中，人物、構(gòu)圖、色彩都表現(xiàn)得極其冷靜。當(dāng)我們透過餐館的巨幅玻璃，看到四位人物像是被放置在一個巨大空曠的魚缸里時，不禁會揣測他們之間的關(guān)系，以及猜想他們?yōu)楹未藭r共處于一個環(huán)境之中。在猜想的過程中，畫家和觀眾的視覺保持一致，我們就像藏在黑夜中的“第三人”，觀察著人們的生活狀態(tài)。

霍珀出生于美國紐約，他的父親是商人，但是母親十分喜愛繪畫，因此霍珀在童年時期就開始展露自己的藝術(shù)天分?；翮耆昙墪r在成績單的背后創(chuàng)作了一幅畫，畫面中小男孩獨自一人站在海灘上，背對著人們，頭部微微低垂，就像正在沉思一般。這種孤獨感與男孩該有的活潑產(chǎn)生矛盾，引起了人們的思考。由此可見，在童年時期這種孤獨感和“第三人”視角就出現(xiàn)在他的畫作中。這種與生俱來的孤獨感，影響了他繪畫的角度，使他能夠站在事物之外觀察事物。這影響了他的審美和表達(dá)能力，從他后期的作品《早上的陽光》和《陽光城》可以看出，其畫作的主題依舊是表達(dá)孤獨感。

四、結(jié)語

繪畫是人類語言的另一種表達(dá)方式，它的巨大魅力一方面來自畫作所表達(dá)的思想觀念，另一方面則來自它生動多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在《夜鷹》這幅作品中，霍珀通過獨特的藝術(shù)創(chuàng)作手法，用空曠式構(gòu)圖和孤獨又冷靜的色彩，建構(gòu)出以“第三人”視角觀察的世界，為觀看者講述作品中人們的孤獨和迷惘。這樣的藝術(shù)創(chuàng)作手法已經(jīng)成為他特有的藝術(shù)語言，表達(dá)著強烈的主題思想，并且反映了時代下真實的城市生活。在經(jīng)濟和技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，我們在進行藝術(shù)創(chuàng)作時，也可以借鑒霍珀的藝術(shù)創(chuàng)作手法，以“第三人”視角去觀察事物，站在事物之外思考其本質(zhì)，構(gòu)建富有情感的畫面，反映事物的真實狀態(tài)。從精神層面去思考霍珀的畫作，能夠讓我們明白在不同時代，孤獨的形態(tài)是多樣的，它存在于每個人的內(nèi)心深處，所以人和人之間最需要的是心靈上的溝通和交流。不論我們是否生活在光明之下，都應(yīng)該堅持追求生活中的美好，保持對生活的自信和樂觀，不讓我們的世界變得冷漠。

參考文獻(xiàn)：

[1]海勒.色彩的性格[M].吳彤，譯.北京：中央編譯出版社，2008.

作者單位：

長春大學(xué)美術(shù)學(xué)院