秒懂大作

《永不休戰(zhàn)》

這幅油畫作品由中國(guó)畫家湯小銘創(chuàng)作。畫中，魯迅犀利中略帶憂郁的眼神、雙唇緊閉的臉龐和緊握毛筆的手，讓人印象深刻。畫家以寫實(shí)的手法、精謹(jǐn)?shù)脑煨?、沉穩(wěn)的色調(diào)和嫻熟的技巧，強(qiáng)化了魯迅以筆作匕、戰(zhàn)斗到底的革命家特質(zhì)。

《慣于長(zhǎng)夜過(guò)春時(shí)》

這是魯迅的一篇詩(shī)稿，創(chuàng)作于1932年，現(xiàn)藏于上海魯迅紀(jì)念館。魯迅在書(shū)法上的造詣極高，早年抄寫過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的古碑，并熱衷于搜尋碑帖拓片，對(duì)書(shū)法有著很強(qiáng)的鑒賞力。他的書(shū)法，古雅厚重，文人氣十足。無(wú)論是精心書(shū)寫的對(duì)聯(lián)，還是即興書(shū)寫的手稿、書(shū)信，都大有可觀。

TIPS：

魯迅最早是學(xué)醫(yī)的，后果斷棄醫(yī)從文，希望以文章喚醒民眾的心靈。

1.“早”字印章

魯迅早年曾接觸過(guò)篆刻，“早”字印章就是其設(shè)計(jì)的作品之一。魯迅與“早”字的故事家喻戶曉。那刻在三味書(shū)屋書(shū)桌右上角的“早”字，激勵(lì)了魯迅的一生，也正激勵(lì)著我們。

2.“迅”字印章

這一方白文草書(shū)“迅”字印，是魯迅生前自刻的，彌足珍貴。

知識(shí)點(diǎn)來(lái)了：白文，就是指印章中的字是白色的。

3.“戎馬書(shū)生”印章

在南京求學(xué)期間，魯迅開(kāi)始使用別號(hào)自稱。這是他自刻的別號(hào)“戎馬書(shū)生”。

“今日課題”——論一個(gè)全能型選手的自我修養(yǎng)

北京大學(xué)校徽

1917年8月，時(shí)任北京大學(xué)校長(zhǎng)的蔡元培先生邀請(qǐng)魯迅設(shè)計(jì)北大?；?，而魯迅的設(shè)計(jì)成果主體沿用至今。

魯迅設(shè)計(jì)的北大?；帐侵袊?guó)傳統(tǒng)的瓦當(dāng)形象，“北大”二字上下排列，猶如一人背負(fù)二人，有“三人成眾”之意，象征著“北大人肩負(fù)開(kāi)啟民智的重任”。在魯迅看來(lái)，北大學(xué)子有責(zé)任、有義務(wù)成為推動(dòng)國(guó)家民主與進(jìn)步的脊梁。

魯迅在北京大學(xué)任教期間，設(shè)計(jì)過(guò)不少北大的出版物。這期《國(guó)學(xué)季刊》的封面他使用漢代石刻圖案作底，是他追求古雅風(fēng)格的代表作。不過(guò)，是不是鋪得太滿，蔡元培題寫的書(shū)名壓上后就顯得有點(diǎn)亂了呢？

這是魯迅最優(yōu)秀的設(shè)計(jì)，今天看來(lái)仍是無(wú)可挑剔。暗紅的底色包圍著一個(gè)扁方的黑色塊，令人想起他在此書(shū)序言中所寫的“可怕的鐵屋”。黑色塊中是書(shū)名和作者名，外加細(xì)線框。“吶喊”兩字的寫法是整個(gè)設(shè)計(jì)的靈魂，兩個(gè)“口”刻意偏上，一個(gè)“口”居下，三個(gè)“口”非常突出，仿佛在齊聲吶喊，呼應(yīng)了書(shū)名。魯迅通過(guò)筆畫的位移，就把漢字的象形功能轉(zhuǎn)化成具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊的設(shè)計(jì)元素。這個(gè)封面不遣一兵，卻似有千軍萬(wàn)馬;它師承古籍，卻發(fā)出令人覺(jué)醒的新聲。

《小彼得》是匈牙利妙倫所著。因?yàn)檫@是一本童話集，所以魯迅把重點(diǎn)放在了“小彼得”三個(gè)字的字形設(shè)計(jì)上，設(shè)計(jì)得頗具童趣，十分俏皮。

最后我們看看魯迅的手繪作品吧～

《活無(wú)?！?/p>

對(duì)自己的著作，魯迅除整體裝幀設(shè)計(jì)外，還會(huì)繪制插圖。散文集《朝花夕拾》中的幾幅插圖，都是他親手所畫。其中一幅叫《哪怕你，銅墻鐵壁！》，是魯迅根據(jù)小時(shí)候看過(guò)的紹興民間社戲中“跳無(wú)常”的形象創(chuàng)作的，生活氣息十分濃郁。畫中的“活無(wú)?！鳖^戴高帽，足踏草鞋，身穿寬袍，身上背的和腰間系的都是元寶。左手持一勾魂鐵鏈，右手執(zhí)一殘破的芭蕉扇，手舞足蹈，口中念念有詞，“鬼趣”十足。這一形象正好對(duì)應(yīng)了文中所描繪的“鬼而人，理而情，可怖而可愛(ài)的無(wú)?！?。

《黑象》

這些都是魯迅畫的黑象，形態(tài)上比較接近象的甲骨文。為了凸顯大象的形體特征，象鼻始終高高揚(yáng)起。從左到右，魯迅給“黑象”做了減法，從最左邊“面”的描繪，到第二、三張單用線條進(jìn)行概括，對(duì)黑象的姿態(tài)也做了一些調(diào)整。