淺談民族樂器性能及演奏中話筒擺位和音響調(diào)試

張文光

摘要：中國的民族樂器歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，在中國文化歷史發(fā)展歷程中，中國民族樂器又承載著中國人心靈力量中厚重的生命精神和民族情感。每個民族都有自己較為獨(dú)特的民族樂器演奏，都有自己本民族創(chuàng)造和傳承的獨(dú)一無二的民族音樂，他們經(jīng)過長期的傳承和發(fā)展，也為我們民族樂器和民族文化方面留下了寶貴的文化和精神財富。本文將針對民族樂器結(jié)構(gòu)性能和演奏中現(xiàn)場音響調(diào)試和話筒擺位進(jìn)行簡要分析。

關(guān)鍵詞：中國民族樂器性能 ?話筒擺位 ?音響均衡器 ?混響調(diào)試

中圖分類號：J0-05

一、了解樂器結(jié)構(gòu)性能 精準(zhǔn)擺位

有人認(rèn)為音響技術(shù)就是推進(jìn)大小和加強(qiáng)音量的響度，只要話筒不嘯叫，盡量開大一些，或者把樂器的聲音擴(kuò)出就行，這忽略了音質(zhì)的美感，觀眾沒有得到藝術(shù)享受，而是飽受噪音的折磨。怎樣才能將樂器演奏的音樂與舞臺藝術(shù)更好地融合，更好地為觀眾奉獻(xiàn)一場視覺和聽覺盛宴，為了使演出中各種不同類型的樂器及各種不同風(fēng)格的演奏都能取得最佳音色，音響師應(yīng)該按照各種樂器的演奏技巧，正確地使用調(diào)試話筒。由于各種樂器的結(jié)構(gòu)不同、音色特性不同、輻射的方向不同，話筒與樂器之間的擺位和距離、高度之間的調(diào)整都不一樣，還有樂器的發(fā)聲原理和發(fā)音孔在哪里，這些都是音響師需要了解和掌握研究的。

中國的民族樂器主要有吹管樂器、打擊樂器、拉弦樂器、彈撥樂器等。各種樂器里又可分為很多不同的樂器，它們絕大多數(shù)能夠演奏出流暢的旋律，動聽的音樂。當(dāng)樂隊(duì)在演奏時，觀眾不用眼睛看，只憑聽力就能準(zhǔn)確判別出二胡、琵琶、笙、嗩吶、柳琴、阮、揚(yáng)琴等樂器的聲音，這主要是樂器本身音色上給人的感受反應(yīng)?？梢哉f每一件樂器都有它的基本性和獨(dú)特性，多數(shù)樂器能夠在演奏中發(fā)揮出各自的曲目特色。

有幾種常見的樂器，大家一看到它就會想起樂器本身所演奏的曲目。比如一提起嗩吶，大家腦海里就會想起《百鳥朝鳳》，小提琴協(xié)奏曲《梁?！?，琵琶曲《十面埋伏》，二胡獨(dú)奏曲《二泉映月》，笛子獨(dú)奏曲《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》，柳琴牌子曲《彈起我心愛的土琵琶》等。這些樂器所對應(yīng)演奏的曲牌都是作曲家專為這些樂器量身定做的，觀眾聽到這些曲牌就會非常熟悉，感到親切。

一場音樂盛會樂器都是按照正常專業(yè)的樂器擺位，話筒也是正常擺位，那么如果是器樂現(xiàn)場比賽，每組表演形式又不一樣，演奏樂器有多有少，話筒也要隨時調(diào)整和擺位，為了分清什么話筒對什么樂器拾音，音響師一般選用SE小振膜電容式話筒，無線耳麥和領(lǐng)夾話筒對各種樂器進(jìn)行擴(kuò)音處理。這時應(yīng)該把話筒編號，話筒桿也做標(biāo)記編號，比如;1號至5號話筒負(fù)責(zé)弦樂，6號至10號話筒負(fù)責(zé)吹打樂，11號至15號話筒負(fù)責(zé)打擊樂，16號話筒至20號話筒負(fù)責(zé)拉弦樂器。因?yàn)樵捦蔡崆鞍凑諛菲餍阅芊诸愋Ｒ?，不管哪一組節(jié)目表演，只要是彈撥樂器弦樂琵琶就用1號、柳琴用2號、古箏3號、三弦4號等依次類推，按照節(jié)目的順序和表演形式，樂器的性能，麥克風(fēng)的調(diào)試，提前做出了分析準(zhǔn)備，這樣演奏時音響效果極佳。對于不同的樂器以及不同的演奏曲目，話筒的擺位也各不相同。

吹管樂器中的笛子音色非常清脆、明亮，技巧豐富，表現(xiàn)力很強(qiáng)，可演奏出連音、斷音、顫音和滑音等色彩性音符，同時能表達(dá)出不同的情緒，不論是演奏平和的旋律還是演奏急促跳躍的旋律，都可以領(lǐng)略到其中的獨(dú)到之處。演奏者進(jìn)行技巧表演，如吹連音、滑音的時候，如果話筒對著吹孔，就會出現(xiàn)很大的吐氣聲和雜音，這時應(yīng)該把話筒對準(zhǔn)笛子尾端的發(fā)音孔，大約30cm，以便音韻平均調(diào)和。再如，少數(shù)民族侗族有一種傳統(tǒng)樂器——侗笛，其表演形式變化多樣，多為載歌載舞，又吹又跳，有時還會演唱。這時如果用立桿話筒拾音就起不到任何效果。侗笛的發(fā)音孔在樂器的尾段，戴上耳麥?zhǔn)耙粢矡o法起到作用。這時，音響師應(yīng)用領(lǐng)夾話筒穿過演奏者右邊的胳膊，從衣服袖口穿出，把話筒夾在演奏者的袖口處，當(dāng)演奏者右手抬起時，話筒拾音頭正好對著尾端發(fā)音孔，這時再演奏，才會有良好的拾音效果。

彈撥樂器中的柳琴屬于高音樂器，其音質(zhì)獨(dú)特，不易被其它樂器所掩蓋，常用來演奏高音區(qū)的主旋律，也適于演奏優(yōu)美的抒情旋律，在演奏時話筒不能放在撥弦位置，這樣就顯示出撥弦的聲音太亂，應(yīng)該把話筒對準(zhǔn)右邊的發(fā)音孔及音窗位置，距離不要太近，大約20cm-30cm左右就可以，把高音拉窄，低音衰減，高音加入一點(diǎn)混響，提升潤色，增加飽和度，這樣調(diào)節(jié)才好聽。

拉弦樂器中的馬頭琴是蒙古族的演奏樂器，因琴桿上端雕有馬頭而得名，有兩根琴弦，發(fā)音共鳴呈梯形，聲音圓潤，音域?qū)拸V，在琴箱正面有兩個類似F音孔的雕花音孔，是話筒拾音的最佳位置，如果話筒頻率響應(yīng)曲線平坦，不用做過多的調(diào)整，若覺得厚度不夠，可以在200hz-400hz之間適度提升，拾音距離約15cm-20cm之間效果會更加明顯。

在打擊樂器中，鼓是一種重要的主打樂器，鼓的發(fā)音是擊打鼓皮使之發(fā)生逐漸衰減的震動，其震動頻率和鼓皮的張緊度及鼓皮的面積大小有關(guān)，頻率特性在40hz到300hz之間，用小振膜動圈式話筒進(jìn)行拾音，話筒對著鼓的邊緣，距離5cm-10cm左右，擊打起來聲音豐富圓潤，震撼心靈，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。

打擊樂器中還有一些不被重視的零星樂器，比如：木魚、碰鈴、手鼓、吊镲、小羅、低音鼓等，在演奏中有人認(rèn)為這些樂器不用給話筒拾音，主打樂器的話筒可以把它們的聲音拾進(jìn)去，可是它們在演奏整體音樂的關(guān)鍵處，時不時地來那么一下，如果聲音很弱就破壞了整體音樂的音質(zhì)和美感。所以應(yīng)該給它們話筒拾音，將其置于整體樂隊(duì)之中，把握好與其它聲部的音響平衡，對整體音響進(jìn)行整合。

總體來說不管你是什么樂器，什么形式的演奏，可以根據(jù)擺位平衡的原則去擺放話筒，獨(dú)奏除外，樂器擺位也是特別重要，只有樂器擺放到位，音響師才能給每一件樂器話筒擺位，不能過于集中，也不能過于分散。

二、根據(jù)樂器演奏現(xiàn)場環(huán)境，對聲場混響進(jìn)行分析調(diào)試

一場完美的音樂會演出是否成功，就要看現(xiàn)場的環(huán)境、場地如何。特別是民族樂器現(xiàn)場演奏和比賽，有的是在普通的禮堂或劇場，而不是專業(yè)的音樂廳，有的是在室外的文化廣場演出，這就給音響設(shè)計人員提出了一個更加專業(yè)的要求：音響師必須找準(zhǔn)音響工作的切入點(diǎn)和主要環(huán)節(jié)，繼而開始工作，發(fā)揮音響現(xiàn)場優(yōu)勢，根據(jù)現(xiàn)場情況隨時做出調(diào)整。

為了能讓現(xiàn)場觀眾聽到每個樂器的聲音，就必須用好的擴(kuò)音系統(tǒng)對每件樂器進(jìn)行擴(kuò)音處理，因此均衡器在音響系統(tǒng)中起到了重要作用。如果是現(xiàn)場演奏，話筒用的很多，容易產(chǎn)生回輸嘯叫，音響師應(yīng)該將劇場的聲場環(huán)境和混響作具體處理。

（一）首先了解均衡器調(diào)節(jié)聲場的方法

在專業(yè)均衡器的三大功能中，調(diào)整音色應(yīng)該是最基本且最常用的功能。有的音響師只知道均衡器可以調(diào)節(jié)音色，而不知道專業(yè)圖式房間均衡器更重要的功能是調(diào)整聲場和抑制反饋。均衡器的作用是對音頻信號進(jìn)行分段提升或衰減，其基本電路是延時器。均衡器的調(diào)節(jié)作用可以分為幾段進(jìn)行，比如：20HZ-60HZ部分這段低頻往往是音樂中強(qiáng)勁有力的感覺，如果提升過高，就會造成渾濁不清、清晰度不佳的效果;60HZ-250HZ這部分，這段頻率包括基音、節(jié)奏音的主音，要和高中音掌握平衡;250HZ-2KHZ部分主要是調(diào)節(jié)大多數(shù)樂器的低頻泛音和低次諧波;2KHZ-4KHZ部分主要屬于中頻，如果提升過高就會掩蓋說話的識別音，尤其是3KHZ提升過高，就會引起聽覺疲勞;4KHZ-5KHZ部分是具有臨場感的頻段，主要影響語言和樂器等聲音的清晰度;6KHZ-16KHZ部分控制音色的明亮度和清晰度。

那么專業(yè)音響領(lǐng)域說的聲場是什么意思呢？聲場主要是指在一定空間內(nèi)不同位置能獲得的聲音的聲壓、大小和相位的精準(zhǔn)性，前后左右和上下組成一個聲音空間，該空間越大，也就是所說的聲場廣，該空間越窄也就相反之。聲場亂一般是指各種反射駐波音響本身引起的空間內(nèi)不同位置聲壓級的不規(guī)律分布和定位不準(zhǔn)確。不同的音響器材對于聲場的表現(xiàn)有所不同。聲場寬闊的音響可以讓觀眾聽起來有專業(yè)劇場或音樂歌劇院大廳的感覺，而聲場窄的音響，只能讓你聽出KTV房間的感覺，這兩者是不同的。調(diào)節(jié)均衡器專業(yè)的方法是要借助粉紅噪聲發(fā)生器和實(shí)時頻譜儀來進(jìn)行調(diào)整，如果條件達(dá)不到，音響設(shè)計人員就用一只頻率比較寬的話筒放在桿上，高度在1.2至1.5米左右，放到舞臺中央的最佳聽音區(qū)，不能超過主音箱，最好與主音箱中軸線持平，把均衡器全部清零，調(diào)音臺上的均衡直通不用調(diào)整，把話筒推子慢慢往上推，然后把均衡器從50HZ到16KHZ的多個點(diǎn)進(jìn)行提升，一般情況下50HZ以下到16KHZ以上的頻率點(diǎn)不會產(chǎn)生嘯叫。當(dāng)調(diào)音臺上的話筒音量開到最大時，就會聽到輕微的嘯叫聲，要仔細(xì)聆聽各種聲音的變化。有經(jīng)驗(yàn)的音響師聽到嘯叫會立刻辨別出這個點(diǎn)在哪一個頻段，直接奔那個頻點(diǎn)去。假如這個頻點(diǎn)是在400HZ 和4KHZ這兩個點(diǎn)產(chǎn)生回輸嘯叫，其它頻段也提升但沒有產(chǎn)生嘯叫，確定把這兩個點(diǎn)頻率衰減6dB左右，直到話筒不叫，聲場基本就調(diào)整好了。當(dāng)然，不同聲場環(huán)境產(chǎn)生的嘯叫頻率也不可能完全一樣，這要根據(jù)現(xiàn)場環(huán)境做出調(diào)整。

（二）混響效果器的使用方法

常規(guī)混響器的使用方法通常包括以下參數(shù)：早期反射時間、混響時間、房間大小、早期反射與混響的比例、混響密度、高頻率滾降時間，還有低頻率滾降時間等等。有些還可以調(diào)節(jié)混響的高中低頻段的比例以及頻點(diǎn)，觀眾的耳朵對于音色的體驗(yàn)是非常靈敏的。耳朵能夠直接感受到聲音是否逼真，倘若沒有處理好混響音色，觀眾聽到的聲音就會十分單調(diào)，枯燥無味，所以對于音色混響處理的過程也是十分重要的。通常情況下，混響的大小決定的是余音長短，這對聲音的清晰度和聲音的色彩有最直接的影響，再者現(xiàn)場的觀眾多少也對混響的調(diào)整有很大的影響。比如觀眾的服飾，舞臺美術(shù)的景片，這都可能對聲音有很大的吸收作用，所以專業(yè)的音響師應(yīng)該在短時間內(nèi)找到適合的混響時間點(diǎn)。如果器樂演奏場地是在室外廣場，由于室外演出的場地沒有屋頂天花板和兩側(cè)的墻壁，聲音無法反射，音源的聲波沒有反射空間，聲音功能損失很大，而且沒有混響聲，聲音干澀單薄，缺乏力度，所以必須通過混響效果處理器對樂器和人聲進(jìn)行混響和延時的加工處理來美化音色。這時，音響師可根據(jù)不同的演出方式選擇不同的混響時間，T60和不同的混響效果模式，一般的樂器演奏和音樂會的最佳混響時間T60 1.6s-2.0s，如果在音樂會演出中，音色要求有足夠的豐滿度，所以混響時間要調(diào)得大一點(diǎn)，可以在6秒-2.0s之間進(jìn)行選擇，當(dāng)然一些特殊效果除外，因?yàn)槊恳环N聲音在不同的混響條件下發(fā)出來的聲音聽起來是不同的。那么音響師可以用混響器的某些條件，比如混響時間，反射時間，或者混響和反射的比例等來制造不同的聽感音色，然后再將這些音色融入到這個樂隊(duì)中去，這樣才能調(diào)節(jié)出更好的音樂特色。

（三）混響效果器的連接方法

混響效果種類的調(diào)節(jié)對人生和樂器之間處理的調(diào)解可以選用效果處理器。效果器的種類很多，例如EM-100型、日本的YAMAHAR-100型。歐美型號的也可選擇，如愛得斯、百靈達(dá)、邁達(dá)斯等多種品牌的效果處理器。每一種效果處理器都有幾十種或上百種不同性質(zhì)的效果聲，大體可分為四大類;廳堂混響效果、金屬板混響效果、密室混響效果、房間混響效果。常用的連接方法是將音源信號從輔助發(fā)送插口送出后，進(jìn)入效果器的輸入插口，處理后從輸出插口取出信號送入調(diào)音臺任何一路的線路輸入插口。此時從線路輸口進(jìn)入到調(diào)音臺的信號可看作是一個新的音源，它是經(jīng)過效果器進(jìn)行了混響和延時處理的聲音信號，可以通過調(diào)音臺上的推子來控制其音量的大小，這種配接方法的好處是可以對調(diào)音臺的輸入音源中，需要進(jìn)行效果處理的多路通道同時起作用。比如;若調(diào)音臺的第一第二路接的是傳聲器，希望對這兩路聲音進(jìn)行效果處理，將這兩路的AUX1旋鈕打開即可（AUX1 SEND）連接到效果器輸入插口，但必須強(qiáng)調(diào)的是，從效果器返回調(diào)音臺的那一路通道中的AUX1必須關(guān)閉，否則從這一路通道進(jìn)來的信號又會被送到效果器中，再次經(jīng)過處理后又會被送入調(diào)音臺，形成正反饋，從而產(chǎn)生嘯叫，以致?lián)p壞音箱。通過話筒拾音，調(diào)整出來的音質(zhì)經(jīng)過音響師處理掌握平衡，這樣才能更加悅耳動聽，加上話筒拾音為的是讓觀眾聽到樂器的聲音，相反話筒拾音調(diào)試不好，就會把樂器本身原生態(tài)的音色破壞掉，就適得其反了。

三、結(jié)語

科學(xué)技術(shù)發(fā)展到今天，隨著舞臺控制技術(shù)的不斷提高，音響領(lǐng)域不斷更新?lián)Q代，也就意味著音響師不但有專業(yè)的音響技術(shù)和專業(yè)知識，更應(yīng)該掌握一些專業(yè)的音樂知識，特別在樂器方面要認(rèn)識樂器，了解樂器性能和演奏方式，了解音樂風(fēng)格、樂器特色，要有好的聽力，只有加強(qiáng)學(xué)習(xí)才能更好地調(diào)節(jié)出完美的人間樂曲。

參考文獻(xiàn)：

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