新科技在博物館展示設(shè)計中的應用與研究

【摘要】本文通過超短焦投影全息互動文物陳列柜應用與研究，探討超短焦投影全息互動文物陳列柜在博物館陳列設(shè)計中的可行性和藝術(shù)發(fā)展性。以探索為例、論證為理念、為博物館展陳設(shè)計提高實施效率以及合理分配成本等方面所發(fā)揮的作用。

【關(guān)鍵詞】投影；全息；展示

【中圖分類號】G265 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）09-201-03

【本文著錄格式】潘藝.新科技在博物館展示設(shè)計中的應用與研究[J].中國民族博覽，2021，05（09）：201-203.

新技術(shù)大大加快博物館發(fā)展節(jié)奏背景下，提高博物館展覽的可視性、互動性、增強觀眾對展覽的良好體驗在展陳藝術(shù)中的變得非常重要。新技術(shù)對博物館陳列設(shè)計進行了理念和功能的革新，處于轉(zhuǎn)型和提升的階段，更加智慧化。目前博物館絕大多數(shù)展柜都是按照文物儲藏標準進行設(shè)計和制作，超短焦投影全息互動文物陳列柜的應用是理論聯(lián)系實際，從技術(shù)原理到實踐應用，針對透明全息展柜在展覽展示工作中出現(xiàn)的具體問題進行研究，以解決此項技術(shù)在展覽中應用的缺陷，尤其是對透明全息展柜的光污染問題提出合理的解決方案，填補國內(nèi)相關(guān)領(lǐng)域的研究空白，實現(xiàn)博物館信息的多樣化傳達，面向不同層次觀眾提供多元化的展覽形式，實現(xiàn)更豐富、完整、宏大的博物館敘事。

既保護文物又使得文物展柜具備信息化互動功能，將成果進行轉(zhuǎn)化對全國所有博物館行業(yè)博物館展柜進行改造，將大大提升我國博物館行業(yè)信息化水平，更有利于博物館教育職能的實現(xiàn)并大大提升觀眾的博物館體驗。發(fā)揮了現(xiàn)代技術(shù)與展陳藝術(shù)形式融合，使“文物”活起來的形式更加多樣化，打破傳統(tǒng)展柜的運用本質(zhì)、探索和研究超短焦全息互動創(chuàng)作多種藝術(shù)效果的可能性，新的展覽形式讓數(shù)字化展柜與文物渾然一體的展陳載體在現(xiàn)代博物館陳列展示中充分發(fā)揮作用。

一、超短焦投影全息互動文物陳列柜研究緣起的背景

如何能通過創(chuàng)新的陳列手段來提升文物的價值和內(nèi)涵，提高博物館展覽的可視性、互動性，是研究的關(guān)鍵問題。近年來，透明全息展柜在很多博物館的展覽中開始逐步發(fā)展起來，全息投影成為文物展示的新試點，這種技術(shù)已成為博物館行業(yè)展覽展示技術(shù)的前沿。目前國內(nèi)有關(guān)展覽領(lǐng)域中透明全息展柜相關(guān)的學術(shù)動態(tài)多為研究液晶顯示屏應用方向的相關(guān)文章，且多為此項技術(shù)在展覽中應用缺陷的研究性文章，其中普遍指出，此項技術(shù)在光污染方面對文物影響較大，通常只能作為商品展示應用，而不宜應用在文物展示方面，目前博物館展覽迫切需要短焦投影全息互動技術(shù)應用在文物展示中。

二、新技術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)方式

人們對藝術(shù)的審美需求和標準也在不斷提升，新媒體也稱作數(shù)字媒體，是在數(shù)字技術(shù)的基礎(chǔ)上建立起來的展示信息傳播的新興媒介，及展示方式和手段，在形式感、美感、風格等方面都有很大的變革。將科技與藝術(shù)融合的形式多樣化展示理念在博物館陳列設(shè)計中越來越重要，給予展示的空間敘述巨大的釋放。近幾年國內(nèi)外超短焦全息投影技術(shù)可運用的領(lǐng)域非常廣泛，這種多媒體技術(shù)在博物館陳列中可以讓文物不再只是靜態(tài)展示，音頻、圖像、文字融為一體使得“透明感”的陳列設(shè)計形式更加活靈活現(xiàn)地“活起來”，發(fā)揮了新技術(shù)的拓展方式?？臻g是由很多因素構(gòu)成，通過視覺、嗅覺、觸覺等行為感受空間的存在意義，以及新技術(shù)與空間結(jié)合呈現(xiàn)方式。

（一）空間布局

1.隔透

在一個圍合的空間內(nèi)，技術(shù)可以高清晰、高亮度的完美展示，無論從色彩、對比度還是清晰度都可以對展覽環(huán)境空間的形狀、體積、位置等因素進行有序的空間重組和分離，再構(gòu)成一個新的空間[1]。嘗試在展覽的文物展柜中進行整合性實驗，測試投影機觀眾交互產(chǎn)生展柜震動，文物接受的間接照度對文物的影響等，如在《潮州木雕展》第一部分在中國國家博物館的金絲楠木柜上證實了不敏感文物在陳列柜中進行安放的可行性。用短焦投影技術(shù)替代液晶屏技術(shù)，達到“起、承、轉(zhuǎn)、合”的空間關(guān)系，進而解決透明展柜展示中文物保護、展示清晰度、展示畫面尺寸、維修維護、展示藝術(shù)手法多樣化等諸多液晶屏展柜在展覽應用中遇到的問題。

2.圍合

山東糧油集團的產(chǎn)業(yè)園博物館二樓民俗文化展區(qū)，通過短焦投影機實現(xiàn)背投互動觸摸展示和短焦投影疊加實現(xiàn)的全息影像的演示在透明玻璃展墻上呈現(xiàn)出逼真動感畫面，透明玻璃展墻形成既圍合又通透的空間，利用玻璃墻進行畫面全息投影切換，但地面因投影強光的反射會產(chǎn)生光污染的因素。

3.形態(tài)拼接

超短焦全息投影互動技術(shù)不受展柜玻璃尺寸的限制，透明成像膜和不規(guī)則觸摸膜讓博物館的通體柜玻璃變成一塊超大屏幕的顯示器，可進行拼接還可以雙面顯示。上海寶山國際民間藝術(shù)博覽館海上寶山館的超短焦全短焦投影投射出的互動界面豐富了通過納米全息膜進行拼接展示。

4.時空轉(zhuǎn)換

技術(shù)產(chǎn)生的時空轉(zhuǎn)換是根據(jù)視錯原理產(chǎn)生浮在空中的數(shù)字影像，利用空間創(chuàng)造一種化虛為實的展陳方式，具有強烈的縱深感，可以提升視覺效果，增強觀展體驗[2]。時空轉(zhuǎn)換的展示手段是動態(tài)陳列語言最典型的呈現(xiàn)方式之一，通過將二維視頻三維立體化的視覺形象向觀眾表達真實的知識，能夠直觀的表現(xiàn)某種精神、某種現(xiàn)象、某種規(guī)律等較抽象的意識形態(tài)層面上的內(nèi)容景觀與影像的完美結(jié)合，相當于科技與實物有機統(tǒng)一。人、物和景全面聯(lián)系起來，為參觀者創(chuàng)造一個良好的穿越情境，有效增強博物館展品展覽的效果，激發(fā)觀眾的主動性和參與性。如北京故宮博物院《南大庫清代宮廷家具展》中還原了館藏《是一是二圖》的場景，巧妙的將明清家具文物組合與成像有機結(jié)合，高度還原了畫作的情景，動靜相得益彰，空間層次通透，文化與科技的結(jié)合達到了很好展示效果。

（二）二維平面到多維空間

隨著科技進步發(fā)展，多媒體的優(yōu)勢逐步替代了平面圖像，二維平面視覺到三維空間視覺既是一個維度的變化，又是一種空間層次。發(fā)達國家對全息投影技術(shù)最早源于櫥窗展示，其主要方式是全息觸摸透明屏將投影畫面投射到臨街的透明玻璃櫥窗進行展示，實現(xiàn)立體影像，人們隔著玻璃可以點擊圖像畫面查詢到店內(nèi)商品信息。利用了在透明玻璃櫥窗進行全息投影技術(shù)互動展示，節(jié)省人工宣傳成本而且能在人群密集的地方吸引到顧客，形成一種獨特的商業(yè)宣傳模式，使顧客從不同的角度和層面深入細致的了解店內(nèi)所展示的產(chǎn)品，這也是透明液晶櫥窗在不同行業(yè)領(lǐng)域都得到廣泛認可和應用的原因。

三、新技術(shù)在博物館展覽藝術(shù)的優(yōu)勢

根據(jù)中國國家博物館的發(fā)展定位，陳列設(shè)計中科技含量給予藝術(shù)創(chuàng)作帶來了新的空間，陳列效果有明顯的變化和提升，風格新穎具有吸引力。博物館陳列展覽是在一定空間內(nèi)，以學術(shù)研究資料和文物標本為基礎(chǔ)，以展示空間、設(shè)備和技術(shù)為平臺，按照一定的主題、序列和藝術(shù)形式進行組合，實現(xiàn)面向大眾進行知識、信息和文化傳播，具有一定思想性和觀賞性的文化創(chuàng)造[3]。多媒體技術(shù)在博物館陳列展覽中有其自身獨有的優(yōu)勢，應用優(yōu)勢主要包括以下幾點。

（一）陳列展覽主題更加豐富完整

陳列展覽中主題很鮮明但形式感很單一，展示效果中規(guī)中矩沒有亮點，是無法達到與觀眾互通交流的目的。如傳統(tǒng)展覽中的文物和史料較匱乏，沒有真實性和時代的印記按陳舊的圖版展示手段很難深入講出文物背后的豐富故事。觀眾前來博物館觀展最希望近距離“接觸”到文物原型，對其深層次的信息，如展品本身的藝術(shù)價值、歷史流傳過程、實用價值等附加信息有全面的了解，但這些信息往往是基于但不局限于展品本身的，僅靠文字、圖片、靜態(tài)展品等展陳手段難以體現(xiàn)的。

（二）陳列展覽形式更加新穎生動，提升趣味性

數(shù)字媒體作為陳列展覽的一種技術(shù)手段和表現(xiàn)形式，能豐富博物館陳列語言，增強展覽的震撼力和視覺效果，提升陳列展覽的感染力。如何提升趣味性是博物館陳列設(shè)計的目標之一，不同觀眾因年齡、職業(yè)、教育背景、文化素質(zhì)等因素的不同，興趣愛好亦大相徑庭，如何通過高新科技的運用，調(diào)動觀眾視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等多感官能力，數(shù)字媒體技術(shù)的引入，使得陳列展覽的形式更加新穎生動，盡量滿足多數(shù)觀眾的需求是展覽的關(guān)鍵。

當展覽空間有限時，文物量較多無法全面展開到有限的空間內(nèi)，就會影響到展覽內(nèi)容連續(xù)性。如借用多媒體的多功能，可將更多的文物信息拓展到多媒體空間中，如電子視頻、觸摸屏、BOE屏等多媒體。觀眾就可以自主查閱，調(diào)動觀眾的參與性，激活觀眾興趣。觀眾在面對博物館藏品時有了更深層次直接的面對面的溝通交流，體現(xiàn)了與時俱進的時代要求，體現(xiàn)了博物館“以人為本”的服務(wù)理念。

（三）激發(fā)觀眾觀展的積極性和參與性

隨著物質(zhì)水平提高，精神文化需求越發(fā)重要，觀眾的審美視角、欣賞口味都隨之發(fā)生了翻天覆地的變化。觀眾已不局限在博物館內(nèi)接受知識傳授，更加享受博物館內(nèi)親身經(jīng)歷參觀的體驗感。

當今博物館陳列展覽首先要符合展覽傳播的需要，創(chuàng)作要服從展覽傳播目的、展覽主題和內(nèi)容表現(xiàn)的需要，也要符合現(xiàn)代人審美的需要，尤其是年輕群體很容易接受數(shù)字化的信息，與電子的互動成為吸引更多觀眾，尤其是青年觀眾，靠自己親身的參與才能獲取更真實的博物館體驗。通過增強現(xiàn)實、多點觸摸、感應交互等多種方式，增強展覽的參與性、互動性，從而在一定程度上也調(diào)動了參觀者觀展的積極性，使陳列展覽與觀眾之間產(chǎn)生精神上的共鳴。

四、超短焦投影全息互動技術(shù)的創(chuàng)新和特點

（一）技術(shù)的創(chuàng)新性

多數(shù)到過博物館的觀眾觀看到的文物陳列形態(tài)都是靜止的，從博物館發(fā)展大趨勢和新的策展角度，要找到具有時代創(chuàng)新的藝術(shù)和科技化的表達形式，要用一種方式把承載古老文物的靜態(tài)展柜加入智慧化的因素，增加與觀眾的互動并且提供能在展柜上進行信息檢索查詢的功能。

全息互動觸摸展柜主要是觀眾可以通過在觸摸展柜玻璃進行拖拽和點擊的陳列方式。當觀眾對其設(shè)備進行操作時，在展柜玻璃上的全息膜將呈現(xiàn)影像，包括文字介紹、視頻演示和圖像，能表達的內(nèi)容很多樣。不但能更好地展示展品所蘊藏的文化內(nèi)涵，且利于觀眾生動形象地獲取知識和信息，帶給觀眾單純觀看文物的不同體驗。設(shè)計革新了展覽中科技信息接收的體驗方式。觀展者不僅僅是“觀看”展覽，更是來“感受”展覽。引導人們?nèi)ハ胂笠粋€更好的世界，以及一種更好的生活方式。

（二）技術(shù)的功能性

透明液晶展示柜的屏幕清晰度很高，能達到半透明的程度。以將展示柜內(nèi)的實物與多媒體視頻內(nèi)容完美的結(jié)合。它的技術(shù)性能在玻璃保持透明度的同時也能達到畫面清晰和色彩豐富，寬視角，輻射小。透明屏展示裝置既能夠讓觀眾與透明屏中的內(nèi)容有交流，觀眾透過屏幕能近距離看到屏幕背后的實物。通過屏幕的內(nèi)容，在短時間內(nèi)使文物背后的詳細信息迅速吸引觀眾視線，從而達到較好的互動效果。

（三）技術(shù)多元化展示理念

1.打破局限性。從陳列設(shè)計角度，這種展柜的創(chuàng)新模式可增強展廳的視覺沖擊力，打破陳舊的文物陳列方式，動靜對比?？梢远喾N方式貼膜，選擇應用場景進行投影放置。適應于這種規(guī)格尺寸的展柜，如沿墻超大展柜、壁龕等，均可采用。

2.擴展內(nèi)容的信息量。不再局限說明牌的信息量，通過手指觸摸玻璃能產(chǎn)生大量的文物信息和圖片。觀眾通過知識圖譜來對博物館資源進行分類、梳理、鏈接，不僅能夠讓觀眾對博物館內(nèi)的藏品有一個清晰的認識，還能夠讓觀眾了解各個藏品之間的關(guān)聯(lián)。

3.畫面的豐富精細。畫面清晰靈動，人機互動靈活，觀眾通過互動可以放大欣賞到紋飾、顏色、文字信息等細節(jié)。文物背后的信息全面擴展，有效的滿足了展廳空間和說明板的限制。

4.通過管理軟件進行內(nèi)容遠程管理，畫面動態(tài)不影響文物的陳設(shè)角度，避免遮擋，喧賓奪主。

5.這種技術(shù)的透明性和空間延伸感是最具有技術(shù)特點，超短焦投影全息成像與展品實物的互相融和從而達到虛實的多層空間，很多案例僅限于一種方式，但超短焦全息投影互動技術(shù)展柜既能成像又能觸控互動，在展覽中非常吸引觀眾，產(chǎn)生了全新的藝術(shù)展示效果，美觀而具有時代感。

（四）安全性效果

博物館展柜是文物展示專用安全設(shè)備。展柜的變化要充分滿足文保的前提下，根據(jù)展陳形式進行變通和創(chuàng)造。嘗試在文物展柜中進行整合性實驗，測試投影機觀眾交互產(chǎn)生展柜震動，文物接受的間接照度對文物的影響等，主要證實在不敏感文物陳列柜中進行安放的可行性。用短焦投影技術(shù)替代液晶屏技術(shù)，進而解決透明展柜展示中文物保護、展示清晰度、展示畫面尺寸、維修維護、展示藝術(shù)手法多樣化等諸多液晶屏展柜在展覽應用中遇到的問題。將普通展柜多元化藝術(shù)再造設(shè)計變成可看可玩的互動交流平臺，既是科技價值的體現(xiàn)，也極大豐富了陳列藝術(shù)可視感。為新媒體技術(shù)在博物館多元化實際應用提供更多可能性，并為傳統(tǒng)展柜改造提升，從而更生動詮釋物一套成熟的解決方案。

五、結(jié)論

新科技與藝術(shù)相融合的展覽形式是各大博物館探索與發(fā)展的方向，借助這種新技術(shù)的研究將新媒體技術(shù)融入更多的展覽，為新媒體技術(shù)在博物館多元化實際應用提供更多可能性，并為傳統(tǒng)展柜改造提升，在展柜上能以圖像進行人機互動的技術(shù)，提升文物展示的互動性、趣味性、安全性、實用性以及提供更加優(yōu)質(zhì)清晰的視覺效果，從而為提升觀眾觀展體驗提供了重要的新技術(shù)手段。

參考文獻：

[1]吳衛(wèi)光主編，正念軍，于健.展示設(shè)計[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2018：63.

[2]孫嵐.基于體驗的幻影成像在展示設(shè)計中的應用——以阿克蘇博物館為例[J].藝術(shù)與設(shè)計，2020（3）.

[3] 單霽翔.淺談博物館陳列展覽[J].北京：故宮出版社，2015.

作者簡介：潘藝（1979-），女，山東煙臺，副研究館員，主要從事近現(xiàn)代展陳設(shè)計方面工作，致力于博物館展覽形式藝術(shù)設(shè)計的研究。