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    嶺南文化對(duì)陳家祠建筑裝飾的影響

    2021-08-11 20:19:13吳怡
    藝術(shù)科技 2021年9期
    關(guān)鍵詞:建筑裝飾文化

    摘要:陳家祠的室內(nèi)裝飾格外的精致講究,從它的建筑規(guī)模大小到各種建筑裝飾工藝的運(yùn)用手法也都洋溢著強(qiáng)烈的中國(guó)嶺南文化氣息,陳家祠通過(guò)非常豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法體現(xiàn)了嶺南地區(qū)深厚的文化底蘊(yùn)。本文探究嶺南地區(qū)的民俗文化背景,了解分析陳家祠建筑裝飾藝術(shù)形式,更好地傳播嶺南建筑文化,讓更多人了解嶺南文化的博大精深。

    關(guān)鍵詞:嶺南建筑;文化;陳家祠;建筑裝飾;裝飾工藝

    中圖分類號(hào):TU-86 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)09-0-02

    1 嶺南地域特征

    嶺南屬于中國(guó)最南部,是我國(guó)南方五嶺往南地區(qū)的概稱。秦國(guó)統(tǒng)一嶺南地區(qū)以后,中原移民的遷入推動(dòng)了廣東地區(qū)的開(kāi)發(fā),讓廣州珠三角成了我國(guó)重要的城市和外貿(mào)交易口岸。清代廣東文化發(fā)展到了頂峰時(shí)期,人們也愈發(fā)注重在建筑上添加足夠的裝飾[1],廣州十三行向世界各地進(jìn)行貿(mào)易和文化的交流,傳播著東方優(yōu)秀文明。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,大眾的文化消費(fèi)不斷增長(zhǎng),文化消費(fèi)層次不斷提高[2]。廣東高速發(fā)展的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與現(xiàn)代嶺南地區(qū)的傳統(tǒng)文化、生活學(xué)習(xí)方式相互結(jié)合,形成了現(xiàn)在的傳統(tǒng)嶺南文化。嶺南文化基于獨(dú)特的中國(guó)地理氣候環(huán)境和中國(guó)歷史文化,在發(fā)展過(guò)程中不斷探索形成了自己獨(dú)特的文化風(fēng)格[3]。

    2 嶺南建筑的文化特色

    文化是一個(gè)地區(qū)的靈魂,嶺南建筑作為嶺南文化的重要載體,是嶺南文化的精髓之處[4]。設(shè)計(jì)應(yīng)該本著以人為本的原則[5],嶺南建筑不僅充分利用了中國(guó)嶺南地區(qū)的自然資源,還結(jié)合了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、人們的日常生活方式特點(diǎn),因地制宜,順應(yīng)自然[6]。嶺南建筑也是在嶺南文化發(fā)展過(guò)程中逐漸成熟的,嶺南建筑大多崇尚自由,但是仔細(xì)推敲、研究建筑,又會(huì)發(fā)現(xiàn)其具有一定的嚴(yán)謹(jǐn)性[7]。嶺南地區(qū)氣候炎熱多雨,所以建筑的隔熱、防潮、遮陽(yáng)、通風(fēng)的功能就十分重要,整個(gè)建筑都是自由發(fā)散的[8]。因?yàn)橥鈦?lái)文化的輸入,嶺南建筑融合了多種文化和新的建筑材料和工藝,具有很強(qiáng)的兼容性[9]。

    嶺南祠堂的布局非常符合中國(guó)的對(duì)稱美,十分傳統(tǒng),但又不像江南地區(qū)黑瓦白墻建筑般簡(jiǎn)樸,嶺南建筑大多注重裝飾,祠堂自然也不例外,精美的裝飾讓建筑在莊重大氣中又不失精致典雅。嶺南建筑就像嶺南人一樣開(kāi)放創(chuàng)新、兼容并蓄、熱情開(kāi)朗、務(wù)實(shí)求真。

    3 陳家祠基本概況

    建筑是一個(gè)國(guó)家發(fā)展的象征[10],祠堂文化是中華文化的歷史見(jiàn)證[11]。陳家祠位于廣州市中山七路恩龍里34號(hào),陳家祠地鐵站位于中山七路和康王路交界,從陳家祠地鐵站出來(lái)不遠(yuǎn)就可以看到陳家祠堂。陳家祠也是國(guó)家一級(jí)博物館(廣東民間工藝博物館),這所祠堂保存十分完整,有著深厚的歷史文化價(jià)值,因此也被稱為“嶺南建筑藝術(shù)的明珠”。

    4 陳家祠建筑裝飾藝術(shù)的嶺南文化意蘊(yùn)

    藝術(shù)的長(zhǎng)河源遠(yuǎn)流長(zhǎng)[12],陳從周老先生在《中國(guó)民居》中講到“建筑史首先是文化史,民居建筑也是文化”,嶺南建筑在一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和物質(zhì)建筑條件下,文化底蘊(yùn)對(duì)其建筑風(fēng)格形成起到主要作用。陳家祠以豐富精美的建筑裝飾聞名于世,這些精美的建筑裝飾就是古代嶺南文化的真實(shí)寫(xiě)照。

    嶺南地區(qū)的自然資源十分豐富,適合眾生萬(wàn)物的繁衍生長(zhǎng),人與萬(wàn)物共存[13]。嶺南人民也深受儒家思想的影響,在嶺南文化中,人們渴望得道成仙,追隨平淡順?biāo)斓纳?,享受自然和生活融為一體,進(jìn)一步感受到空間環(huán)境中的生態(tài)美[14]。因此,在陳家祠建筑裝飾藝術(shù)中,也蘊(yùn)含了“天人合一,順天造物”等思想[15]。當(dāng)今回歸自然,遵循自然的觀念也成為主流[16]。陳家祠聚賢堂的欄桿采用鏤空雕刻的方法雕刻了非常多的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng),以現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)造基礎(chǔ),喚起人們對(duì)嶺南文化的認(rèn)同感[17]。

    中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期發(fā)展,被抽象成符號(hào)運(yùn)用于建筑設(shè)計(jì)中[18],其中吉祥圖案流傳時(shí)間較長(zhǎng),順應(yīng)了當(dāng)時(shí)的民間主流,有較強(qiáng)的藝術(shù)生命力。隨著時(shí)代的不斷變遷,傳統(tǒng)的房屋裝飾被賦予新的生命力和應(yīng)用價(jià)值[19]。陳家祠建筑裝飾圖案中也有象征著吉祥如意的圖案,因?yàn)轵鸷透J侵C音,所以陳家祠建筑裝飾中有非常多的蝙蝠造型,代表長(zhǎng)壽吉祥。設(shè)計(jì)者對(duì)蝙蝠造型進(jìn)行了夸張的藝術(shù)處理,形式多種多樣,在陳家祠建筑裝飾中這樣的吉祥圖案隨處可見(jiàn),十分重視這些圖案,這可能是希望這種吉祥如意滲透在陳家祠的各個(gè)角落。

    中國(guó)家庭一直以來(lái)都十分注重子孫后代的延續(xù),陳家祠建筑裝飾藝術(shù)也就體現(xiàn)了這一點(diǎn)。生活是設(shè)計(jì)的動(dòng)力和源泉[20],陳家祠的磚雕中有非常多用水果組合的圖案,如葡萄、石榴、丹桂,這些都寓意子孫延綿不絕。中國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)都有象征、寓意、諧音的意思,在陳家祠建筑裝飾藝術(shù)中,祠堂屋頂非常明顯高調(diào)的陶塑裝飾,也寓意自己的子孫后代能有出息,有大作為,獨(dú)占一方。

    隨著全球化的不斷發(fā)展,世界各民族文化相互交融[21]。廣東作為對(duì)外貿(mào)易港口,受西方思想的影響比較大,其地區(qū)建筑在不斷的摸索中形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。陳家祠裝飾藝術(shù)中有效地融合了嶺南文化和嶺南建筑裝飾藝術(shù),具有極高的文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值,提高了人們的藝術(shù)修養(yǎng)[22]。

    5 陳家祠建筑裝飾工藝

    各種各樣的建筑裝飾藝術(shù)會(huì)對(duì)建筑面貌產(chǎn)生很大的影響,也為現(xiàn)代建筑創(chuàng)造了可能[23]。陳家祠就是一件偉大的藝術(shù)品,每一處裝飾都訴說(shuō)著當(dāng)時(shí)的歷史,高超的技藝、精美的裝飾讓人流連忘返[24]。我國(guó)的木雕工藝出現(xiàn)的較早,且注重美學(xué)形式,包括建筑的組合、形體的變化、細(xì)部的裝飾等[25],陳家祠的房屋構(gòu)筑建造多以單層木結(jié)構(gòu)為主,所以木雕在陳家祠建筑裝飾中占比較大,可謂是“無(wú)木不雕”。建筑內(nèi)所有的木結(jié)構(gòu)都采用浮雕和鏤雕兩種手法,用這種藝術(shù)表現(xiàn)形式把當(dāng)時(shí)嶺南地區(qū)的民間文化完整地保存了下來(lái),凝結(jié)著從古至今匠人們高超的智慧和豐富的經(jīng)驗(yàn)[26]。石雕在陳家祠建筑中的用途也十分廣泛,石雕裝飾為庭院增添了獨(dú)特的色彩[27],陳家祠建筑中凡是容易受到風(fēng)雨侵蝕的部位都用石雕作為裝飾。

    灰塑雖然是廣東建筑特有的室外裝飾藝術(shù),但是它的布局非常有講究,層次分明,意蘊(yùn)濃厚[28]。每一處都有自己固定的位置,主要分布在屋頂、屋脊上,因?yàn)檠b飾部位的特殊,制作難度比較大,陳家祠的灰塑是民間灰塑技藝的最高水平。木雕都是統(tǒng)一的木材本身的顏色,色彩沉穩(wěn)古樸,灰塑裝飾反而色彩艷麗,大紅大綠,極富有裝飾性,沉穩(wěn)的木雕和五彩斑斕的灰塑形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,但又非常好地融合在了一起,提高了居民的文化審美能力[29]。用濃厚的顏色和奇特的造型把兩個(gè)極端的事物結(jié)合在一起,熱情中也帶著冷靜和克制,優(yōu)秀的色彩搭配能給觀者強(qiáng)烈的感染力與共鳴[30]。

    陳家祠的彩繪裝飾和玻璃畫(huà)裝飾雖然數(shù)量不多,但是少而精。色彩是最直接的視覺(jué)元素之一[31],彩繪中的門(mén)神浮雕是廣東地區(qū)許多古代祠堂和古建筑的重要藝術(shù)裝飾之一。陳家祠彩繪門(mén)神象征著威嚴(yán),一直守護(hù)著陳家祠到現(xiàn)在,是中國(guó)傳統(tǒng)民間文化的體現(xiàn)。玻璃畫(huà),又稱蝕花玻璃,設(shè)計(jì)者以其開(kāi)放性的審美理解和思想意識(shí)[32],利用進(jìn)口材料,以中國(guó)傳統(tǒng)裝飾紋樣,結(jié)合西方的工藝手法,創(chuàng)造了玻璃畫(huà)的獨(dú)特魅力。陳家祠玻璃畫(huà)裝飾都用在屏風(fēng)、門(mén)窗的裝飾上,玻璃材質(zhì)可以滿足透光性[33],通過(guò)陽(yáng)光,玻璃畫(huà)上的圖案熠熠生輝,賦予建筑空間新的定義[34]。

    6 結(jié)語(yǔ)

    陳家祠的建筑和裝飾蘊(yùn)含了非常豐富的中華民族文化,是我國(guó)古代燦爛文化的重要組成部分。陳家祠吸收了嶺南文化的精華,再通過(guò)精湛的技藝展現(xiàn)給大家,為今天的建筑裝飾設(shè)計(jì)提供了很好的借鑒。陳家祠建筑裝飾藝術(shù)為什么可以在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展中依然屹立不倒,因?yàn)檫@些裝飾藝術(shù)都源于生活和自然,是民族化、大眾化的。但是現(xiàn)在陳家祠建筑在城市化的進(jìn)程中,因?yàn)閷?duì)其的保護(hù)不到位,沒(méi)有按照科學(xué)的方式修護(hù)、管理,又因?yàn)閷?duì)建筑材料的不了解,拆毀了建筑原貌,導(dǎo)致現(xiàn)在的陳家祠和原來(lái)的陳家祠相差甚遠(yuǎn)。我們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)新的同時(shí)也要結(jié)合傳統(tǒng)工藝,學(xué)會(huì)合理地保護(hù)這些古建筑。

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    作者簡(jiǎn)介:吳怡(2001—),女,安徽合肥人,本科在讀,研究方向:公共藝術(shù)。

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