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    電影《羅馬假日》美術(shù)分析

    2021-08-11 19:24:20郝薇薇賈文婷
    藝術(shù)科技 2021年9期
    關(guān)鍵詞:道具場(chǎng)景造型

    郝薇薇 賈文婷

    摘要:影片要想在電影市場(chǎng)中脫穎而出,僅憑扣人心弦的情節(jié)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,演員選擇、造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景布置,乃至拍攝手法都是成就一部優(yōu)秀電影至關(guān)重要的因素。第26屆奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《羅馬假日》講述了安妮公主和喬的浪漫愛情故事,這部影片在造型、布景以及拍攝方面面都頻頻獲獎(jiǎng)。本文從美術(shù)設(shè)計(jì)、光影、氣氛等角度分析《羅馬假日》這部影片。

    關(guān)鍵詞:美術(shù);造型;場(chǎng)景;道具;電影美感

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)09-00-02

    0 引言

    《羅馬假日》是一部歷久不衰的輕喜劇愛情故事影片。整部影片劇情簡(jiǎn)單流暢,人物美,背景美,造型美,使觀眾們萌生對(duì)美好愛情的幻想。其獨(dú)特的造型、典雅的場(chǎng)景以及巧妙的道具都與整部電影的設(shè)計(jì)風(fēng)格保持一致,契合電影劇情與人物性格,凸顯出影片主題及精神內(nèi)容,營造出電影美感,讓觀眾享受到一場(chǎng)視覺盛宴。

    1 精心獨(dú)特的造型設(shè)計(jì)

    影片將安妮公主這一藝術(shù)形象塑造得十分豐滿立體。安妮公主在出場(chǎng)鏡頭中身穿黑色長裙,表明她公主的身份[1]。在會(huì)議場(chǎng)景中,她頭戴璀璨的鉆石皇冠,身穿高貴的白色禮服,舉止優(yōu)雅,再次強(qiáng)調(diào)身份——一位地位極高的公主。在寢宮,她又身穿帶有荷葉邊的白色睡衣,盡顯調(diào)皮活潑的性格。在結(jié)束了一天煩瑣的巡查工作后,安妮褪去沉重的禮服,望向窗外,街道燈光閃爍,人們歡聲笑語、載歌載舞。勞累的她充滿了對(duì)自由生活的羨慕與渴望,于是不再壓抑自己,換上一身普通的便衣,潛出賓館,搭車向羅馬街中心飛奔而去。便衣的樣式簡(jiǎn)單大方,盡顯她的骨子里的知性。在游玩旅途中,公主將自己的長發(fā)剪去,換成俏麗可愛的短發(fā),再加上她那有神的眼睛、高挺的鼻梁、豐滿的嘴唇,使觀眾更直觀地感受到公主的美麗動(dòng)人。要說長發(fā)的安妮公主看起來高貴優(yōu)雅,那么短發(fā)的她則俏麗可愛,瀟灑真實(shí)。服裝和外形上的改變不僅能突出公主的性格變化,也能在關(guān)鍵時(shí)刻推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。當(dāng)安妮公主不得不與喬分別后,回到寢宮,她換上一襲黑色長裙,莊重典雅的氣質(zhì)在她身上再次展現(xiàn)出來。在經(jīng)歷過難舍難分的愛情之后,安妮公主深刻地認(rèn)識(shí)到自己所肩負(fù)的責(zé)任,面對(duì)侍衛(wèi)大臣,她眼神堅(jiān)毅,言辭懇切,同時(shí)黑色禮服也為她增添了氣勢(shì),使大臣們心生畏懼。

    電影也是一種藝術(shù)。好的人物設(shè)計(jì)可以塑造出典型人物,也可以讓整部電影的藝術(shù)形象深入人心[2]。人們驚嘆于《羅馬假日》中赫本的美麗,殊不知,這部影片也成就了她的美麗。在服裝設(shè)計(jì)、人物造型的輔助下,赫本將安妮作為一位公主應(yīng)有的高雅氣質(zhì)演繹得淋漓盡致,在觀眾的內(nèi)心,赫本甚至與安妮公主的形象相重疊,給其留下深刻的印象。女孩們開始模仿赫本的外貌,學(xué)習(xí)她說話的語氣,走路的姿態(tài),在造型設(shè)計(jì)界刮起了一股獨(dú)樹一幟的“赫本風(fēng)”,成為那個(gè)時(shí)代的一大亮點(diǎn)[3]。

    2 崇高典雅的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

    《羅馬假日》中不僅人物造型設(shè)計(jì)獨(dú)特,場(chǎng)景也堪稱經(jīng)典。影片中沒有氣勢(shì)恢宏的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景,更沒有撲朔迷離的故事情節(jié),男女主之間簡(jiǎn)單的愛情與羅馬街頭的日常風(fēng)景相互襯托,和諧相融。從某種意義上而言,這部影片將羅馬的浪漫主題融入劇情中,豐富了愛情片的內(nèi)涵,讓人嘆為觀止[4]。

    羅馬作為意大利的首都,也是具有濃厚民族色彩的旅游勝地之一。它主要的建筑景點(diǎn)有萬神殿、古羅馬競(jìng)技場(chǎng)、圣彼得大教堂、梵蒂岡博物館、古羅馬競(jìng)技場(chǎng)、圣彼得大教堂等等。在這片古羅馬廢墟上,有了喬和公主的第一次相遇。與古希臘建筑相比,古羅馬建筑無論是外部構(gòu)造還是內(nèi)部裝飾,都具有宏偉的美學(xué)效果,古羅馬人利用混凝土技術(shù)和拱券結(jié)構(gòu),構(gòu)建出更大的空間結(jié)構(gòu),視覺上顯得更加震撼[5]。通過道具布置與場(chǎng)面的安排調(diào)度,電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以表現(xiàn)出特定的環(huán)境意義、時(shí)代氛圍、人物性格等信息內(nèi)容,特殊場(chǎng)景對(duì)光線折射、明暗對(duì)比、空間結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景格調(diào)等等也有較高要求。

    《羅馬假日》從拍攝鏡頭的角度、位置、種類、透視效果可以看出建筑的宏偉。比如說影片中“世界八大奇跡之一”的羅馬斗獸場(chǎng),它擁有血腥的歷史,在西方心中是古羅馬宏偉的象征[6]。它承載著千年歷史,展現(xiàn)了古建筑工藝與設(shè)計(jì)的超前與縝密,同時(shí)也揭示了人性的殘酷與陰暗[7]。在建筑的搭建規(guī)劃中,主要追求的不是精神上的自然,而是對(duì)君主和帝國的夸耀,整個(gè)建筑恢宏大氣,宏偉壯觀,震撼人心[8]。除了羅馬斗獸場(chǎng),還有很多地方都極具濃厚的地方特色。與主人公偉大浪漫的愛情相呼應(yīng),二人游玩的地方也是浪漫的。與西班牙廣場(chǎng)相連接的西班牙大臺(tái)階,形同一只花瓶,擁有動(dòng)人的曲線。臺(tái)階寬窄的變化,踏步分和的搭配,走在上面讓人體會(huì)出緩急張弛的韻律,汲取冷抽象藝術(shù)的點(diǎn)、線、面構(gòu)成形式[9],運(yùn)用到畫面的階梯構(gòu)圖中,使赫本靠在西班牙廣場(chǎng)樓梯的石柱上吃冰激凌的畫面也成為經(jīng)典。

    在場(chǎng)景的表現(xiàn)上,開頭使用俯瞰圖的樣式向觀眾展現(xiàn)羅馬的宏偉圖景,又變換以仰視角度讓羅馬更顯崇高典雅,使觀眾的代入感增強(qiáng)[10]。同時(shí),電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也與情節(jié)的發(fā)展相得益彰,與浪漫場(chǎng)景相呼應(yīng)的,正是主人公二人在羅馬游玩的美好時(shí)光??梢哉f,這些用意深刻的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是《羅馬假日》成為影史經(jīng)典的關(guān)鍵所在。

    3 巧妙的道具設(shè)計(jì)

    電影中道具設(shè)計(jì)也極為重要。道具設(shè)計(jì)既可以通過修飾人物的外部造型,體現(xiàn)人物的性格特征,又能渲染場(chǎng)景氣氛、烘托情緒,還貫穿整個(gè)故事的情節(jié),升華影片主題。

    在《羅馬假日》這部影片中,道具的使用極為巧妙。比如從頭到尾都有出現(xiàn)照相機(jī)的身影,無論是前期跟蹤公主和喬使用的照相機(jī),還是最后在公主的記者會(huì)議上出現(xiàn)的照相機(jī),其樣式與作用都不同。照相機(jī)作為一項(xiàng)道具的使用,符合當(dāng)時(shí)的年代氣息,與導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖相符,再現(xiàn)時(shí)代氣氛[11]。再比如電影中安妮公主騎的那輛電動(dòng)車,以其小巧玲瓏的形態(tài)、素雅的色彩、光滑的材質(zhì)等要素,在畫面中達(dá)成了人與物的和諧,最終完美地表達(dá)電影內(nèi)容[12]。另外,電動(dòng)車淺色俏皮,與安妮公主的形象相契合,使安妮公主騎著車子穿行在羅馬崇高典雅的場(chǎng)景之下的畫面顯得格外巧妙藝術(shù)。

    電影美術(shù)師追求質(zhì)感,崇尚美學(xué),影片場(chǎng)景里的道具元素通常都有一定生活指向,在利用道具達(dá)成藝術(shù)效果的同時(shí)兼顧現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景,形成畫面統(tǒng)一的舒適視覺感受[13]。比如在電影中舞會(huì)當(dāng)晚的布置裝扮,就符合情景的要求,推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。除此之外,公主房間的擺設(shè)與記者喬屋子里的擺設(shè)形成了對(duì)比,不同價(jià)值的道具展現(xiàn)出不同的社會(huì)地位,顯示出當(dāng)時(shí)社會(huì)地位分明的時(shí)代背景。這部電影播放后,越來越多被束縛的婦女勇于沖破枷鎖,開始接受教育、走出家庭、步入社會(huì),思想開始轉(zhuǎn)化,樂觀主義開始盛行[14]。道具的選擇需依據(jù)劇情的需要,同時(shí)結(jié)合人物形象,而不是在電影畫面里單一展示,只作為一個(gè)擺件出現(xiàn)。想要讓畫面更加生動(dòng),那么道具的環(huán)境造型就需要盡可能做到真實(shí)合理。當(dāng)?shù)谰呖梢宰鳛橐徊坑捌膭?chuàng)新點(diǎn)時(shí),它不僅可以展現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情,地域特色,使畫面更加真實(shí),還可以作為一個(gè)具有時(shí)尚亮點(diǎn)的設(shè)計(jì)品,以創(chuàng)新潮流的思想吸引觀眾[15]。隨著消費(fèi)市場(chǎng)慢慢擴(kuò)大,影視圈觸及的領(lǐng)域越來越廣,一個(gè)好的道具展示帶來的可能是新的消費(fèi)燃爆點(diǎn),比如上文提到的電動(dòng)車,憑借《羅馬假日》的風(fēng)靡,在一段時(shí)間內(nèi)它的銷量都非??捎^[16]。

    道具還有一個(gè)功能就是接戲,在凸顯影調(diào)的同時(shí),對(duì)情節(jié)的發(fā)展起到推波助瀾的作用。電影讓沒有生命的道具活了起來,成為會(huì)說話的藝術(shù)形象。

    電影的美術(shù)設(shè)計(jì)從一定意義上能影響色彩、光影以及電影氛圍的營造?!读_馬假日》沒有色彩,是一部純光影片。利用光影的變化牽動(dòng)人物心理變化、烘托人物形象、渲染氛圍,不同的光源色在不同作品中呈現(xiàn)的藝術(shù)效果不同,人物情感也在發(fā)生變化[17]。在《羅馬假日》中,不同的光源、光影在畫面、情感烘托上起到了很大的作用[18]。光色色調(diào)可以分為三個(gè)部分:冷色調(diào)、暖色調(diào)和中性色調(diào)。雖然在這部影片中,沒有色彩上的冷暖之分,但是電影人物的表演卻營造出了不同的光影效果。觀眾通過影片中的明暗對(duì)比來感知主角的心理活動(dòng)、整個(gè)影片的基調(diào)和氣氛[19]。比如,在安妮與記者喬游玩羅馬的場(chǎng)景中,運(yùn)用清晰明亮的光,使安娜的面部清晰可見,再加上靚麗的環(huán)境,讓整部影片在視野上顯得光亮[20]。相比之下,安妮和喬分別時(shí)的光線比較暗,明暗對(duì)比強(qiáng)烈,忽明忽暗的光線體現(xiàn)出兩位相愛的人難舍難分的感情,內(nèi)心的悲痛和沉悶隨著光線上下起伏[21]。不同的冷暖色調(diào)不僅可以反映出影片中不同人物性格和角色背景,還能給觀眾帶來不同心境的感受和眼睛上的視覺感受[22]。

    4 結(jié)語

    光影作為美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要部分,與場(chǎng)景、人物造型和道具相互配合,使《羅馬假日》成為當(dāng)之無愧的經(jīng)典電影。公主所穿服飾簡(jiǎn)約,正如他們的愛情簡(jiǎn)單美好,再加上光影和道具的輔助,讓整部電影帶給觀眾舒適自然的視覺享受。

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    作者簡(jiǎn)介:郝薇薇(2001—),女,江蘇南通人,本科在讀,研究方向:數(shù)字媒體藝術(shù)。

    賈文婷(1989—),女,江蘇南京人,碩士,講師,系本文指導(dǎo)老師,研究方向:數(shù)字媒體藝術(shù)。

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