用創(chuàng)意視頻剪輯技術(shù)打造有影響力的節(jié)目

文/趙鑫

對(duì)視頻進(jìn)行剪輯是為了推進(jìn)敘事節(jié)奏，表達(dá)作品的主題思想，傳達(dá)影視節(jié)目的內(nèi)在思想，是創(chuàng)作高質(zhì)量的影視節(jié)目的重要技術(shù)手法。創(chuàng)新性的數(shù)字剪輯手法在畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)方面給影視節(jié)目的時(shí)空關(guān)系帶來了新的可能，增加了其創(chuàng)意性和可看性。傳統(tǒng)的剪輯形式對(duì)于影視節(jié)目效果的傳達(dá)影響逐漸變?nèi)?，探索新型的剪輯方式?duì)提升影視節(jié)目的影響力意義重大。

1.視頻剪輯技巧研究的現(xiàn)狀和意義

視頻剪輯是指在拍攝之后，將大量原始素材，包括已拍好的鏡頭素材和所需的其他音頻、圖片、動(dòng)畫等通過利用后期軟件進(jìn)行選取、切合組合成新的連續(xù)的、內(nèi)容傳達(dá)無誤的、并具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)作品。視頻剪輯是對(duì)視聽藝術(shù)的表達(dá)，是影視作品后期制作中最重要的環(huán)節(jié)。剪輯決定了影片的敘事結(jié)構(gòu)，控制著節(jié)目的表達(dá)節(jié)奏，好的剪輯技術(shù)可以帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入既定情境，調(diào)動(dòng)著觀眾的心理，帶動(dòng)觀眾的情緒感知，能夠決定影視節(jié)目的成敗。

目前，快節(jié)奏的社會(huì)環(huán)境，大多數(shù)人都會(huì)選擇在空閑時(shí)間觀看影視作品來進(jìn)行放松。攝影技術(shù)也在不斷完善，影視節(jié)目的內(nèi)容越發(fā)豐富，畫面語(yǔ)言的表達(dá)力也隨之增強(qiáng)，但是僅靠畫面已經(jīng)不能準(zhǔn)確傳達(dá)出創(chuàng)作者的意圖，傳統(tǒng)的剪輯法已無法滿足當(dāng)代觀眾的視覺需求。影視節(jié)目的激烈競(jìng)爭(zhēng)，對(duì)后期技術(shù)的要求也越來越高。央視一直在尋求節(jié)目的創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)之路，各文化類節(jié)目也取得了一些成績(jī)，像《朗讀者》《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》等以弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化為主題的綜藝節(jié)目如一股清流脫穎而出，吸引了很多受眾。

在傳統(tǒng)的剪輯過程中，最高標(biāo)準(zhǔn)就是要保持動(dòng)作的連貫性和流暢性，讓剪接點(diǎn)越不明顯越好，讓觀眾感覺不到剪輯的痕跡，來達(dá)到敘事的整體完整；同時(shí)，注重剪輯的最小單位，鏡頭之間的轉(zhuǎn)化，讓剪輯更符合觀眾的思維方式。傳統(tǒng)的長(zhǎng)鏡頭無法完成復(fù)雜多變的時(shí)空轉(zhuǎn)換，尤其是時(shí)間較長(zhǎng)的鏡頭，而數(shù)字技術(shù)完美地解決了這一問題，這種長(zhǎng)鏡頭能夠很好地將觀眾帶入到敘述情境中，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入創(chuàng)作者要表達(dá)的感情中去。

數(shù)字剪輯時(shí)代的到來意味著剪輯技術(shù)在技術(shù)角度和藝術(shù)角度的雙向提升。過去在一些傳統(tǒng)剪輯中慣用的剪輯效果更易實(shí)現(xiàn)，更加多變，對(duì)于貼切、過場(chǎng)、升格、多格畫面、平行剪輯等手法的運(yùn)用，創(chuàng)意性十足，使得空間敘事更加具有張力，重組了碎片化敘事，加劇了戲劇沖突，也讓影視節(jié)目的節(jié)奏更加引人入勝。在受眾體驗(yàn)上，視覺沖擊力和情緒傳達(dá)也更加強(qiáng)烈。后期數(shù)字剪輯技術(shù)與數(shù)字鏡頭相配合，為觀眾帶來了全新的視覺快感，利用數(shù)字繪景、人物摳像、虛擬攝影機(jī)、人物動(dòng)作捕捉等具有視覺特效的創(chuàng)意性剪輯手法，不僅豐富了影視節(jié)目的內(nèi)容結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化了敘事藝術(shù)，讓影視節(jié)目的深度、情感表達(dá)更具表現(xiàn)力，為觀眾帶來更好的、更加細(xì)膩的觀賞體驗(yàn)。

2.創(chuàng)意視頻剪輯技術(shù)對(duì)節(jié)目影響力的打造

2.1 超現(xiàn)實(shí)鏡頭運(yùn)動(dòng)的模擬帶來了節(jié)目效果的可觀性

超現(xiàn)實(shí)鏡頭是在已拍攝好的素材之上，利用數(shù)字合成技術(shù)綜合制作出的鏡頭，這種鏡頭的最大特征就是無法通過常規(guī)拍攝手法完成，而且通常這類鏡頭是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活和客觀物理形式上并不能夠想象和達(dá)到的運(yùn)動(dòng)模式，像是極細(xì)小的細(xì)胞粒子直接飛躍到宇宙中的這種夸張效果。[1]影視節(jié)目想呈現(xiàn)給觀眾的是一種逼真的效果，即便在可觀現(xiàn)實(shí)中并不能實(shí)現(xiàn)，但是只要符合我們的視覺規(guī)律，都是觀眾所能接受的。

電影《少年派的奇幻漂流》中利用了很多超現(xiàn)實(shí)鏡頭的鏈接效果，達(dá)到了奇幻般的場(chǎng)景，同樣在電影《羅拉快跑》中也利用了超現(xiàn)實(shí)鏡頭的手法。該鏡頭首先拍攝的是高空俯瞰的城市，然后則是攝影機(jī)的自由落體，速度之快，接著鏡頭搖身一轉(zhuǎn)便進(jìn)入到了一座空蕩的房屋，停留在房間的電話機(jī)上。自由落地的鏡頭利用常規(guī)拍攝方式無法實(shí)現(xiàn)，但是利用了數(shù)字技術(shù)使得鏡頭的銜接平滑流暢，從觀眾的視角出發(fā)，帶來了一系列視覺奇觀。雖然電影中很多效果因種種因素不能照搬到電視節(jié)目中，但很多想法體現(xiàn)可以互通采納。

央視節(jié)目《機(jī)智過人》是由中央電視臺(tái)和中國(guó)科學(xué)院共同主辦的一檔科學(xué)挑戰(zhàn)類節(jié)目，將人與機(jī)器放在對(duì)抗的兩邊進(jìn)行比拼，通過競(jìng)爭(zhēng)的形式突出我國(guó)人工智能的頂尖水平，讓科技與普通民眾之間的距離更近了一步。節(jié)目中經(jīng)常會(huì)對(duì)人機(jī)對(duì)戰(zhàn)的場(chǎng)景進(jìn)行細(xì)節(jié)化突出，但是在剪輯上還是常規(guī)的通過鏡頭轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)緊張刺激的效果，在機(jī)器人的表現(xiàn)和對(duì)背后科技技術(shù)的闡釋上缺乏一定新意，代入感不夠強(qiáng)。如果能夠?qū)⒊F(xiàn)實(shí)鏡頭運(yùn)用到這類細(xì)節(jié)中去，將機(jī)器人的強(qiáng)大能力進(jìn)行突出，在視覺上制造出一些常規(guī)人類無法完成的視角和動(dòng)態(tài)，會(huì)使節(jié)目的表現(xiàn)力大大提升，更加提高了節(jié)目的可觀性。如下圖鏡頭，舞臺(tái)上有多個(gè)機(jī)器人，需要用鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)出宏大新奇的感覺，讓觀眾感覺到震撼，但是在節(jié)目中僅是使用了廣角長(zhǎng)鏡頭給出了一個(gè)宏觀畫面，氣勢(shì)感不強(qiáng)；如果在這里通過三維動(dòng)畫融入或鋪設(shè)螞蟻視角機(jī)位拍攝，營(yíng)造出超現(xiàn)實(shí)鏡頭運(yùn)動(dòng)，則可以制造出機(jī)器人從頂部鋪面而來的壓制感，讓觀眾的感受更加直觀強(qiáng)烈，讓節(jié)目在視覺上更具有觀賞性和沖擊力，達(dá)到節(jié)目想要制造出的人與機(jī)器強(qiáng)烈競(jìng)爭(zhēng)的緊張感，也更利于節(jié)目創(chuàng)造者意識(shí)的表達(dá)，達(dá)到科技知識(shí)的普及作用。

2.2 蒙太奇技術(shù)對(duì)節(jié)目節(jié)奏的影響

電視節(jié)目的后期制作能夠充分體現(xiàn)出剪輯的魅力。蒙太奇作為基礎(chǔ)手法同樣可以通過創(chuàng)意加工，讓電視節(jié)目的節(jié)奏更加清晰明快，傳達(dá)出節(jié)目的創(chuàng)作意義。

蒙太奇其實(shí)是一種鏡頭銜接的藝術(shù)能力，將兩個(gè)或者多個(gè)鏡頭進(jìn)行組合拼接形成完整的故事情節(jié)，讓鏡頭語(yǔ)言更加豐富有趣。[2]這考驗(yàn)著后期工作者的選擇能力與邏輯呈現(xiàn)能力，常規(guī)剪輯只是將鏡頭按照既定發(fā)生順序鏈接在一起，缺少懸念和環(huán)境氣氛的營(yíng)造，節(jié)目常讓觀眾感到平淡，沒有新意。如何能夠做到有吸引力的剪輯，就要從觀眾的角度出發(fā)，找準(zhǔn)觀眾的心理節(jié)奏，高低起伏。節(jié)奏是一檔影視節(jié)目的靈魂，直接影響著節(jié)目的優(yōu)劣，好的電視節(jié)目可以通過完美的節(jié)奏把控牢牢吸引住觀眾，讓觀眾跟隨電視節(jié)目的鏡頭完成一趟心靈旅行。

對(duì)于剪輯師而言，在視頻剪輯過程中，他并不完全是一個(gè)簡(jiǎn)單完成這項(xiàng)工作的技術(shù)人員，同時(shí)也是一名普通的觀眾，剪輯時(shí)要充分掌握觀看者的心理，從普通觀眾的角度出發(fā)，完成剪輯工作。[2]

《快樂漢語(yǔ)》第三季作為央視 CCTV-4 出品的對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)類電視節(jié)目，體現(xiàn)出了后期剪輯制作技術(shù)的高超技藝，其對(duì)于蒙太奇手法的創(chuàng)意運(yùn)用非常嫻熟。每一期節(jié)目，都能夠明確地表達(dá)出本期的主題內(nèi)容，同時(shí)，還完美呈現(xiàn)了其所要達(dá)到的教育目標(biāo)。而且每一期節(jié)目與每一期節(jié)目之間的連貫性很好，吸引了很多觀眾對(duì)節(jié)目的追隨，不僅能夠完全理解教學(xué)內(nèi)容，還對(duì)節(jié)目產(chǎn)生了濃厚的興趣，體現(xiàn)出了剪輯的魅力。后期剪輯對(duì)節(jié)目效果有著非常重要的作用，剪輯師不僅要有極高的專業(yè)技能，還要對(duì)鏡頭語(yǔ)言的銜接十分熟練，保證節(jié)目的連貫性，對(duì)節(jié)目的主要思想進(jìn)行傳達(dá)，并讓觀眾享受其中，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的再創(chuàng)造。創(chuàng)意性蒙太奇技法的運(yùn)用讓技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合，對(duì)對(duì)外漢語(yǔ)電視教學(xué)節(jié)目的發(fā)展起到了促進(jìn)作用。

2.3 粒子動(dòng)畫與流體動(dòng)畫技術(shù)對(duì)影視節(jié)目的影響

粒子動(dòng)畫和流體動(dòng)畫作為剪輯特效，其原理是將物體的運(yùn)動(dòng)過程進(jìn)行數(shù)據(jù)元素化處理的一種數(shù)字特技。這種剪輯特效是遵循物理規(guī)律和數(shù)字建模原則，給物體帶來形態(tài)上的巨大改變。是在數(shù)字建模和物理規(guī)律的基礎(chǔ)上讓物體在形態(tài)上發(fā)生改變，帶來一種日常生活中無法見到的奇特景象。這種手法常見于記錄片節(jié)目中，能夠震撼描繪出某些自然景象。粒子動(dòng)畫的原理就是模擬自然界中物體間的相互作用，通過產(chǎn)生大量相似物體同時(shí)進(jìn)行獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的技術(shù)手法。例如，噴泉、雪花、沙塵暴等現(xiàn)象都可以通過粒子動(dòng)畫來呈現(xiàn)。通過對(duì)物體粒子的結(jié)構(gòu)，再對(duì)粒子的大小、方向和顏色還有速度進(jìn)行剪輯的控制，來達(dá)到不同的效果。電影《蜘蛛俠》中的角色“沙人”就是粒子動(dòng)畫的體現(xiàn)。還有《木乃伊》中的沙塵暴和甲蟲都是應(yīng)用了這種技法。

流體動(dòng)畫與粒子動(dòng)畫很相似，不過流體動(dòng)畫是應(yīng)用于液體景象的再造，粒子動(dòng)畫則是固體實(shí)物的分解重組。我們常見的血液、河流等都可以通過流體動(dòng)畫的剪輯技術(shù)進(jìn)行再加工來呈現(xiàn)實(shí)物的特征，表現(xiàn)力更強(qiáng)。如電影《終結(jié)者》的角色液體金屬人就是流體動(dòng)畫的應(yīng)用體現(xiàn)。

粒子動(dòng)畫也是集群動(dòng)畫中的一種，是一種大規(guī)模、大批量場(chǎng)面調(diào)度的畫面生成和控制的一種剪輯特技。在現(xiàn)實(shí)中，很多拍攝情況都會(huì)受到客觀條件的制約，無法達(dá)到強(qiáng)大的表現(xiàn)力，像是很多宏大的場(chǎng)面和氣勢(shì)恢宏的群聚場(chǎng)面利用集群動(dòng)畫就能夠起到觀眾期待中的效果表達(dá)。[3]智能集群動(dòng)畫每個(gè)元素個(gè)體的四周都擁有一個(gè)其獨(dú)立的空間，既保證了個(gè)體之間不發(fā)生碰撞、相互躲避，也能夠讓個(gè)體保持基本一致的方向運(yùn)動(dòng)。很多擬人化的自然角色就是利用了這類特效剪輯技術(shù)讓角色能夠從人類的五感視、聽、觸、嗅、味對(duì)周圍的環(huán)境帶來的刺激進(jìn)行及時(shí)的反應(yīng)，模仿人類的應(yīng)激行為，[4]進(jìn)行動(dòng)作控制和運(yùn)動(dòng)。使得角色更加生動(dòng)立體，也更具有人情味，能夠很好地拉近角色與觀眾的心理距離。

央視紀(jì)錄片頻道所播出的節(jié)目《全景自然》是一檔綜合類的記錄影像節(jié)目，通過對(duì)歷史、自然、科技等別樣風(fēng)景的展示，拍攝全球物種和故事，分布14個(gè)國(guó)家和地區(qū)。?？贞懭嬲故?，每一個(gè)系列都有不同主題，如太平洋系列就是著眼于描述太平洋海域豐富資源和浩瀚大洋中的生物多樣性。每集所有故事都圍繞一個(gè)飽含人類和動(dòng)物情感的主題進(jìn)行，令其能夠完美并出人意料地詮釋出太平洋的多種性格。該部紀(jì)錄片中就多次運(yùn)用了集群動(dòng)畫特效剪輯技術(shù)，對(duì)海洋、各類海洋生物的習(xí)性及變化進(jìn)行了豐富的描述，通過細(xì)節(jié)的塑造讓遠(yuǎn)離自然的觀眾們能夠身臨其境般感受到自然的魅力，仿佛其中一員跟隨海洋生物一路游走，進(jìn)入了一個(gè)奇妙的世界。[5]本系列中的有關(guān)中國(guó)海域的故事在構(gòu)建和設(shè)計(jì)上獨(dú)具匠心，通過新穎的鏡頭語(yǔ)言，為全球觀眾開啟新視角，加深對(duì)太平洋及中國(guó)海域的了解。

2.4 數(shù)字繪影技術(shù)對(duì)節(jié)目前期拍攝的彌補(bǔ)

常規(guī)的節(jié)目制作，拍攝主體與拍攝背景的融合問題很難解決，大多采用的方法是背景模式制作或者背景放映法，也就是利用玻璃的反射進(jìn)行背景的展現(xiàn)。這樣的手法往往無法呈現(xiàn)自然真實(shí)的效果。而數(shù)字繪景技術(shù)就是對(duì)這一問題的完美解決。數(shù)字繪景就是在完成實(shí)物背景和人物拍攝的素材上，利用透視原理，后期剪輯時(shí)，加上渲染合成甚至手繪制造出虛擬的背景，并且保持與實(shí)拍的風(fēng)格、樣式及鏡頭處理一致。這種技法使節(jié)目脫離了時(shí)間與空間的限制，這種剪輯技法的應(yīng)用為觀眾帶來了難以想象的視覺沖擊，對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空進(jìn)行了重建。[6]在數(shù)字繪影中有很多景象可能在現(xiàn)實(shí)中并不是客觀存在的，所以，這種通過剪輯技術(shù)創(chuàng)造出來的場(chǎng)景是否有真實(shí)感就決定了這項(xiàng)技術(shù)是否成功。

《國(guó)家寶藏》是一檔自開播以來就極具話題點(diǎn)的文化探索節(jié)目。將紀(jì)錄片與綜藝節(jié)目的創(chuàng)作手法相結(jié)合，在文化的內(nèi)核上披上了綜藝的外衣，還帶有紀(jì)錄片的氣質(zhì)，是一種全新的文化表達(dá)形式。每期節(jié)目選取一個(gè)國(guó)寶守護(hù)人，對(duì)國(guó)寶的前世今生進(jìn)行演繹，破譯中華文化的基因密碼?，F(xiàn)有的節(jié)目形式是通過場(chǎng)景的制造還原歷史，通過演員的演繹推動(dòng)節(jié)目的進(jìn)程，舞臺(tái)背景僅是充當(dāng)了演員的道具，并不能夠真實(shí)地對(duì)歷史環(huán)境進(jìn)行塑造，雖然說節(jié)目的創(chuàng)新性帶來了很多好評(píng)，但是，如果能運(yùn)用數(shù)字繪景方式，改變?cè)形枧_(tái)的呈現(xiàn)，讓演員與背景真實(shí)地融為一體，拉近文物與人之間的連接，打造博物館的吸引力，吸引更多觀眾線下參觀學(xué)習(xí)，通過了解文物傳承中華文明的精神內(nèi)核。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，視頻后期剪輯工作對(duì)影視節(jié)目的效果意義重大，數(shù)字化剪輯時(shí)代為節(jié)目的創(chuàng)作提供了更加廣闊的空間，創(chuàng)意性的剪輯技術(shù)也為受眾的視覺感觀注入了新的元素。只有不斷提高剪輯水平，注重各種創(chuàng)意性剪輯手法的運(yùn)用，滿足受眾不斷提升的視覺需求，實(shí)現(xiàn)數(shù)字時(shí)代的影視剪輯發(fā)展進(jìn)步，真正使得節(jié)目效果深入人心。