棲居之詩(shī) 邊界之始

梳妝桌椅由BD Barcelona出品;黑色編織吊燈Emperor與紅色邊桌Common Comrades均來(lái)自Moooi，灰色雙人座沙發(fā)Solo來(lái)自De La Espada。家具均來(lái)自設(shè)計(jì)共和?！赌藓鐭粞b置》是德國(guó)藝術(shù)家Anselm Reyle的作品，由SPURSGallery呈現(xiàn)。

Neri&Hu設(shè)計(jì)的Together雙人椅，由Fritz Hansen出品;地毯由Nanimarquina出品，均來(lái)自設(shè)計(jì)共和。

外觀/內(nèi)省

當(dāng)你回到家中，意味著你在其中能擁有審視自我外在和內(nèi)在的自由。鏡子是誠(chéng)實(shí)的，它安靜而客觀地反映周遭，在“外觀”的房間里，鏡子中的你，是在家之外的你，抑或是真實(shí)的自我？然而，鏡子并非全然“保真”，其框幅尺度決定了它只能呈現(xiàn)碎片化的世界——誠(chéng)如懸掛于遠(yuǎn)處的霓虹燈裝置，它由字母拆解再組合，窺一斑無(wú)法知全貌。若需深入思考，我們必須轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界。在這個(gè)“內(nèi)省”的灰色房間，獨(dú)自靜駐的“雙人”椅僅歡迎一人落座，你會(huì)想象并審視對(duì)面的另一個(gè)“我”，開(kāi)啟一段內(nèi)心窺探之旅。

好奇心

在四合院第一進(jìn)院的主廳中，梁柱的朱紅色與四合院的印象相呼應(yīng)，它們的排布是不規(guī)則的呈現(xiàn)，鋪展蔓延出一片紅色的“林”，椅凳、書(shū)冊(cè)與燈燭零落其間。初夏的陽(yáng)光穿透了古老的窗格，將角落里恣意生長(zhǎng)的黑色枝條吸引，開(kāi)出嬌美的梨花。這里是“好奇心”之屋：當(dāng)你在柱林之間穿梭游走時(shí)，步移景易，吸引你不斷地探索、發(fā)現(xiàn)。

畫(huà)面左側(cè)的兩張凳子是中古作品，分別出自Charlotte Perriand與Pierre Jeanneret之手，來(lái)自Gallery Sohe;另外兩張Commune圓凳是Neri&Hu為葡萄牙品牌De La Espada設(shè)計(jì)的，來(lái)自設(shè)計(jì)共和;書(shū)堆上的香氛蠟燭來(lái)自羅意威LOEWE;墻上的兩幅綜合材料作品均來(lái)自藝術(shù)家倪志琪，題為《真空》。植物藝術(shù)家漠選擇了富有侵略性的黑色枝條，從墻角蔓生而出，與其后的黑色畫(huà)布遙相呼應(yīng);白色的梨花則嬌弱柔美，植物裝置中，兩股截然不同的力量形成奇妙對(duì)撞，隱喻生命的脆弱與剛強(qiáng)。

本頁(yè) 畫(huà)面左側(cè)的兩張凳子是中古作品，分別出自Charlotte Perriand與Pierre Jeanneret之手，來(lái)自Gallery Sohe;另外兩張Commune圓凳是Neri&Hu為葡萄牙品牌De La Espada設(shè)計(jì)的，來(lái)自設(shè)計(jì)共和;書(shū)堆上的香氛蠟燭來(lái)自羅意威LOEWE;墻上的兩幅綜合材料作品均來(lái)自藝術(shù)家倪志琪，題為《真空》。植物藝術(shù)家漠選擇了富有侵略性的黑色枝條，從墻角蔓生而出，與其后的黑色畫(huà)布遙相呼應(yīng);白色的梨花則嬌弱柔美，植物裝置中，兩股截然不同的力量形成奇妙對(duì)撞，隱喻生命的脆弱與剛強(qiáng)。

痛苦

到了第二進(jìn)院，首先你會(huì)來(lái)到這個(gè)房間，它所傳達(dá)的感知幾乎是外觀、內(nèi)省和好奇心的必然結(jié)果。我們都是天生的思考者，每個(gè)人的思考錯(cuò)落在不同的問(wèn)題上，引發(fā)出錯(cuò)雜的情緒。在夜間，錯(cuò)雜情緒在沉睡中消逝。生命歷程里的高潮或低谷，代表的是真實(shí)的生活，無(wú)論生活的盈滿或虧缺，都值得面對(duì)和正視，當(dāng)回到家中，我們直面這些起伏，也是“家”賦予了思考的自由。

植物藝術(shù)家漠曾是戲曲演員，因此她的花藝作品同樣富有舞臺(tái)張力。在象征“痛苦”的廂房中，枝條穿透了框架，由外向內(nèi)肆意生長(zhǎng)。痛苦何嘗不是創(chuàng)造的源泉？這是漠帶給觀者的啟迪。當(dāng)人們接納生命中的失落與虧缺，便能收獲生的希望。

畫(huà)面左側(cè)：紅色邊桌Common Comrades均來(lái)自Moooi。右側(cè)從前往后：Petit靠背椅來(lái)自De La Espada;Bai T Ma Ma玻璃吊燈來(lái)自Parachilna;帶提手的Ren邊桌和穿衣鏡均來(lái)自Poltrona Frau;后景中，雙人床Solo來(lái)自De La Espada。以上全部由Neri&Hu設(shè)計(jì)。

修復(fù)

在一隅“修復(fù)”的空間里，白紗垂懸隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)，琴聲繚繞，意境悠遠(yuǎn)，一股溫柔的能量流動(dòng)其中。我們?cè)诖水a(chǎn)生了情感的依戀，并從中獲得力量，“家”的意義之一亦在于此。

回憶

承載了“回憶”的主廳開(kāi)敞、通透。朱紅的梁柱、翠綠的窗格穿過(guò)漫漫歲月，沉淀在人們的集體記憶里。絕大多數(shù)的居家活動(dòng)都發(fā)生于此，那是我們與家人歡笑、聊天和放松的地方，充盈著數(shù)不盡的美好回憶，而見(jiàn)證這一切的，正是我們身處的場(chǎng)域和其中的物品。

而充滿時(shí)間印記的處所，是回憶誕生的地方。

綜合材料作品《紅色北京印象》出自藝術(shù)家黃銳之手，由SPURSGallery提供;附帶小桌面的寫(xiě)作椅是Pierre Jeanneret在昌迪加爾的創(chuàng)作，由Gallery Sohe呈現(xiàn);圖騰似的木質(zhì)立柱是Neri&Hu設(shè)計(jì)創(chuàng)作的裝置作品。

前景中：紅色矮幾由Moooi出品;藤面長(zhǎng)凳是Pierre Jeanneret在昌迪加爾的創(chuàng)作，由Gallery Sohe呈現(xiàn)。后景中：黑色Discipline模塊化沙發(fā)由Neri&Hu為Stellar Works設(shè)計(jì);帶滾輪的Cabinet of Curiosity玻璃柜同樣是Neri&Hu為StellarWorks設(shè)計(jì)的作品，可靈活移動(dòng);后方墻上的抽象繪畫(huà)來(lái)自藝術(shù)家黃銳，題為《金閣寺究竟頂習(xí)作》，由SPURS Gallery呈現(xiàn)。

透過(guò)廳室的窗格，能瞧見(jiàn)院落中的青磚灰瓦，色彩明艷的當(dāng)代藝術(shù)裝置充當(dāng)起聯(lián)系時(shí)空的媒介。巨大的釉面陶瓷花瓶名為《喜憂參半》，出自德國(guó)藝術(shù)家Anselm Reyle之手，由SPURS Gallery呈現(xiàn)，植物藝術(shù)家漠的黑色樹(shù)枝裝置與之相映成趣。這枝條力量無(wú)窮，它肆意生長(zhǎng)，穿透了墻壁與時(shí)空，在場(chǎng)域內(nèi)注入飽滿的生命意向。

家·OASA

透過(guò)廳室的窗格，能瞧見(jiàn)院落中的青磚灰瓦，色彩明艷的當(dāng)代藝術(shù)仿若聯(lián)系時(shí)空的媒介?！拔覀兿胂笾f時(shí)人們的生活，在四合院里，往返廳室要穿過(guò)院落與廊橋，這種不斷進(jìn)出的流動(dòng)狀態(tài)讓我們最為著迷。但我們不滿足于重現(xiàn)過(guò)去，而是融入對(duì)‘棲居的思辨，將往昔、當(dāng)下與未來(lái)的間隙稍稍縫合……”Ner& Hu說(shuō)道。

隨著世界的無(wú)盡變化，“家”的意義獲得了擴(kuò)充，它不僅僅是住宅、屋宇和空間，也并非僅僅是四面圍合的空間，而是棲居者對(duì)“家”所產(chǎn)生的提問(wèn)、情感及信念……