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    當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作的困惑與出路

    2021-08-06 09:08:07張富山
    文學(xué)教育·中旬版 2021年6期
    關(guān)鍵詞:政治性困惑文學(xué)性

    內(nèi)容摘要:怎么處理好時(shí)代語(yǔ)境與文學(xué)創(chuàng)作之間的關(guān)系?換句話說,怎樣使我們的創(chuàng)作既有政治性又有文學(xué)性?事實(shí)上,二者之間不是相互排斥的,更不是截然對(duì)立的。當(dāng)然,它們也不完全是一回事。作為一個(gè)清醒而務(wù)實(shí)的寫作者,必須想方設(shè)法將二者有機(jī)地統(tǒng)一起來。怎么統(tǒng)一?這中間有一個(gè)分寸,有一個(gè)尺度,我們應(yīng)該拿捏好,把握住,從而使我們的作品既有政治性又有文學(xué)性。

    關(guān)鍵詞:文學(xué)創(chuàng)作 困惑 政治性 文學(xué)性

    我從年輕學(xué)生時(shí)代開始,一直都對(duì)文學(xué)有一種特殊的情懷。我的第一篇小小說《新秀阿木》,是以一個(gè)同學(xué),也是一個(gè)文友為原型創(chuàng)作的,當(dāng)時(shí)打了一個(gè)通關(guān),從縣級(jí)市,到地級(jí)市,再到省級(jí)三家刊物都刊登了,有的是轉(zhuǎn)載,后來《小說月報(bào)》也轉(zhuǎn)載。當(dāng)時(shí),本土作者上《小說月報(bào)》,我是第一人。后來,我創(chuàng)作的更多的小小說,是在鄭州《百花園》《小小說選刊》上發(fā)表。后來有二十多年,因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系,我中斷了文學(xué)的創(chuàng)作。

    從2018年底開始,我又試圖重拾文學(xué)夢(mèng),創(chuàng)作了三十多篇小小說和短篇小說。但是,有一個(gè)很大的困惑,從作者這個(gè)角度來講,我現(xiàn)在寫的東西,很難推出去,即或投出去了,也會(huì)石沉大海。為什么呢?有一次我跟一個(gè)文學(xué)刊物的主編聊了一個(gè)觀點(diǎn),我是從我們六十年代生人的人生經(jīng)歷,站在這個(gè)年齡段在寫東西,可能更多的就是說,沒有審視、沒有思考的東西,或者說沒有“刺點(diǎn)”的東西,不會(huì)去關(guān)注。我關(guān)注的可能跟其他作者關(guān)注的不一樣。因?yàn)槲覀冞@個(gè)年齡,我們習(xí)慣性要審視社會(huì)問題,審視社會(huì)問題的目的,也是想要用文學(xué)的力量去推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步。但是,很多編輯,可能就像一個(gè)文友分析的那樣:要么是,他的閱歷和思考不足以讓他看懂;要么就是,他過于敏感,不想給自己添亂找麻煩,不敢發(fā)稿。

    昨天,湖北省作家協(xié)會(huì)副主席高曉暉先生在南漳講作協(xié)該如何引導(dǎo),時(shí)刻不忘弘揚(yáng)主旋律,這是第一位的、首位的,是沒有疑問的。但是,如何在弘揚(yáng)主旋律與個(gè)性表達(dá)之間,找到一個(gè)平衡點(diǎn)?很多文友都有這樣的困惑??赡苁俏覀兊膶懽魉教停湮榱?也可能是,有話語(yǔ)權(quán)的編輯,過度敏感了。這中間的平衡點(diǎn)很難把握,也一直困惑著我。今天,湖北省作家協(xié)會(huì)高曉暉副主席一行到我們宜城調(diào)研,在調(diào)研座談會(huì)上,我說出了我的以上困惑。隨后,來自華中師范大學(xué)的曉蘇老師回答了我的問題,也算是給我解惑吧。

    曉蘇老師說,我提出的問題,在某種程度上帶有普遍性。怎么處理好時(shí)代語(yǔ)境與文學(xué)創(chuàng)作之間的關(guān)系?換句話說,怎樣使我們的創(chuàng)作既有政治性又有文學(xué)性?事實(shí)上,二者之間不是相互排斥的,更不是截然對(duì)立的。當(dāng)然,它們也不完全是一回事。作為一個(gè)清醒而務(wù)實(shí)的寫作者,必須想方設(shè)法將二者有機(jī)地統(tǒng)一起來。怎么統(tǒng)一?這中間有一個(gè)分寸,有一個(gè)尺度,我們應(yīng)該拿捏好,把握住,從而使我們的作品既有政治性又有文學(xué)性。

    曉蘇老師說,當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作,特別強(qiáng)調(diào)政治引領(lǐng),似乎文學(xué)又回到了政治化寫作。這對(duì)不對(duì)呢?肯定是對(duì)的,因?yàn)槲膶W(xué)為政治服務(wù),它本身沒有錯(cuò)。任何政黨,都需要文學(xué)為政治服務(wù)。再說了,文學(xué)也有為政治服務(wù)的功能,比如宣傳、教育、引導(dǎo)。但是,文學(xué)的功能有多種,除了宣傳功能、教育功能、引導(dǎo)功能,還有認(rèn)識(shí)功能、審美功能、反思功能、批判功能、娛樂功能、補(bǔ)償功能等。因此,在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)候,我們應(yīng)該充分發(fā)揮文學(xué)的各種功能。也就是說,我們不能只盯著它的政治功能,只強(qiáng)調(diào)宣傳、教育和引導(dǎo),而有意無意地忽視或關(guān)閉了它的其他功能。

    至于如何讓我們的作品既有政治性又有文學(xué)性,曉蘇老師認(rèn)為,首先應(yīng)該處理好政治與文學(xué)的三個(gè)關(guān)系。一是政治的官員性與文學(xué)的人民性之間的關(guān)系,二是政治的宏觀性與文學(xué)的微觀性之間的關(guān)系,三是政治的顯著性與文學(xué)的隱喻性之間的關(guān)系。

    曉蘇老師說,官員這個(gè)詞用在這里不一定恰當(dāng),但一時(shí)半會(huì)兒找不到更合適的表述。按說,官員與人民不是相對(duì)的,其實(shí)官員也是人民的一分子。但在社會(huì)關(guān)系中,官員和人民卻是兩種不同的身份。這兩種身份是客觀存在的。眾所周知,毛主席曾經(jīng)題了一個(gè)詞:為人民服務(wù)。這個(gè)題詞就有明確的身份意識(shí),即,各級(jí)官員都是為人民服務(wù)的。很顯然,這是毛主席從官員的角度提出來的,認(rèn)為人民是黨服務(wù)的對(duì)象。再說到政治,從理論上講,官員和人民在政治上是一致的,比如當(dāng)下的精準(zhǔn)扶貧和鄉(xiāng)村振興,既是各級(jí)官員最大的政治,也是廣大人民群眾最大的政治。然而,從文學(xué)的角度來看,有一個(gè)讀者對(duì)象和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的問題。也就是說,這個(gè)作品主要是寫給官員看的,還是主要寫給人民看的?由于讀者對(duì)象不同,創(chuàng)作動(dòng)機(jī)也會(huì)不同,以官員為主要讀者對(duì)象的創(chuàng)作,恐怕更多的是在展示官員的政績(jī),其中難免會(huì)有拔高、粉飾、美化;以人民為主要讀者對(duì)象的創(chuàng)作,更多的可能是關(guān)注人民的獲得感和幸福感,其中多多少少也會(huì)反映一些人民群眾的缺憾、問題、矛盾,或者叫美中不足。作為一個(gè)真正的、純粹的、務(wù)實(shí)的作家,毫無疑問應(yīng)該把人民當(dāng)成自己的主要讀者對(duì)象,努力真實(shí)地、全面地、深入地傳達(dá)出廣大人民群眾的生活狀態(tài)、生存境遇和生命體驗(yàn)。而且,作家這樣做,也符合習(xí)近平總書記的文藝思想。習(xí)總書記說,人民群眾對(duì)美好生活的向往,就是我們的奮斗目標(biāo)。他還一再?gòu)?qiáng)調(diào),文藝工作者必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。然而遺憾的是,現(xiàn)在許多寫作者并沒有堅(jiān)持以人民為中心,作品都是寫給當(dāng)?shù)毓賳T看的,乍看上去是在突出政治,實(shí)際上是在為當(dāng)?shù)毓賳T貼金,宣傳他們的政績(jī)。這樣的作品往往充斥著大話、空話、套話、假話,像在拉橫幅、喊口號(hào)、貼標(biāo)語(yǔ),沒有煙火氣,沒有人情味,沒有形象,沒有細(xì)節(jié),沒有趣味,沒有美感,總之沒有文學(xué)性,所以對(duì)廣大讀者缺乏吸引力,缺乏感染力,缺乏說服力。導(dǎo)致這種創(chuàng)作現(xiàn)狀,主要就是因?yàn)闆]有處理好政治的官員性與文學(xué)的人民性之間的關(guān)系。在談到這對(duì)關(guān)系時(shí),曉蘇老師認(rèn)為襄陽(yáng)市上演的一個(gè)小品很不錯(cuò),小品講的是村里的曾書記幫助村里的貧困戶小芳脫貧的故事。這里面既貫穿了精準(zhǔn)扶貧這條政治主線,又濃墨重彩地、惟妙惟肖地、一波三折地展示了曾書記和妻子兩個(gè)人的心理活動(dòng),富有濃郁的生活氣息,尤其是為廣大人民群眾所喜聞樂見的人性波瀾,比如男人的懼內(nèi)和女人的吃醋,從而增強(qiáng)了這個(gè)小品的文學(xué)性。

    曉蘇老師說,政治往往是宏觀的,而文學(xué)主要是微觀的,提倡以小見大,以少勝多,強(qiáng)調(diào)獨(dú)特性、地域性、差異性,最后完成由個(gè)別到一般、由特殊到普遍的藝術(shù)超越和思想升華。所以,寫作者一定要在放眼宏觀的前提下立足微觀,從小處開始,從近處出發(fā)。說到這里,曉蘇老師突然想起了頭天在南漳看過的一場(chǎng)文藝演出。為了配合建黨一百周年,舞臺(tái)上安排了兩個(gè)詩(shī)朗誦節(jié)目。兩首詩(shī)歌都屬于政治抒情詩(shī),均出自襄陽(yáng)作者之手。這兩首詩(shī)不約而同地回顧了黨的光輝歷程,從南湖紅船寫到南昌槍聲,從井崗翠竹寫到遵義光芒,從延安寶塔山寫到北京天安門。兩首詩(shī)都突出了政治性,這一點(diǎn)很好,值得充分肯定。但我感覺到,兩首詩(shī)都寫得太宏觀。因?yàn)樘暧^,所以就缺乏原創(chuàng)性,從選材到立意,好像都是抄襲別人的,至少是重復(fù)別人,沒有獨(dú)特的細(xì)節(jié),沒有獨(dú)特的感受,沒有獨(dú)特的體驗(yàn)。文學(xué)創(chuàng)作,貴在獨(dú)創(chuàng),如果題材和主題都是重復(fù)或模仿別人,那它的文學(xué)性肯定會(huì)大打折扣。從受眾的接受心理來說,沒有獨(dú)特感就沒有新鮮感,也就沒有審美價(jià)值。其實(shí),微觀書寫也能很好地突出政治。比如,襄陽(yáng)作者歌頌偉大的黨,可以寫自己身邊的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員,反映襄陽(yáng)這片土地在黨的領(lǐng)導(dǎo)下發(fā)生的巨大變化,這樣也許更真實(shí),更親切,更形象,更可感,不一定非要舍近求遠(yuǎn)。說到微觀書寫,曉蘇老師提到了襄陽(yáng)散文家謝倫。他說,謝倫的散文之所以產(chǎn)生廣泛影響,其中一個(gè)十分重要的原因,就在于他的寫作緊貼了襄陽(yáng)這片土地,具有濃厚的地域文化色彩。比如他的家鄉(xiāng)書《大薤山記》,是寫谷城大薤山的。在這篇作品中,他寫的是扶貧攻堅(jiān)。扶貧,這是近兩年全國(guó)的一件大事,也是最大的政治。但是,他沒有宏觀地、空泛地、大而不當(dāng)?shù)厝?,而是聚焦大薤山這塊兒土地,寫了這個(gè)地方在脫貧攻堅(jiān)中出現(xiàn)一些獨(dú)特的人物、細(xì)節(jié)、故事,包括存在的某些問題、困難、疑惑。他獨(dú)辟蹊徑,見微知著,在作品中既保持了政治性,又彰顯了文學(xué)性。

    曉蘇老師說,文學(xué)和新聞、通訊、報(bào)道等宣傳類文體一樣,也應(yīng)該堅(jiān)持政治導(dǎo)向,即強(qiáng)調(diào)政治性。但是,文學(xué)與新聞、通訊、報(bào)道又不完全相同。新聞、通訊、報(bào)道對(duì)政治性的彰顯,可以直截了當(dāng),可以開門見山,可以單刀直入;而文學(xué)作為一門藝術(shù),它的主打策略卻是象征和暗示,所以對(duì)政治性的傳達(dá)也應(yīng)該含蓄、婉轉(zhuǎn)、朦朧,通過真實(shí)、生動(dòng)而獨(dú)特的形象和情境,把顯性的政治化作隱性的情思,不露痕跡地暗含于作品當(dāng)中。這樣一來,我們的創(chuàng)作就會(huì)既有政治性又有文學(xué)性,并且二者還可能相得益彰。講到此處,曉蘇老師特別提到了文學(xué)語(yǔ)言問題。他說,許多文學(xué)寫作者,運(yùn)用的語(yǔ)言都是宣傳語(yǔ)言,在作品中不停地喊口號(hào)、貼標(biāo)語(yǔ)、拉橫幅,簡(jiǎn)直在搶新聞工作者的飯碗。文學(xué)有文學(xué)的語(yǔ)言,它追求個(gè)性化、陌生化、生活化,強(qiáng)調(diào)含蓄雋永、言簡(jiǎn)意豐、話外有音。有人說,文學(xué)的藝術(shù)首先是語(yǔ)言的藝術(shù)。這種說法是對(duì)的。所以,要想處理好政治的顯著性與文學(xué)的隱喻性之間的關(guān)系,我們首先必須要過語(yǔ)言這一關(guān)。也就是說,我們要用純粹的文學(xué)語(yǔ)言來進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。除了語(yǔ)言,結(jié)構(gòu)框架也非常重要。從文學(xué)結(jié)構(gòu)技巧來看,我們也可以在同一部作品中設(shè)置兩個(gè)框架,一個(gè)是顯性框架,一個(gè)是隱性框架,顯性框架擔(dān)負(fù)政治功能,隱型框架擔(dān)負(fù)文學(xué)功能。曉蘇老師講到這里,停了一下,然后分析了趙樹理小說《小二黑結(jié)婚》中的兩個(gè)結(jié)構(gòu)。他說,趙樹理這篇小說是在毛主席“延座講話”發(fā)表之后寫的,其中一個(gè)顯性結(jié)構(gòu)是,以小二黑為代表的農(nóng)民階級(jí)與以金旺、興旺兄弟為代表的地主階級(jí)之間的斗爭(zhēng)。這是貫穿全文的敘事主線,彰顯了政治性。但是,作品中還暗設(shè)了另一個(gè)隱性結(jié)構(gòu),即丈母娘三仙姑對(duì)女婿小二黑那種含混而曖昧的心理活動(dòng)。這種說不清道不明卻耐人尋味的情感,無疑是這部小說最出彩、最傳神、最迷人的部分。丈母娘愛女婿,這是一種隱性的民間心理結(jié)構(gòu)。因?yàn)橛羞@種隱性心理結(jié)構(gòu)在里面,所以小說有了很強(qiáng)的可讀性,即文學(xué)性,從而擁有了經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力,進(jìn)而成為一部文學(xué)經(jīng)典。從《小二黑結(jié)婚》的雙重結(jié)構(gòu),我們可以看到趙樹理在處理政治和文學(xué)關(guān)系上的智慧和匠心。

    感謝湖北省作家協(xié)會(huì)高曉暉副主席率團(tuán)來到我們宜城調(diào)研!感謝曉蘇老師為我答疑解惑。

    張富山,作家,現(xiàn)居湖北宜城。

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