兩宋《清平樂(lè)》詞調(diào)淺論

葉小舟

《清平樂(lè)》原為唐教坊曲名，后用作詞牌，在宋代成為使用較普遍的詞調(diào)。目前唐宋詞研究領(lǐng)域內(nèi)對(duì)這一詞調(diào)的單獨(dú)研究相對(duì)較少，本文擬通過(guò)對(duì)題材、章法、聲情的探討，結(jié)合具體詞作，分析兩宋《清平樂(lè)》詞的整體特點(diǎn)，以期填補(bǔ)對(duì)于這一詞調(diào)研究的相對(duì)空缺。

一、兩宋《清平樂(lè)》詞調(diào)題材

在宋詞繁榮的背景下，《清平樂(lè)》詞在題材選擇上也有相當(dāng)大的豐富性和跳躍性，展示多方面的社會(huì)生活，其中較有代表性的有寫(xiě)景、閨情、詠物三類題材。

景物描寫(xiě)是中國(guó)古典詩(shī)詞的重要組成內(nèi)容，宋詞的寫(xiě)景藝術(shù)更是到了很高的境界。與慢詞相比，《清平樂(lè)》作為小令，更適合表現(xiàn)瞬間的體悟與情感，此時(shí)景物的選擇便格外重要。兩宋《清平樂(lè)》寫(xiě)景題材的詞作中，運(yùn)用景物構(gòu)成畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)人物心理狀態(tài)的居多，雖表現(xiàn)的思想情感各有差異，但大致為傷春悲秋、離別相思、寂寞悲苦等，而表現(xiàn)豪邁激越情感的較少，因此總體上這類題材的《清平樂(lè)》詞多為婉約之風(fēng)。如晏殊《清平樂(lè)·金風(fēng)細(xì)細(xì)》，選用梧桐葉、紫薇朱槿、雙燕、銀屏等古詩(shī)詞中的典型意象，構(gòu)成一個(gè)完整的畫(huà)面，在景物層疊中展示人物獨(dú)居落寞的心境。

敘寫(xiě)閨情時(shí)，《清平樂(lè)》詞多寫(xiě)深庭大院閨閣繡戶中女子的情感世界，其中對(duì)景、物的描繪都帶有相思愁苦的色彩，但即便如此，詞作整體風(fēng)格卻不是香艷富貴，更多呈現(xiàn)出清婉、雅麗、含蓄的風(fēng)格。如陳允平《清平樂(lè)·鳳城春淺》，全詞寫(xiě)纏綿悱惻的閨怨之情，又在藝術(shù)上有鮮明的風(fēng)格，平和中帶有凄迷哀婉，有清麗的氣質(zhì)，而不是一味華美綺麗。

詠物詞是宋詞重要題材類型之一，《清平樂(lè)》詞中詠物題材較多的是詠植物、天象、飲食、生活用具等。這些詞作大多不限于單純?cè)佄?，更多地注重寄托情思于其中，以物展示出人的心理世界和悲喜情緒，將人的形象投射在物體上，寫(xiě)物也能營(yíng)造出特定意境來(lái)抒發(fā)情感，讀來(lái)顯得靈動(dòng)悠長(zhǎng)。如孫道絢《清平樂(lè)·雪》便是通過(guò)吟詠雪來(lái)展示一位女子一喜一嗔的神情和起伏的心理狀態(tài)，這就不單純只描摹物體本身，而進(jìn)入了一個(gè)新境界。

二、兩宋《清平樂(lè)》詞調(diào)章法

劉熙載在《藝概·詞概》中提出詞章法的重要性：“詞以煉章法為隱，煉字句為秀。秀而不隱，是猶百琲明珠，而無(wú)一線穿也?！薄肚迤綐?lè)》為雙調(diào)小令，缺乏長(zhǎng)調(diào)慢詞的鋪敘形式，在詞體格式和字?jǐn)?shù)上都有限，因此謀篇布局就格外重要，詞人往往通過(guò)別出心裁的章法體現(xiàn)詞的獨(dú)特風(fēng)格。下面分別從起句、過(guò)片、結(jié)句三方面做探討。

（一）起句

兩宋的《清平樂(lè)》詞中，最常見(jiàn)的起句方式是以景起句，以景物開(kāi)篇，營(yíng)造切合主題的場(chǎng)景，后因景生情或發(fā)表議論，最終帶出詞的主旨。如辛棄疾《清平樂(lè)·題上盧橋》：“清溪奔快。不管青山礙。”由景起句，可做到層層遞進(jìn)，從表面逐步向深處挖掘，有了先前景色的烘托，之后抒情或議論時(shí)便可使讀者格外感到情感的強(qiáng)烈。

其次是以設(shè)問(wèn)起句。這種起句方式是很吸引讀者的做法，先設(shè)一問(wèn)題、立一懸念、點(diǎn)名題意，接著申發(fā)出一系列描寫(xiě)，豐富對(duì)問(wèn)題的回答，在此過(guò)程中抒發(fā)情感。如呂本中《清平樂(lè)·故人何處》：“故人何處。同在江南路。”通過(guò)設(shè)問(wèn)起句，使得詞的意境也更為深遠(yuǎn)。

再有以敘事起句，開(kāi)篇就設(shè)定一個(gè)情境，交代一件事，之后由這件事出發(fā)引出下文所見(jiàn)所聞所感和事情的結(jié)局。如晏幾道《清平樂(lè)·留人不住》：“留人不住。醉解蘭舟去?！?/p>

（二）過(guò)片

詞由上片轉(zhuǎn)入下片即為“過(guò)片”，詞上下片首句句法相同為“不換頭”，句法不同為“換頭”，《清平樂(lè)》詞的過(guò)片是換頭的。對(duì)于《清平樂(lè)》這樣簡(jiǎn)短的小令來(lái)說(shuō)，過(guò)片是詞的主干部分，往往對(duì)詞的成敗起著關(guān)鍵作用。這一詞調(diào)過(guò)片方式豐富，較常見(jiàn)的有三類：

第一，承接式過(guò)片筆斷意續(xù)。此類過(guò)片經(jīng)常借今昔對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比來(lái)抒情，過(guò)片引渡時(shí)序變化、時(shí)間推移、虛實(shí)轉(zhuǎn)換，如張炎《清平樂(lè)·采芳人杳》：“去年燕子天涯，今年燕子誰(shuí)家？”承接了上片所見(jiàn)春色，同時(shí)將下文聽(tīng)雨感嘆時(shí)光自然地引出，過(guò)渡順暢。

第二，遞進(jìn)式過(guò)片承上啟下。這種過(guò)片方式非常常見(jiàn)，由于許多詞都是上景下情的類似結(jié)構(gòu)，上下過(guò)渡使得寫(xiě)景狀物轉(zhuǎn)為議論抒情。如徐逸《清平樂(lè)·風(fēng)韶雨秀》：“爭(zhēng)須攜手踏青。人生幾度清明?！睘檫f進(jìn)式過(guò)片，上片寫(xiě)春日風(fēng)雨、把酒憑欄等畫(huà)面，下片由此句轉(zhuǎn)為感嘆，將感慨心情直接表達(dá)出來(lái)。

第三，轉(zhuǎn)折式過(guò)片另辟新境。有不少詞人在對(duì)一詞調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)能巧妙發(fā)起新意，如賀鑄《清平樂(lè)·厭厭別酒》：“無(wú)端不系孤舟。載將多少離愁?！鄙掀瑢?xiě)送別時(shí)執(zhí)手?jǐn)M歸期的畫(huà)面，到下片做一轉(zhuǎn)折，場(chǎng)景切換至送別后其中一方乘孤舟隨波漂流，暗自吞吐離愁。雖是轉(zhuǎn)折另起一筆，但場(chǎng)景的切換十分自然，沒(méi)有生硬之感，在上片的送別場(chǎng)面之上轉(zhuǎn)為更深一層，濃濃的離別之苦、相思之愁就自然流露而出。

（三）結(jié)句

詞作的結(jié)句須收束全詞，體現(xiàn)主題的同時(shí)留有余味。小令字?jǐn)?shù)有限，收尾如果能夠在符合全詞基調(diào)的基礎(chǔ)上峭拔有力地收束完畢或蕩起漣漪引人尋味，那么無(wú)疑會(huì)為整首詞加分許多?！肚迤綐?lè)》詞的結(jié)句為兩個(gè)六言句，整首詞章法的最精要之處也在此得到體現(xiàn)。

從審美效果看，兩宋《清平樂(lè)》詞的結(jié)句可分為余韻無(wú)窮和另開(kāi)新境兩類。余韻無(wú)窮的結(jié)句如黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)·春歸何處》：“百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇?！彪m然黃鸝已經(jīng)飛過(guò)薔薇，但詞人的春愁沒(méi)有得到消解，仍蔓延開(kāi)來(lái)。詞雖結(jié)束，讀者卻仍能感受到詞的意境和所傳達(dá)的情緒，這便是余韻不盡的結(jié)句帶來(lái)的美感。

另開(kāi)新境也不失為一種有特色的結(jié)句方式，在快要收尾時(shí)突然展現(xiàn)出一個(gè)與之前極力刻畫(huà)所不同的境界，如運(yùn)用得當(dāng)也是極高明的寫(xiě)法。如侯置《清平樂(lè)·詠橄欖燈球兒》：“試問(wèn)苦人滋味，何如插鬢風(fēng)流?！鼻拔娜慷荚趯?xiě)燈球兒的內(nèi)外之形，描摹狀貌，而到結(jié)句時(shí)卻筆鋒一轉(zhuǎn)不再寫(xiě)燈球本身，而是回到了人身上，忽然大有了嘆息傷痛之感，主旨也一下子被拔高。

三、兩宋《清平樂(lè)》詞調(diào)聲情特征

聲情特征是指詞通過(guò)字聲、韻位、句式等的分布組合，使其形式富有情感力量。詞又被稱為“曲子詞”，初創(chuàng)時(shí)是為配合樂(lè)曲進(jìn)行演唱的，因此詞的聲情與其音樂(lè)性密不可分。由于詞樂(lè)曲譜的失傳，各詞調(diào)聲情音貌探究起來(lái)不容易，但這不代表聲情研究不可行，各類文獻(xiàn)資料已經(jīng)提供了大量依據(jù)與參考，本文主要從格律和韻位安排方面做分析。

（一）格律與聲情

在詞調(diào)格律的探究中，一般以詞家較早又普遍使用的一個(gè)詞調(diào)體格為標(biāo)準(zhǔn)，稱其為“正體”或“正格”。以“正體”“正格”為基礎(chǔ)，同一詞調(diào)中句法字?jǐn)?shù)韻腳與之不同的體格被稱為“變體”“變格”?！肚迤綐?lè)》是兩宋時(shí)期被各家較為普遍使用的詞調(diào)，它的體式也相對(duì)較為固定，正體格律為：

中平中仄，中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中仄中平中仄。

中平中仄平平，中平中仄平平。中仄中平中仄，中平中仄平平。

此正體格律為平仄韻轉(zhuǎn)換格，上闋22字，四仄韻;下闋24字，三平韻，上下片基本句式為：四五七六，六六六六。唐宋詞的句式，整體可分為三種：整齊型、交錯(cuò)回環(huán)型、錯(cuò)綜型?！肚迤綐?lè)》詞調(diào)屬于整齊型，句式整潔輕快，在聲情上表現(xiàn)出清麗平穩(wěn)。但整齊之中句式也有細(xì)微變化，上片長(zhǎng)短句結(jié)合，配合仄韻顯得更為跌宕起伏;下片用六言的雙音節(jié)奏，配合平韻顯得舒徐綿長(zhǎng)，前后層次分明。平穩(wěn)基調(diào)與和婉整體特征下富于變化的聲情，從激越凄切到爽朗靈動(dòng)多種特點(diǎn)皆可以囊括于內(nèi)，使得許多題材內(nèi)容在這一詞調(diào)中都可得到較好展現(xiàn)。

（二）韻位與聲情

從韻位分部看，《清平樂(lè)》詞調(diào)“上片……連協(xié)四仄（亦可協(xié)上、去），顯示緊促;下片……換協(xié)三平，轉(zhuǎn)成舒緩。上急迫而下纏綿，宜于表達(dá)兩種不同情感的變化”。詞上下片平仄互換，前急促后轉(zhuǎn)為舒緩，層次豐富，在情緒表達(dá)上有較大適應(yīng)性。以辛棄疾《清平樂(lè)·獨(dú)宿博山王氏庵》為例，上片全部用仄協(xié)，句句押韻，顯得較為急促，韻腳的緊密安排適合表現(xiàn)詞人緊張又無(wú)能為力的心情。到下片轉(zhuǎn)平，第三句并改仄收，隔句一協(xié)，便顯得和緩有序，也逐漸有悠長(zhǎng)纏綿之感，流美又留有間隔的平聲韻顯得婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。上闋四個(gè)緊密相連的仄聲韻所產(chǎn)生的緊張急迫感，到下闋被舒緩放平許多，在疏密對(duì)比中，聲情也顯得富于變化，有起伏波瀾。

結(jié)語(yǔ)

《清平樂(lè)》原為唐教坊曲名，淵源深遠(yuǎn)。兩宋這一詞調(diào)的詞，在題材上多有寫(xiě)景、閨情、詠物三類。寫(xiě)景詞多運(yùn)用景物描寫(xiě)表達(dá)傷春悲秋、悲戚寂寞的情感;閨情詞著重表現(xiàn)思婦的幽怨心情，有清婉哀迷之風(fēng);詠物詞多以物展示出人的心理狀態(tài)、悲喜情緒，營(yíng)造氛圍抒發(fā)特定情感。

在章法方面，兩宋《清平樂(lè)》詞常常將起句的作用發(fā)揮得符合詞作本身要表現(xiàn)的意境、主題，主要有以景起句、以設(shè)問(wèn)起句、以敘事起句三種。過(guò)片豐富多樣，將詞中情感或議論表達(dá)得更為深入濃厚，主要有承接式過(guò)片、遞進(jìn)式過(guò)片、轉(zhuǎn)折式過(guò)片三種。結(jié)句收束全詞，耐人尋味，有余韻無(wú)窮和另開(kāi)新境兩種。

在聲情關(guān)系方面，兩宋《清平樂(lè)》詞的格律在整齊中具有變化，聲情在平穩(wěn)和婉的基調(diào)下可以體現(xiàn)出先急后緩、感傷低沉、清新自然等多種特點(diǎn)。上下片平仄互換，前緊促后轉(zhuǎn)為舒緩，在韻位疏密對(duì)比中可見(jiàn)聲情之多樣。