生態(tài)翻譯學(xué)視域下的“三維”轉(zhuǎn)換策略研究

趙含琪 王占斌

摘 要：本文從生態(tài)三維轉(zhuǎn)換角度研究譯本《奇異的插曲》，發(fā)現(xiàn)譯者采取多種翻譯方法將劇中人物表現(xiàn)得生動(dòng)多彩，生態(tài)翻譯學(xué)三維轉(zhuǎn)換的理論，可以為戲劇漢譯提供一定的指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：《奇異的插曲》 生態(tài)翻譯學(xué) 三維轉(zhuǎn)換

2007年，國(guó)家話劇院隆重推出尤金·奧尼爾的名劇《奇異的插曲》，使其再次成為話題焦點(diǎn)。王實(shí)味翻譯的《奇異的插曲》適應(yīng)了舞臺(tái)表演，對(duì)于戲劇推廣起到了很好的助力作用。國(guó)內(nèi)鮮有對(duì)于《奇異的插曲》的翻譯研究，本文將從生態(tài)翻譯學(xué)視角，從語(yǔ)言、文化、交際三個(gè)維度研究《奇異的插曲》的漢譯本。

一、生態(tài)翻譯學(xué)下的三維轉(zhuǎn)換

生態(tài)翻譯學(xué)是利用生態(tài)理性特征、從生態(tài)學(xué)視角對(duì)翻譯進(jìn)行綜觀的整體性研究。生態(tài)翻譯學(xué)是一個(gè)系統(tǒng)的翻譯理論話語(yǔ)體系，“翻譯適應(yīng)選擇論”是生態(tài)翻譯學(xué)的核心理念之一，該理論指出翻譯是以譯者為中心的；翻譯過(guò)程是譯者對(duì)以原文為典型要件的翻譯生態(tài)環(huán)境的適應(yīng)和以譯者為典型要件的翻譯生態(tài)環(huán)境對(duì)譯文的選擇。生態(tài)翻譯學(xué)把翻譯的方法總結(jié)為“三維轉(zhuǎn)換”，即“在對(duì)全文做總體考慮后，改變一元維度的譯文處置，不但只做語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，還關(guān)照文化內(nèi)涵、交際意圖等多個(gè)維度，特別是關(guān)注原語(yǔ)生態(tài)與譯語(yǔ)生態(tài)的平衡”。

《奇異的插曲》是奧尼爾的心理探索悲劇，1936年王實(shí)味將其翻譯為中文。這部戲劇在國(guó)家話劇院上演依據(jù)的就是這一譯本。本文將從生態(tài)翻譯學(xué)三維轉(zhuǎn)換的角度，包括語(yǔ)言、文化、交際，對(duì)《奇異的插曲》進(jìn)行分析。

二、《奇異的插曲》漢譯本中的三維轉(zhuǎn)換機(jī)制

（一）語(yǔ)言維的轉(zhuǎn)換

翻譯發(fā)生在兩種不同的語(yǔ)言之間，英漢兩種語(yǔ)言差異巨大。所謂“語(yǔ)言維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換”， 即譯者在翻譯過(guò)程中對(duì)語(yǔ)言形式的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換。這種語(yǔ)言維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換是在不同方面、不同層次上進(jìn)行的。

1.四字格

“在英譯漢的實(shí)踐中我們常常會(huì)遇到一些冗長(zhǎng)繁雜的句子 ，若按正常語(yǔ)句結(jié)構(gòu)譯成漢語(yǔ)往往是翻譯腔十足。但若將長(zhǎng)句打散 ，譯為短而精的多個(gè)部分，不僅能表意更明確，也會(huì)更符合漢語(yǔ)的語(yǔ)言習(xí)慣。漢語(yǔ)“四字格”（包括成語(yǔ)和四字結(jié)構(gòu) ）恰能以其言簡(jiǎn)意賅、朗朗上口的特點(diǎn)在英譯漢中發(fā)揮積極作用 ，并在多方面表現(xiàn)出獨(dú)有的美學(xué)價(jià)值。一般來(lái)說(shuō)，四字格具有短小精悍、含義深刻等特點(diǎn)。在漢譯中適當(dāng)運(yùn)用，能使譯文文字洗練、富有美感。

在《奇異的插曲》漢譯中，王實(shí)味通過(guò)四字格實(shí)現(xiàn)了語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換。

例1：Professor Leeds： [With asperity] But I tell you its quite impossible！ I dont like to bring up the money consideration but I couldnt possibly afford-And how will you support yourself？

譯文：李資教授 （厲害的）：可是我告訴你那是完全不可能！我不高興說(shuō)出錢(qián)的問(wèn)題來(lái)，但我無(wú)力供給——而且你將何以為生呢，請(qǐng)問(wèn)？

無(wú)力供給與何以為生音韻和諧，節(jié)奏感強(qiáng)，更容易引起讀者的閱讀興趣。簡(jiǎn)短有力的四字詞使譯文明朗，李資教授對(duì)尼娜的反對(duì)情緒表現(xiàn)得更加明顯。

例2：For giving my cool clean body to men with hot hands and greedy eyes which they called love！ Ugh?。ˋ shiver runs over her body）

譯文：為了把我冷靜清潔的身體給了那些兩手火熱、兩眼饕餮他們所謂愛(ài)情的男人們呵！哼哼！

將“Hot hands and greedy eyes”翻譯成兩手火熱、兩眼饕餮，節(jié)奏感強(qiáng)，另外，四字格在翻譯時(shí)還以其生動(dòng)、形象的內(nèi)容產(chǎn)生意象美。譯文在翻譯時(shí)保留了原文的意象（hot hands， greedy eyes），生動(dòng)地展示了原文的意象美。

2.俗語(yǔ)

“俗語(yǔ)是一個(gè)民族文化的精神所在，蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵，通過(guò)俗語(yǔ)能體現(xiàn)出本民族獨(dú)特的語(yǔ)言特色和思維方式，也能通過(guò)俗語(yǔ)內(nèi)容加深對(duì)語(yǔ)言的理解。”王實(shí)味在《奇異的插曲》的翻譯中，恰到好處地進(jìn)行了俗語(yǔ)翻譯。

例1：Marsden： I suppose every single damned inmate has fallen in love with her！

譯文：馬爾斯登：我想那病院里獨(dú)身的混賬東西們，個(gè)個(gè)都愛(ài)上了她！

將“damned inmate”翻譯成俗語(yǔ)混賬東西們，這是對(duì)粗俗語(yǔ)進(jìn)行的翻譯。所謂粗俗語(yǔ)就是指“粗魯、庸俗的話語(yǔ)，常含侮辱性，聽(tīng)來(lái)不悅”。 文學(xué)作品中的粗俗語(yǔ)可以使人物形象更加生動(dòng)活潑，也能體現(xiàn)出其身份地位。Damned inmate翻譯成混賬東西們，將馬爾斯登對(duì)病院里的人的憤怒、嫉妒、仇恨表現(xiàn)得生動(dòng)逼真。

3.修辭

“修辭是最有效地運(yùn)用語(yǔ)言以期更充分、透徹、鮮明地表情達(dá)意的一種藝術(shù)，所涉及的是語(yǔ)言好不好、美不美的問(wèn)題。而詞匯修辭是結(jié)合具體情況，利用詞匯、詞義的條件提高語(yǔ)言的表達(dá)力，以求達(dá)到最佳的交際效果?！薄镀娈惖牟迩分型ㄟ^(guò)詞匯修辭使描寫(xiě)更加有力。王實(shí)味在翻譯時(shí)保存了原有的修辭。

移就格：“英語(yǔ)移就格具備一種字面以外的聯(lián)想意義，引人想象，發(fā)人深思。又由于這種聯(lián)想建立在聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)等人的感官感受基礎(chǔ)之上，移就語(yǔ)言又具有生動(dòng)形象、新鮮活潑的特點(diǎn)?！蓖鯇?shí)味在翻譯時(shí)保留了移就格修辭格。

例1：Marsden：（Thinking pityingly） Wandering from room to room…h(huán)er thin body and pale lost face…gutted， love-abandoned eyes！

譯文：馬爾斯登：（憐惜地想著）從這屋里徘徊到那屋里……她那瘦弱的身體和慘白消瘦的臉……凹陷的被愛(ài)情拋棄了的眼睛……

“Love-abandoned eyes”翻譯成被愛(ài)情拋棄的眼睛，保留了原文的移就修辭格。在文中被愛(ài)情拋棄一般是用來(lái)修飾人的，在這里用來(lái)修飾眼睛，通過(guò)這樣的描寫(xiě)，能夠看出尼娜因?yàn)閬G失愛(ài)情而面容憔悴，眼睛凹陷。

例2：Nina： （With fierce self-contempt） he would never kiss me again-knowing this surely yet with my cowardly brain lying， no， hell come back and marry you.

譯文：尼娜：（萬(wàn)分藐視自己地說(shuō)）他不會(huì)再吻我了——心里那樣確切地明白，而我那懦弱的腦子卻說(shuō)著慌：不會(huì)的，他會(huì)回來(lái)同你結(jié)婚。

將“cowardly brain”翻譯成懦弱的大腦，保留原文中的移就修辭格。只有人才會(huì)懦弱，這里用懦弱修飾大腦，賦予了大腦生命。讀者也更能體會(huì)到尼娜那種糾結(jié)痛苦難受的心理狀態(tài)。

增譯法：“增譯法就是在翻譯時(shí)按意義上（或修 辭上）和句法上的需要增加一些詞來(lái)忠實(shí)通順地表達(dá)原文的思想內(nèi)容?！?/p>

例3：Marsdon：（Consolingly） Oh， thats all undoubtedly part of the effort shes making to forget.

譯文：馬爾斯登：（勸慰地）呵，這一切一定是她努力的一步，努力忘掉那悲感。

原文沒(méi)有指出尼娜努力忘記的東西，譯文中通過(guò)增加悲感一詞揭露尼娜的心理活動(dòng)。使譯文讀者更能理解尼娜的悲傷情緒。

例4：Evans：I was so green. Then about a year ago when I went to the hospital to visit a fellow.

譯文：伊萬(wàn)斯：我是那樣未經(jīng)事故。后來(lái)，差不多一年前的樣子，當(dāng)我去醫(yī)院去看一個(gè)伙伴。

翻譯“a year ago”，增加了語(yǔ)氣詞，將伊萬(wàn)斯說(shuō)話時(shí)沉思試圖回憶的樣子表現(xiàn)了出來(lái)。

（二）文化維的轉(zhuǎn)換

所謂“文化維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換”， 即譯者在翻譯過(guò)程中關(guān)注雙語(yǔ)文化內(nèi)涵的傳遞與闡釋。這種文化維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換在于關(guān)注源語(yǔ)文化和譯語(yǔ)文化在性質(zhì)和內(nèi)容上存在的差異， 避免從譯語(yǔ)文化觀點(diǎn)出發(fā)曲解原文， 譯者在進(jìn)行源語(yǔ)語(yǔ)言轉(zhuǎn)換的同時(shí)， 關(guān)注適應(yīng)該語(yǔ)言所屬的整個(gè)文化系統(tǒng)。在文化維中，歸化與異化是常見(jiàn)的翻譯策略。

1.歸化

在歸化翻譯中，譯文采用明白流暢的風(fēng)格，以使目標(biāo)讀者對(duì)外來(lái)文化的陌生感降到最低?；跉w化翻譯之上的方法包括如下步驟：有意識(shí)地采用流暢、順耳的目標(biāo)語(yǔ)風(fēng)格；添加解釋性的材料。在翻譯《奇異的插曲》時(shí)，譯者運(yùn)用了許多文化負(fù)載詞，使譯文更加具有中國(guó)風(fēng)味。

例1：it is the interlude that gently questions.

譯文：這里有的只是人生的插曲，沒(méi)有正戲，問(wèn)題輕松得多了。

正戲在中國(guó)戲曲中指的是一臺(tái)戲的主要部分，將插曲解釋為沒(méi)有正戲，具有濃厚的中國(guó)文化特色。歸化的翻譯更有利于目標(biāo)讀者的理解。

例2： decorous bodies moving with circumspection through the afternoons…their habits affectionately chronicled .

譯文：上品的人們每天下午鄭重小心地各處走動(dòng)著……把他們的生活習(xí)慣同情地記錄下。

在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，上品的意思是上等，將“decorous”譯成上品，譯出了中國(guó)味道。使讀者更能夠設(shè)身處地地體會(huì)原文的意思。

2.異化

“異化指的是生成目標(biāo)文本時(shí)會(huì)通過(guò)保留原文中某些異國(guó)情調(diào)的東西來(lái)故意打破目標(biāo)語(yǔ)慣例的翻譯類(lèi)型?！蓖ㄟ^(guò)異化的翻譯策略，能夠更好地傳遞源語(yǔ)文化，促進(jìn)文化交流。保留了原文的文化特色。王實(shí)味在翻譯時(shí)，選擇了音譯法并加注的方式。

例1：Yes， I must say I cant see you as a peace-time Florence Nightingale， Nina！

譯文：對(duì)啦，我也要說(shuō)我看不出你在太平時(shí)代，能做一個(gè)弗洛倫斯南丁格南哩，尼娜?。隙「衲舷导t十字的創(chuàng)始者。）

例2：smell of iodoform in the cool halls.

譯文：那些冷清的大屋中發(fā)著沃度芳的氣味。

對(duì)于一些名稱(chēng)的翻譯，譯者通過(guò)直譯且加注的方式，譯文保留了源語(yǔ)文化特色。

（三）交際維的轉(zhuǎn)換

“所謂“交際維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換”， 即譯者在翻譯過(guò)程中關(guān)注雙語(yǔ)交際意圖的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換。這種交際維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換， 要求譯者除語(yǔ)言信息的轉(zhuǎn)換和文化內(nèi)涵的傳遞之外， 把選擇轉(zhuǎn)換的側(cè)重點(diǎn)放在交際的層面上， 關(guān)注原文中的交際意圖是否在譯文中得以體現(xiàn)。 王實(shí)味在翻譯時(shí)，十分注重原文交際意圖的表達(dá)。

例1：Oh， this digging in gets nowhere.

譯文：呵，這種自己的解剖不會(huì)有什么結(jié)果的。

例2：Marsden （Looking at him with amused surprise） Well， Id hardly call that a change， would you

譯文：馬爾斯登（用一種有趣似的驚詫看著他）：嗯，我倒不大覺(jué)得這是一種變化哩，你覺(jué)得是嗎？

以上的例子選擇了漢語(yǔ)語(yǔ)氣詞，比如呵、哩等，將劇中人物或輕蔑或傲慢的神情展現(xiàn)了出來(lái)，實(shí)現(xiàn)了人物的交際意圖。

三、結(jié)語(yǔ)

本文從生態(tài)翻譯學(xué)三維轉(zhuǎn)換的角度分析戲劇翻譯，以《奇異的插曲》的譯本為例，發(fā)現(xiàn)譯者在翻譯該劇時(shí)，將戲劇人物的特點(diǎn)描述出來(lái)并不容易。譯者在三維指導(dǎo)下，采取不同的翻譯策略和方法，更能將劇中人物的神情、心理狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。本文從語(yǔ)言維、文化維、交際維單獨(dú)分析了譯本，將三維度結(jié)合起來(lái)分析譯本中例子比較困難，有待改進(jìn)。

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基金項(xiàng)目： 項(xiàng)目來(lái)源“馬克思主義倫理學(xué)視閾下尤金·奧尼爾戲劇翻譯研究”（項(xiàng)目編號(hào)：TJWW019-16）；“多維視角下尤金·奧尼爾戲劇翻譯研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2019YJSS10）；天津市研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目資助

作 者： 趙含琪，天津商業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：翻譯理論與實(shí)踐；王占斌，博士，天津商業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授，研究方向：美國(guó)戲劇研究。

編 輯： 曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com