從Didot字體看簡·奧斯汀作品中的時代、文本與讀者

◆劉蘇晨（廣州美術(shù)學(xué)院）

書籍、雜志、廣告、報紙等，都離不開文字的輔助，字體則是最重要的視覺元素，有著不可或缺的作用。本文章將闡述Didot字體和英國小說家簡·奧斯汀的歷史背景、個性特點，以及對字體、文本、讀者三者之間進行關(guān)聯(lián)，并根據(jù)個人的觀點進行總結(jié)，為以后文本印刷字體的選擇和設(shè)計提供些許的理論基礎(chǔ)。

一、字體與文本歷史背景的相似

自18世紀(jì)法國大革命和啟蒙運動后，出現(xiàn)了一批新興資產(chǎn)階級，這個階級所提倡的新古典藝術(shù)風(fēng)格，卻妄圖拋棄巴洛克和洛可可風(fēng)格，以重振古希臘羅馬藝術(shù)。在Didot字體出現(xiàn)前，字體中一些復(fù)雜而傾斜的筆畫已逐漸被豎直筆畫所取代，例如襯線體中的杰出代表：Garamond字體、Caslon字體和Rockwell字體等。

Garamond和Caslon字體分別代表著舊襯線字體和巴洛克風(fēng)格字體，它們屬于向工業(yè)化過渡時代的產(chǎn)物，有著恰如其分的流動性和一致性。它們底部的轉(zhuǎn)折和凸腳是符合16、17世紀(jì)對于古希臘的追求和巴洛克風(fēng)格的追捧，使人看到這兩款字體便會聯(lián)想到希臘神殿的柱列和巴洛克建筑風(fēng)格。同時在字形上也會有著迎合工業(yè)化的特點，從豎直筆畫上的改變可以看到它們的發(fā)展走向：在凸腳處一個是圓弧，一個是直角。這種細微差異是由于設(shè)計Caslon字體時的工藝革新：依靠刻字刀進行的字體造型，因其雕刻難度而導(dǎo)致后面字母的形體有了很大變化，將原來的婉約線條和幾何圓形改為了纖細的細線和筆直的字腳，而這也影響了18世紀(jì)Didot字體的設(shè)計。

圖1 Garamond字體和Caslon字體

另一方面，Rockwell字體是和Didot字體一樣，屬于工業(yè)化的產(chǎn)物。但不同的是，Rockwell字體是半襯線體風(fēng)格，是幾何形體和單線形體的有機統(tǒng)一，具有革命性和實驗性。它嘗試用短杠代替字腳、粗線代替傾斜筆畫后，徹徹底底地拋棄了復(fù)古又傾斜的豎筆畫寫法，對比Garamond和Caslon字體展現(xiàn)出那個時代字體進化的過程，反映出工業(yè)化中粗獷笨拙的味道。Didot字體的襯線形態(tài)則在古羅馬襯線體的基礎(chǔ)上做得更先鋒、簡單，更加偏向折衷主義，貼合了當(dāng)時的新古典主義美學(xué)。這種裝飾字體上的改變，拉開了現(xiàn)代字體設(shè)計風(fēng)格的變革序幕，同時也成為此后100年內(nèi)法國字體設(shè)計界的標(biāo)準(zhǔn)之一。

圖2 Didot字體和Rockwell字體

正因為Didot字體所具有的現(xiàn)代主義風(fēng)格，以及Didot家族傳統(tǒng)的印刷出版業(yè)的發(fā)展特點，所以它常常被用作那個時代的印刷字體。其理性化的精神特質(zhì)和女性化的外觀更是被愛好字體設(shè)計的人們戲稱為“簡·奧斯汀的伴侶”。

簡·奧斯汀是英國著名小說家，她的作品有《傲慢與偏見》《理智與情感》等，其中最具代表性的作品是《傲慢與偏見》?！栋谅c偏見》原名《第一印象》，講述了英國鄉(xiāng)村貝內(nèi)特一家五姐妹尋找如意郎君的坎坷過程，是一部現(xiàn)實主義的典型愛情故事。同時也深層次地解析了英國攝政時期的上流社會，由此吸引了一代代讀者，為奧斯汀在當(dāng)時和現(xiàn)在的世界文壇上奠定重要的地位。

伽洛特教授，一位學(xué)識淵博、詼諧的評論家，曾經(jīng)說過簡·奧斯汀沒有寫故事的能力。他解釋說，他說的故事是指富于浪漫色彩的或是非同凡響的一連串事件。簡·奧斯汀不具備這方面的才能，她也不打算往這方面努力。她有過人的見識以及一種生氣勃勃的幽默感，使她不耽于幻想，她感興趣的并非常人難以觸及的事件，而是平凡的事件。她憑借自己敏銳的觀察力、冷嘲熱諷以及她巧妙的措辭，使平凡的事件呈現(xiàn)出了另一番的視覺享受。①

圖3 簡·奧斯汀畫像與出版的書籍

奧斯汀作品的主題大多為愛情與婚姻，而不同的是奧斯汀抱有的是“愛情必須有理智及道德準(zhǔn)則的約束”這一種較為獨特且實際的理想主義來進行她的文學(xué)創(chuàng)作。雖然她的作品背景都來源于她的生活,但有趣的是她的語言中所透露出的“距離感”，用“冷眼旁觀”的視角看待故事里該有的浪漫和悲慘。正是因為她的理性精神以及對人際關(guān)系的深刻洞察，從而受到了大批讀者的喜愛，同時也反映了當(dāng)時英國人的生活狀況。

圖4 簡·奧斯汀生平

二、字體與文本個性特點的吻合

奧斯汀所在的18世紀(jì)末至19世紀(jì)初期階段的英國攝政時期，經(jīng)濟基礎(chǔ)和社會結(jié)構(gòu)都發(fā)生了巨大的變化：不僅是封建地主階級逐漸被新興資產(chǎn)階級所取代，并且上層階級所倡導(dǎo)的道德價值觀也開始動搖，傳統(tǒng)的繼承制度和父權(quán)貴族也開始逐步被改變。在奧斯汀后來的作品中也有所體現(xiàn)，因此在當(dāng)時經(jīng)濟情況的推動下，文學(xué)也開始向現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)變。

圖5 18世紀(jì)末19世紀(jì)初的英國貴族

同時期還有一位歷史小說家——沃爾特·司各特爵士。司各特擅長的是歷史小說，其中歐洲歷史轉(zhuǎn)折點上的矛盾和沖突在他的描繪下顯得十分的宏偉壯麗。這種大氣磅礴的風(fēng)格作品，在印刷中使用的是Century字體。這是一款常用的印刷字體，但它的大小寫字母會在連接處帶有粘連，應(yīng)用在小說中有一種娓娓道來的故事感，這是與奧斯汀截然不同的。奧斯汀的小說語言以及創(chuàng)作風(fēng)格都十分具有女性風(fēng)范，不僅突破了當(dāng)時以男性作家為主導(dǎo)的作品風(fēng)格市場，而且大量使用了反諷的寫作手法，有非常強烈的批判性。這種突破精神和Didot字體的創(chuàng)新特征不謀而合。

Didot字體的一個顯著特征就是：粗細分明的、比例合適的線條，給人以古典的優(yōu)雅感。字母“I”的垂直線和水平線的比例大約為1:7，兩個筆劃形成了強烈的對比。這種大幅度的筆畫對比是少有的，差異過大的筆畫會使得讀者眼睛疲勞，卻使得在閱讀中多了些趣味。

圖6 沃爾特·司各特爵士畫像與出版書

這套字體，還在各種小細節(jié)上進行了創(chuàng)新性的調(diào)整，比如在字母T上設(shè)計了括號狀襯線、W上的階梯狀結(jié)合點、Q上的錐形尾巴……還有在字母r上設(shè)計的凹陷下滴的耳朵、y的彎曲下伸、g的窄環(huán)……而它的另外一個顯著特

圖7 Didot字體與Bodoni字體的比較

征是：以古典感著稱且又纖細利落的筆觸。它的筆觸末端通常會留出點水平筆畫，甚至?xí)Щ《然蜇Q線，讓人在閱讀中感到由衷的輕松和快樂，這是很多英文字體難以做到的。這種特征我們可以從中文字體中的宋體字上可以體會一二。

圖8 Didot字體與Bodoni字體的比較

從字體排版來看，字體的筆畫粗細會給我們不同的重量感，所以我們在設(shè)計時也要根據(jù)具體要求來選擇。比如大段的排版不宜使用太粗壯的字體，顯得畫面過于沉重；一兩句簡短的標(biāo)識也不宜使用太小巧的字體，顯得不切實際。襯線體通過百年來的實踐檢驗，其優(yōu)良的易讀性在大量文本信息的傳播中占有絕對優(yōu)勢。Didot字體以其特殊的筆畫和拐角為特色，給讀者在讀書環(huán)境中帶來輕松的氣氛，所以在以女性為主的文學(xué)作品標(biāo)題印刷中使用，因為它的書寫方式和筆畫粗細產(chǎn)生的節(jié)律感。

圖9 Didot字體與Bodoni字體的比較

Didot字體的字母以一種或幾種幾何形為基本骨架, 并且有著適度的對比和曲度。因此，當(dāng)多個字母 組合在一起出現(xiàn)時，幾何體的重復(fù)搭配，創(chuàng)造出了不同的韻律美，這在以女性視角為主的作品中發(fā)揮了更多的韻味——Didot字體的線條反差，會帶著它的流動感和韻律，把讀者的注意力吸引進文字中。并且因為西文字母表是由26個字母組成的，其中構(gòu)成文章節(jié)奏的基礎(chǔ)是由每一個字母的節(jié)奏感把控的，不同的詞通過不同的組合形成不同的信息，亦或者是同一個詞在不同的環(huán)境下就形成了不一樣的詞義。不同的形式產(chǎn)生不同的意境美, 也傳達著截然不同的視覺訊息，由此誕生了一篇篇精妙絕倫的曠世文章。有了節(jié)奏，藝術(shù)也就有了生命，由此可見，節(jié)奏和韻律在視覺藝術(shù)中的重要性。

通過以上聯(lián)系，可以看到Didot字體與奧斯汀的作品在風(fēng)格特點上都有著一致的理性化、現(xiàn)實主義風(fēng)格，表現(xiàn)在那個時代里字體的理性主義和嚴謹?shù)臅鴮懛绞缴希约昂妥髌防锏纳鐣F(xiàn)象描寫；甚至都具備著一定創(chuàng)新性的視覺節(jié)奏感，表現(xiàn)在襯線標(biāo)題字體的閱讀屬性上和文學(xué)作品獨樹一幟的反諷語言手法。

三、字體、文本與讀者

從符號學(xué)來看，符號學(xué)家索緒爾將符號的形式稱為“能指”，符號后面的意義則為“所指”，用“能指”對“所指”的過程便是它們內(nèi)部形成的一種互動過程。通過“能指”字體符號表現(xiàn)出來的“所指”文字符號則構(gòu)成了這兩種符號的“偶然性”統(tǒng)一，而這兩種符號相互成就相互影響，則更好地傳達了文字以外的情感與精神。

正因為字體符號與文本符號有著對應(yīng)的關(guān)系，可以通過字體傳達文字的意義。當(dāng)讀者角色的加入后，則構(gòu)成了一個穩(wěn)定的傳播三角形，成為一種交互關(guān)系。通過幾個世紀(jì)的傳播和映射下，慢慢固定了讀者對于作品、字體的認知意義，從而形成了完整的傳播關(guān)系。根據(jù)文學(xué)讀者反應(yīng)理論研究分析，作品意義的構(gòu)建在于讀者對于作品的參與度與相互作用，其字體與讀者與文本這三條對應(yīng)線實際上是屬于同質(zhì)性關(guān)系內(nèi)的。

因為有了字體的加入，才讓普通的文字演變成一種傳遞情感的“圖像”，也因為圖像的可傳播性相對文字來說更加廣闊直接，所以讀者在接收過程中才可以在不知不覺中與作者、文本、字體達成跨越時空的精神交流。作為讀者，我們將已有的藝術(shù)知識帶入到我們所看到的“圖像”中，這就應(yīng)驗了潘諾夫斯基所說的“圖像并非是‘所見即所得’”理論了。在這一刻，文字、字體就帶有了“象征性意義”：奧斯汀的文字不僅代表了上流社會關(guān)于婚嫁之事的戲謔討論，還傳遞了那個時代女性爭奪話語權(quán)的不甘和突破；而Didot字體的彎曲線條，其一是代表了裝飾字體的技術(shù)革新和折衷主義的復(fù)古懷舊，其二是本身字體的家族性和符合當(dāng)時歐洲大陸的美學(xué)風(fēng)格，十分適用于文學(xué)作品的印刷傳播。

通過對于文本、字體的“圖像化”研究，我們可以知道藝術(shù)的本質(zhì)是具有多重性的。我們不能忽略奧斯汀作品和Didot字體的時代背景，也不能忽略作品和字體本身的藝術(shù)價值。

科登·桑德森所堅持的字體設(shè)計原則顯示了他對字符在功能性和說明性形式方面的一種探索，這為后來的現(xiàn)代主義擁護者指明了道路。他認為，字體設(shè)計的唯一職責(zé)是“將作者想要表達的想法或者畫面用富有想象力的方式進行傳遞，同時保持信息的完整性”。②

具有歷史底蘊的字體，字形部分保留了其時代基本特征……對一個時代的暗示也許是真實表現(xiàn)的，抑或是領(lǐng)悟出來的，關(guān)鍵是讀者會怎樣去理解信息內(nèi)容及其精神實質(zhì)。③

一本優(yōu)秀的書籍往往有著同樣優(yōu)秀并且合適背景的字體，以此來相輔相成。幾個世紀(jì)以來，奧斯汀的作品標(biāo)題也都是使用Didot字體來展現(xiàn)其歷史感和時代感的文學(xué)特點。這種搭配是長久以來的時間推移和相互映射形成的，只有圍繞相應(yīng)的文本和語境才能確定一套合適的設(shè)計字體，最終將文本內(nèi)容和字體精神傳達給讀者，并引起讀者一定的共鳴，這才是“互相幫助”的設(shè)計。

這大概也是為什么Didot字體會被戲稱為“簡·奧斯汀伴侶”吧。

四、結(jié)語

通過以上的對比我們可以得知，一套合適的字體“搭配”一個合適的環(huán)境，是需要以下幾個條件的：

1.相匹配的時代背景：Didot字體代表了新興資產(chǎn)階級的特質(zhì)，同樣奧斯汀所在的也是資本主義快速發(fā)展的關(guān)鍵時期。正因為在大環(huán)境下有共同的背景，才更加凸顯出文學(xué)作品中英國貴族與中產(chǎn)階級之間的矛盾激化、戲劇沖突。

2.相聯(lián)系的共同點：西文字體構(gòu)成的小說文字有著獨特的韻律節(jié)奏和視覺效果，特別是Didot字體這類裝飾性很強的字體，配合奧斯汀的反諷手法，將文章中的抑揚頓挫從內(nèi)容傳達到形式，構(gòu)成異常和諧的畫面。

3.相契合的文本、內(nèi)容與讀者關(guān)系：正是因為Didot字體與奧斯汀的文學(xué)作品在背景上都體現(xiàn)出相匹配的“劃時代”意義、相似的現(xiàn)代主義風(fēng)格，才會在文學(xué)作品的內(nèi)容形式上與字體外觀形式上達成高度一致的協(xié)調(diào)與呼應(yīng)。

當(dāng)合適的印刷字體以文字的形式在相匹配的環(huán)境下傳達給讀者時，文字自身的形體結(jié)構(gòu)會潛移默化地與文字所帶的韻律感相互影響，相互成就，從而詮釋出文學(xué)作品所具有的魅力。由此可見，選擇合適的字體應(yīng)用在相符的文學(xué)作品中極其重要。

注釋：

①[英]威廉·薩默塞特·毛姆：《巨匠與杰作》[M]，孔海立等譯，上海：華東師范大學(xué)出版社，1987，第87頁。

②[英]路易斯·布萊克威爾：《西方字體設(shè)計一百年》[M]，許捷譯，上海：上海人民美術(shù)出版社，2005，第20頁。

③蘇克：《新概念字體基礎(chǔ)和應(yīng)用》[M]，陜西：太白文藝出版社，2015，第738頁。