論新寫實(shí)小說的突破

葉捷

內(nèi)容摘要：新寫實(shí)小說的突破，不能糾結(jié)于文字上的創(chuàng)新，但也不是意境上的深入，有時(shí)候甚至?xí)X得有些曲折，失去了原來的不少色彩，但它始終是突破了，盡管這樣的突破點(diǎn)并不明確，甚至有著些許尷尬。新舊寫實(shí)小說的對(duì)比，其實(shí)差別不算大，那么為什么帶著“新”呢？本質(zhì)原因在于對(duì)于現(xiàn)象的彰顯有了另外的方式，不再固執(zhí)一詞，或許從全新的角度看待事物便是新寫實(shí)小說的創(chuàng)作色彩吧。本文主要對(duì)新寫實(shí)小說的突破展開了研究，并提出了一些簡(jiǎn)單的看法。

關(guān)鍵詞：新寫實(shí)小說 突破 尷尬

寫實(shí)小說，注重地是對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的一種描寫，雖然寫實(shí)小說在近些年的熱度有少許下降，但并沒有影響到寫實(shí)小說的發(fā)展，甚至涌現(xiàn)出了新寫實(shí)小說。但是在研究新寫實(shí)小說的過程中，可以發(fā)現(xiàn)與舊寫實(shí)小說也沒有太大的區(qū)別，甚至于許多小說都是在舊寫實(shí)小說色彩上展開的創(chuàng)作。之所以說新寫實(shí)小說的突破是尷尬中的超越，本質(zhì)原因在于它的突破角度并不明確，僅僅追求著敘述視角和語調(diào)的轉(zhuǎn)變。雖然有著所謂的情感零度，但何謂情感零度，直到現(xiàn)在都沒有清晰的認(rèn)識(shí)。新寫實(shí)小說與舊寫實(shí)小說都屬于重要的文化產(chǎn)物，但是在凸顯情感方面有著很大的不同，舊寫實(shí)主義更加注重透過事物看本質(zhì)，即會(huì)通過寫實(shí)來將自己的情感孕育于其中，從而讓人在閱讀的過程中產(chǎn)生不一樣的情感認(rèn)識(shí);新寫實(shí)小說則不同，它僅僅會(huì)對(duì)生活現(xiàn)象進(jìn)行闡述，即便在閱讀的過程中摸索出了幾許不一樣的意味，但它終究不會(huì)涉及太多的情感，只能夠隨著讀者的心情而產(chǎn)生不同的看法。

一.新寫實(shí)小說的三大特點(diǎn)

現(xiàn)階段，文學(xué)界對(duì)于新寫實(shí)小說的認(rèn)識(shí)并不是特別完善，但對(duì)于基礎(chǔ)的特征卻固定在了三個(gè)方面。第一，新寫實(shí)小說注重于還原生活本相。如果說舊現(xiàn)實(shí)主義小說還保留著作者的一絲想象，那么新寫實(shí)小說則完完全全是在寫實(shí)，在閱讀的過程中不會(huì)發(fā)現(xiàn)什么不切合實(shí)際的事物。很多讀者疑慮，這樣的小說能夠讓人產(chǎn)生閱讀感受嗎？事實(shí)上，也是可以的，它僅僅是凸顯了現(xiàn)實(shí)事物的核心，并沒有剝奪讀者的情感自由，讀者可以從自己的內(nèi)心世界出發(fā)，分別得出不一樣的思想感受，正如一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特一般，新寫實(shí)小說帶給讀者的感受也是如此，需要人們結(jié)合內(nèi)心思想進(jìn)行閱讀評(píng)價(jià)。第二，不同于舊現(xiàn)實(shí)主義小說的主觀影響，新寫實(shí)小說有著明確的客觀意識(shí)，所有的論述語調(diào)都是客觀描述，能夠讓讀者感受到事物的真實(shí)性，不會(huì)盲目跟隨作者產(chǎn)生多余的想法。第三，新寫實(shí)小說注重于表現(xiàn)情感零度。什么是情感零度呢？即在撰寫小說的過程中不會(huì)添加作者自身的情感認(rèn)知，直接剔除了舊現(xiàn)實(shí)主義中的情感渲染，且不容易產(chǎn)生對(duì)美好事物的浪漫想象。雖然新寫實(shí)小說與舊現(xiàn)實(shí)主義小說有著這些區(qū)別，但可以發(fā)現(xiàn)它們的精神氣質(zhì)其實(shí)是一樣的，它們都屬于時(shí)代意識(shí)形態(tài)的直接彰顯，這也意味著新寫實(shí)小說是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，建立在舊現(xiàn)實(shí)主義上，并沒有脫離現(xiàn)實(shí)主義色彩。

二.新寫實(shí)小說的突破與發(fā)展

盡管有著新舊之稱，但新寫實(shí)小說與舊寫實(shí)小說的區(qū)別僅僅體現(xiàn)在表象上，它們的本質(zhì)依舊是相同的。為此，在研究新寫實(shí)小說的突破與發(fā)展時(shí)，應(yīng)當(dāng)與舊寫實(shí)主義進(jìn)行對(duì)照。舊寫實(shí)主義所包含的內(nèi)容主要是古典現(xiàn)實(shí)主義，如巴爾扎克和托爾斯泰便屬于這一主義小說撰寫中的代表。雖然后來也出現(xiàn)了以高爾基為代表的現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作形式，但它本身只是一種偽現(xiàn)實(shí)主義，與實(shí)際的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作題材有著很多區(qū)別，因而文學(xué)界普遍認(rèn)為不應(yīng)該添加到其中?，F(xiàn)實(shí)主義小說在創(chuàng)作的過程中，首先會(huì)立足于現(xiàn)象，即它不會(huì)在沒有生活表象的狀況下胡亂編造，轉(zhuǎn)而會(huì)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)刻畫;同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義小說的色彩非常鮮明，能夠讓人們?cè)陂喿x的過程中想要發(fā)現(xiàn)現(xiàn)象本質(zhì)，無論作者的本意是批判還是歌頌，這些外在的表象其實(shí)并沒有太大的所謂，只有剝開這一表象后才能夠發(fā)現(xiàn)小說本質(zhì)。由于時(shí)代的發(fā)展，舊現(xiàn)實(shí)主義小說的創(chuàng)作風(fēng)格很難得到人們的認(rèn)可，主要原因在于舊現(xiàn)實(shí)主義所對(duì)象的更多是以往的生活表象，現(xiàn)如今的事物如果運(yùn)用舊現(xiàn)實(shí)主義思想進(jìn)行創(chuàng)作，將出現(xiàn)非常大的差異。于是，新寫實(shí)小說得以出現(xiàn)，并迅速成為了寫實(shí)小說的一種全新實(shí)踐方向。

相比較而言，可以發(fā)現(xiàn)新寫實(shí)小說對(duì)于本質(zhì)的追求并不明確，有些學(xué)者認(rèn)為，新寫實(shí)小說似乎更加追求表象，轉(zhuǎn)而對(duì)于凸顯本質(zhì)沒有過于看重，而所有追求本質(zhì)的想法最后只能夠成為一些人的主觀認(rèn)知。在新寫實(shí)主義的創(chuàng)作理念中，對(duì)于本質(zhì)有著非常獨(dú)到的看法，認(rèn)為現(xiàn)實(shí)事物的本質(zhì)對(duì)于所有人而言都是不一樣的，這也使得所謂的事物本質(zhì)有時(shí)候并不是那么真實(shí)。這一理念本身是對(duì)理性的一種突破性懷疑，最早源于康德，它在創(chuàng)作的過程中將世界分為自身與表象，現(xiàn)實(shí)主義色彩也在這個(gè)時(shí)候變得灰暗，不再像以往那么充滿色彩。新寫實(shí)小說的產(chǎn)生非常復(fù)雜，許多論者認(rèn)為新寫實(shí)小說應(yīng)當(dāng)具有本土化的特征，但現(xiàn)如今的國(guó)際大環(huán)境卻非常開放，即便是文學(xué)也展開了相互的沖擊與交流，這使得新寫實(shí)小說的發(fā)展依舊在繼續(xù)，甚至很可能突破目前的寫實(shí)風(fēng)格，涌現(xiàn)出更加明確的創(chuàng)作理念和意識(shí)。

三.新舊現(xiàn)實(shí)主義小說的藝術(shù)體現(xiàn)

舊現(xiàn)實(shí)主義小說對(duì)于事物本質(zhì)的追求有著較高的重視度，所有創(chuàng)作者都會(huì)透過事物看本質(zhì)，想要通過現(xiàn)實(shí)事物來升華意境，使得現(xiàn)實(shí)主義色彩更加明顯。這本身也使得舊現(xiàn)實(shí)主義小說表現(xiàn)出了許多的理想主義色彩，彰顯著不同時(shí)代人們的心態(tài)變化，它的藝術(shù)性非常濃郁，人們能夠直接感受小說的藝術(shù)性，跟隨小說內(nèi)容去構(gòu)思事物本質(zhì)。新現(xiàn)實(shí)主義小說所表現(xiàn)的則更多是對(duì)理想主義追求失落后的灰色人生，雖然具有較高的真實(shí)性，也彰顯著人們的心態(tài)變化與生活情緒，但這樣的突破其實(shí)較為尷尬，也失去了很多原有的藝術(shù)色彩?，F(xiàn)實(shí)主義小說應(yīng)當(dāng)提倡文學(xué)與藝術(shù)的一體化，如果僅僅像新寫實(shí)小說一般追求寫實(shí)忽略藝術(shù)，那么它的可讀性也會(huì)隨之下降，一旦人們從中得不到自己想要獲取的觀念和認(rèn)知，那么新寫實(shí)小說的發(fā)展便會(huì)變得坎坷。文化與藝術(shù)的結(jié)合并不是單純對(duì)生活的映射，也有可能是在探索現(xiàn)實(shí)事物的過程中所得出的全新結(jié)論，其中包含著敘述的可能性。新寫實(shí)主義小說在凸顯現(xiàn)實(shí)事物的同時(shí)，對(duì)于藝術(shù)方面的描繪著實(shí)有著不少欠缺，這使得它的寫實(shí)性真正獲得了提高，但在藝術(shù)方面甚至沒有舊寫實(shí)性主義實(shí)在。

藝術(shù)本身應(yīng)當(dāng)在歷史的長(zhǎng)河中不斷發(fā)展與創(chuàng)新，它與人類本體有著緊密的聯(lián)系，而所有的藝術(shù)都來源于生活，也高于生活。在新寫實(shí)小說的創(chuàng)作理念中，不少創(chuàng)作者都認(rèn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的篆刻便是一種藝術(shù)彰顯形式，但是讀者在閱讀的過程中，卻很難感受到其中的藝術(shù)性，這樣不容易琢磨到的藝術(shù)性屬實(shí)有點(diǎn)兒尷尬。藝術(shù)性應(yīng)當(dāng)與意識(shí)形態(tài)形成相互推進(jìn)的作用，而在阿爾都塞的觀點(diǎn)中直接認(rèn)為：意識(shí)形態(tài)具有永恒特征，它并沒有歷史性。因此，所有寫實(shí)主義都應(yīng)該包含一定的意識(shí)形態(tài)，一旦缺乏意識(shí)形態(tài)，那么相應(yīng)的藝術(shù)性也會(huì)嚴(yán)重缺失，進(jìn)而難以凸顯小說的本來魅力。上世紀(jì)八十年代是現(xiàn)實(shí)主義小說發(fā)展最為艱難的時(shí)期，由于時(shí)代的特殊性，直接使得新寫實(shí)小說處于非常尷尬的狀態(tài)，長(zhǎng)期處在矛盾的漩渦當(dāng)中。雖然一些作者進(jìn)行了反抗，但由于寫實(shí)小說的本質(zhì)離不開生活現(xiàn)象，因而又不得不去認(rèn)同它。這樣的狀況使得新寫實(shí)小說的藝術(shù)性彰顯變得愈加困難，僅僅能夠讓詞藻變得更加俗氣，充斥著卑微、繁瑣的生活情調(diào)。

四.新寫實(shí)小說超越中的尷尬

在新寫實(shí)小說的撰寫中，不少作者都喜歡將現(xiàn)實(shí)追求比喻成為夢(mèng)，但如果現(xiàn)實(shí)在小說中成為了夢(mèng)，那么夢(mèng)又成為了什么呢？這種顛倒秩序的創(chuàng)作風(fēng)格讓人大開眼界，但也顯得過于無妄，幾乎他們所撰寫出來的小說通篇都滲透著無望與失落。在池莉的小說《太陽出世》中，直接讓一對(duì)沒有教養(yǎng)的年輕夫婦，跟隨孩子的出世而完成了全新的轉(zhuǎn)變，使得人物獲得了多方面的升華。但這樣的人物轉(zhuǎn)變顯得很突兀，人類的天性不可能瞬間轉(zhuǎn)變，即便有較大事物的沖擊，也應(yīng)當(dāng)有一定的轉(zhuǎn)變基礎(chǔ)或者契機(jī)，突如其來的性格轉(zhuǎn)變雖然強(qiáng)行升華了小說內(nèi)容，卻也使得小說變得過于俗氣。在閱讀這一小說的過程中，可以明顯感受到作者雖然有對(duì)現(xiàn)實(shí)困境不滿和想要超越的心態(tài)，但也在沉浸于現(xiàn)實(shí)生活的平淡境遇，這本身是一種自我矛盾的思想，也使得小說的超越變得過于尷尬。在同樣心境的影響下，許多的寫實(shí)小說也表現(xiàn)出了類似的筆墨色彩，使得這類文學(xué)終究逃不過寫實(shí)與追求之間的尷尬命運(yùn)，所有想要超越現(xiàn)實(shí)的想法和行為都變得遙不可及，閱讀過后甚至?xí)陡锌尚ΑＰ聦憣?shí)小說之所以得以發(fā)展，本質(zhì)原因在于它對(duì)普通人艱難生活困境的直接描述，能夠讓人們感受到現(xiàn)實(shí)生活與理想追求之間的差距，但這一優(yōu)點(diǎn)其實(shí)也正是它的不足，一味還原生活表現(xiàn)，使得小說的藝術(shù)性嚴(yán)重喪失，整體的閱讀感受非常差，失去了寫實(shí)主義的本來追求。

新寫實(shí)小說的創(chuàng)新在于加強(qiáng)生活印象，但如果一味追求生活現(xiàn)象忽略本質(zhì)內(nèi)涵，那么很容易丟失生活背后的藝術(shù)與哲學(xué)思想，作品終究失去了意境。再加上意識(shí)形態(tài)的多重影響，將進(jìn)一步凸顯現(xiàn)實(shí)主義的功利性特征，使得藝術(shù)與生活過于等同，甚至難以做到藝術(shù)高于生活。在這樣的突破下，新寫實(shí)小說的藝術(shù)深度將逐步減少，甚至?xí)矫婊姆较虬l(fā)展，難以真正表達(dá)人們的內(nèi)心思想。

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2020年度高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)科學(xué)研究課題省級(jí)課題，編號(hào)：2020SJA1956，名稱：新寫實(shí)小說“審丑”美學(xué)價(jià)值研究。

（作者單位：鹽城幼兒高等師范?？茖W(xué)校）