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    朱復(fù)戡印章邊款研究

    2021-08-02 07:27:10袁迪
    大學(xué)書法 2021年4期
    關(guān)鍵詞:邊款朱氏印章

    ⊙ 袁迪

    朱復(fù)戡(1900—1989),原名義方,字百行,號靜龕。四十歲以后更名起,字復(fù)戡,后以字行。朱復(fù)戡篆刻初學(xué)吳昌碩、趙之謙等,并旁及皖、浙諸家。后以自身開闊的學(xué)術(shù)視野,廣泛借鑒其他藝術(shù)門類及當(dāng)時可見金石文字,以書入印,以畫入印,在邊款上做文章,機(jī)杼獨(dú)出。其款識文字于甲骨、金文、詔版、魏碑、行書、大草無所不及,縱刀如筆,盡現(xiàn)筆情墨趣,儼然一幅幅濃縮的書法精品??坍嬋宋?、佛像、山水、龍鳳、龜鶴則惟妙惟肖,富有生機(jī),又儼然一幅幅亦工亦寫、形神皆備的圖畫。而其于青銅、古玉、漢畫、晉磚,亦是信手拈來,為我所用,巧妙安排,異彩紛呈。[1]

    近代學(xué)人趙冠群歸納其印章邊款(為行文方便,以下“印章邊款”簡稱“印款”)藝術(shù)為:“使用吳、趙風(fēng)格,石鼓、秦詔、繆篆、行草、繪畫等若干種。這些風(fēng)格各異的邊款擴(kuò)寬了篆刻藝術(shù)的外延,將書法與篆刻有機(jī)地結(jié)合在一起,實非凡手所能為也。”[2]

    一、金石碑版文字的引入

    朱氏印款以漢字鐫刻為表現(xiàn)主體,涵蓋層面甚廣,充分展現(xiàn)了其對各種古文字的涉獵,舉凡秦詔石鼓、鐘鼎古籀、磚銘碑版等,皆能以刀代筆,呈現(xiàn)出千百年來中國文字在刀石上的美感。

    (一)磚銘、碑版文字入款

    仿魏體陽文刻款自趙之謙始,后為缶翁借鑒,加以發(fā)揚(yáng),遂成典范。朱氏印款對此形式多有仿效,典型者如“汪統(tǒng)忒翁信璽”款,取法六朝墓志,以朱文刊刻,并施加邊欄??钗闹蟿t仿碑額形制作“春暉堂”篆額,左右飾以蟠龍形象,莊嚴(yán)肅穆,在借鑒經(jīng)典樣式的同時自抒新意,注重形式美感,使得整體視覺感受更為協(xié)調(diào)。除此印之外,諸如“離欲是羅漢忍辱作仙人”“林屋山人”等印款,也都依這一款式作魏體陽文,足以見其用宏取精。而“我得無諍三昧人生最為第一”一款,則以造像題記為體,作陰文,筆畫方勁斬截,結(jié)體收放有度,輔以斷斷續(xù)續(xù)的烏絲欄,頗有種清奇古意。朱氏刀下的魏體邊款,追求典雅、質(zhì)樸的古拙意趣,從而使得其印款具有獨(dú)立的審美價值。除以碑版文字入款之外,朱氏印款還借鑒磚銘文字。“梅墟朱氏”一印之款識即為仿漢晉磚銘拓本題記,以雙刀陽文刻銘,單刀陰刻題記,在同一畫面上營造出不同層次的圖文關(guān)系,予觀者以豐富的視覺感受。

    (二)繆篆、泉幣文字入款

    除以六朝碑版及漢磚、晉銘入款外,朱復(fù)戡還借鑒以繆篆、篆額、泉幣等古文字,擴(kuò)展了其邊款文字的取法范圍,豐富了展現(xiàn)形式?!芭宕孀缘谩币挥∫詽h碑篆額作款,款文“擬漢蕩陰令碑額為佩成兄”已表明此印旨趣,其印文、印款并皆摹效張遷碑篆額,提按有序、波磔分明。印作中,除“漢”“蕩”“陰”“令”四字為原碑已有外,其余各字均為朱氏所為,其線條之綿密、字形之姿態(tài)、篆法之屈曲等均能得碑額意趣。此外,形式與之相仿的款識還見于“疁城汪氏”一印。

    朱復(fù)戡“汪統(tǒng)忒翁信璽”印章邊款選自上海書畫出版社《朱復(fù)戡篆刻集》

    朱復(fù)戡“梅墟朱氏”印章邊款選自上海書畫出版社《朱復(fù)戡篆刻集》

    朱復(fù)戡“潛龍”印章邊款選自上海書畫出版社《朱復(fù)戡篆刻集》

    朱復(fù)戡“我得無諍三昧人生最為第一”印章邊款選自上海書畫出版社《朱復(fù)戡篆刻集》

    朱復(fù)戡“佩存自得”印章邊款選自上海書畫出版社《朱復(fù)戡篆刻集》

    朱復(fù)戡“汪統(tǒng) ? 忒翁”印章邊款選自上海書畫出版社《朱復(fù)戡篆刻集》

    除上述外,“春暉堂”“春暉堂藏”等印款以繆篆為體,數(shù)量雖不多,但足以表現(xiàn)秦漢篆書古樸之意?!巴艚y(tǒng)·忒翁”兩面印,以繆篆、秦詔版入款,附以“印記”,形式特殊。“潛龍”款文所采字形則來自璽印泉幣[3],可見朱氏入款文字之豐贍。

    (三)縮摹石鼓、秦詔文字

    除篆刻外,朱復(fù)戡對碑刻、仿古銅器、印紐制作均有涉足,觸類旁通,遂啟發(fā)他直接進(jìn)行以“刀”摹“刀”的嘗試。其“十鼓止載數(shù)駱駝”“秦詔銅量之樓”等印,于款中縮摹石鼓、秦詔,別具一格。

    朱氏對石鼓有著特殊的情懷,自幼年學(xué)書便以此入手,而后朝夕摹寫,并在其師張美翊的指導(dǎo)之下對石鼓文字做了深入的考釋、研究。其曾數(shù)次縮摹石鼓,少時所作“十鼓止載數(shù)駱駝”白文一印,于印側(cè)鐫刻《石鼓文》,其后附以單刀刻款跋記,以志緣起,作為其摹古文字圖像的補(bǔ)充。這完善了作品的結(jié)構(gòu)布置,既承載了“敘事”的功能,又具備中國書畫藝術(shù)的審美要素。

    印款相較于印面來講,擁有更自由的結(jié)構(gòu)和篇幅,印人的才思可以不受限制地縱橫馳騁。朱氏此印,全為鐫刻石鼓而作。[4]其印文與款文的形式格局發(fā)生轉(zhuǎn)變,印款不再只是作為印文的映襯,而是從原來的附屬地位提升到了獨(dú)立的藝術(shù)層面,成為創(chuàng)作的“主題”,而取自韓愈《石鼓歌》之印文“十鼓止載數(shù)駱駝”,則成為具有紀(jì)念性質(zhì)的跋記。

    1929年,朱復(fù)戡得秦銅量,上有始皇詔、二世詔,文字精絕,筆氣雄闊。因以“秦詔銅量之樓”顏齋名,刻“秦詔銅量之樓”一印,印款縮摹秦兩詔,發(fā)思古之幽情。[5]此印不僅以詔版文字入印,其印側(cè)也并不附傳統(tǒng)款識,而是縮摹以參差錯落的秦詔文字,氣韻彌漫,淳樸自然。

    韓天衡《五百年印章邊款藝術(shù)初探》中曾提及印款取法多元的意義,稱:“形成一個在深度、廣度、高度諸方面均無懈可擊的完整體系,使邊款藝術(shù)成為篆刻藝術(shù)里舉足輕重的門類?!盵6]朱復(fù)戡依托自身學(xué)養(yǎng),巧妙選取古今書式,建構(gòu)、充實其印款藝術(shù)語境的行為,無疑是已將印款視為獨(dú)立的藝術(shù)審美載體。

    二、“以書入款”的創(chuàng)作模式

    印款這一藝術(shù)形式,本身即包含著豐厚的文化內(nèi)涵。人們之所以稱它是袖珍碑刻,就是說明它的特質(zhì)是將書法藝術(shù)在石質(zhì)上表現(xiàn)出來。[7]而書法以人能動認(rèn)識世界的創(chuàng)造物——文字為載體,再現(xiàn)萬象、表達(dá)情感。[8]朱復(fù)戡“以書入款”的創(chuàng)作模式即是以筆墨點畫為依托,通過獨(dú)特的藝術(shù)語言擬象生命的氣韻。

    既賴于融通思想的沾溉,復(fù)得力于精深的書法造詣和鐫刻技巧,朱氏在刊刻印款時,自然而然以刀擬筆,以展現(xiàn)其書法意趣。其仿六朝墓志、漢磚晉銘,抑或擬碑額、詔版之意,均能讓刀情筆意交融生發(fā)。草書款完全“以書入款”,則是其性情的體現(xiàn)。朱復(fù)戡于書法諸體皆善,而尤善草書,《近代印人傳》稱其“而作草之巧于虛實、濃淡、收放,妙于長短相間,屈曲繚繞,大合大開,雖至耄耋之年,仍氣吞斗牛,陽剛之氣,攝人心魄”[9]。其印款行草長跋縱刀如筆,墨氣淋漓,筆寫的字與以刀鐫刻的字具有共同的精神品格。朱氏這種于石面奏刀,率意行走之痕跡,是有意去打破方寸空間之局限,以“有窮”之境追“無限”妙意,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)張力。

    朱復(fù)戡“石緣”印章邊款選自上海書畫出版社《朱復(fù)戡篆刻集》

    朱復(fù)戡“車如流水馬如龍”印章邊款選自上海書畫出版社《朱復(fù)戡篆刻集》

    朱復(fù)戡“我得無諍三昧人生最為第一”印章邊款選自上海書畫出版社《朱復(fù)戡篆刻集》

    朱復(fù)戡“梅墟草堂”印章邊款選自上海書畫出版社《朱復(fù)戡篆刻集》

    朱復(fù)戡“春秋館”印章邊款選自上海書畫出版社《朱復(fù)戡篆刻集》

    朱復(fù)戡“以鋼為綱全面躍進(jìn)”印章邊款選自上海書畫出版社《朱復(fù)戡篆刻集》

    因是以書入款,款識與書法交互影響、相輔相成,在書藝的不斷精進(jìn)下,印款亦隨之呈現(xiàn)出新的面目?!半x欲是羅漢忍辱作仙人”為其十九歲時所作,印側(cè)刻以行草款識,遒逸率真,而風(fēng)格尚未形成。四十九歲時,朱氏草書已具備自身獨(dú)特的審美基調(diào),為忒翁汪統(tǒng)所作“石緣”“疁城汪氏之璽”“潛龍潑墨”等印之草書邊款,結(jié)字多呈梯形,主次分明,收放有度,有著明顯的節(jié)奏感。在章法上,則以筆畫繁簡作自然穿插,布局緊湊,以點畫疏密區(qū)分虛實、濃淡,或長短相間,或屈曲繚繞,時收時放,大開大合,雄強(qiáng)、勁拔、樸茂,富于陽剛之氣。馬公愚評其:“凡有所作,無不古渾秀穆,度越前人,別開蹊徑,自成宗派,實千年來一人而已。”[10]

    三、圖文合璧的款式

    (一)邊款中圖的表現(xiàn)

    印款藝術(shù)形式語言的表達(dá)方式具有多樣性,除文字款外,以圖像元素作款亦是其中重要的表現(xiàn)形式。較邊款文辭而言,圖像的語言、內(nèi)容更顯自由,可以隨印文主題展開,亦可脫離印文主題獨(dú)立表達(dá)。

    朱氏常采擷金石圖像資源入款,以豐富邊款的藝術(shù)效果。例如“車如流水馬如龍”印側(cè)之畫款,即借鑒漢畫題材中的“車馬出行”圖式,以圖像再現(xiàn)文本內(nèi)容?!巴羰蠞擙垺币挥t為刻贈嘉定汪統(tǒng)之作,汪氏字潛龍,朱復(fù)戡以三代吉金紋飾,于印款中著意刻畫龍紋圖樣,其意蘊(yùn)耐人尋味。此外,諸如“忒翁長壽”“潛龍吟”“汪氏印信大利”等印款也多呈現(xiàn)以“鳳鳥”[11]“龍”等吉祥紋樣,寄予了對受印人美好的祝福?!拔业脽o諍三昧人生最為第一”印款仿造像碑佛龕,龕中浮雕一背光坐佛,高肉髻,面相方圓,施禪定,結(jié)跏趺坐于蓮臺之上。龕楣之上飾以連珠紋,龕兩側(cè)有二供養(yǎng)人,在蓮臺下方為一方座,正面刻有博山爐,爐兩側(cè)淺浮雕刻有二只相對的護(hù)法獅。其造型來源應(yīng)為北朝中后期河北、山西地區(qū)普遍流行的佛教造像碑。

    1922年所作“梅墟草堂”巨印,于邊款鐫刻《梅墟草堂圖》,其上題篆“梅墟草堂”四字,“壬戊夏百行自刻”款,將傳統(tǒng)繪畫形式完整地濃縮于石面之上。布局精巧,著筆簡練,遠(yuǎn)山以單線勾成,寥寥幾筆,頗具意境,近處則描繪古樹茅屋、潺潺溪水。畫面視覺中心所繪伏案之人,則正是朱氏童年讀書時的自我寫照,立意高遠(yuǎn)。其筆墨具有傳統(tǒng)文化藝術(shù)之精神。

    朱復(fù)戡“離欲是羅漢忍辱作仙人”印章邊款選自上海書畫出版社《朱復(fù)戡篆刻集》

    朱復(fù)戡 鐘馗圖軸 選自上海書畫出版社《朱復(fù)戡篆刻集》

    除上文所述外,更值得稱道的是,西畫肖像、速寫等藝術(shù)形式,朱復(fù)戡亦予以借鑒,為印款注入了新的活力與元素。“春秋館”印刻于1954年元旦,受印人為春秋館主人李佩成,印款附刻李氏肖像。不同于趙、吳二人“餐養(yǎng)經(jīng)年”“明月前身”等印畫款之簡筆寫意,朱氏此款借鑒于西方寫實主義,嚴(yán)格遵循“三庭五眼”原則以塑造面目五官,比例精準(zhǔn),刻畫入微,且運(yùn)用了透視原理,賦予其體積感,將李氏人物形象生動而真實地在印章這一物質(zhì)載體上再現(xiàn)。

    中華人民共和國成立十周年之際,朱氏刻“以鋼為綱全面躍進(jìn)”一印。該印畫款一面刻一煉鋼工人,騎龍馬,著工服,持鋼釬,在煉鋼爐旁操作的場景;一面刻一解放軍戰(zhàn)士執(zhí)紅旗,騎駿馬,意氣風(fēng)發(fā),騰空躍起,極具時代特征。[12]在藝術(shù)表達(dá)上,其借鑒了西方版畫的明暗、透視原理,整體采用陰刻的方式,利用平版印流動線條的潛力來制作順滑、簡潔的筆觸。在構(gòu)圖上,突出形體,強(qiáng)調(diào)造型,產(chǎn)生明暗輕重,使物象更加精準(zhǔn),且富有立體感、空間感??梢哉f,其拓印圖像與木刻版畫在構(gòu)圖、虛實、空間、黑白處理上有異曲同工之妙。

    朱復(fù)戡靈活運(yùn)用諸多藝術(shù)形式并引入邊款,離不開他自身多方面的藝術(shù)實踐,也與其開拓創(chuàng)新、諸藝并融的藝術(shù)理念密切相關(guān)。李剛田《朱復(fù)戡先生的藝術(shù)世界》一文稱:“他廣泛涉獵,法古開今,守法而不囿于法度,循序變法,從不固守不變的模式,蛻變升華,體式叢出,為致力于探求理想的藝術(shù)語言不懈地行進(jìn)著,終于成就為精深博大,獨(dú)樹一幟?!盵13]

    (二)相映成趣的圖文

    朱氏部分陽文、造像邊款形式受吳、趙影響,并在其基礎(chǔ)上對題材和技法做了深入的挖掘,大大豐富了印章邊款的表現(xiàn)內(nèi)容。如1902年端午日所刻“離欲是羅漢忍辱作仙人”,參仿趙氏“餐養(yǎng)經(jīng)年”“仁和魏錫曾稼孫之印”等印之形式構(gòu)成,以圖、文入款,將陰陽、字畫合璧,熔鐘馗畫像、造像題記、行草款書等元素為一爐,充分展現(xiàn)了其綜合藝術(shù)修養(yǎng)。所作鐘馗像,以陰刻的手法呈現(xiàn),筆觸細(xì)膩,與其丙寅端陽所作鐘馗圖雖載體不同、意趣相異,但兩者構(gòu)圖一致,形象相近,應(yīng)有著直接的承續(xù)關(guān)系。側(cè)面款:“道子畫,鐘葵(馗)圖,左握劍,右拂須。仗神力,驅(qū)鬼奴。唐故事,今重橅(?。!币晕后w雙刀陽刻,款面似碑刻那樣施以界格,以加強(qiáng)視覺上的整體效果,另有行草小字長款,運(yùn)刀靈動,透露出溫潤渾穆之趣。該款以圖文并茂的形式展現(xiàn),在視覺上塑造出一個理想中的“鐘馗”形象,而在語言文本中,則述說其驅(qū)邪納福藝術(shù)形象建構(gòu)之始末,賦予其更深層次的文化涵義。

    此外,以圖文合款的典例還可見于“汪氏印信大利”“梅墟草堂”等印,在此不作贅述。

    結(jié)語

    作為印章藝術(shù)重要組成部分的邊款雖然依附于印章而存在,但在篆刻作為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式之后,邊款的創(chuàng)作和審美已逐漸凸顯其價值,成為相對獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)媒介,并被稱為“微型碑刻”。[14]近世海上印人頗為重視印款創(chuàng)作,且多能自成風(fēng)貌,獨(dú)樹一幟。在這其中,朱復(fù)戡無疑是一個重要代表,他十分注重對印款形式美的追求,且能師古不泥,自辟蹊徑,極變化之能事。其印款取法范圍甚廣,款識文字舉凡漢晉磚銘、古璽繆篆、秦詔石鼓等均有借鑒,圖像元素則有三代吉金紋飾、漢畫、造像等,不勝枚舉。文字排布多樣,款字或陽,或陰,或朱白相間,格式橫豎錯落、異彩紛呈,有其自身獨(dú)立的藝術(shù)美感,儼然一幅幅獨(dú)立存在的完整作品。

    篆刻藝術(shù)是印面、邊款兩位一體的完整藝術(shù)創(chuàng)作。印面的藝術(shù)表現(xiàn)和邊款文字是相輔相成、互為補(bǔ)充的有機(jī)整體,一件從內(nèi)容到形式皆趨向完善的作品,其藝術(shù)表現(xiàn)力和蘊(yùn)含的人文精神能夠帶給讀者一詠三嘆、回味無窮的藝術(shù)想象空間。[15]朱復(fù)戡在印款上的卓越成就和成功經(jīng)驗,具有典范意義,應(yīng)予以借鑒、學(xué)習(xí)。藝術(shù)想要發(fā)展,抑或我們想要超越前人,需要立足傳統(tǒng),開拓創(chuàng)新,其途徑之一或許正如朱氏所說:“現(xiàn)在考古發(fā)掘經(jīng)常出土古代書法資料,有志者當(dāng)從此處留心,下功夫,可以超越前人,因為前人不如今人出土資料看得多?!盵16]

    注釋:

    [1]馮廣鑒.天外昂首 藝林獨(dú)步——再賞朱復(fù)戡書法篆刻藝術(shù)[J].書法,2016(12):108—119.

    [2]趙冠群.力可扛鼎 絕無媚態(tài)——論朱復(fù)戡先生篆刻邊款藝術(shù)[G]//馮廣鑒.朱復(fù)戡藝術(shù)研究文集(第二輯).上海:上海書畫出版社,2016:389—400.

    [3]此印,馮廣鑒《朱復(fù)戡篆刻集》,上海書畫出版社2007年版中錄為“潛龍”一印,附“平陽”“汪氏之璽”二款,《海派代表篆刻家系列作品集·朱復(fù)戡》一書中則將此二面款計印面算,記為五印,邊款錄“春暉堂藏”。筆者結(jié)合原石資料分析,認(rèn)為“平陽”“汪氏之璽”應(yīng)為款識。

    [4]朱復(fù)戡先生曾為其師張美翊雕琢磚硯,后在其鼓勵下,開始著手鐫刻《石鼓文》,二人信中多次商討底本,并托人于青田訂購佳石。參見《新美域:菉綺閣課徒書札》,《新美域》雜志2008年版中所載致朱百行18、致朱百行20、致朱百行34、致朱百行52等信札。

    [5]侯學(xué)書.朱復(fù)戡年表(上)[J].徐州師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2003(3):159.

    [6]韓天衡.五百年印章邊款藝術(shù)初探[M].上海:上海書店出版社,1993:62.

    [7]蘆海嬌.篆刻邊款創(chuàng)作的思考[J].中國書法,2015(5):172.

    [8]馬為驥.書法空間創(chuàng)造中的主客觀統(tǒng)一芻議[J].大學(xué)書法,2020(5):145.

    [9]馬國權(quán).近代印人傳[M].上海:上海書畫出版社,1998:375.

    [10]侯學(xué)書.朱復(fù)戡年表(上)[J].徐州師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2003(3):159.

    [11]“忒翁長壽”一印見唐存才《海派代表篆刻家系列作品集·朱復(fù)戡》。其印款為:“卅五年八月,百行為忒翁刻?!笨钗纳隙烁娇跳P鳥紋樣以作裝飾之用,形象參考古代器物上的神鳥,長尾逶迤,昂首挺胸,形態(tài)優(yōu)雅。唐存才.海派代表篆刻家系列作品集·朱復(fù)戡[M].上海:上海書畫出版社,2018:11.

    [12]張戈.淺談朱復(fù)戡先生的篆刻邊款藝術(shù)[G]//朱復(fù)戡藝術(shù)研究會.朱復(fù)戡藝術(shù)研究文集.上海:上海書畫出版社,2007:161.

    [13]馮廣鑒.朱復(fù)戡書法篆刻·序[M].上海:上海書畫出版社,2011.

    [14]夏軍寅.款從書出——錢君匋印章的邊款藝術(shù)[D].南京:南京藝術(shù)學(xué)院,2015:32.

    [15]朱琪.消逝的維度——印章實用功能的消解與當(dāng)代篆刻邊款敘事功能的式微[J].書法賞評,2017(6):18.

    [16]《師門聆記》系朱復(fù)戡部分門徒據(jù)聆聽教誨筆記整理而成。載馮廣鑒.朱復(fù)戡墨跡遺存·論書卷[M].上海:上海書畫出版社,2009:149—150.

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