論荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

蔣新月 薛沖

摘要：荷蘭風(fēng)格派又稱新造型主義畫派，由蒙德里安等人在荷蘭創(chuàng)立，與杜斯伯格1917年創(chuàng)辦的《風(fēng)格》雜志有緊密的聯(lián)系。蒙德里安、范·杜斯伯格和托馬斯·里特維爾德等藝術(shù)家是荷蘭風(fēng)格派的重要領(lǐng)導(dǎo)者。荷蘭風(fēng)格派的繪畫宗旨是完全拒絕使用任何具象元素，只用單純的色彩和幾何形象以表現(xiàn)純粹的精神。

關(guān)鍵詞：荷蘭風(fēng)格派;現(xiàn)代主義;藝術(shù)設(shè)計(jì);應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J505 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）08-0-02

1 荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)及藝術(shù)家概述

1.1 荷蘭風(fēng)格派概述

荷蘭風(fēng)格派的突出特點(diǎn)就是使用幾個(gè)色塊、幾條直線對(duì)幾何結(jié)構(gòu)單體進(jìn)行組合，這“寥寥幾筆”影響了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)格，至今仍具有深遠(yuǎn)影響，與其他現(xiàn)代主義畫派的風(fēng)格相比，荷蘭風(fēng)格派呈現(xiàn)出松散的特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)參與荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)中的人相互之間并不認(rèn)識(shí)，他們甚至沒有一個(gè)完整的組織或者宣言[1]，由此，風(fēng)格派最開始追求的就是藝術(shù)的抽象化與簡(jiǎn)單化，注重作品的平衡感與秩序感，以平衡整個(gè)畫面的空間構(gòu)成。

風(fēng)格派的藝術(shù)作品中充分體現(xiàn)了形式美的運(yùn)用，如蒙德里安創(chuàng)作的《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》[2]。風(fēng)格派其實(shí)就是完全去除傳統(tǒng)的建筑、家具、雕塑等事物的特征，形成最基本的元素組合形式，以幾何的形態(tài)呈現(xiàn)這些元素，用有規(guī)律的線條排布成簡(jiǎn)單的組合，并且只使用紅黃藍(lán)及黑白色[3]。

1.2 荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)家簡(jiǎn)介

杜斯伯格性格比較沖動(dòng)，樂于挑戰(zhàn)新事物，他的藝術(shù)理念是：藝術(shù)家們不僅要畫畫，還要加入自己的想法做出設(shè)計(jì)，形成風(fēng)格與生活相結(jié)合的局面，打開一扇全新的藝術(shù)世界的大門。1917年杜斯伯格畫了作品《奶?！罚ㄈ鐖D1所示）。

萊克于1917年發(fā)布了《一號(hào)幾何構(gòu)圖》（如圖2所示）。萊克是荷蘭風(fēng)格派發(fā)展史上的一位重要人物，喜歡用簡(jiǎn)單的黑色粗線組織畫面的空間關(guān)系，在繪畫方面具有極高的天賦。

蒙德里安創(chuàng)作的《藍(lán)色構(gòu)圖》（如圖3所示），通過線段的交叉組成的矩形色塊，創(chuàng)造出一幅極具節(jié)奏與動(dòng)感的畫面，表現(xiàn)出非對(duì)稱的均衡感[4]。

荷蘭風(fēng)格派初步形成時(shí)，一位叫里特維爾德的藝術(shù)建筑師設(shè)計(jì)了一把具有劃時(shí)代性的“紅藍(lán)椅”，是風(fēng)格派藝術(shù)代表的經(jīng)典作品。這個(gè)作品通過不同簡(jiǎn)單明亮色塊之間的銜接，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)空間、風(fēng)格、造型與色彩[5]，被稱為家具設(shè)計(jì)史上的第一件現(xiàn)代家具，在家居設(shè)計(jì)史上占據(jù)著不可撼動(dòng)的地位。

2 蒙德里安藝術(shù)作品的載體轉(zhuǎn)換

蒙德里安的大多數(shù)作品都由簡(jiǎn)單的色彩和線條構(gòu)成[6]。早期，蒙德里安受浪漫主義的影響，二十歲時(shí)，他進(jìn)入一所藝術(shù)學(xué)院開始了正式的學(xué)習(xí)，為寫實(shí)技術(shù)打下基礎(chǔ)。蒙德里安第一次在畫作風(fēng)格上發(fā)生改變，是他在比利時(shí)時(shí)，被比利時(shí)風(fēng)景畫中簡(jiǎn)潔干凈的線條和色彩所吸引;蒙德里安畫作風(fēng)格第二次發(fā)生轉(zhuǎn)變是因?yàn)槭馨⒛匪固氐ず商m光色派的影響，這一畫派主要通過點(diǎn)和線段表現(xiàn)畫面，受此影響，蒙德里安開始減少色彩的應(yīng)用，畫作以純色為主[7];1912年，蒙德里安在畫作風(fēng)格上發(fā)生了第三次轉(zhuǎn)變，與之前不同，在第三次轉(zhuǎn)變后，他并不用組合結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)三維，而是采用平面的形式，到后期更是只用水平線和垂直線[8]，色彩也精簡(jiǎn)為黑白灰、紅黃藍(lán)幾種基本色彩，具有高度的抽象性。至此，蒙德里安的風(fēng)格完全形成，并且深入到現(xiàn)代生活里。

3 蒙德里安風(fēng)格派對(duì)各個(gè)領(lǐng)域的影響

3.1 蒙德里安風(fēng)格派對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響

荷蘭風(fēng)格派對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的影響十分深遠(yuǎn)。蒙德里安的設(shè)計(jì)大膽前沿，具有獨(dú)特的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格。服裝設(shè)計(jì)中的點(diǎn)線面等造型元素能夠體現(xiàn)出具有極強(qiáng)繼承性和穩(wěn)定性的美[9]。圣羅蘭這一品牌首先采用蒙德里安作品中的元素，隨后被各個(gè)品牌的設(shè)計(jì)師效仿，由此，蒙德里安風(fēng)格在設(shè)計(jì)師的熱捧下進(jìn)入時(shí)尚界。服裝可以美化、強(qiáng)化或者弱化人們的形象，表明人們對(duì)世界的態(tài)度，服裝能夠體現(xiàn)穿著它的人和設(shè)計(jì)師所要表達(dá)的思想[10]。蒙德里安在作品中通過色彩運(yùn)用表達(dá)出來的情感，就如同當(dāng)代年輕人對(duì)生活的熱愛，他的幾何作品主要通過垂直線和水平線構(gòu)成，這與當(dāng)代年輕人勇往直前的狀態(tài)相符。當(dāng)這種特性轉(zhuǎn)化到服裝設(shè)計(jì)中時(shí)，能夠讓設(shè)計(jì)出來的服裝具有極強(qiáng)的節(jié)奏感與濃厚的生活氣息。通過服裝賦予人們?nèi)碌男蜗?，能夠讓年輕人在生活中更加大膽，更具有藝術(shù)氣息[11]。

3.2 蒙德里安風(fēng)格派對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，應(yīng)用簡(jiǎn)單的色彩與抽象活潑的圖案，可能會(huì)讓人覺得不太舒服，但風(fēng)格派的藝術(shù)理念就是純粹的藝術(shù)[12]。保加利亞的一個(gè)設(shè)計(jì)工作室設(shè)計(jì)的一幅作品，其靈感就來自蒙德里安的畫作。作品中，垂直線和平行線相互交錯(cuò)形成了一個(gè)簡(jiǎn)單的幾何體結(jié)構(gòu)，讓人耳目一新，線段之間巧妙的分割與交錯(cuò)使這個(gè)室內(nèi)空間變得活潑有節(jié)奏感。紅黃藍(lán)三原色與線條是荷蘭風(fēng)格派繪畫的基本要素，有限的幾何圖案抽象地結(jié)合，象征著自然的力量與自然本身[13]。設(shè)計(jì)師打亂與重組色塊，使得色彩的呈現(xiàn)像一幅被鋪開的畫，但蒙德里安畫作中一眼望去沒有任何彎曲的特點(diǎn)卻很好地保留了下來，在保加利亞工作室的這個(gè)作品中，整個(gè)空間中除了三原色，再也沒有其他的顏色，除了直線，沒有任何彎曲的線條，除了方正的幾何體外，再也沒有其他形狀。

3.3 蒙德里安風(fēng)格派對(duì)建筑設(shè)計(jì)的影響

那些具有荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)特征的建筑清楚地體現(xiàn)了蒙德里安的藝術(shù)風(fēng)格，這些建筑中極度簡(jiǎn)潔的色彩幾何體以及穿插在其中的線條，正是蒙德里安作品的重要特征[14]。蒙德里安的藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代建筑中的體現(xiàn)可以用一張圖紙演示出來，在這張圖紙上，每一條線段都有它存在的意義，當(dāng)線段應(yīng)用于真實(shí)事物時(shí)，線段對(duì)應(yīng)著不同的事物與功能，蒙德里安的設(shè)計(jì)風(fēng)格在建筑領(lǐng)域得到了充分的體現(xiàn)。荷蘭風(fēng)格派建筑以幾何形狀為基礎(chǔ)，內(nèi)外空間結(jié)合[15]，通過簡(jiǎn)單的體量、散亂的十字線、流暢的墻面展現(xiàn)建筑的特點(diǎn)。依靠色彩表達(dá)視覺深度，將少量的紅、黃、藍(lán)、黑、白、灰等進(jìn)行搭配，體現(xiàn)空間層次[16]。并且為了紀(jì)念這位偉大的藝術(shù)家——蒙德里安，海牙市政府不但把市政府廳裝修成蒙德里安的藝術(shù)風(fēng)格，并且還在海牙美術(shù)館舉辦了一場(chǎng)“發(fā)現(xiàn)蒙德里安”的藝術(shù)展覽。一時(shí)間，大街小巷充滿了蒙德里安的身影。

3.4 蒙德里安風(fēng)格派對(duì)家居設(shè)計(jì)的影響

家居具有大眾性、普及性，在家具中融入蒙德里安的藝術(shù)風(fēng)格，有利于荷蘭式文化的傳播[17]。蒙德里安藝術(shù)風(fēng)格與家居產(chǎn)品結(jié)合，可以廣泛傳播荷蘭風(fēng)格，讓荷蘭文化不被遺忘，同時(shí)對(duì)家居產(chǎn)品做出新詮釋，為用戶帶來新的體驗(yàn)。受蒙德里安風(fēng)格的影響，許多現(xiàn)代家居拒絕使用花哨的樣式，走極簡(jiǎn)風(fēng)格，拋開個(gè)性與特殊性，直面事物的本身，從而這些現(xiàn)代家居具有獨(dú)具一格的藝術(shù)審美性。隨著經(jīng)濟(jì)水平不斷提高，人們對(duì)家居設(shè)計(jì)有了更高的標(biāo)準(zhǔn)，人們要求一件家居產(chǎn)品不僅要滿足日常需求，還要有較強(qiáng)的設(shè)計(jì)感與美感[18]?？梢哉f，蒙德里安在推動(dòng)家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新的方面有著重要的作用，家居設(shè)計(jì)領(lǐng)域形成了實(shí)用性與造型美統(tǒng)一的局面。

4 風(fēng)格派：搭起現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的橋梁

荷蘭風(fēng)格派是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要支柱，對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)風(fēng)格有很大的影響[19]，為現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)提供了一個(gè)獨(dú)特的“美”的標(biāo)準(zhǔn)，為藝術(shù)設(shè)計(jì)師創(chuàng)造了一個(gè)虛擬的空間，使得他們的創(chuàng)意能夠發(fā)揮到極致。美學(xué)理念隨著時(shí)代的變遷而逐漸完善。在現(xiàn)實(shí)世界中，荷蘭風(fēng)格派的設(shè)計(jì)思想和方法與現(xiàn)代生活息息相關(guān)，可以說是現(xiàn)代主義藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要支柱。有設(shè)計(jì)感的生活不僅是現(xiàn)代人滿足自身心理追求的需要，也是人們對(duì)美好生活方式的憧憬。從文體學(xué)的角度看，人類未來的理想生存方式是一種具有設(shè)計(jì)感的藝術(shù)生活方式，這不僅需要技術(shù)的進(jìn)步發(fā)展和人類智慧的積累，更需要更高的文明程度和人類情感[20]。在當(dāng)今社會(huì)，現(xiàn)代風(fēng)格主義與藝術(shù)相互融合，給藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來無限可能。

5 結(jié)語

荷蘭風(fēng)格派是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的三大支柱之一，在人們的生活中有著不可忽視的重要作用。荷蘭風(fēng)格派用簡(jiǎn)單的色塊和規(guī)整的線條表達(dá)另一個(gè)世界，對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)、家居設(shè)計(jì)、時(shí)尚設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)等諸多領(lǐng)域都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。今后，荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)將會(huì)隨著現(xiàn)代生活水平的不斷提高而不斷地發(fā)展，為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)作出更多貢獻(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：蔣新月（2000—），女，安徽亳州人，本科在讀，研究方向：公共藝術(shù)。

薛沖（1967—），男，江蘇南京人，碩士，研究方向：高等教育。