借助化妝造型塑造舞臺(tái)人物性格的策略

摘要：在舞臺(tái)人物的造型上，需要通過化妝使演員能夠呈現(xiàn)出舞臺(tái)人物的內(nèi)在性格以及外在特征，而這也是化妝造型的主要目標(biāo)。通過化妝造型能夠使演員在舞臺(tái)上更好地對(duì)人物形象進(jìn)行表現(xiàn)，并且還能夠使舞臺(tái)呈現(xiàn)更加出色的效果。因此，本文從舞臺(tái)人物性格的表現(xiàn)方式以及化妝塑造方式和在化妝造型中需要注意的問題入手，對(duì)舞臺(tái)化妝造型塑造人物性格的策略進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：化妝造型 塑造 舞臺(tái) 人物性格

人們的外部特征是由于人們的內(nèi)心思想所反映出來的，因此，通過化妝造型能夠?qū)⑷宋锝巧谋举|(zhì)特征表現(xiàn)出來。化妝造型師要首先對(duì)人物的形象、年齡以及性格等因素進(jìn)行考慮，還要對(duì)一些人物內(nèi)心的鮮明特征進(jìn)行外在體現(xiàn)，這樣才能夠在舞臺(tái)上使演員更好地表現(xiàn)出人物的特征和性格，從而塑造出一個(gè)個(gè)更加鮮活的人物形象，使舞臺(tái)的整體效果達(dá)到最佳狀態(tài)。

一、舞臺(tái)人物性格化妝造型的特征表現(xiàn)

在舞臺(tái)人物化妝造型的設(shè)計(jì)工作中，要深入了解人物的特征所在。由于人物的性格眾多，因此，作為化妝造型師，如何能夠迅速感知到人物身上的顯著性格特征以及外貌特征，就顯得尤為重要。只有將人物性格特征表現(xiàn)出來，才能夠使觀眾更好地感受到人物生活的社會(huì)環(huán)境以及角色自身的性格特征等，而這些都是一個(gè)化妝造型師在工作中需要著重思考的問題。因此，對(duì)舞臺(tái)人物化妝造型的特征表現(xiàn)，需要從以下三個(gè)方面分析。

（一）人物生理特征的表現(xiàn)

由于人們的骨骼形狀不同，每個(gè)人的長相都不同，臉型和五官比例上都會(huì)有一定的差距。按照臉型來劃分，就有國字臉、目字臉以及申字臉等等。而五官之中，眉毛又有一字眉、劍眉和柳葉眉等一些區(qū)別。眼睛的區(qū)分有杏仁眼、丹鳳眼等等;鼻子有酒糟鼻、大象鼻、鷹鉤鼻等等，而人們?cè)趯?duì)于另一個(gè)人的外觀進(jìn)行描述的時(shí)候，通常都會(huì)對(duì)于這個(gè)人顯著的特征進(jìn)行描述，這樣更容易讓他人產(chǎn)生聯(lián)想。因此，化妝造型師在戲劇舞臺(tái)的化妝造型工作中，要首先按照人們對(duì)于外觀的區(qū)分，將一些特征體現(xiàn)在演員臉上，使演員的整體化妝造型更加貼合角色，而這種方式就可以稱之為對(duì)人物生理特征的表現(xiàn)。

（二）人物生活經(jīng)歷的體現(xiàn)

每個(gè)人所經(jīng)歷的生活和所處的環(huán)境不同，那么，即使是在同一個(gè)年齡段，人們之間的差距也是很明顯的，比如說，人們?nèi)绻L期心情和精神比較好，整個(gè)人就會(huì)顯得容光煥發(fā);而如果一個(gè)人長期生活在較為艱苦的環(huán)境中，那么就會(huì)面色蠟黃，皺紋較多。因此，不同的生活經(jīng)歷也會(huì)使角色呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)，在對(duì)人物進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候，要通過化妝造型的方式使演員能夠更加真實(shí)地還原人物的狀態(tài)。比如，我們耳熟能詳?shù)摹都t樓夢(mèng)》中，賈母和劉姥姥雖然年齡差不多，但是整個(gè)人的外在卻千差萬別，這就是與人物的生活經(jīng)歷相關(guān)的。因此，化妝師在對(duì)人物進(jìn)行刻畫的時(shí)候，要首先了解角色的生活經(jīng)歷，然后再塑造出符合人物生活經(jīng)歷的造型。

（三）人物所處社會(huì)環(huán)境的投射

不同的角色出生在不同的環(huán)境中，由于時(shí)代不同、民族不同以及文化程度不同，會(huì)受到不同的教育，并且擁有不同的興趣愛好，而這些因素都會(huì)使一個(gè)人的氣質(zhì)發(fā)生變化。人類的性格有很多種，在對(duì)角色的性格特征進(jìn)行研究的時(shí)候，首先就要考慮到其自身所處的環(huán)境因素。在不同的社會(huì)環(huán)境中，會(huì)接觸到不同的人群，也就會(huì)形成不同的性格。雖然人的性格有天生的一面，但是后天的生活經(jīng)歷也會(huì)對(duì)人們的性格產(chǎn)生影響。作為化妝師，要對(duì)這些內(nèi)容進(jìn)行深刻的思考，要認(rèn)真觀察，這樣才能夠更好地完成對(duì)于人物的外部形象塑造工作。

二、舞臺(tái)人物性格化妝造型的塑造方法

由于演員和其要塑造的角色之間是存在一定差距的，因此，作為化妝造型師來說，首先，要對(duì)演員的頭結(jié)構(gòu)以及五官和皮膚狀態(tài)進(jìn)行調(diào)整，通過使用一些化妝品和須發(fā)道具等等，使演員和角色之間能夠更加貼近，減少演員和角色之間的差距，能夠使觀眾在觀看的時(shí)候，更加具有代入感。因此，在對(duì)于舞臺(tái)人物性格進(jìn)行化妝造型的時(shí)候，需要通過以下三點(diǎn)分析。

（一）生理細(xì)節(jié)的提煉

人們的面部有著不同的特征，因此，化妝造型師要善于利用角色的生理細(xì)節(jié)，通過對(duì)角色生理細(xì)節(jié)的擴(kuò)大，使演員更好地表現(xiàn)出人物的性格特征。在很多著名的文學(xué)作品中，作者都會(huì)對(duì)一些形象進(jìn)行放大，讓人們對(duì)劇中的人物更加具有記憶點(diǎn)，比如，《威尼斯商人》中的吝嗇鬼，人們一想到這個(gè)角色，就會(huì)想到細(xì)小的眼睛、稀疏的頭發(fā)，而這些就是化妝師在對(duì)于人物塑造的時(shí)候，需要自己把握的關(guān)鍵元素。找到角色身上的顯著特征，并且運(yùn)用造型的方式把它呈現(xiàn)出來。要想達(dá)到這樣的效果，就需要化妝師在生活中多多觀察，還要有長期的藝術(shù)累積，才能夠更好地發(fā)揮出角色的外形特征。

（二）須發(fā)的設(shè)計(jì)運(yùn)用

人們的年齡與性格之間，也是具有一定聯(lián)系的。隨著年齡的增長，人們的性格也會(huì)發(fā)生改變。而須發(fā)則是人們?cè)诳吹浇巧珪r(shí)的第一特征，因此，在對(duì)人物形象進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候，要重視須發(fā)設(shè)計(jì)。通過須發(fā)設(shè)計(jì)能夠讓人們一眼看出人物的年齡以及性格特征。比如，張飛這一形象，人們想到他就會(huì)聯(lián)想到一頭茂盛濃黑的頭發(fā)和滿臉的絡(luò)腮胡。而想到一些反派人物的時(shí)候，就會(huì)想到八字胡等等。由此可見，須發(fā)也能夠幫助造型整體更加貼近角色。在實(shí)際的運(yùn)用上，一定要注意對(duì)人物的特征以及劇本的情境內(nèi)容仔細(xì)考慮后再進(jìn)行設(shè)計(jì)。

（三）舞臺(tái)特征的表現(xiàn)

在舞臺(tái)上，人物的妝發(fā)通常都需要一定的夸張效果，從而體現(xiàn)出所扮演的角色的特征。但是這種夸張是基于真實(shí)的特征來說的，在舞臺(tái)中通過化妝體現(xiàn)人物性格也是一樣的。由于舞臺(tái)的大小，燈光和時(shí)間各種因素的影響，所以，舞臺(tái)上適當(dāng)?shù)目鋸堅(jiān)煨?，是能夠被大部分人接受的。在我國的傳統(tǒng)京劇表演中，通過演員的臉譜就能夠讓觀眾直接知道演員所飾演的角色是誰，這就是對(duì)人物進(jìn)行區(qū)分的可視化特征。雖然說這種化妝模式是具有固定程序的，但實(shí)際上也能夠直接反映出人物性格。在舞臺(tái)上，對(duì)人物特征進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候，需要適當(dāng)夸張，通過夸張的技法運(yùn)用，能夠讓觀眾更好地了解到角色的特點(diǎn)。

三、舞臺(tái)人物性格化妝造型的策略

（一）遵循藝術(shù)邏輯

在舞臺(tái)化妝造型上，尋找人物的性格細(xì)節(jié)，能夠幫助人們形成藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和審美。雖然說一個(gè)人物可以有許多種性格特征，但是在塑造的時(shí)候，不能把人物所有的性格特征都表現(xiàn)出來，否則就會(huì)導(dǎo)致畫蛇添足的情況發(fā)生。比如，在戲劇《驢得水》中，鐵匠的妻子雖然有著傳統(tǒng)家庭婦女的一面，對(duì)丈夫十分敬重，但是后續(xù)的劇情中，又存在鐵匠妻子大鬧學(xué)校的情節(jié)。因此，在對(duì)這個(gè)人物進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，就可以首先體現(xiàn)出她較黑的膚色，表現(xiàn)出勞動(dòng)?jì)D女的特征，然后再在人物的嘴角畫上一顆大痣，這樣，就能夠讓觀眾既能感受到她原本的性格特征，又能夠?yàn)楹罄m(xù)她大鬧學(xué)校時(shí)做好鋪墊，塑造人物性格。因此，在對(duì)角色的設(shè)計(jì)上，要懂得分析和取舍，才能夠更好地表現(xiàn)。

（二）追求藝術(shù)真實(shí)

雖然說藝術(shù)源于生活，但是對(duì)人物的塑造上，絕不能直接將生活搬上舞臺(tái)。藝術(shù)的真實(shí)和生活的真實(shí)不同，藝術(shù)的真實(shí)是為了讓觀眾的心理感受到真實(shí)感。因此，在舞臺(tái)化妝造型中，要通過對(duì)冷色調(diào)的運(yùn)用來反映出一些反面角色的人物特征，雖然這不是生活中的常態(tài)，但卻是化妝師通過利用人們的色彩心理而形成的效果，所以，就能夠給人們真實(shí)的感受。因此，作為一名化妝師，也要不斷加強(qiáng)自身藝術(shù)審美能力的提升，多多進(jìn)行藝術(shù)累積，這樣在進(jìn)行化妝造型設(shè)計(jì)時(shí)就能夠?qū)⑸畹恼鎸?shí)進(jìn)行藝術(shù)加工，然后再呈現(xiàn)出一個(gè)良好的舞臺(tái)效果。在設(shè)計(jì)上，要清晰地認(rèn)知人物應(yīng)該主要表現(xiàn)什么，什么內(nèi)容只需要點(diǎn)綴，這樣就能夠使自身的形象思維能力不斷地強(qiáng)化，最終，能夠在舞臺(tái)人物性格化妝造型工作中，更好地發(fā)現(xiàn)人物的特質(zhì)，并通過化妝和造型，表現(xiàn)出人物的性格。

（三）切忌模式化和面具化

人們的性格是很復(fù)雜的，即使是同一個(gè)人也會(huì)具有不同的性格表現(xiàn)，所以，對(duì)于一個(gè)人物的性格，是很難用一個(gè)形容詞來進(jìn)行概括的。也就是說，一些看似活潑樂觀的人，可能也有不為人知的消極的一面。一些看似單純老實(shí)的人，可能也有自私自利的一面。對(duì)人物性格的表現(xiàn)上，從來沒有一個(gè)固定的要求。所以，造型師在對(duì)人物性格進(jìn)行塑造的時(shí)候，不能過于模式化和面具化，直接把人物按照自己掌握的知識(shí)和以往的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行分類，然后進(jìn)行表現(xiàn)，這樣的人物造型是缺乏深度的。

四、結(jié)語

良好的化妝造型能夠幫助演員在表演過程中，使觀眾更好地感知到人物的特征以及性格。因此，化妝造型對(duì)角色人物的性格塑造具有重要的作用。作為化妝造型師，首先要了解角色人物的生理特征和生活經(jīng)歷以及當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境，使整體造型能夠更加貼近人物原型。其次，要用多樣化的塑造方式，使人物整體看起來更加鮮活靈動(dòng)，避免出現(xiàn)化妝造型出來的人物千篇一律、過于死板的問題。通過化妝造型，使角色還原度更好，促進(jìn)舞臺(tái)效果提升，這是化妝造型師的研究重點(diǎn)。

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（作者簡(jiǎn)介：張瑞希，女，大專，蘭州飛天劇院，初級(jí)，研究方向：舞臺(tái)技術(shù)<化妝>）

（責(zé)任編輯 月嬌）