電影《風聲》的改編藝術分析

陳宵雨 曾函驛

摘要：電影《風聲》由麥家同名諜戰(zhàn)小說改編而來，電影的成功之處在于對小說進行了通俗化處理，同時又保留了小說精神層面的內(nèi)涵，是小說改編為影視劇的良好典范。

關鍵詞：麥家;《風聲》;影視改編;電影

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）09-00-02

麥家是我國當代著名的小說家，他的小說風格詼諧、細致，在當代眾多文學作品中獨樹一幟，廣受讀者好評，因而他的小說也受到影視改編行業(yè)的青睞。電影《風聲》由麥家同名小說改編，電影內(nèi)容大致如下：一名汪偽政府的要員被槍殺，日軍特務機關長武田懷疑此事與共產(chǎn)黨領導人“老鬼”有關，于是將五位嫌疑最大的相關人員帶入裘莊，以圖找出真正的“老鬼”。在改編影視火熱的當下，《風聲》實現(xiàn)了收益和口碑的雙豐收。這部2009年的影片，在新冠肺炎疫情后重映，受到了人們的熱烈追捧，是復映國產(chǎn)影片中票房最高的一部。

小說到電影，并不只是形式的轉(zhuǎn)化。任何文學藝術形式都有一定的局限性，小說抽象，電影直白，這些特征是優(yōu)點也是缺點。合理運用不同形式的特點，融合雅與俗，是小說成功改編成電影的關鍵。電影《風聲》的改編，關注到了小說與電影不同的特性，在對小說進行通俗化處理的同時，也保留了其精神層面的獨特內(nèi)涵，把關于精神信念的故事以觀眾喜聞樂見的形式呈現(xiàn)出來。

1 電影改編對小說的通俗化處理

1.1 敘事手法的改動

小說中，作者采取了一種特殊的結(jié)構(gòu)，將小說分為三個部分，分別是“東風”“西風”和“靜風”，三個部分包含了多重敘述視角。小說第一部《東風》，是以潘老的視角敘述的;第二部《西風》，是以顧老的視角敘述的;第三部《靜風》，是以“我”的視角對整個故事加以還原和補充的。這三個部分一起組成了一個完整的故事，然而直到小說結(jié)尾，作者也沒有給出真相。正是在各種聲音的相互駁斥中，“老鬼”李寧玉的形象逐漸凸顯，小說主題也由此突破單一平面，進行立體化的表達。作者采用“復調(diào)”敘事策略，使三個部分相輔相成，從而讀者能從多個方面充分感受小說中的環(huán)境，感受小說人物的思想，與故事中的人物共情[1]。這種寫法十分巧妙，一方面，不同的視角讓整個故事更加充實，解決了單一視角的局限性問題，另一方面，小說因此有了一種缺憾的真實。麥家在小說中時刻表現(xiàn)出對歷史真實的孜孜不倦的追尋和思考，他通過種種方式力圖了解事件背后的真相，他所做的一切都指向一個方向——李寧玉是真正的“老鬼”，但他又不甘于此，而是用精妙的敘事手法對小說進行解構(gòu)，讓另一個“老鬼”的形象也在讀者腦中縈繞。麥家這種追求歷史“相對真實”的寫法，豐富并升華了小說主題[2]。這樣的敘事手法也切合了小說的諜戰(zhàn)題材，給作品增添了緊張、神秘的氛圍。

《風聲》電影中，基本按照傳統(tǒng)的順序和補敘進行敘述，對應小說來看，電影講的是第一部《東風》的故事。影片可粗略分為兩個部分，前一個部分是找尋“老鬼”，直到第77分鐘時，影片借李寧玉之口，告訴大家老鬼就是顧曉夢，至此展開后一個部分——情報能否傳送出去。這兩個部分緊密相連，影片內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣，不給觀眾一點喘氣的時間，使觀眾不得不參與電影的情節(jié)發(fā)展中，為人物命運的變化而心潮起伏，自始至終保持著高度的緊張感和興奮感。此外，影片只涉及了中共和日偽兩方勢力，刪去了國民黨軍統(tǒng)的有關部分，因而電影較之原著更加簡潔明了，有利于花更多時間刻畫影片的具體細節(jié)。這種敘述方式雖與書中不同，但卻是符合電影這一藝術形式的敘述方式，能夠使故事情節(jié)更加緊湊，也更有利于觀眾理解劇情，實現(xiàn)了從小說到電影在敘述方式上的通俗化處理。

1.2 主角形象的變化

《風聲》電影與小說最明顯的一點不同在于“老鬼”的真實身份，小說中的“老鬼”是李寧玉，而在電影中，“老鬼”變成了顧曉夢，這樣的改動，增加了電影的懸念。如果電影和小說的“老鬼”是同一人，那么看過小說的讀者就早已知曉了影片的最大懸念，在觀影時就缺少了樂趣。角色設定的改變將所有觀眾放在了同一起跑線上，平衡了不同觀眾的觀影體驗[3]。

李寧玉是小說中最重要的角色之一。小說中的李寧玉是一個穩(wěn)重冷靜的女子，有關她情感方面的描寫較少，讀者僅能了解到李寧玉的丈夫死于戰(zhàn)爭，之后與老潘假扮夫妻。而在電影中，“老鬼”的擔子卸下了，她的身上也增添了許多女性的特質(zhì)，展現(xiàn)了柔情的一面，比如電影中，她有一個被抓的男朋友劉林宗。影片一開頭，李寧玉就顯露出對男朋友的擔憂，她是戰(zhàn)爭中的無辜受害者，展現(xiàn)了一個善良而脆弱、癡情而隨性的形象。電影增加的一些言情情節(jié)，豐富了原本線索單一的諜戰(zhàn)作品，給觀眾帶來了更好的觀影體驗，擴大了《風聲》電影的受眾范圍。

小說中的顧曉夢是國民黨潛伏在汪偽政府中的特務，身份較為復雜。在電影中，顧曉夢直接承擔了“老鬼”的角色，成為影片真正的主角。電影改編簡化了顧曉夢原本復雜的身份，使沖突集中到“老鬼”的真實身份上，給觀眾更好的觀影體驗。顧曉夢在影片中的行為體現(xiàn)了她堅毅果敢的一面，同時，她的形象又不是簡單的單一的。在酷刑面前，她是脆弱的;看到李寧玉的旗袍開了個口子，她又極為熱心地幫李寧玉脫下縫補，展現(xiàn)出了溫柔的一面[4]。

1.3 電影場景的側(cè)重

《風聲》以裘莊為故事發(fā)生的大環(huán)境。小說中的裘莊位于杭州西子湖畔，周邊有眾多風景名勝，這一地理位置極佳的豪華洋樓，本應是一處好居所，只因鬧過血光之災，許久沒有人居住了。小說開頭，有兩撥人入住裘莊，故事由此拉開了序幕。而電影里的裘莊則建立在高聳的山峰之上，四周都是懸崖峭壁，一片荒涼，遠景鏡頭下，只有一座極為狹窄的木橋連接了裘莊與外面的世界，夜幕更是為故事籠罩了一層陰冷與不詳。這樣的陰森氛圍能夠使觀眾很快產(chǎn)生緊張的情緒，也容易讓觀眾聯(lián)想到經(jīng)典的暴風雪山莊模式。裘莊中的人們很難與外界取得聯(lián)系，處于被隔絕的狀態(tài)中，因為確定了“老鬼”就在五個人當中，所以只要突出誰是“老鬼”這個懸念，電影的目的也就達到了。

此外，電影中的種種刑罰鏡頭是一大看點，以至于成了電影宣傳的噱頭。原本小說中對刑罰的描寫是極少的，大部分僅是一筆帶過，或是進行了一些側(cè)面描寫。但在電影中，各種赤裸裸的刑罰鏡頭展現(xiàn)在觀眾的視線下，給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊。鏡頭對刑場的展現(xiàn)直觀、刺激、鮮明，比如對吳志國使用的針刑，是比較少見的一種身體酷刑，電影中給了大量的特寫鏡頭，展現(xiàn)吳志國在受刑時痛苦又隱忍的表情，給觀眾帶來了身臨其境的試聽體驗。電影中還特別表現(xiàn)了對女性的侮辱與殘害，比如對李寧玉進行的身體測量，對顧曉夢進行的繩刑，都是特別設計出來的。這些針對女性生理、心理的刑罰，巧妙而隱晦地“迎合”了觀眾，傳達出了“只可意會不可言傳”的欲望[5]。這樣的做法，在迎合市場方面取得了成功，也成為影片的一大看點。

2 電影改編對小說精神層面的保留

2.1 對命運主題的詮釋

《風聲》小說中，命運是一個重要的關鍵詞，表明《風聲》中的劇情并不只是一個解密的故事，更是一個人被裹挾在命運洪流中前進的故事。小說中不止一次提到命運對人的影響，“靠天吃飯，謀事在人，成事在天哪”“時運不濟，縱是豪杰，也是狗熊”“只怪姓錢的命賤如狗”“萬物有萬般神秘的邏輯”[6]。這種種關于命運的思考，在麥家的其他解密小說中都有體現(xiàn)，他的另一本小說《人生海?！芬矊Α懊\”二字進行了深刻的詮釋。

李寧玉這樣的諜報英雄具有過人的智慧，本應比普通人更能把握自己的人生，但終究還是逃不過命運的掌控。在動亂的戰(zhàn)爭年代，革命人士潛伏在敵人內(nèi)部，每天忍受著敵方的監(jiān)視，為了獲得情報和傳遞情報，甚至不得不付出生命的代價。種種艱巨的任務使他們每天都在刀尖上行走，在死亡線上掙扎，唯有擁有了強大的精神意志與決心，才能為理想與信念奮不顧身，才能勝任這樣艱巨而光榮的工作。

李寧玉被關進裘莊后，依舊想方設法傳遞情報，在碰到種種阻礙時，她沒有輕易放棄。她本想借顧曉夢之手傳遞情報，但命運捉弄了她們，由于當天下起了大雨，李寧玉費盡千辛萬苦想要傳遞的情報竟沒能傳遞出去，她只能以自己的生命為代價，完成使命。人在命運面前是如此渺小，再過人的頭腦、再縝密的心思都抵不過命運的力量，與命運抗衡，個人最終只能以悲劇收場，但民族、國家卻永久存在，偉大的精神永不磨滅、熠熠生輝。

《風聲》電影也凸顯了命運這一關鍵詞?！袄瞎怼蓖ㄟ^影片旁白說，“已有對策，需老天助我一臂之力”，這里的“老天”也就是“命運”，縱然“老鬼”神機妙算，終是逃不過命運的掌控。在命運的裹挾中，“老鬼”顧曉夢犧牲了自己，但她從死亡線上拉回了她的上級——同為共產(chǎn)黨員的“老槍”吳志國，最終李寧玉、吳志國二人得以出去，傳遞情報。電影中，武田最后被報仇的吳志國割喉。在國家危亡的時刻，影片中不同的人的命運因百草堂的聚會而交織在一起，產(chǎn)生了不可逆轉(zhuǎn)的影響，隨后各人又迅速分開，擁有了不同的走向。在電影直白的鏡頭中，個人的命運與國家的命運聯(lián)系得更為緊密。

2.2 愛國主旋律的弘揚

麥家的小說通常傳遞了兩大主要思想。第一，想讓讀者不要受限于狹隘的視野，要從多維度看待問題，以獲得深層次的感悟。歷史就像風聲，飄忽不定。第二，表達英雄們?yōu)楸Ｐl(wèi)國家不畏犧牲的革命精神?？梢钥吹?，麥家所塑造的主角的人物形象都是高大的，他們不為個人的私利所困。在文化精神失落的當今社會，這些人物就像海上的燈塔，能夠給迷失自我的人以啟示和救贖，讓他們找到自己的精神信仰。同時，麥家筆下的人物，并不是生硬蒼白的，而是有血有肉、實實在在的人，他們也有缺點、有欲望。

《風聲》中的顧曉夢，年輕貌美，身材高挑，父親是汪主席跟前的紅人。顧曉夢是父親的獨生女，被父親視為掌上明珠，本該是位嬌生慣養(yǎng)的大小姐，但在國家危難之際，她選擇成為一名抗日救國的戰(zhàn)士。被困裘莊后，面對危機重重的局面，她為了保全自己，謊稱吳志國偷看了密電，但最后，顧曉夢又幫助了李寧玉，傳遞情報。自始至終，顧曉夢從未放棄過自己的信念，她身上的矛盾感，使她的人物形象變得更加立體[7]。電影中，由于敘述方式的限制，電影不能很好地傳達出麥家小說的第一個主要思想，但很好地表現(xiàn)了第二個主要思想——愛國主義，這也成了電影的主旋律。

影片中的顧曉夢和吳志國，為傳遞情報忍辱負重，甚至不惜付出生命的代價，這正是他們愛國精神的體現(xiàn)。影片的末尾，顧曉夢說，“我親愛的人，我對你們?nèi)绱藷o情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一，我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。敵人不會明白，老槍、老鬼不是個人，而是一種精神，一種信仰”。電影的看點之一固然是“老鬼”真實身份的揭露，但顧曉夢的這一番話，在最后將觀眾拉出了緊張刺激又燒腦的諜戰(zhàn)懸疑劇情，表現(xiàn)出了寬廣的情懷，直白地弘揚了愛國主旋律。

3 結(jié)語

《風聲》這部電影很好地融合了高雅與通俗，使得大部分觀眾能夠在影片中看到導演想要展現(xiàn)的“景色”。如今，我國掀起了小說進行影視化改編的浪潮，如何正確平衡文學與資本，實現(xiàn)口碑與市場的雙豐收，是文藝界和影視行業(yè)需要在今后實踐中持續(xù)探索的重要問題，電影《風聲》的成功，能夠為相關人士對這一問題的思考提供一定的啟示。

參考文獻：

[1] 周會凌.歷史喧嘩中的無聲吶喊——論麥家的《風聲》與李洱的《花腔》[J].吉首大學學報（社會科學版），2010（06）：130-133.

[2] 何世劍.從“故事”再現(xiàn)到“角色”表演：簡論電影《風聲》的改編[J].電影文學，2012（15）：72-73.

[3] 張蕓.電影《風聲》與小說《風聲》比較[J].電影文學，2010（19）：26-27.

[4] 王英潔.中國革命影片中的男權思想與女權主義[J].電影文學，2017（22）：43-45.

[5] 李方平.電影《風聲》的創(chuàng)新探析[J].名作欣賞，2012（33）：133-134，147.

[6] 麥家.風聲[M].北京：北京十月文藝出版社，2015：238，283，287，314.

[7] 劉榮榮.“智慧與救贖”——從《風聲》中看主旋律電影的變化與顧曉夢黨員形象的塑造[J].大眾文藝，2012（09）：139.

作者簡介：陳宵雨（2000—），女，江蘇大豐人，本科在讀，研究方向：現(xiàn)當代文學。

曾函驛（2000—），女，四川德陽人，本科在讀，研究方向：國際經(jīng)濟與貿(mào)易。

指導老師：于師號