淺析合唱作品《榕樹》的創(chuàng)作特點(diǎn)

王馨遙

《白馬村游記》是上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)于2018年11月8日發(fā)行的音樂專輯，共收錄8首歌曲。2019年，該專輯提名第3屆唱工委音樂獎(jiǎng)最佳古典原創(chuàng)專輯獎(jiǎng)。《白馬村游記》套曲是寫民國十三年，顧遠(yuǎn)山失意歸鄉(xiāng)，路過白馬村時(shí)聽聞的一系列奇人異事?！堕艠洹肥墙鸪兄舅鶆?chuàng)作的合唱套曲《白馬村游記》里的一首合唱作品。這首作品作為套曲的開頭，是青年進(jìn)村后看見的第一幅景象，同時(shí)也借此拉開整個(gè)套曲故事的序幕。

一、規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)

這首作品全曲無轉(zhuǎn)調(diào)，結(jié)構(gòu)方整、統(tǒng)一對(duì)齊，所有樂段都是按照同一規(guī)律進(jìn)行寫作。這首作品材料較為單一，但還是構(gòu)成了單三部曲式。單三部曲式分析圖例如圖1：

圖1

這首作品全曲調(diào)性是單一的F大調(diào)。A樂段由兩個(gè)平行進(jìn)入的方整型樂句構(gòu)成，a樂句結(jié)束在屬七和弦上是開放半終止。a樂句結(jié)束在主和弦上，是收攏終止?！堕艠洹返腁樂段中的a樂句前兩個(gè)小節(jié)構(gòu)成全曲的動(dòng)機(jī)。其包含三個(gè)四分音符、一個(gè)四十六和二分音符。該動(dòng)機(jī)首先在a樂句中陳述，隨后在B和A樂段中進(jìn)行重復(fù)、模進(jìn)等手法加以發(fā)展，這種節(jié)奏音型和音調(diào)特點(diǎn)使整個(gè)樂句高度統(tǒng)一，其在統(tǒng)一全曲的性格和深化主題中起了重要作用。 B樂段由A樂段的材料引申而來，所以該曲為引申型單三部曲式。一般的三部曲式中都是并置型的結(jié)構(gòu)，引申型的極為罕見。所以這也是此曲的特別之處。

二、清晰的時(shí)間維度

這首作品通過時(shí)間維度把全曲劃分為清晨、上午、下午、黃昏四個(gè)板塊。每個(gè)板塊用不同音符的時(shí)值、節(jié)奏型、歌詞和伴奏織體等音樂表現(xiàn)形式來表達(dá)每個(gè)板塊其獨(dú)有的特點(diǎn)，下面我們將從時(shí)間劃分上來剖析該作品。

（一）清晨

從音符時(shí)值上看，在“清晨”時(shí)作者的節(jié)奏運(yùn)用多以四分音符、八分音符為主，有少量十六分音符和附點(diǎn)過渡。因?yàn)椤扒宄俊贝箪F彌漫，未見人煙的景色表現(xiàn)出“清晨”獨(dú)有的寧靜，所以用較為寬松的節(jié)奏型比較符合當(dāng)下的場景。從伴奏織體上來看，左手的伴奏織體主要以二分音符的雙音為主，在此段最后兩小節(jié)的節(jié)奏型變?yōu)楹蟾近c(diǎn)和切分節(jié)奏。右手的伴奏織體最開始是由四分音符和二分音符的雙音構(gòu)成，但在人聲是長時(shí)值停留時(shí)，右手的伴奏織體加入旋律，使聽覺效果不單調(diào)、不枯燥。旋律是由附點(diǎn)和四十六等節(jié)奏型為主構(gòu)成的。從歌詞角度來看，因?yàn)椤扒宄俊贝蟮剡€未完全蘇醒，所以作者選擇從描寫靜態(tài)的大樹來進(jìn)行擴(kuò)展，也就此拉開全曲的序幕。此段的后幾個(gè)小節(jié)，對(duì)早起的農(nóng)家客進(jìn)行描寫，為后面“上午”時(shí)段人物的描寫進(jìn)行鋪墊。

（二）上午

由于要和前面“清晨”時(shí)段的寧靜相銜接，所以從音符時(shí)值上看，沒有太大變化，同樣以四分和八分音符為主，但十六分音符增多，有少量休止符。在“上午”這一時(shí)間段，十六分音符的增加再伴隨著二度級(jí)進(jìn)，使演唱時(shí)情緒有重點(diǎn)突出和淡淡敘述之區(qū)分，與“清晨”段所表達(dá)的平淡的情緒體現(xiàn)出對(duì)比。從伴奏織體上看，左手的伴奏織體由二分音符和大切分為主，偶爾穿插一些旋律。右手的伴奏織體，在前一段的基礎(chǔ)上增加了長倚音，其他節(jié)奏型大致不變。從歌詞角度上看，男聲部的歌詞變?yōu)椤袄病?，與女聲配合，這里情緒就會(huì)襯托得比較歡快，與前段的區(qū)別能夠直接從聽覺上感受出來。這一段的歌詞主要是對(duì)人們活動(dòng)的側(cè)面描寫較多，借此表現(xiàn)出村民聚集一堆的熱鬧場景。

（三）下午

從節(jié)奏型上看，此段增加切分、四十六的節(jié)奏型，休止符在此段明顯增多，時(shí)值較前一段增長。此段休止符的增加正好應(yīng)了歌詞中“鈴鐺聲”的景，歌詞和節(jié)奏在此處的搭配使場景更加真實(shí)地呈現(xiàn)在聽眾眼前。從伴奏織體上看，左手的伴奏織體大致未變，但在29小節(jié)變?yōu)榍蟹止?jié)奏，該節(jié)奏的運(yùn)用把下雨時(shí)雨點(diǎn)滴落在地上的動(dòng)感表現(xiàn)得淋漓盡致。右手伴奏織體增加休止，在節(jié)奏上和表達(dá)情緒上與前兩個(gè)時(shí)段對(duì)比明顯，該時(shí)段的伴奏織體也與歌詞內(nèi)容相應(yīng)和。從歌詞上看，這一段歌詞對(duì)人們描寫更加細(xì)致，更多在描寫人物發(fā)生的具體事件和其互動(dòng)內(nèi)容的細(xì)節(jié)。

（四）黃昏

到黃昏時(shí)，小孩們都各自回家吃飯，只剩每戶升起的裊裊炊煙與落日相伴，同時(shí)此段也處于整首作品的結(jié)尾部分，所以從節(jié)奏型上直接回到與“清晨”一樣的節(jié)奏型。由于節(jié)奏時(shí)值變化，給聽眾呈現(xiàn)的場景從剛才的歡樂打鬧的時(shí)光瞬間轉(zhuǎn)變到人們散場時(shí)的寞落背影上來了。從伴奏織體上看，左手伴奏織體變?yōu)槎忠舴退姆忠舴麨橹?，八分音符和十六分音符為輔，右手伴奏織體也變成四分音符和二分音符為主，中間穿插著旋律，旋律里運(yùn)用較多倚音，倚音的運(yùn)用把風(fēng)的捉摸不透、靈動(dòng)表達(dá)得十分生動(dòng)。譜例如圖2所示：

圖2

從歌詞上看，結(jié)尾段的歌詞對(duì)傍晚農(nóng)家炊煙、漂泊的船只、夜里的蟲鳴進(jìn)行了描寫。這樣的層層遞進(jìn)使夜晚聽上去更加深沉了。

三、有序的聲部進(jìn)入

由于對(duì)應(yīng)的場景不同，作曲家將每個(gè)聲部所對(duì)應(yīng)的場景都安排得井然有序。每個(gè)聲部在歌曲中所表達(dá)的目的和呈現(xiàn)效果都各有其特色，下面是對(duì)四個(gè)聲部Soprano，Alto，Tenor，Bass的進(jìn)入，從聽覺效果和每個(gè)聲部不同的特點(diǎn)等方面進(jìn)行詳細(xì)分析?？傮w聲部進(jìn)入圖示如圖3。

圖3

（一）Tenor

Tenor聲部在整首作品的5—8小節(jié)率先、單獨(dú)地進(jìn)入，除了在23、26小節(jié)和37—40小節(jié)有空缺以外，還在13小節(jié)有兩拍休止，其余部分都貫穿全曲。23小節(jié)的空缺是為了給Soprano，Alto聲部讓步，在24小節(jié)Soprano，Alto聲部是一個(gè)長時(shí)值的音，Tenor，Bass聲部此時(shí)的加入使得聽覺效果上不會(huì)顯得單調(diào)。Tenor，Bass聲部在24小節(jié)同時(shí)也作為一個(gè)過渡段為后面出現(xiàn)的樂句做個(gè)鋪墊。26小節(jié)Tenor，Bass聲部的空缺是為了在后面為承接26小節(jié)的Soprano，Alto聲部做準(zhǔn)備。在聽覺上可以呈現(xiàn)出一種聲部間對(duì)話般的感覺。37—40小節(jié)Tenor，Bass聲部的空缺是作者在此處的一種作曲手法，Tenor，Bass聲部給Soprano，Alto聲部留出空間，然后再以Tenor，Bass聲部單獨(dú)收尾。Tenor聲部的音色具有干凈、清爽和能帶給人溫暖感覺的特色，所以在全曲的開頭作者用Tenor干凈、清爽的音色特點(diǎn)來對(duì)靜物進(jìn)行描寫。這一安排可以突出“清晨”時(shí)的寧靜。在全曲結(jié)尾的時(shí)候，Tenor聲部作為主要聲部，其溫暖的音色加上“黃昏”時(shí)段的歌詞描寫，給人帶來如沐春風(fēng)的感覺。

（二）Bass

Bass聲部在第9小節(jié)開始加入，在13小節(jié)有兩拍休止，24、26和37—40小節(jié)有空缺，其余部分貫穿全曲。Bass在第9小節(jié)的加入，從聽覺上給清爽的Tenor聲部增加了一些厚度。作者在13小節(jié)Tenor，Bass聲部的兩拍空缺是為了讓Soprano，Alto聲部進(jìn)入聽起來更加明顯。從音符時(shí)值上看，在24小節(jié)Tenor聲部以旋律為主，Bass以二分音符為主。二分音符的目的是讓Bass在下面為其他聲部做鋪墊，Bass聲部低沉、有磁性音色，作為打底聲部來增加聽覺上的厚度。

（三）Soprano

Soprano聲部出現(xiàn)在全曲的13—26小節(jié)、29—40小節(jié)。從音色上看，Soprano聲部作為全曲的主旋律，其音色有明亮、輕快、空鳴的特點(diǎn)。該特點(diǎn)使Soprano聲部與Alto聲部一起演唱時(shí)的聲音聽起來明亮且具有主導(dǎo)性。Soprano聲部與其他聲部一起演唱時(shí)，其聲音讓主旋律聽起來更加明顯、清晰。Soprano聲部在第13小節(jié)以中弱的強(qiáng)度進(jìn)入，這樣與前一段相連接既不會(huì)顯得突兀，又很好地過渡到下一段。

（四）Alto

Alto聲部也出現(xiàn)在全曲的13—26小節(jié)、29—40小節(jié)。Alto聲部在31小節(jié)的演唱變?yōu)橐蛔謫我糸L時(shí)值演唱，其目的是突出Soprano聲部，使旋律得到更好的表達(dá)。在32小節(jié)，Alto聲部對(duì)歌詞“華蓋”進(jìn)行了一個(gè)重復(fù)，因?yàn)锳lto聲部的音色親近且溫暖，所以用Alto聲部來進(jìn)行結(jié)尾，既豐富了歌曲形式，又沒有顯得突兀。

四、口語化的語言與詞匯

在一般合唱作品中都是歌詞帶著旋律貫穿全曲，無音高的歌詞較為少見。但在該作品中，金承志運(yùn)用了歌詞口語化這一慣用寫作手法來給全曲增添溫度，豐富其情感。歌詞口語化的表達(dá)是金承志的創(chuàng)作風(fēng)格，金承志不僅在這首作品中運(yùn)用了該寫作手法，還在《張士超你昨晚到底把我家鑰匙放哪了》《春節(jié)自救指南》等作品中運(yùn)用了該寫作手法。該曲一共出現(xiàn)了三處歌詞口語話的地方，下面將分別進(jìn)行闡述。

第一處：出現(xiàn)在27小節(jié)，在“下樓”兩個(gè)字上，男聲部不帶音高，以說話的方式來對(duì)這句話進(jìn)行演唱。27小節(jié)這段話的歌詞本身就是以對(duì)話的方式所呈現(xiàn)?！跋聵恰边@兩個(gè)字的口語化，使這一小節(jié)更貼近歌詞所表達(dá)的意思，也更加接地氣。第二處：出現(xiàn)在41小節(jié)第一個(gè)字“夜”上，開頭一個(gè)弱起，再由溫柔的男聲以說話的方式輕聲進(jìn)入。男聲特別的音色加上口語話的寫作手法，讓人們瞬間進(jìn)入夜的寂靜的氛圍。第三處：在全曲的最后一句（43小節(jié)），體現(xiàn)在“一”字上。這里的表現(xiàn)情緒就像男生向著心愛的女生溫柔道晚安的樣子，溫柔且充滿著感情。

五、結(jié)語

綜合上文分析，金承志的《榕樹》還是在傳統(tǒng)合唱的基礎(chǔ)上來進(jìn)行創(chuàng)作的，但是對(duì)于較傳統(tǒng)的合唱作品來說，作者在寫作手法上又有大膽的創(chuàng)新嘗試。再加上歌詞的寫作和歌曲情感的表達(dá)，合唱漸漸被大眾所接受，就算沒有音樂基礎(chǔ)的群眾，仍然能感受到歌曲所表達(dá)的意思，能體會(huì)到歌曲中的那一份美好。正因如此，合唱在大眾中越來越受歡迎。