《上海畫報》與20世紀二三十年代上海女性的現(xiàn)代性建構(gòu)

孫曉晴

摘要：《上海畫報》將長期隱匿在公眾視線之外的女性搬上封面，開拓了女性的公眾空間，消解著傳統(tǒng)倫理對女性的枷鎖，而在對女性裸體藝術(shù)的展示中，畫報極力宣傳以人本主義為核心的現(xiàn)代審美意識，言說女性身體解放的訴求;畫報中摩登女郎時尚的服飾、個性的發(fā)式、自信的妝容儀態(tài)與摩登的生活圖景顯示著女性追求時尚、塑造個性自我的愿望，表征著女性主體意識的確認。而通過展示這些摩登“身體”和現(xiàn)代的生活圖景，《上海畫報》向讀者出售了一種“現(xiàn)代”的參照，為女性讀者營造了一個想象“現(xiàn)代性”的空間，啟發(fā)著女性的現(xiàn)代意識;畫報在展示摩登“身體”與摩登生活的同時也關(guān)注著女性的職業(yè)與社會活動，在虛虛實實的圖景文字中，描繪著女性主體意識覺醒、走向獨立解放的生動場景，塑造出成功現(xiàn)代女性的典范，向女性讀者宣傳著“現(xiàn)代性”的價值觀念，召喚、推動現(xiàn)實中女性的現(xiàn)代化實踐，建構(gòu)女性的現(xiàn)代性;畫報對女子體育與健美女性的呈現(xiàn)、對女性健康的關(guān)注，是對女性個體現(xiàn)代性的號召，也包含了國族現(xiàn)代性的期盼，個人和國家這對富有張力的時代話語交織投射在《上海畫報》的女性之中。

關(guān)鍵詞：《上海畫報》女性 現(xiàn)代性 身體 裸體藝術(shù) 體育女性

引言

畫報是“繪畫、攝影和印刷三位一體的大眾媒介”[1]，其以圖文并茂的形式為人類文明史留下了大量珍貴資料。盡管畫報在內(nèi)容深度與理論體系上可能略輸于純文字類刊物，但得益于其直觀圖像的呈現(xiàn)形式，畫報往往比文字刊物包含了更多真實且復(fù)雜的信息。1925年6月6日，畢倚虹主持創(chuàng)刊了八開、四版的三日刊畫報——《上海畫報》，因及時、持續(xù)跟蹤報道“五卅”慘案，獲得了社會和讀者的廣泛關(guān)注?！叭绻f上?！读加选?、天津《北洋畫報》的成功創(chuàng)辦，帶來了中國 20 世紀二三十年代畫報熱潮的話，那么早在 1925 年 6 月就已創(chuàng)刊的《上海畫報》，則是這股熱潮的肇始。”[2]

作為一份集新聞、文學(xué)、商業(yè)于一體的綜合性刊物，《上海畫報》是有相當(dāng)分量的：晚清民國期刊數(shù)據(jù)庫收錄的《上海畫報》從1925年6月6日第1期至1932年12月26日第847期[3]，數(shù)量可觀，而畫報出版跨度將近十年，這十年間正值中國社會急劇變遷的時期，是上海殖民地文化與傳統(tǒng)文化劇烈碰撞交匯之際，加之畫報主創(chuàng)人員和三任編輯[4] 普遍具有敏銳的社會洞察力和較高的學(xué)術(shù)涵養(yǎng)，又始終以“搜羅有興趣有價值之照片和圖畫”和“搜取有興趣的消息有價值的文藝”[5] 為價值定位，畫報保留了大量有研究價值的上海現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型時期社會生活領(lǐng)域變革的生動場景，是了解1927年大革命前后上海社會紛繁變化的重要史料。然而學(xué)界對《上海畫報》的關(guān)注還遠遠不夠，目前研究《上海畫報》的學(xué)術(shù)專著尚未出現(xiàn)，研究切入角度以新聞學(xué)、傳播學(xué)居多，文學(xué)類研究相對單薄，以女性形象和現(xiàn)代性為切入點的研究[6] 也仍不完善。

“現(xiàn)代性”問題一直是備受爭議的議題，本文所言的現(xiàn)代性強調(diào)“和一種新的時間和歷史的直線演進意識緊密相關(guān)的”的敘事，在新的時間表里，“今”和“古”為對立的價值標準，新的重點落在“今”上，“今”被視為“一個至關(guān)重要的時刻，它將和過去斷裂，并接續(xù)上一個輝煌的未來”[7]，現(xiàn)代性的核心內(nèi)涵是人本主義、個體精神、自由平等和獨立意識。1843年，上海開埠，得益于襟江帶海的地理優(yōu)勢、都市西方與殖民西方的共同影響，上海在短短數(shù)年間經(jīng)濟文化飛速發(fā)展，一躍成為中國最具現(xiàn)代性的“第一繁盛商埠”。1930年，作為“國中之國”的上海已經(jīng)成為與巴黎、倫敦并駕齊驅(qū)的世界第五大城市，成為充滿現(xiàn)代魅力的世界。而談及上海的“摩登”，便不得不提上海的“摩登”女性，在想象與現(xiàn)實之間，這些女性形象實際上已經(jīng)成為展現(xiàn)上海都市現(xiàn)代文化的載體。《上海畫報》從未標榜自己是女性刊物，然而基于時代和市場的雙重要求，它也在自覺和不自覺中對女性，尤其是現(xiàn)代女性有更多的體察。畫報中的女性形象是對現(xiàn)實女性的呈現(xiàn)與展示，同時更是“媒體營造”的產(chǎn)物，而正是在這種營造中，《上海畫報》為女性讀者描述了一種新式的“摩登身體”與“現(xiàn)代生活”，向讀者出售著“現(xiàn)代性”的審美趣味和價值觀念，由此召喚、推動現(xiàn)實女性的現(xiàn)代化進程，建構(gòu)上海女性的現(xiàn)代性，可以說，畫報關(guān)于女性的現(xiàn)代性建構(gòu)與上海女性的現(xiàn)代性實踐，共同推動了上海女性的現(xiàn)代化的進程。基于此，本文以20世紀二三十年代在上海流行的大眾刊物《上海畫報》為研究對象，回歸史料語境，充分考察刊物內(nèi)部的不同構(gòu)成要素（包括封面、報道、插畫、?？V告），通過圖像分析、圖文互釋的方式，回觀彼時上海的審美趨向和文化形態(tài)，探究《上海畫報》對上海女性的現(xiàn)代性建構(gòu)，并將此作為探究上海都市文化和中國如何進入現(xiàn)代化的一個窗口。

一、出現(xiàn)在公眾面前的女性與裸體藝術(shù)

在中國傳統(tǒng)意識形態(tài)中，女性長期被“閨閣化”，公眾對女性身體的審視，甚至女性對自身的審視皆諱莫如深，“公開場合的拋頭露面成為有悖于婦德將為人所不齒的行為”。[8] 在報刊領(lǐng)域，中國有一個不成文的歷史慣例：只有妓女照片才準許在刊物上刊登。近代以來，伴隨著西方文化的傳入和中國思想解放運動的開展，中國女性身體的審美出現(xiàn)公開化、大眾化傾向，《上海畫報》無疑是女性身體審美的推動者：就《上海畫報》的封面而言，除極特殊情況下使用新聞圖片或電影宣傳圖，其余皆是女性寫真;1927年畫報第281期還特設(shè)了夫人攝影的專號，集中刊載名人夫人的玉照;畫報內(nèi)版更不乏女性的身影。《上海畫報》將長期隱匿在公眾視線之外的女性搬上封面，本身便開拓了女性的公眾空間，瓦解著傳統(tǒng)倫理對女性的桎梏。

此外，《上海畫報》對女性裸體藝術(shù)也多有關(guān)注。裸體藝術(shù)發(fā)源于古希臘，以人的身體為純粹的審美對象，在藝術(shù)家們看來，“女性裸體是脫離肉欲的‘美中之下美，完全能夠超越一切文化差異和道德教條”。[9] 裸體藝術(shù)是身體審美公開化的極致表現(xiàn)。民初的知識分子把西洋的裸體藝術(shù)帶回中國，但鑒于時代社會環(huán)境，裸體藝術(shù)發(fā)展緩慢，直到20世紀20年代中期裸體藝術(shù)仍受到來自社會和政治的多重壓力。而《上海畫報》創(chuàng)刊號的頭版便刊登了上海美術(shù)專門學(xué)校人體寫生課攝影，并在照片下加以作者按，肯定上海美專人體寫生課使用真人模特的創(chuàng)舉，認為此舉“使美術(shù)界上呈一種新氣象”[10]。

上海美專請用真人模特進行寫生教學(xué)實為“冒天下之大不韙”。1914年，劉海粟首次在寫生課堂教學(xué)中請用真人裸體模特，這一舉動立即引起輿論關(guān)注，批評之聲一時風(fēng)起云涌，在1917到1926年這十年間，事件持續(xù)發(fā)酵，成為轟動一時的“模特兒事件”。然而，正是在這種情況下，《上海畫報》依然在創(chuàng)刊號為此舉正聲，表明支持立場，可見其推崇女性身體解放的態(tài)度。除了“頭版頭條”，《上海畫報》還不定期刊登女性裸體藝術(shù)攝影作品，初以西洋攝影作品居多，之后漸漸出現(xiàn)了中國女性的裸體藝術(shù)攝影作品，前者如《蜂腰夔立》，后者則以《臨臥》《畫室中》為代表。西洋作品多以黑色為底，作為視覺主體的裸體女性舒展肢體，極力展現(xiàn)著身體的曲線與生命力;中國的裸體攝影中的女性多被置于“類閨房”環(huán)境中，突出生活氣息，淡化裸體的視覺刺激，裸體女性大多頷首或背身，甚至以手遮臉不正面鏡頭，盡管如此，這于彼時已然是大膽之舉。在對女性裸體藝術(shù)的展示中，《上海畫報》潛移默化地宣傳著以人本主義為核心的現(xiàn)代藝術(shù)審美意識，在革新人們的身體認知的同時，不斷言說身體解放的訴求，鼓舞女性沖破傳統(tǒng)禮教的勇氣，催生女性的現(xiàn)代意識?！渡虾．媹蟆穼β泱w的展示不僅只限于女性，第22期便刊登了以男性裸體為主體的畫作《題人生》，第48期刊登的《記卡爾登模特兒（上）》，詳細記述了兩位裸體男女模特的身型及表演，并感慨：“西人謂美之意義至廣漠，嫵媚固美，威武亦美，兒女英雄皆世界并稱之美，吾觀于卡爾登之模特兒乃益信?！盵12] 在“男女平等”的裸體展示以及審美化的描述中不難發(fā)現(xiàn)，《上海畫報》對女性裸體展示與以女性身體為“賣點”的媚俗報刊顯然是有本質(zhì)區(qū)別的。

二、服飾發(fā)式、妝容儀態(tài)與摩登的生活

如果說出現(xiàn)在公眾面前的女性、審美的女性裸體藝術(shù)偏重于對傳統(tǒng)觀念的沖決，那么，《上海畫報》對女性的服飾發(fā)式、妝容儀態(tài)，以及摩登的生活的展示則是一種更為顯明的現(xiàn)代性建構(gòu)。

（一）時尚的服飾

“服飾位居衣、食、住、行之首，既體現(xiàn)了人們的物質(zhì)生活方式，又折射出時代的精神文化風(fēng)貌。服飾是時代之鏡，文化之表征?！盵17] 清末民初中國女性的傳統(tǒng)服飾無論是款式還是裝飾，都折射出中國文化的倫理教條之于女子的規(guī)約——包裹性的衣裙貫徹著“男女之大防”，寬松平直的設(shè)計暗示著女性的規(guī)矩，繁復(fù)的裝飾則象征了丈夫的地位。20世紀第二個十年間，受歐美時尚風(fēng)尚的影響，同時基于對個性美的追求，改良旗袍和洋裝取代傳統(tǒng)服飾逐漸成為女性的新寵。

在初期《上海畫報》中，女性的服飾以襖裙、倒大袖旗袍居多，如第8期密左娘和第17期碧云霞的服飾，兩類服飾規(guī)整松敞，呈現(xiàn)平直的視覺效果;但在20年代后期，畫報中女性的旗袍逐步改良，由最初的冗長寬松向精短修身轉(zhuǎn)變，更加凸顯女性的身體曲線美，畫師葉淺予所作的《旗袍之變遷》便精簡呈現(xiàn)了旗袍的改良過程。至二三十年代間，旗袍款式更為多元，整體上收窄了衣身廓形，衣側(cè)有開衩的趨向，點綴紋飾精致大方，第659期錢鐘秀的著裝便是新型改良旗袍;此時還出現(xiàn)了大膽性感的無袖旗袍，如第476期浦驚鴻的著裝。改良旗袍之所以大受歡迎，顯然優(yōu)勢在于“充分地呈現(xiàn)女性的曲線美”[18]，而此中正是摩登女性展現(xiàn)自我、展示個性的現(xiàn)代追求。

20世紀二三十年代的殖民語境下，洋貨大量涌入中國的消費市場，上海也變成洋貨遍地的“十里洋場”，西式長裙、大衣、貝雷帽、絲襪這些時尚的“洋裝洋飾”更是受到了摩登女性們的追捧?！渡虾．媹蟆非捌谳^少出現(xiàn)西式服飾，1925年之后，身著西式服飾的女性逐漸成為畫報的“?？汀保媹蟮?15期便刊登西女裝名伶尚小云[24] 的照片，此后更有身著淺色格子大衣的鄭漢英，身著西式皮裘大衣的胡蝶和身著簡約無袖雞心領(lǐng)衣衫的紫羅蘭。女郎們在青睞西方洋裝的同時也注重以“洋飾”搭配“洋裝”，或追求傳統(tǒng)服裝與“洋裝洋飾”的混搭，打造中西合璧的別樣風(fēng)情：第136期丁子明以深色西式大衣搭配綴花針織帽，優(yōu)雅知性;第700期薛錦回以盤扣素色旗袍打底，外罩一件裘領(lǐng)大衣，大氣時尚;第779期胡萍穿戴新潮的高加索裝，配以西式圍巾和貝雷帽，精致溫婉。在時尚的衣飾與精心的搭配之間，女郎們展示著自身對時尚的理解和對個性的追求。

《上海畫報》還刊登了女性泳裝照和女子穿著男裝的照片。女性泳裝照如第122期《太湖石上：電影明星張織云》。畫面中，身著緊身連體泳裝的張織云坐在太湖石上，右手遮陽，左手持傘，坦然地露出白皙胳膊和腿部，大膽展示身體的美麗與性感，張揚著身體解放的氣息;女子穿著男裝則如第416期容麗娟，在彼時社會變革的背景下，這一舉動無疑是女性對革新的大膽追求，男裝既是“摩登的穿法”，又暗含女性對男性地位的挑戰(zhàn)，張揚女性的主體意識。

除了對摩登身體的展示，畫報也有意以顯性的方式定義新潮時尚。早在畫報第49至第54期便刊載了時裝簡畫《秋深后之海上裝束》系列，為讀者提供時尚搭配的參照;在之后的第184至第185期和第637期中，畫報更是刊載了大量時裝展覽中的女性時裝照，《上海畫報》一度成為“時裝風(fēng)向標”。在20世紀二三十年代的上海，服裝“已不僅是御寒的工具”，而是“一種化妝的藝術(shù)品，一種能夠襯托或補充女性美的條件”[33]。在服裝審美功能的顯現(xiàn)中，女性的“自我愉悅”與“個性展現(xiàn)”已逐步取代了指向男性的“取悅”，顯示著女性的現(xiàn)代性追求。

（二）個性的發(fā)式

服飾變革之側(cè)，女性的發(fā)式也在悄然發(fā)生變化。早期《上海畫報》中，女性發(fā)式以傳統(tǒng)后攏發(fā)髻發(fā)式居多，第23期胡蝶的發(fā)式便屬典型;伴隨民國剪發(fā)除辮之風(fēng)興起，響應(yīng)時代號召的各式短發(fā)很快成為上海女性的時興發(fā)式，如第6期黎明暉的齊耳短發(fā);到20世紀第二個十年后期，波浪燙卷發(fā)風(fēng)靡一時，劉海和整體發(fā)式都更為復(fù)雜多元、更顯個性，如黃倩鴻、王漢倫、周文珠、胡萍女士的發(fā)式。發(fā)式變化并非全然直線，而是多有起伏，但總趨勢是從單一走向多樣，從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代。

除了圖像展示，畫報亦多次以文字形式“談及”女性的發(fā)式變革。第136期便刊登了吉誠的《黎明暉發(fā)變記》，記述黎明暉的發(fā)式變化及其對歐美風(fēng)尚的追求[43]。而在第169期《秀發(fā)新裝記》中，作者浮云則直接倡議女性剪發(fā)，肯定短發(fā)“清潔”“省時”“梳掠之式孔多”[44]。而在畫報刊登的廣告中更是經(jīng)常出現(xiàn)帶有“美發(fā)”字樣的廣告，如第322期的美發(fā)廳廣告。林林總總的圖文間暗示著女性突破傳統(tǒng)的愿望和對個性自我、現(xiàn)代潮流的向往與追求。

（三）自信的儀態(tài)妝容

與服飾發(fā)式等修飾元素共同發(fā)生改變的還有女性的神情儀態(tài)。長期以來，在綱常倫理的規(guī)訓(xùn)和裹足束胸的身體約束下，女性被迫承受著一套畸形的儀態(tài)標準：頷首低眉、溫馴拘謹、笑不露齒、行不露足、端莊持中、循規(guī)蹈矩。在《上海畫報》初期，有相當(dāng)一部分封面女郎并不正面鏡頭，她們或頷首側(cè)臉，或托腮垂目，刻意回避公眾的視線，如第15期的封面女郎李曼麗。20世紀第二個十年后期，隨著封建思想的消退，以往壓抑女性的傳統(tǒng)古訓(xùn)被逐漸打破，女性主體意識覺醒，她們在鏡頭前越來越放松，面部情態(tài)和肢體語言更為生動豐富，開始大膽展現(xiàn)自己自尊自信的面貌：爽朗大笑的沈能毅夫人，自信嫵媚的歌舞家黎莉莉，純凈謙和的交際花胡覺，放松遠眺的運動員張寶瑾，舒展肢體的歌舞家陳佩英，在陽光下草地上半坐的高云影……她們神情儀態(tài)各異，卻無不率真地表現(xiàn)真實的自我，展示自己的個性與魅力，暗示著女性對于自我價值的認同和肯定。

此外，在妝容方面，畫報早期刊登的女性大多有著傳統(tǒng)的、具有古典東方美的妝容：面若銀盤、朱唇粉腮、柳葉彎眉，第21期的封面女郎徐琴芳便是典型。隨著時間的推移，女性的妝容也有了新的變化——注重整體協(xié)調(diào)美、凸顯自我獨特氣質(zhì)，畫報第846期封面女郎是胡蝶女士，畫面中，胡蝶身穿條紋運動衫，手握網(wǎng)球拍，運動氛圍濃厚，因此她的妝容干凈利落，上挑眉型尤為顯眼，溫柔又不失颯爽，“切題”又時尚。畫報中還出現(xiàn)無妝（或少妝）的女性，如第 268期畫家金耐先，還有上文提及的“海歸”鄭漢英等，她們素顏上鏡，樸素天然，更體現(xiàn)了女性個體的自信和自由。

（四）摩登的生活圖景

《上海畫報》在展示女性個體現(xiàn)代性建構(gòu)的同時，也為讀者營造出一幅幅時尚摩登的生活圖景?？疾飚媹罂堑姆饷媾刹浑y發(fā)現(xiàn)，除了服飾妝容等人物個體因素的改變，拍攝道具、拍攝環(huán)境也發(fā)生了相應(yīng)的變化。早期畫報刊登的女性照片多無背景道具、人物端莊的肖像照，例如《愛情》;部分女性拿著道具，但道具也多為油紙傘、阮、折扇一類的閨房之物，如第29期手持油紙傘的徐琴芳[55];也有部分照片有實景背景，但取景卻往往限于閨閣之中，第7期的封面女郎便是很好的例子。這些照片中，女性無不是與“端莊”“閨中”聯(lián)系在一起。畫報中后期，盡管無背景的照片仍占較大比重，但有背景的照片越來越多，背景環(huán)境也漸趨開闊，漸趨現(xiàn)代化。畫報第699期刊登的封面女郎是張寶瑾女士，畫面中，張寶瑾盤腿席地而坐，手持洋傘，背景隱約為運動場域，畫面整體極具摩登氣息;還有第843期的封面女郎胡珊女士，畫面中她手握鮮花與高跟鞋，向右下方看去，右側(cè)餐桌覆蓋方格洋布，桌上的電話尤為顯眼，營造出強烈的現(xiàn)代家庭氣息。

照片之外，《上海畫報》還刊登了想象摩登生活的系列插畫。如第52期—60期（58期未刊登）集中刊登陳發(fā)祥的畫作《一日中巴黎女子之生活》，畫作主題包括“衾中”“選帽”“涂脂”“注香”等，集中展示了“巴黎社會，婦女一日中之生活，考究奢華之一般云?！盵60] 而在畫報第65至第69期（第68期未刊登）又刊登了“上海女子”系列畫作，包括“看報”“晨妝”等主題，側(cè)重描繪上海摩登女性一日的生活常態(tài)?！渡虾．媹蟆返膹V告中更是隨處可見指向女性顧客的“現(xiàn)代物質(zhì)”：女性代言的香水、香皂，還有無處不在的美容護膚品——“無敵”牌撲粉（第4期等）、“嫩面香”（第423期等）、“孩兒面”（第669期等）……無論是封面女郎、插畫還是廣告，這些具有現(xiàn)代性特征的圖像符號共同拼湊出一幅摩登的生活圖景，不斷沖擊著傳統(tǒng)的文化視野，在潛移默化中啟發(fā)著女性對現(xiàn)代生活的追求。

概而言之，畫報中女性時尚的服飾、個性的發(fā)式、自信的妝容儀態(tài)、摩登的生活圖景映現(xiàn)出女性追求時尚摩登、塑造個性自我的愿望，表現(xiàn)女性主體意識的增強。而通過展示這些摩登“身體”和摩登生活，《上海畫報》向讀者提供了一種“現(xiàn)代”的參照，為女性讀者營造了一個想象“現(xiàn)代性”的空間，啟發(fā)著女性的主體意識，加速上海女性與傳統(tǒng)生活經(jīng)驗的破裂，建構(gòu)女性的現(xiàn)代性。

有研究者將《上海畫報》《良友》的封面女郎同《眉語》（如下圖1）的名妓封面作等量齊觀，認為這些女性都是“被看”的客體，凝聚著男性的性欲注視。誠然，在女性主義層面，畫報對女性身體的展示本身便包含了“物化”女性的傾向，“被看”也是實然，早期《上海畫報》中女性裸體照片的出售廣告（如下圖2）也是潛在的證據(jù)。然而，在男女取得完全的平等地位之前，“被看”的困境終究無可避免。在“看”與“被看”之外，研究者更應(yīng)看到，女性掙脫閨閣束縛，以本真形象見諸大眾媒體，實有助開拓女性的公共空間;在五光十色的現(xiàn)代元素的疊加中，《上海畫報》中女郎們的“身體”已經(jīng)超越生理上的“肉體”，成為一種與“個人現(xiàn)代性”“上海現(xiàn)代性”密切相關(guān)的新型話語，摩登女郎作為時代新女性，身上被注入了全新的含義和倫理價值，承載著時代和文化的意義。

三、職業(yè)與社會活動

如前所述，在中國的傳統(tǒng)社會中，女性長期隱匿于深宅閨閣中，受宗族禮教的約束，獨立人格被不斷抹殺，無論是在家庭還是社會中，男女兩性的關(guān)系是極不平等的，女性往往居于次于男性的“第二性”。民國年間，隨著西方近代思想的傳入，男女平等的觀念潛移默化地改變著中國民眾，而經(jīng)濟社會變革又催生了眾多新興行業(yè)，為女子提供了安身立命的機會。在此背景下，女性被剝奪的經(jīng)濟、政治等諸多權(quán)利開始慢慢恢復(fù)，女性社會地位的逐步提高，社會身份發(fā)生了巨大變化，這種變化集中表現(xiàn)在女性的教育、婚戀、職業(yè)和社會活動等領(lǐng)域?！渡虾．媹蟆穼@些領(lǐng)域的關(guān)注是不遺余力的。對女性教育和婚戀的關(guān)注是同時期報刊共同注目的主題，故不再做深論，本文主要就后二者進行討論。

（一）職業(yè)女性

女性職業(yè)問題一直是女性解放進程中的重要一環(huán)，《上海畫報》刊登了大量的“職場女性”，她們的職業(yè)不盡相同，出現(xiàn)頻率較高的現(xiàn)代職業(yè)主要有電影演員（明星）、名坤伶和教員。19世紀末，電影傳入中國，受到了中國市民的歡迎，逐漸成為新興的休閑娛樂方式，電影事業(yè)的發(fā)展催生了一個新的行業(yè)——電影演員，而女演員又是演員中的中堅力量?！渡虾．媹蟆房橇舜罅颗輪T、女明星的倩影。據(jù)晚清民國期刊數(shù)據(jù)庫統(tǒng)計，僅1925年的第1期至第50期中，以電影女演員為封面女郎的便有28位，1926年后基于時局和編輯策略的改變，女演員在封面出現(xiàn)的次數(shù)減少，但仍然占一定比重，這些演員既有黎明暉、胡蝶等炙手可熱的女明星，也有鐘扶東等普通女演員，這些女演員以摩登的身體造型展示著個性的追求，同時也向公眾展示職業(yè)女性的獨立精神。

和電影演員相比，坤伶則是傳統(tǒng)的職業(yè)。20世紀二三十年代，隨著市民娛樂活動日漸豐富，戲曲藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)文藝再度風(fēng)靡。在傳統(tǒng)的觀念中，基于“男女有別”的倫理枷鎖，女角不得與男角同臺，更被排斥于公開演出的戲曲舞臺之外，男性包攬了包括“旦角”的所有角色，而隨著國家風(fēng)氣的革新加之國民審美的改變，女伶唱戲和男女同臺演出的現(xiàn)象漸為尋常，這些女伶便被稱為坤伶?！渡虾．媹蟆房橇吮姸嗝ち娴恼掌珩R艷云、容麗娟等，據(jù)粗略統(tǒng)計，僅出現(xiàn)在《上海畫報》封面中的坤伶照片就有一百余張。坤伶登上“大雅之堂”（戲臺/封面），是對男女大防、男尊女卑等舊倫理的直接挑戰(zhàn)，更昭示著女性開始走向自主、自由和獨立的征程。

近代以來，中國的教育事業(yè)發(fā)展迅速，而教員也成為廣大知識女性的主要職業(yè)選擇。《上海畫報》刊載了相當(dāng)數(shù)量的女教員，這些女教員有校長、教授也有普通教員，如兩江女子體育專門學(xué)校校長陸禮華、南國藝術(shù)學(xué)院英文教授藍馥清[70]、吉林第一女子中學(xué)歌舞教員沈蘊蘭[71] 等，她們以干練自信的面貌出現(xiàn)在畫報的封面上，彰顯著事業(yè)女性所獨有的底氣。實際上，《上海畫報》刊登的女性可謂來自各行各業(yè)：江蘇政務(wù)委員上海檢察廳廳長鄭毓秀、畫家張曼筠、上海萬國牙科學(xué)社女牙醫(yī)主任張碧云，此外還有記者、音樂家、運動員甚至是軍人，女性的職業(yè)涉及醫(yī)學(xué)、政治、學(xué)術(shù)等多個領(lǐng)域。在《上海畫報》刊登的文章中，有關(guān)這些新女性的報道更是屢見不鮮，如第539期《記音樂家黃倩鴻女士》[72]、第549期《記畫家梁天真女士》[73] 等，這些文字在對新女性求學(xué)/職業(yè)經(jīng)歷的描繪中展示其堅毅的性格、自立的精神，肯定女子們的藝術(shù)造詣/事業(yè)成就，至此，畫報建構(gòu)出了一系列敢于反抗傳統(tǒng)、擁有事業(yè)、獨立個性、從家庭邁向社會的新女性形象。

（二）消遣社交與社會公共事務(wù)

20世紀二三十年代的上海作為“第一繁盛商埠”，電影院、戲院、公園、歌舞廳、跑馬場等休閑娛樂場所建設(shè)已日漸完備，這些娛樂場所為女性活動提供了充足的空間，思想的開化，加之娛樂消遣活動的吸引，眾多女性紛紛走出家院，走向這些“消遣娛樂地”?！渡虾．媹蟆繁惴e極展現(xiàn)著女性的消遣娛樂生活。較之其他消閑娛樂活動，觀影、聽戲是當(dāng)時滬上最為流行的娛樂活動，盡管畫報未刊登女性觀影的照片，但從近乎刊刊都有電影的廣告、數(shù)篇女性觀眾的觀影感受，以及眾多的女票友[78]，不難看出電影和戲劇在女性娛樂生活中的地位。除了觀影聽戲，女性的娛樂活動還有騎馬、游園、跳舞等，早在畫報初創(chuàng)的第13期便刊登了女明星騎馬的影像[79]，此后第167期刊登了女畫家周鋉霞、徐婉云及女伴六三亭園游會，照片中四位女士站在樹叢前，或看鏡頭，或呈交流之態(tài)，隨意自然，展現(xiàn)著游園的舒暢;畫報第320期刊登了在婦女會舞會中群舞的照片，圖片活潑動感，表現(xiàn)舞會的盛況。此外還有第289期兩位女士騎服戎裝從跑馬場歸來的照片[80]、第453期婦女會茶舞會[81] 等。畫報對女性娛樂交際活動的文字報道也是不吝筆墨的，“空我”的《上海婦女會茶舞瑣記》[82]、周瘦鵑的《記茶舞會》[83] 等皆是記錄女性交際活動的佳作。女性們聽戲觀影、游園消遣、跑馬馳騁、縱情舞蹈，無不展示著現(xiàn)代女性全新的生活體驗。

在《上海畫報》中經(jīng)常會見到社交名媛的身影，并稱“南唐北陸”的唐瑛、陸小曼、交際花胡覺等都多次登上畫報封面。畫報刊登佳人名媛，不僅看中其作為“交際花”私人社交的廣泛，也注重突出名媛們對于公共社會事務(wù)的貢獻，展現(xiàn)她們拓展個人活動空間、追求個人社會價值的生動場景。如第259期“婦女慰勞前敵兵士會”特刊中便以婦女慰勞會劇藝主干陸小曼、唐瑛的照片作為前后封面主圖，并特別標注“婦女慰勞會劇藝主干”的字樣。在第306期，畫報刊登了《婦女慰勞傷兵軍士會之合影》，照片中大部分成員是女性，女性之中又有很多是名媛，如此次活動擔(dān)任主席的鄭慧琛。參與社會活動的不僅有名媛，更有女學(xué)生、普通青年女性等，如南京金大（金陵大學(xué)）女學(xué)生的游行，湖州女生反日大會[87]，女青年會籌備放賑[88] 等。走出閨閣的女性突破了傳統(tǒng)社會的倫理框架，在社會公共事務(wù)中積極承擔(dān)社會責(zé)任，并在此過程中實現(xiàn)自己的人生價值。她們身上散發(fā)出來的是新女性自信、獨立的光芒。

在刊登投身社會公共事務(wù)的女性的照片時，畫報有時會附加簡明的人物注釋，如第253期刊登的封面女郎（后）是唐瑛，右側(cè)標題為“南方交際界名媛領(lǐng)袖唐瑛女士”，左側(cè)則添加了唐瑛的人物小史：“唐女士美麗活潑，馳譽滬上久矣。音樂舞蹈，以及新舊戲劇，無所不能，亦無所（不）精也。為婦女慰兵士勞會鮮花部主任……”同期的封面女郎陸小曼的排版介紹也是這般[93]。在第259期“婦女慰勞前敵兵士會”特刊中，不僅刊登了慰勞會劇藝主干唐瑛、陸小曼的照片，也刊登了《記唐陸錢三女士》一文，對唐瑛、陸小曼、錢劍秋三位女士的學(xué)識、交往進行了報道[94]。畫報還單獨刊登了相當(dāng)數(shù)量的名媛“報道小記”，如周瘦鵑的《唐瑛女士訪問記》[95] 等，報道文章各有側(cè)重，但其要旨皆在于贊譽社交名媛們的優(yōu)長：才貌雙全、內(nèi)外兼修，私人交際廣泛，積極參與社會活動，以獨立的個體縱橫社會。在這些圖景文字中，畫報再次建構(gòu)出成功現(xiàn)代女性的典范。

概而言之，《上海畫報》在展示摩登“身體”與摩登生活的同時，也關(guān)注著女性的職業(yè)與社會活動，在虛虛實實的圖景文字中，畫報展現(xiàn)著女性走向自主、獨立、解放的生動場景：她們突破傳統(tǒng)社會的道德教條和倫理框架，走出家庭走向社會，她們或走入“職場”，或消遣娛樂周旋于各種社交場合，或在社會公共事務(wù)中積極承擔(dān)社會責(zé)任，不斷拓展個人的活動空間、升華自己的人生價值。由此，畫報塑造出成功現(xiàn)代女性的典范，向女性讀者宣傳著“現(xiàn)代性”的價值觀念，召喚、推動現(xiàn)實女性的現(xiàn)代化實踐，建構(gòu)女性的現(xiàn)代性。

四、現(xiàn)代性的復(fù)雜性：體育與健美

《上海畫報》中還刊登了一類“特殊”的女性——體育女性。近代以來，處于民族危亡之際，中國更加意識到國民的身體健康之于民族建設(shè)的重要性，1929年南京國民政府頒布《國民體育法》，并宣布于1930年4月舉行全國運動會，體育事業(yè)在官方和民眾的共同支持下逐步發(fā)展起來。1930年東京遠東運動會上，中國女子代表隊鎩羽而歸，給國人巨大刺激，由此國內(nèi)開始大加倡導(dǎo)女子體育運動。《上海畫報》中后期刊登了相當(dāng)數(shù)量的女運動員、女體育教員和女性球隊的照片，并對部分運動員進行了文字報道，如《記女子籃球健將邵錦英》[96] 等，可以說畫報對近代體育的支持是堅定的。

然而，《上海畫報》對于中國女子體育運動的重視，并非側(cè)重培養(yǎng)現(xiàn)代體育精神，而是包含了更為復(fù)雜的內(nèi)涵。如前言，女子體育的發(fā)生發(fā)展以國族危亡為底色、被寄予了振興國族的愿望，這在《上海畫報》的體育報道中也可見一斑：畫報第542期刊登的《中西女子不日將有籃球大戰(zhàn)》[97] 一文中便有“屆時中西巾幗英雄，相見籃球場上”的字樣，而在周瘦鵑的《足球之戰(zhàn)》中更是明白寫出：“要是逢到國際間的球隊，我們自然而然地會發(fā)生出愛國心來，至此人人打起精神，盼望吾國的球隊著著勝利……”[98] 無論是“巾幗英雄”還是“愛國心”，都在昭示著體育承載的國族期待。

此外，與新世紀體育報道強調(diào)富有張力的“瞬間”明顯不同的是，《上海畫報》刊登的女運動員、體育教員的照片基本為靜止擺拍照：或元氣或優(yōu)雅的個人/雙人照，如運動員孫桂云、天津之二女網(wǎng)球花、體育指導(dǎo)沈文英;整齊的團隊合照，如蘇州女中排球隊和天津女子排球隊的照片……賽中照片少之又少，這與男性運動員之“動”（如屠開元、石金生）形成了鮮明的對比。在這些照片中，女運動員/體育教育的“運動性”被壓縮削減，女性自信、健康的氣息撲面而來，不難看出，與體育的競技精神相比，畫報更想要突出女性健美的信息。

《上海畫報》對女性健康的關(guān)注是多維度的。在文字方面，畫報第157期刊登了周瘦鵑《為上海女子進一言》，文章介紹了女性保持身材之美的三大要件：“第一多運動，第二多吸新鮮空氣，第三飲食須得當(dāng)?！彼ㄗh女性不要嗜甜貪睡，在為女性制定“低熱量”餐飲食譜的同時大力提倡運動：“每天最好能騰出一部分功夫來，從事運動，拍網(wǎng)球是女子最適宜的運動，大可練習(xí)，倘辦不到，那么出外購物或探望親友時，多多步行，少坐車子……”[106] 在藝術(shù)方面，畫報第18期裸體寫生畫中，裸體女子半臥著，雙手枕在頭后，臂膀上的肌肉隱約可見，配合著灰褐色畫調(diào)，張揚著健美野性的氣息，與之類似的還有西洋裸體畫作《玉立》《誘惑》等作品。畫報還刊載了眾多專注女性健康的廣告，如“百齡機”（第371期等）、“白鳳丸”（第661期）等，這些廣告多以女性代言，更與女性健康有關(guān)。

畫報對健美女性的展示與對女性健康的關(guān)注是包含了“強國保種”的國族現(xiàn)代化期待的。近代以來，女性的健康和“強國保種”的民族主義話語是一直被聯(lián)系在一起的，1906年由上海群學(xué)社印行的《最新女子修身教科書》中便有：“女子為國民之母，欲列其國勢于優(yōu)等，必先躋入人種于優(yōu)等，種族進步之權(quán)基于婦女，吾愿為人母妻者，俱以體健貌美為萬國先。”在民族危亡與西方殖民的語境之下，中國的現(xiàn)代性注定與西方有所差異，中國現(xiàn)代性建設(shè)中的個性解放始終伴隨著國家危亡的緊迫感，并與民族復(fù)興的愿望緊密相連。畫報對中國女子體育、健美女性的呈現(xiàn)，對女性健康的關(guān)注，是對女性個體現(xiàn)代性的號召，但也包含了國族現(xiàn)代性的期盼，個人和國家這對富有張力的時代話語相互交織著投射在《上海畫報》的女性之中。

值得注意的是，《上海畫報》對女性的現(xiàn)代性建構(gòu)是留有裂隙的，畫報向讀者展示成功現(xiàn)代女性的同時，也講述著女性在走向“現(xiàn)代”的種種困境。畫報第39期刊登了畢倚虹的《盲孤女的我感》，文章借影評感嘆：“中國工廠制度之不良，待遇女工有不盡人道，憔悴于惡制度之下，飲泣吞聲之女勞工，不知凡幾……”[111];畫報769期刊登了“摩”的《球影衣香：女籃球賽之一瞥》，文章以男性球賽觀看者的視角詳細地展示了女籃球賽中男性的意淫心理：球賽的賽況并不緊要，女運動員司徒薇小姐和邵錦英摔傷后相互“憐惜”的“摩撫”才讓人狂呼拍手。[112] 兩篇文章，一正一反，勾勒出新女性們的生存困境;而女性心中的桎梏更難消除?！渡虾．媹蟆返?1期至第74期連載了畢倚虹的《新人間地獄》，文章寫到雛妓白蓮花逃離老鴇之事，白蓮花努力追求個體自由，具有強烈的反抗精神，然而她又無法擺脫傳統(tǒng)倫理觀念的束縛，始終背負著沉重的心理負擔(dān)?，F(xiàn)代女性在實現(xiàn)個性獨立和精神自由的路上困難重重。畫報將這些困境與光芒四射的現(xiàn)代女性一同呈現(xiàn)給讀者，或許也是希望在這種對比之中呈現(xiàn)出女性在走向現(xiàn)代的艱難性，呼吁女性現(xiàn)代性構(gòu)建的社會力量，而這些便只能由讀者自己去體悟了。

（作者單位：山東大學(xué)文學(xué)院）

注釋：

[1] 吳果中：《近代畫報的歷史考略——以上海為中心》，《新聞與傳播研究》，2007年，第2期。

[2] 周利成 編著：《中國老畫報：上海老畫報》，天津古籍出版社，2011年版，第11 頁。

[3] 在嘉德拍賣公司“古籍善本拍賣會”中的《上海畫報》是從1925年6月6日至1933年2月26日，共858期，因系個人收藏，筆者未能找到此畫報，因此僅以1925-1931年的《上海畫報》進行討論研究。

[4]《上海畫報》的主編換了三任，初期主編是創(chuàng)刊者畢倚虹，后因畢倚虹病重休養(yǎng)，周瘦鵑從第70期左右接手《上海畫報》的編務(wù)直至第431期，第431期后則由錢芥塵任主編。

[5]《我們的宣言》，《上海畫報》，1925年4月16日，第3版。

[6] 目前有關(guān)《上海畫報》女性形象的系統(tǒng)研究有劉素芬的《〈上海畫報〉（1935-1932）封面女郎研究》，研究相對系統(tǒng)，但缺乏核心;而現(xiàn)代性的研究僅有李迅的《近代上海摩登形象考察——以〈上海畫報〉（1925-1932）為中心》，他對上海摩登形象的考察從都市景觀到商業(yè)廣告面面俱到，但也正因其面面俱到，反而在論述深度上有所欠缺，也給本文留下了深入的空間。

[7] 李歐梵 著，毛尖 譯：《上海摩登：一種新的都市文化在中國1930——1945》，浙江大學(xué)出版社，2017年，第58頁。

[8] 劉素芬：《〈上海畫報〉（1925-1932）封面女郎研究》，蘇州大學(xué)碩士學(xué)位論文，2014年。

[9] 趙風(fēng)鈴：《西方文化映照下的都市新式女性的身體形象》，《江漢論壇》，2009年，第8期。

[10] 畢倚虹（作者按）：《上海美術(shù)專門學(xué)校人體寫生科攝影》，《上海畫報》，1925 年6月6日，第1版。

[11]《上海美術(shù)專門學(xué)校人體寫生科攝影》，《上海畫報》，1925 年6月6日，第1版。

[12]《記卡爾登模特兒（上）》，《上海畫報》，1925 年10月27日，第3版。

[13]《蜂腰夔立》，《上海畫報》，1925 年6月24日，第3版。

[14]《臨臥》，《上海畫報》，1925 年7月6日，第2版。

[15]《畫室中》，《上海畫報》，1931年12月3日，第2版。

[16]《題人生》，《上海畫報》，1925年8月9日，第3版。

[17] 蔡磊：《服飾與文化變遷》，武漢大學(xué)碩士學(xué)位論文，2005年。

[18]《旗袍在今日之婦女界》，《上海漫畫》，1928 年4月21日，第4版。

[19]《卡爾登之花密左娘華裝之?dāng)z影》，《上海畫報》，1925年6月27日，第3版。

[20]《名女優(yōu)碧云霞最近艷影》，《上海畫報》，1925年7月24日，第2版。

[21]《旗袍之變遷（自左至右）》，《上海畫報》，1927 年，12月18日，第 3 版。

[22]《梅花歌舞團錢鐘秀女士》，《上海畫報》，1930 年，12月24日，第2版。

[23]《歌舞皇后浦驚鴻女士（亦名坤英）》，《上海畫報》，1927 年，4月12日，第 1 版。

[24]《西女裝之名伶尚小云氏》，《上海畫報》，1925年，5月27日，第2版。

[25]《鄭漢英女士》，《上海畫報》，1927年，12月24日，第1版。

[26]《胡蝶女士近影》，《上海畫報》，1928年，11月13日，第1版。

[27]《最近下嫁安南某富商之廣東紅花紫羅蘭女士》，上海畫報，1930年12月18日，第1版。

[28]《電影明星丁子明：落魄驚魂之主演者》，《上海畫報》，1926年7月30日，第1版。

[29]《航空署長張惠長夫人薛錦回女士》，《上海畫報》，1931年5月6日，第1版。

[30]《胡萍女士之高加索裝》，《上海畫報》，1932 年1月12日，第1版。

[31]《太湖石上：電影明星張織云》，《上海畫報》，1926年6月18日，第1版。

[32]《色藝無雙譽滿南北之容麗娟》，《上海畫報》，1928 年11月27日，第1版。

[33] 葉淺予：《化裝的藝術(shù)品》，《玲瓏》，1932年，第42期，第1673頁。

[34]《秋深后之海上裝束》，《上海畫報》，1925年10月30日，第2版。

[35]《參加國貨時裝展覽會之全體名媛芳影》，《上海畫報》，1930 年10月18日，第2版。

[36]《電影明星胡蝶女士》，《上海畫報》，1925 年8月12日，第1版。

[37]《電影明星黎明暉女士最近小影》，《上海畫報》，1925年6月21日，第1版。

[38]《本埠黃氏女學(xué)琴科教授黃倩鴻女士》，《上海畫報》，1929 年12月21日，第1版。

[39]《電影明星王漢倫女士最近之影》，《上海畫報》，1930 年11月31日，第1版。

[40]《周文珠女士》，《上海畫報》，1931 年7月21日，第1版。

[41]《蜚聲文藝界之胡萍女士新近加入明星公司》，《上海畫報》，1932 年6月21日，第1版。

[42] 廣告，《上海畫報》，1931 年7月21日，第1版。

[43] 吉誠：《黎明暉發(fā)變記》，《上海畫報》，1926年7月30日，第3版。

[44] 浮云：《秀發(fā)新妝記》，《上海畫報》，1926年11月3日，第2版。

[45]《朗華影片公司女演員李曼麗（附照片）》，《上海畫報》，1925年7月18日，第1版。

[46]《沈能毅夫人近影》，《上海畫報》，1929 年10月6日，第1版。

[47]《黎錦暉高足歌舞家黎莉莉女士》，《上海畫報》，1931 年11月30日，第1版。

[48]《交際之花胡覺女士》，《上海畫報》，1932 年11月16日，第1版。

[49]《上海全市運動會跳高破全國紀錄之張寶瑾女士》，《上海畫報》，1931年9月15日，第1版。

[50]《歌舞家陳佩英女士》，《上海畫報》，1931年12月3日，第2版。

[51]《愛國女學(xué)高材生高云影女士》，《上海畫報》，1932年11月26日，第3版。

[52]《徐琴芳女士》，《上海畫報》，1925年8月6日，第1版。

[53]《紅明星胡蝶女士新影》，《上海畫報》，1932 年12月21日，第1版。

[54]《畫家金耐先女士》，《上海畫報》，1927 年8月13日，第1版。

[55]《電影明星徐琴芳女士》，《上海畫報》，1925年8月10日，第1版。

[56]《愛情》，《上海畫報》第38期，1925 年9月27日，第1版。

[57]《燈下》，《上海畫報》，1925年6月24日，第1版。

[58]《上海市中學(xué)學(xué)校聯(lián)合運動會女子個人總分第六張寶瑾女士（跳高第一名全國新紀錄）》，《上海畫報》，1931 年5月3日，第1版。

[59]《胡珊女士在天一新片“小女伶”中之一影》，《上海畫報》，1932年12月6日，第1版。

[60] 陳發(fā)祥：《一日中巴黎女子之生活》，《上海畫報》，1925 年11月9日，第3版。

[61] 陳發(fā)祥：《一日中巴黎女子之生活（見第124頁圖選帽）》，《上海畫報》，1925 年11月12日，第2版。

[62]《上海女子一日中之生活（晨妝）》，《上海畫報》，1925 年12月30日，第2版。

[63] 廣告，《上海畫報》，1931年1月27日，第4版。

[64]《眉語》1915年封面，第1卷，第6期。

[65] 廣告，《上海畫報》，1925年8月12日，第4版。

[66]《黎明暉》，《上海畫報》，1925年8月15日，第1版。

[67]《朗華影片公司新片“南華夢”女主角鐘扶東》，《上海畫報》，1925 年7月15日，第1版。

[68]《女名伶馬艷云十五歲之小影、十六歲之小影》，《上海畫報》，1925 年8月24日，第1版。

[69]《容麗娟之貴妃醉酒》，《上海畫報》，1928 年12月27日，第1版。

[70]《南國藝術(shù)學(xué)院英文教授藍馥清女士》，《上海畫報》，1928 年9月9日，第1版。

[71]《吉林第一女子中學(xué)歌舞教員沈蘊蘭女士》，《上海畫報》，1930 年3月30日，第1版。

[72] 卻利：《記音樂家黃倩鴻女士》，《上海畫報》，1929 年12月21日，第2版。

[73] 黃警頑：《記畫家梁天真女士》，《上海畫報》，1930 年1月27日，第2版。

[74]《兩江女子體育專門學(xué)校校長陸禮華女士》，《上海畫報》，1929 年7月6日，第1版。

[75]《江蘇政務(wù)委員上海檢察廳長廳鄭毓秀女士近影》，《上海畫報》，1927 年5月9日，第1版。

[76]《畫家張曼筠女士》，《上海畫報》，1927 年6月21日，第1版。

[77]《上海萬國牙科學(xué)社女牙醫(yī)主任張碧云女士》，《上海畫報》，1931年3月6日，第1版。

[78] 會唱戲而不以專業(yè)演戲為生的愛好者，即對戲曲、曲藝非職業(yè)演員、樂師等的通稱，《上海畫報》刊登了眾多女性票友，如沈一霞、章鳳屏、張麗蓉、朱雅南等人。

[79]《兩女明星同時騎馬》，《上海畫報》，1925 年7月12日，第2-3版。

[80]《新民公司董翩翩及其侄女李旦旦騎服戎裝蓋適自馳騁場歸也》，《上海畫報》，1927 年11月3日，第2版。

[81]《上海婦女會茶舞會中之舞者》，《上海畫報》，1929 年4月3日，第3版。

[82] 空我：《上海婦女會茶舞瑣記》，《上海畫報》，1929 年4月3日，第2版。

[83] 周瘦鵑：《記茶舞會》，《上海畫報》，1928 年6月9日，第3版。

[84] 廣告，《上海畫報》，1925年9月13日，第1版。

[85]《女畫家周鋉霞徐婉云及女伴六三亭園游會》，《上海畫報》，1926年10月27日，第2版。

[86]《上海婦女會盛大舞會中之卻而司登舞》，《上海畫報》，1928 年2月6日，第2版。

[87]《湖州女生反日大會》，《上海畫報》，1927 年7月6日，第2版。

[88] 摩靈：《女青年會籌備放賑》，《上海畫報》，1930 年12月9日第2版。

[89]《婦女慰勞會劇藝主干陸小曼女士》，《上海畫報》，1927 年8月3日，第1版。

[90]《婦女慰勞傷兵軍士會之合影》，《上海畫報》，1927 年12月24日，第2版。

[91]《南京金大女生之游行》，《上海畫報》，1927 年7月3日，第2版。

[92]《南方交際界名媛領(lǐng)袖唐瑛女士》，《上海畫報》，1927 年7月15日，第4版。

[93]《南方交際界名媛領(lǐng)袖陸小曼女士》，《上海畫報》，1927 年7月15日，第1版。

[94] 梅：《記唐陸錢三女士》，《上海畫報》，1927 年8月3日，第4版。

[95] 周瘦鵑：《唐瑛女士訪問記》，《上海畫報》，1927 年8月6日，第3版。

[96] 卻利：《記女子籃球健將邵錦英》《上海畫報》，1930 年3月27日，第3版。

[97] 卻利：《中西女子不日將有籃球大戰(zhàn)》，《上海畫報》，1929 年12月13日，第3版。

[98] 周瘦鵑：《足球之戰(zhàn)》，《上海畫報》，1927年9月15日，第3版。

[99]《全國運動會女子總分第一哈爾濱孫桂云女士》，《上海畫報》，1930年4月12日，第1版。

[100]《天津之二女網(wǎng)球花右劉毓芳女士左崔書貞女士》，《上海畫報》，1930 年11月21日，第2版。

[101]《省立上海中學(xué)女生體育指導(dǎo)沈文英女士》，《上海畫報》，1931 年6月3日，第1版。

[102]《蘇州女中排球隊》，《上海畫報》，1931年5月6日，第3版。

[103]《參加華北運動會之天津女子排球隊》，《上海畫報》，1931年6月9日，第3版。

[104]《留德體育家屠開元君拍網(wǎng)球之影》，《上海畫報》，1929 年12月24日，第3版。

[105]《轟動一時之十七英里萬國競走冠軍石金生進跑馬廳時留影》，《上海畫報》，1931年12月9日，第3版。

[106] 周瘦鵑：《為上海女子進一言》，《上海畫報》，1926年10月1日，第3版。

[107]《裸體寫生畫》，《上海畫報》，1931年7月27日，第2版。

[108]《玉立》，《上海畫報》，1925年12月21日，第2版。

[109]《英國名畫：誘惑》，《上海畫報》，1926年1月22日，第3版。

[110] 廣告，《上海畫報》，1931年1月1日，第4版。

[111] 畢倚虹：《盲孤女的我感》，《上海畫報》，1925 年9月30日，第2-3版。

[112] 摩：《球影衣香：女籃球賽之一瞥》，《上海畫報》，1931 年12月9日，第2版。