略談佛山木版年畫的制作工藝與修復(fù)

招智明

（佛山市祖廟博物館，廣東 佛山 528000）

一、佛山木板年畫的歷史概況

佛山木版年畫始于宋、元，興盛于清代乾嘉年間，20 世紀(jì)30 時(shí)代后逐漸蕭條。以技藝劃分，佛山木版年畫包括原畫、木印、木印工筆三種類型；以題材劃分，則有門畫、神像畫和歲時(shí)風(fēng)俗畫三種類型，其主要功用為祭祀、祈福和裝飾環(huán)境，體現(xiàn)了人們驅(qū)邪納福的愿望。佛山木版年畫作為“中國(guó)四大木版年畫”之一，因其題材豐富多彩，鄉(xiāng)土氣息濃厚，佛山木版年畫已于2006 年入選第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

二、佛山木版年畫的制作工藝

佛山木版年畫采用手繪、木版套印和木印填色等方式進(jìn)行生產(chǎn)制作，主要包括設(shè)計(jì)起稿、雕版、印刷、套色、開(kāi)相、描金、填丹、飛邊和裝裱等流程。其中“填丹”工藝是佛山木板年畫的獨(dú)特技法，做法是給年畫均勻涂上丹紅色底色，丹紅色鮮艷且不易褪色，使年畫歷久彌新，有“萬(wàn)年紅”的美譽(yù)。在木板年畫的制作過(guò)程中，選紙、用色和裝裱對(duì)成品效果和后期保存尤為重要。

（一）選紙

明清以前的佛山木板年畫，屬于木版單色畫，通常就近取材，用粵北、贛南的玉扣、南扣、重桶、高方、山貝以及福建的汀扣、羅地、五刀、六刀等土抄紙或草紙印制。清代中葉后，印制木板年畫所選用的紙張要求具有潔薄細(xì)致、韌性好、著色力強(qiáng)等特點(diǎn)，一般采用優(yōu)質(zhì)玉扣紙甚至是宣紙。玉扣紙屬于竹紙類，采用嫩竹制造而成，纖維長(zhǎng)、韌性好、色澤潔白、著色易干不褪色，神像類木版年畫通常選用“過(guò)礬”后的上等玉扣紙，或用安徽熟宣等質(zhì)量更好的紙張來(lái)印制木版年畫。而到了民國(guó)以后，受西方工業(yè)化的影響及木板年畫行業(yè)衰微，則通常選用成本低廉的機(jī)制白板紙。

（二）用色

佛山木版年畫以紅、黃、綠、黑四色為主，再“填丹”和“描金”，即在畫面刷上紅色底色和“勾金描銀”，畫面鮮艷奪目、金銀閃爍，充分襯托出節(jié)日的熱烈喜慶氛圍。在中國(guó)傳統(tǒng)文化里，“赤為五色之榮”，是吉祥的顏色，代表著“喜慶”和“吉利”，佛山木版年畫大膽運(yùn)用紅色為底色，寄盼著生活紅火、生意興隆、工作順利等好兆頭。黃色象征著太陽(yáng)、光明、黃金等，經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)豐收和財(cái)富，被認(rèn)為是快樂(lè)和希望的色彩在古代。綠色代表大自然和生機(jī)勃勃，佛山木版年畫中使用綠色與紅色形成強(qiáng)烈對(duì)比，加強(qiáng)了畫面層次感，使裝飾效果更為豐富。黑色通常用于表現(xiàn)人和物的輪廓，在京劇臉譜中黑色代表大公無(wú)私、剛正不阿的人物形象，對(duì)于門神一類年畫有增加神祗威嚴(yán)的作用。

（三）裝裱

在過(guò)去，人們普遍通過(guò)張貼、供奉、焚燒木板年畫等方式去慶祝節(jié)日、供奉神明等，現(xiàn)在佛山木版年畫更多作為民間繪畫藝術(shù)作品供欣賞用途。尤其當(dāng)佛山木版年畫進(jìn)入國(guó)家非遺名錄后，其收藏和觀賞價(jià)值日漸突出，人們對(duì)年畫的需求不只是為了慶祝歲時(shí)節(jié)令和供奉，還會(huì)選擇將其裝裱珍藏。木版年畫屬于書畫作品的一種，根據(jù)其尺寸，一般裝裱成鏡片或掛軸，懸掛于廳室中堂，起到美化家居的作用。經(jīng)過(guò)裝裱后，覆背紙、包首、搭桿等都對(duì)年畫本身起到加固和保護(hù)作用，不僅能提高年畫的觀賞性，還有利于其收藏保存。

三、佛山木板年畫的修復(fù)

由于木版年畫的信息載體通常是紙，裝裱材料也多為紙、綾、絹，黏合劑用漿糊，上述均為有機(jī)質(zhì)，受保存環(huán)境和存放方式的影響較大。存放年久的木版年畫容易出現(xiàn)各種病害，常見(jiàn)的有污漬、霉點(diǎn)、褶皺、暈色、褪色、糟朽、酸化、脆化等。本文以一幅佛山木版年畫——“門神”的修復(fù)為例，介紹此類文物的修復(fù)技法。

（一）病害概況

此件木板年畫為佛山祖廟博物館的館藏文物，原裝裱形制為鏡片，尺寸為37×65cm。“門神”的形象是一頭戴帥盔，身穿戰(zhàn)袍的將軍，祂一手握劍，另一手持大刀，臉部表情生動(dòng)形象威武，。每逢時(shí)歲節(jié)慶之時(shí)，人們將門神畫貼于門上，寄托除舊布新、趨利避害、迎祥納福的美好愿望。由修復(fù)前的照片（圖1）可看出“門神”的主要存在污漬、霉點(diǎn)、褶皺、脆化等病害，其中褶皺和霉點(diǎn)較多，且大多是“死褶”，許多部位顏色分布不均勻，局部有黑色污漬和霉點(diǎn)集中在褶皺的縫隙間。

圖1 “門神”修復(fù)前

（二）修復(fù)步驟

據(jù)文獻(xiàn)記載，在早期制作的佛山木版年畫中，洋顏料售價(jià)便宜，人們多是采用洋顏料印刷佛山年畫，極易掉色。本次修復(fù)前對(duì)顏料進(jìn)行褪色測(cè)試發(fā)現(xiàn)有掉色現(xiàn)象，并且畫芯紙張屬于白板紙，遇潮變形嚴(yán)重，同時(shí)紙張強(qiáng)度不高，這給清潔和托芯工作帶來(lái)一定的難度。畫芯上的褶皺基本都是“死褶”，難以完全平復(fù)。

經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌，確定主要通過(guò)拆解、表面清理、揭裱、托芯等步驟對(duì)此幅木板年畫進(jìn)行保護(hù)與修復(fù)。具體實(shí)施過(guò)程如下：

拆解鑲料：因原鑲料糟朽、發(fā)霉嚴(yán)重，整體強(qiáng)度下降，無(wú)法再次利用，故將鑲料與畫芯進(jìn)行拆分，用剪刀沿著畫芯邊緣將鑲料裁剪下來(lái)。

表面清理：先用柔軟的羊毛刷拂去表面浮塵，再用干洗海綿擦拭表面污漬與霉點(diǎn)，由于寫印色料遇水掉色，所以決定不用水洗畫芯。

揭裱：因舊裱所用黏合劑絕大部分已失去黏性，直接用竹啟子從畫芯邊緣空殼處往里探入，緩用力向內(nèi)推進(jìn)、向兩側(cè)推開(kāi)，使畫芯與托紙分離，如此反復(fù)直至整張畫完全揭離。

托芯：因此幅畫顏料遇水易掉色，故采用覆托法。具體做法是在托紙上刷糨水，然后將托紙襯吸水紙撤水，待托紙半干后再將其托覆于畫芯背面。為避免跑色或畫芯移動(dòng)，先在畫芯正面墊一張干凈紙，再將半干的托芯紙刷覆到畫芯背面。當(dāng)托芯紙掃落畫芯，畫芯遇潮變得凹凸不平時(shí)，趁還沒(méi)有排實(shí)，翻轉(zhuǎn)畫芯使之正面朝上，用棕刷隔紙從畫芯正面的中間往四周慢慢調(diào)整，同時(shí)輕輕排實(shí)畫芯與托芯紙，做到能夠?qū)嬓九c托紙初步粘連起來(lái)即可。完成后，將畫芯翻至背面朝上，用棕刷用力排實(shí)，敲打褶皺部位，盡量使其平復(fù)。排實(shí)完成后將畫芯翻轉(zhuǎn)至正面朝上檢查，對(duì)空殼、褶皺未平復(fù)處，用手指隔紙輕輕按壓將其整平。

考慮到日后此幅字畫的存放和展覽需要，在完成第一層托芯后，再加托兩層單宣增加厚度，上墻掙平后因其堅(jiān)挺度高，方便保管存放和展覽制框。

砑光：用竹啟子啟畫下墻后，下墊一張紙將畫芯背面朝上，在畫芯背面上蠟，用砑石沿著畫芯橫向從一邊均勻砑向另一邊，壓痕一條緊壓著另一條，力求整面砑光，不留縫隙。

四、小結(jié)

佛山木板年畫極其富有地方特色，對(duì)研究本地區(qū)社會(huì)變遷和民俗文化有重要價(jià)值。受氣候環(huán)境、信息載體和寫印顏料的影響，這類文物通常都有受潮掉色、發(fā)霉、皺褶等病害，在保護(hù)修復(fù)中主要需要解決的技術(shù)難題就是掉色的問(wèn)題。在本案例中，使用傳統(tǒng)書畫裝裱技法中的覆托法，通過(guò)對(duì)水分的控制，大大減少了掉色，最后取得較為理想的修復(fù)效果（如圖2 所示）。