杜近芳：“這輩子我都生活在京劇里”

洪業(yè)

中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)實(shí)施“京劇藝術(shù)傳承與發(fā)展工程”以來(lái)，我參加主編“老藝術(shù)家談戲說(shuō)藝”訪(fǎng)談專(zhuān)題片，有幸和杜近芳先生有過(guò)近距離接觸。每每到杜近芳先生家采訪(fǎng)錄制，聆聽(tīng)她談戲說(shuō)藝，都有很大的感觸與收獲。然而最令我感慨的，還是杜近芳先生的生活狀態(tài)，用她自己的話(huà)說(shuō)，“我是一天到晚鉆到戲里”。

杜近芳先生住在老式單元樓一套很小的居室里，家居和陳設(shè)都是最簡(jiǎn)單的，一臺(tái)老款電視機(jī)主要為了看戲曲節(jié)目，飲食也以省時(shí)、營(yíng)養(yǎng)為主，為此還創(chuàng)造出一套很有針對(duì)性的方法，并對(duì)此津津樂(lè)道。

杜近芳先生對(duì)生活的要求很低，而對(duì)京劇藝術(shù)的熱情很高。她說(shuō)：“現(xiàn)在國(guó)家對(duì)我們京劇演員很好啊，我很滿(mǎn)足。我得騰出工夫來(lái)給學(xué)生教戲，還要多看些書(shū)、多看資料，因?yàn)槲乙芯啃碌木﹦”??！闭劦阶约焊信d趣的劇本題材，杜近芳先生總是引經(jīng)據(jù)典，滔滔不絕，繪聲繪色，那憧憬、認(rèn)真的神情讓我們感動(dòng)至深。

杜近芳先生是新中國(guó)京劇舞臺(tái)成就斐然、獨(dú)樹(shù)一幟的表演藝術(shù)家。她曾師從京劇大家王瑤卿先生，是梅蘭芳大師的親傳弟子，又極富藝術(shù)個(gè)性，形成了鮮明獨(dú)特的表演藝術(shù)風(fēng)格。1949年，杜近芳16歲，兩年后她就加入當(dāng)年的中國(guó)京劇院，她的藝術(shù)生涯堪稱(chēng)新中國(guó)京劇史的縮影。在上世紀(jì)50—60年代中期的京劇劇目創(chuàng)作演出高潮期，她主演了《白蛇傳》《謝瑤環(huán)》《野豬林》《桃花扇》《西廂記》等，都成為京劇舞臺(tái)的經(jīng)典保留劇目，久演不衰。另一方面，她還主動(dòng)投身京劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和表演中，演出了《白毛女》《紅色娘子軍》等京劇現(xiàn)代戲，為用京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活留下豐富的經(jīng)驗(yàn)和寶貴的藝術(shù)財(cái)富。

杜近芳先生年望九秩，但每次和我們聊起戲，聊起演戲的過(guò)往經(jīng)歷，記憶力極好，仿佛在敘說(shuō)昨天的演出。她說(shuō)：“我們這一代人對(duì)京劇的發(fā)展有些成就，那是下大氣力奮斗出來(lái)的，這樣的印記，當(dāng)然是深刻的?！?/p>

由于年事已高，她近些年已經(jīng)很少到劇場(chǎng)看演出了，所以只要電視里播出京劇，她都能一動(dòng)不動(dòng)地看上一整晚，樂(lè)此不疲?？吹阶约涸?jīng)演過(guò)的戲，她會(huì)回憶當(dāng)年演戲的情景和表演的具體細(xì)節(jié)，實(shí)在想不起來(lái)，還會(huì)給當(dāng)年同臺(tái)的老搭檔、老朋友打電話(huà)，請(qǐng)他們幫助一起回憶。

杜近芳先生通過(guò)看電視，認(rèn)真觀(guān)察當(dāng)下京劇舞臺(tái)的變化和京劇人才培養(yǎng)情況，時(shí)而欣慰，時(shí)而焦慮。每次和她一起交流時(shí)，聽(tīng)到她直言不諱、一針見(jiàn)血的點(diǎn)評(píng)，不僅佩服她的藝術(shù)見(jiàn)解，更是深深感受到老人家那顆摯愛(ài)京劇藝術(shù)的心依然在燃燒、依然充滿(mǎn)著活力。

杜近芳先生自幼學(xué)藝，飽受摧殘和盤(pán)剝，新中國(guó)成立以后才得自由身，因此對(duì)新中國(guó)和中國(guó)共產(chǎn)黨有著深厚質(zhì)樸的感情。她常說(shuō)的一句話(huà)就是“沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有我杜近芳”。這是她的心聲，也是她在新中國(guó)成立之后，主動(dòng)投身用京劇藝術(shù)表現(xiàn)新生活以及新生活中的人物形象的內(nèi)生動(dòng)力。

1958年，杜近芳看了日本松山芭蕾舞團(tuán)到北京演出的芭蕾舞劇《白毛女》，深受啟發(fā)，又連續(xù)看了好幾場(chǎng)電影《白毛女》，主動(dòng)要求演京劇里的喜兒。在中國(guó)京劇院一團(tuán)創(chuàng)作演出《白毛女》時(shí)，她和李少春、葉盛蘭、袁世海等藝術(shù)家一道，對(duì)塑造現(xiàn)代北方農(nóng)村的各類(lèi)人物形象，做了既有京劇傳統(tǒng)根基、又有手段創(chuàng)新并且符合生活實(shí)際情況的創(chuàng)作實(shí)踐，為京劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作打開(kāi)了一扇照進(jìn)陽(yáng)光的窗戶(hù)。

杜近芳先生對(duì)這段創(chuàng)作經(jīng)歷有清晰的記憶：“當(dāng)時(shí)我們就有這樣的認(rèn)識(shí)，要演好喜兒，既不能運(yùn)用京劇傳統(tǒng)戲表現(xiàn)古典女性人物的腳步和身段，也不能把生活中的人物原生態(tài)照搬到表演中，要對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的人物動(dòng)作進(jìn)行藝術(shù)提煉，上升到藝術(shù)表現(xiàn)的層次?！彼谙矁旱乃茉熘?，把自己所掌握的京劇程式化的手段充分利用起來(lái)，從符合戲劇規(guī)定情境和人物感情出發(fā)，特別注意按照人物的心理邏輯處理戲劇表現(xiàn)節(jié)奏和唱腔安排。這套方法取得了成功，影響至今。杜近芳先生從《白毛女》《紅色娘子軍》等現(xiàn)代戲的創(chuàng)作實(shí)踐中，提煉自己的藝術(shù)理論：要演好京劇現(xiàn)代戲，不僅要有生活、有感情、有時(shí)代感，也要有“四功五法”，要講究手、眼、身、法、步?！斑@是我成天鉆在戲里琢磨出來(lái)的。”她說(shuō)。

在和杜近芳先生交談中，她經(jīng)常會(huì)說(shuō)這樣的話(huà)：“這輩子我都生活在京劇里，我就會(huì)唱戲?！币惠呑泳透梢患?，杜近芳先生是簡(jiǎn)單的，也是幸福的。

（摘自《人民日?qǐng)?bào)》）（責(zé)任編輯 張宇昕）