舞蹈藝術(shù)在迪士尼童話電影中的運(yùn)用及價(jià)值分析

林欣甫

摘要：電影是一門(mén)綜合性藝術(shù)，舞蹈則是世界上最古老的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，以其豐富的情感表達(dá)和強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力，延續(xù)至今。當(dāng)世界上最古老的藝術(shù)門(mén)類(lèi)與綜合藝術(shù)門(mén)類(lèi)相互融合時(shí)，又會(huì)產(chǎn)生怎樣的藝術(shù)火花呢？本文將從兩者的發(fā)展歷程、運(yùn)用方式、商業(yè)分析等三個(gè)方面進(jìn)行探究和分析。

關(guān)鍵詞：迪士尼 ? 童話電影 ? 舞蹈 ? 歌舞電影

中圖分類(lèi)號(hào)：J905

一、舞蹈運(yùn)用在迪士尼童話電影中的發(fā)展歷程

（一）第一階段：萌芽時(shí)期

1937年，迪士尼第一部由童話故事改編的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》問(wèn)世，就是從這部影片開(kāi)始，迪士尼開(kāi)啟了對(duì)舞蹈元素運(yùn)用的嘗試和探索。在這部經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)片中，效仿了歌舞劇，將大量的舞蹈元素融入在影片當(dāng)中。這部影片中所有角色的舞蹈動(dòng)作夸張、動(dòng)作語(yǔ)匯準(zhǔn)確，賦予其人物化形象，打造出夢(mèng)幻神奇的童話世界。影片舞蹈編排十分巧妙，幽默的動(dòng)作設(shè)計(jì)，使人與人、人與道具、人與環(huán)境之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。本片除了敘事性的舞蹈運(yùn)用以外，在白雪公主森林生活中加入了一段相對(duì)獨(dú)立的舞蹈。這種以舞蹈輔助性敘事的方式，成為了整部影片的點(diǎn)睛之筆，極大程度上豐富了影片的表現(xiàn)力和感染力，將影片推入了一個(gè)高潮階段。這種以夸張的舞臺(tái)劇風(fēng)格為主，在適當(dāng)?shù)亩温湓鎏睃c(diǎn)綴性表演為輔的舞蹈運(yùn)用方式，也影響了后續(xù)如《小鹿斑比》《幻想曲》《仙履奇緣》等作品，且獲得了商業(yè)和藝術(shù)的雙重成功，也從此奠定了迪士尼在電影創(chuàng)作中將舞蹈藝術(shù)與電影藝術(shù)相結(jié)合的制作傳統(tǒng)。

（二）第二階段：探索時(shí)期

在接連幾部電影都大獲成功的基礎(chǔ)之上，程式化、戲劇化的舞蹈風(fēng)格也占據(jù)了這一時(shí)期迪士尼童話電影的主流。然而隨著時(shí)代變化、文化變遷，觀眾的喜好也隨之改變。原本舞臺(tái)劇式的表演風(fēng)格已經(jīng)不再符合時(shí)代的審美，迪士尼必須要尋找嶄新的發(fā)展方向才能突破瓶頸，邁向新的階段。20世紀(jì)80年代，百老匯式的歌舞片隨著電影市場(chǎng)主流更替已逐漸褪色，以音樂(lè)歌曲為電影特色的迪士尼動(dòng)畫(huà)也因此面臨很大的瓶頸，制作《小美人魚(yú)》，迪士尼找來(lái)音樂(lè)劇創(chuàng)作家Alan Menken和Howard Ashman，這才真正找到問(wèn)題所在，那就是歌曲音樂(lè)與劇情的統(tǒng)整性。①在《小美人魚(yú)》這部影片之中，隨著流行趨勢(shì)的變化，影片的配樂(lè)從最開(kāi)始的歌劇風(fēng)格逐漸向流行靠攏。而舞蹈編排也配合著音樂(lè)風(fēng)格的變化，擺脫了程式化的桎梏，融入了更多的舞蹈種類(lèi)，使之變得更加豐富多元、更加貼合劇情。經(jīng)過(guò)了這樣一番探索之后，迪士尼童話電影形成了一種以劇情為主導(dǎo)核心，以百老匯式的歌舞表演為主要形式的創(chuàng)作模式。這一時(shí)期，在這種模式的影響之下，先后誕生了《小美人魚(yú)》《美女與野獸》《阿拉丁》等一系列的優(yōu)秀影片，一舉收獲了大批觀眾的喜愛(ài)以及專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，進(jìn)一步穩(wěn)固了迪士尼在動(dòng)畫(huà)電影界的霸主地位。

（三）第三階段：發(fā)展時(shí)期

科技推動(dòng)電影制作技術(shù)的發(fā)展。迪士尼在收購(gòu)皮克斯公司之后，CG技術(shù)的廣泛使用使迪士尼童話電影朝著3D動(dòng)畫(huà)和真人動(dòng)畫(huà)兩個(gè)方向開(kāi)始了新的征途。在文化和技術(shù)的雙重推動(dòng)之下，迪士尼對(duì)舞蹈的運(yùn)用也迎來(lái)了空前的創(chuàng)新和發(fā)展。在以《魔發(fā)奇緣》《冰雪奇緣》等影片為代表的3D動(dòng)畫(huà)方面，CG技術(shù)、VR技術(shù)和動(dòng)作捕捉技術(shù)使影片中的舞蹈動(dòng)作更加真實(shí)、生動(dòng)，配合多種貼合故事背景與人物形象的舞蹈編排，制造出絢爛夢(mèng)幻的視聽(tīng)奇觀，將影片感染力推向新高度。以《阿拉丁》《灰姑娘》《美女與野獸》等影片為代表的真人動(dòng)畫(huà)電影，使用了真人與CG技術(shù)相結(jié)合的手法，在運(yùn)用大量真人舞蹈制造身臨其境的觀影體驗(yàn)基礎(chǔ)之上，舞蹈元素的多元化也在一定程度上打破了迪士尼童話電影受眾的年齡界限。在這一時(shí)期，不論是3D動(dòng)畫(huà)電影，還是真人動(dòng)畫(huà)電影，舞蹈元素的運(yùn)用都不再拘泥于固定的模式，根據(jù)具體影片的需要，在舞種、技法和表現(xiàn)上都更加的自由，更加的豐富。

二、舞蹈藝術(shù)在迪士尼童話電影中的運(yùn)用探究

（一）體現(xiàn)故事文化背景

迪士尼在對(duì)童話故事的創(chuàng)作和改編方面，取材十分廣泛。《白雪公主與七個(gè)小矮人》取材自格林童話，在影片城堡的部分中，白雪公主的舞蹈動(dòng)作矜持且舒展，瞬間就將觀眾的思緒帶入到了古典的歐洲城堡當(dāng)中。而在白雪公主逃進(jìn)森林，遇到七個(gè)小矮人之后，影片中的舞蹈風(fēng)格也發(fā)生著變化。特別是七個(gè)小矮人與白雪公主共舞的段落里，伴隨著約爾德調(diào)輕快樸素的旋律，人物翩然起舞。這段舞蹈融入了歐洲民間舞蹈的元素，并設(shè)計(jì)了大量的巧合式動(dòng)作，滑稽幽默且不失美感，體現(xiàn)了歐洲民間的風(fēng)俗文化特點(diǎn)，烘托了歡快愉悅的影片氛圍。《小美人魚(yú)》同樣取材于歐洲童話故事，但在舞蹈元素的運(yùn)用上卻與前者截然不同。影片開(kāi)頭以水手們歡快的舞步、派對(duì)式的編排展現(xiàn)，拉開(kāi)了這個(gè)海濱故事的序幕。而在展現(xiàn)海底世界方面，舞蹈的表現(xiàn)則模擬了人物在水中的狀態(tài)，動(dòng)作更加輕盈靈動(dòng)。在表現(xiàn)不同地域文化時(shí)，民族舞蹈起到了不可或缺的重要作用。電影《阿拉丁》中，從影片的一開(kāi)始，極具阿拉伯風(fēng)情的民族舞蹈就以開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的方式展現(xiàn)在觀眾的面前，配合炫目夸張的民族配飾、風(fēng)韻獨(dú)特的民族音樂(lè)，在短短的幾分鐘內(nèi)就將一個(gè)神秘而迷人的阿拉伯世界搬上了銀幕。除此之外，民族舞蹈的表現(xiàn)也廣泛運(yùn)用于影片當(dāng)中，含蓄堅(jiān)韌的中國(guó)舞蹈體現(xiàn)了《花木蘭》中家國(guó)情懷的精神內(nèi)核;具有神秘色彩的印第安舞蹈與歐洲古典舞蹈之間的碰撞，充分表現(xiàn)了《風(fēng)中奇緣》中不同文化的沖擊和融合;以動(dòng)物為主角的《獅子王》通過(guò)對(duì)角色的擬人化處理，利用非洲舞蹈強(qiáng)烈的節(jié)奏感和律動(dòng)感，打造了一片生機(jī)勃勃，野性原始的草原奇景。

（二）刻畫(huà)人物性格

在影片《阿拉丁》中，主角阿拉丁是一個(gè)帥氣的窮小子，盡管內(nèi)心善良，卻不得不以偷盜為生。因此人物的舞蹈風(fēng)格在阿拉伯傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上，編舞師加入了諸多跑酷的元素，并運(yùn)用與道具結(jié)合的方式，輔以快節(jié)奏的鏡頭剪輯，歡快輕盈的音樂(lè)烘托，表現(xiàn)出阿拉丁的職業(yè)特點(diǎn)以及隨遇而安、不拘泥于世俗的性格特征。而在塑造由威爾斯密斯所扮演燈神時(shí)，導(dǎo)演蓋·里奇以天馬行空的想象，將木偶劇、爵士舞、街舞等多種元素進(jìn)行混搭。超越了故事原有的時(shí)空，融合了棍棒喜劇的特色，采用即興的表演方式，使角色在不同舞種，不同空間中隨意切換，以此來(lái)表現(xiàn)燈神的神通廣大，法力高強(qiáng)，同時(shí)也增加了影片的感染力，制造了令人眼花繚亂、驚喜不斷地喜劇效果。而在迪士尼另一部大受歡迎的動(dòng)畫(huà)電影《冰雪奇緣》中，舞蹈元素對(duì)兩個(gè)男性角色的不同刻畫(huà)也非常深刻。采冰人克里斯托夫是一個(gè)強(qiáng)壯有力、不修邊幅的青年。鏗鏘有力，簡(jiǎn)潔利落的舞蹈設(shè)計(jì)配合維京風(fēng)格音樂(lè)，十分貼合人物形象，同時(shí)也表現(xiàn)出了人物直爽豪邁、重情重義的性格特點(diǎn)。而王子漢斯的舞蹈設(shè)計(jì)則更加華麗優(yōu)雅，融合了華爾茲、芭蕾舞元素的舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)了漢斯作為貴族王子的人物特點(diǎn)。同時(shí)，略顯浮華的舞蹈也為后續(xù)漢斯暴露出的虛偽陰險(xiǎn)的性格特點(diǎn)埋下了伏筆。

（三）推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

迪士尼在童話電影當(dāng)中，廣泛運(yùn)用了這一舞蹈類(lèi)型，將芭蕾舞、現(xiàn)代舞、土風(fēng)舞融入電影，在敘事的同時(shí)，也極大程度地增強(qiáng)了影片的觀賞性。影片《冰雪奇緣》的故事主要是圍繞著艾爾莎和安娜展開(kāi)的。長(zhǎng)公主艾爾莎天生擁有無(wú)法控制的冰雪魔法，她曾經(jīng)在和妹妹安娜玩耍中險(xiǎn)些失手奪走了她的生命。因此她恐懼著自己的能力，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在與心底的秘密斗爭(zhēng)，造就了她克制、矜持的人物性格。因此在影片的前半部分，舞蹈設(shè)計(jì)是十分嚴(yán)謹(jǐn)拘束的，配合小幅度的細(xì)節(jié)化表現(xiàn)，充分展示人物內(nèi)心的矛盾與掙扎。妹妹安娜則是一個(gè)天真爛漫、勇敢無(wú)懼的女孩，在向往愛(ài)情的安娜與王子漢斯陷入熱戀中時(shí)，大量浪漫而親密的雙人舞蹈推動(dòng)了人物情感的迅速升溫。

（四）升華主題、渲染情感

以舞蹈與音樂(lè)相結(jié)合的方式，通過(guò)簡(jiǎn)潔的敘事和極具感染力的抒情表達(dá)，將影片的情感曲線推向高潮，引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴，達(dá)到升華影片主題的目的。在影片《阿拉丁》中，茉莉公主熱衷政治，一直希望能以自己的力量帶領(lǐng)國(guó)家走向更加美好的明天，然而她的父親卻將女兒關(guān)在華美卻閉塞的宮殿當(dāng)中，并希望她能與一個(gè)富有的王子聯(lián)姻。兩人之間的矛盾始終伴隨著劇情的發(fā)展，直到貪婪的首相賈方企圖篡位之時(shí)，主題曲《Speechless》驟然響起。簡(jiǎn)潔而充滿力量感的舞蹈設(shè)計(jì)在此處化為了茉莉公主對(duì)抗貪婪與不公的武器，盡管只身一人，手無(wú)利刃，但舞蹈卻賦予了她壓倒性的氣勢(shì)。由此，整部影片的主題也得到了升華，那就是女性主義的覺(jué)醒。迪士尼的公主不再是一個(gè)符號(hào)化的存在，不再只是被動(dòng)的接受命運(yùn)的安排，她們不在沉默，而是走向了更加獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的道路。在另一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影《魔發(fā)奇緣》中，兩段相似的舞蹈表達(dá)則蘊(yùn)含了更多的深意。被女巫擄走的公主樂(lè)佩一直生活在與世隔絕的高塔之中，在她十八歲生日這天，因?yàn)闄C(jī)緣巧合逃出了森林，來(lái)到了城中。恣意歡快的舞蹈表達(dá)了人物內(nèi)心對(duì)自由的向往，快樂(lè)輕巧，無(wú)拘無(wú)束。在這一段落的表達(dá)上，影片弱化了舞蹈的敘事性，將重點(diǎn)放在了抒情之上。這不僅僅是一次渴望自由的出走，更是一場(chǎng)尋家之旅。

三、舞蹈藝術(shù)在迪士尼童話電影中的商業(yè)價(jià)值分析

藝術(shù)屬性和商品屬性是電影與生俱來(lái)的兩個(gè)關(guān)鍵烙印，電影和商業(yè)和藝術(shù)的融合體，二者既對(duì)立又統(tǒng)一。

（一）品牌打造、主旨構(gòu)建

迪士尼童話電影走過(guò)百余年的歷史發(fā)展至今，其營(yíng)銷(xiāo)策略發(fā)揮了舉足輕重的作用。以營(yíng)銷(xiāo)學(xué)的角度去分析，文化產(chǎn)品想要取得商業(yè)上的成功，品牌打造是不可或缺的重要一環(huán)。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)表明，包括迪士尼在內(nèi)的國(guó)際頂尖強(qiáng)勢(shì)品牌，其品牌價(jià)值占據(jù)了公司市值的60%以上。在幫助迪士尼將童話電影打造成一個(gè)廣受歡迎的金字招牌方面，舞蹈元素的融入為其提供了重要的貢獻(xiàn)。在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，迪士尼堅(jiān)持不懈地將歌舞元素與電影相融合，如今已經(jīng)成為迪士尼童話電影非常鮮明的特色。迪士尼公司巧妙地使用了次級(jí)品牌聯(lián)想杠桿策略，將自身與舞蹈這個(gè)次級(jí)品牌聯(lián)系在一起，當(dāng)觀眾提到歌舞電影的時(shí)候，自然而然地就會(huì)聯(lián)想到迪士尼。同時(shí)，在打造品牌時(shí)，主旨理念的構(gòu)建也十分重要。根據(jù)迪士尼的企業(yè)文化、產(chǎn)品特色和消費(fèi)群體，迪士尼逐漸確立了以“創(chuàng)新、品質(zhì)、共享、故事、尊重”為核心的主旨理念。電影中的舞蹈元素以其順應(yīng)時(shí)代的創(chuàng)新發(fā)展、精湛的舞蹈技藝、巧妙的編排和兼容并包的風(fēng)格融合，時(shí)時(shí)刻刻為構(gòu)建品牌的主旨理念做出貢獻(xiàn)。

（二）社會(huì)傳播、產(chǎn)品推廣

童話電影的推廣階段，以舞蹈元素作為宣傳手段的營(yíng)銷(xiāo)方式效果顯著，原因就在于舞蹈在傳播之中存在更大的優(yōu)勢(shì)。從符號(hào)學(xué)的角度來(lái)看，我們可以將舞蹈元素作為一個(gè)可以激發(fā)觀眾興趣的符號(hào)，在傳播的過(guò)程中以強(qiáng)烈的感染力、直觀的視覺(jué)沖擊力將人們的關(guān)注點(diǎn)聚集在一起。傳播是一種符號(hào)化的行動(dòng)，舞蹈作為一種非語(yǔ)言傳播的方式，帶有極強(qiáng)的情感色彩，可以在短時(shí)間內(nèi)將人們帶入到影片營(yíng)造的夢(mèng)幻世界當(dāng)中，對(duì)語(yǔ)言信息發(fā)揮著補(bǔ)充、強(qiáng)調(diào)、調(diào)節(jié)的作用。

（三）傳統(tǒng)延續(xù)、突破隔閡

迪士尼童話電影通過(guò)對(duì)舞蹈元素運(yùn)用的百余年的探索，早已將舞蹈元素視為其必不可缺的一部分。電影藝術(shù)與舞蹈藝術(shù)相互促進(jìn)，相互成就，人們一提到迪士尼童話電影，首先就會(huì)聯(lián)想到其美輪美奐、精妙絕倫的歌舞元素。隨著迪士尼童話電影市場(chǎng)的不斷擴(kuò)展，電影的題材與風(fēng)格也將愈發(fā)多元化。電影中的舞蹈作為一種視覺(jué)藝術(shù)，可以使電影突破語(yǔ)言、時(shí)空的局限，為電影的創(chuàng)作提供更多的靈感，提升更大的創(chuàng)作空間，也能幫助影片打破不同地域文化之間的隔閡，進(jìn)一步拓寬迪士尼在童話電影上的商業(yè)版圖，收獲更多國(guó)家和地區(qū)觀眾的喜愛(ài)和支持。

四、結(jié)語(yǔ)

迪士尼童話電影如今已經(jīng)不僅僅是在好萊塢，在美國(guó)都影響頗深，在世界多個(gè)國(guó)家和地區(qū)都在產(chǎn)生影響，收獲了大批的粉絲和優(yōu)異的票房成績(jī)，這與舞蹈元素的正向運(yùn)用是分不開(kāi)的。舞蹈運(yùn)用于迪士尼童話電影中的歷史傳統(tǒng)延續(xù)至今，經(jīng)歷數(shù)次創(chuàng)作思路的變遷和創(chuàng)作技術(shù)的革新，仍舊伴隨著電影的發(fā)展，歷久彌新。在藝術(shù)性的層面，舞蹈元素的運(yùn)用極大程度地豐富了電影的視聽(tīng)體驗(yàn)，并在體現(xiàn)故事背景、刻畫(huà)人物性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和升華主題、渲染情感等多個(gè)方面都起到了積極的推動(dòng)作用。而從商業(yè)的角度分析，舞蹈也在幫助迪士尼提升品牌價(jià)值、構(gòu)建核心理念、推動(dòng)傳播影響、拓寬市場(chǎng)版圖等多個(gè)方面發(fā)揮著重要的作用。相信在未來(lái)，迪士尼童話電影依舊會(huì)秉承與舞蹈元素融合并進(jìn)的傳統(tǒng)，不斷創(chuàng)新，尋求發(fā)展，繼續(xù)豐富迪士尼這個(gè)夢(mèng)幻而歡樂(lè)的童話世界。

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