非線性編輯技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用

文/張君秀

現(xiàn)階段，計(jì)算機(jī)技術(shù)以及攝像機(jī)的大力發(fā)展和廣泛運(yùn)用，改變了只有廣播電視臺具有視頻制作技術(shù)的局面，使得視頻制作成為一種十分普遍的現(xiàn)象，這與視頻編輯技術(shù)的發(fā)展無不相關(guān)。視頻編輯技術(shù)可分為線性編輯和非線性編輯兩類，其中，線性編輯也被叫作傳統(tǒng)編輯，即借助多存儲介質(zhì)內(nèi)有的視頻素材進(jìn)行查找，展開合理剪輯編排；非線性編輯即是直接在計(jì)算機(jī)技術(shù)中運(yùn)用，剪輯編排存儲介質(zhì)中的視頻素材，并在編輯過程中將特定的音樂、背景等內(nèi)容加入。相較于線性編輯，在不對視頻質(zhì)量造成影響的前提下，極大地壓縮編輯步驟，從而促進(jìn)工作效率的提高，是非線性編輯的顯著優(yōu)勢。

1.非線性編輯概述

在電視節(jié)目制作中，非線性編輯系統(tǒng)的運(yùn)用極為廣泛，極大地促進(jìn)了傳媒業(yè)的迅猛發(fā)展，也帶給了電視受眾全新的視覺體驗(yàn)。非線性編輯是在硬盤或其他數(shù)字式存儲媒體上記錄視頻信號，用戶不受節(jié)目段長度“線性”以及時間順序的制約，可以直接、迅速存儲所有信息。[1]由于電視編輯制作技術(shù)取得了非?？斓陌l(fā)展，因而多媒體技術(shù)的處理能力計(jì)算機(jī)也已具備，而這一技術(shù)的發(fā)展，無疑從技術(shù)層面上對計(jì)算機(jī)在電視節(jié)目編輯領(lǐng)域中的應(yīng)用提供了大力支持。

非線性編輯技術(shù)優(yōu)勢眾多，主要包括高效率、低成本、高畫面逼真度，能夠長時間保存視頻信息、加工方式靈活等，非線性編輯技術(shù)在短時間內(nèi)得到了大力推廣和廣泛應(yīng)用。它的廣泛應(yīng)用，既能夠有效增強(qiáng)影視制作的技術(shù)性，與此同時，也有助于影視制作工作與大眾的審美更相符。所以，人們對非線性編輯技術(shù)和非線性編輯系統(tǒng)的接受程度較高。

2.非線性編輯技術(shù)的工作原理

所謂非線性編輯技術(shù)，簡單來說，就是通過相關(guān)設(shè)備，如計(jì)算機(jī)、視頻卡等來合理搭配編輯軟件，從而較好地處理計(jì)算機(jī)中的視頻，并經(jīng)視頻卡將已編輯的視頻輸出，實(shí)現(xiàn)輸出與輸入的相互轉(zhuǎn)換。而非線性編輯技術(shù)的工作原理，即利用視頻卡把錄影機(jī)、攝像機(jī)等設(shè)備上的輸入信號源（模擬信號）以數(shù)字信號的形式呈現(xiàn)。接著再把所轉(zhuǎn)換的數(shù)字信號做壓縮處理，使之以數(shù)據(jù)文件的形式存儲于計(jì)算機(jī)中。然后，編輯人員通過相關(guān)編輯軟件對計(jì)算機(jī)中的視頻進(jìn)行處理，比如音頻、字幕和特效的增加等。最后通過軟硬件的相互配合，形成非線性編輯系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)電視技術(shù)數(shù)字化和計(jì)算機(jī)有機(jī)結(jié)合。[2]就硬件方面來說，主要組成部分有外圍設(shè)備、聲卡、高速硬盤、視頻卡、網(wǎng)絡(luò)存儲設(shè)備、計(jì)算機(jī)；軟件的組成部分有二維動畫軟件、三維動畫軟件、圖像處理軟件、音頻處理軟件、非線性編輯軟件等。

3.非線性編輯系統(tǒng)的主要構(gòu)成

現(xiàn)階段，尚未完全形成網(wǎng)絡(luò)連接，以外設(shè)存儲系統(tǒng)、計(jì)算機(jī)和錄像機(jī)為主要組成部分。非線性系統(tǒng)主要有兩個接口，分別是非線性編輯機(jī)與外部設(shè)備的接口、計(jì)算機(jī)內(nèi)部存儲體與系統(tǒng)總線的接口。詳情見圖1。

圖1 非線性編輯系統(tǒng)構(gòu)成圖

非線性編輯系統(tǒng)的組成部分主要有四個：第一，電子系統(tǒng)：即發(fā)揮主要作用的計(jì)算機(jī)，能夠?qū)崿F(xiàn)對各類數(shù)據(jù)的高速傳送、錄放與管理，以及用戶、系統(tǒng)硬件之間的圖形接口；第二，非線性：指的是記錄媒體存在的物理特性，一般使用CD和硬盤；第三，隨機(jī)存?。簩︾R頭以及素材段進(jìn)行任意的尋找；第四，編輯系統(tǒng)：利用計(jì)算機(jī)之中安裝的軟硬件，編輯人員組織音頻軌和視頻軌，借助非線性編輯建立節(jié)目完成版。就數(shù)字非線性編輯而言，指的是在編輯過程中，將所有素材，諸如音頻、視頻以及字幕等，轉(zhuǎn)化成數(shù)字信號，然后將其保存在計(jì)算機(jī)硬盤之中，并對保存的素材進(jìn)行后期處理。運(yùn)用上述方式，能夠通過硬盤隨機(jī)存取功能編輯數(shù)字化視音頻信號的方式，即為數(shù)字非線性編輯，我們當(dāng)前常說的非線性編輯也就是數(shù)字非線性編輯。[3]其次，非線性編輯不只是屬于編輯技術(shù)或系統(tǒng)，其還屬于編輯思維。

4.非線性編輯技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用

電視節(jié)目其實(shí)是一幅幅靜止畫面連續(xù)迅速放映形成視頻的，所以，每一幅畫面的質(zhì)量對電視節(jié)目的真實(shí)度起到了至關(guān)重要的作用。傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作通常是借助編輯機(jī)展開的，磁頭根據(jù)攝制順序展開讀取，也被叫作線性編輯。這種編輯方式因?yàn)椴荒苋我馇袚Q讀取順序，使電視編輯效率受到了限制。而非線性編輯技術(shù)可以隨意編排數(shù)字化之后的電視節(jié)目，并不會損害母帶的信號強(qiáng)度。電視非線性編輯主要應(yīng)用包括編輯素材、制作字幕、拼接鏡頭、添加音效、合成特技等。

4.1 素材的編輯

首先，瀏覽素材。瀏覽素材，一般可以隨意挑選素材，之后再展開閱覽。同時，會將非線性編輯系統(tǒng)的特點(diǎn)考慮到。由于可操作性較強(qiáng)，能夠靈活進(jìn)行操作，因此，可以運(yùn)用諸多方式。如播放方式可以考慮將播放速度加快，之后再快速瀏覽，可以提高平時的播放速度；也可以正常回放。其次，調(diào)整素材的長度。在調(diào)整素材長度上，一般可以運(yùn)用時碼編輯的方式，確保操作的精確性，也就是編輯對幀。最后，二次使用素材。在非線性編輯過程中，所運(yùn)用的素材必須具有一定的格式，也就是數(shù)字格式存儲，如此可以保證在拷貝的過程中畫面一致，沒有重影和質(zhì)量問題，這樣就能做到素材在一個電視節(jié)目中的二次使用。還能使存儲空間得到節(jié)省，提高占用的存儲空間的利用率。

4.2 鏡頭組接

非線性系統(tǒng)的編輯過程，簡而言之，可以分為三個步驟，即音頻的輸入、編輯和輸出，其中，在電視節(jié)目制作工作中，視音頻的編輯占據(jù)著核心地位。[4]對視音頻予以編輯的過程中，存在著許多的原始素材，并且鏡頭也屬于較為零散的片段。對此，編輯人員在對節(jié)目予以制作時，應(yīng)充分認(rèn)識和把握節(jié)目內(nèi)容，做到了然于心，立足于節(jié)目的整體需要，把編輯脈絡(luò)提煉出來。唯有如此，才可以在零零碎碎的鏡頭前做到主次分明，在制作中，靈活選取有價值的鏡頭。此外，組合鏡頭也極為重要，零散的鏡頭要立足于思維的規(guī)律以及客觀事物的規(guī)律，結(jié)合多種場景。在鏡頭組合方面，應(yīng)滿足觀察規(guī)律與思維邏輯，通過對鏡頭的合理取舍，并配合運(yùn)用遠(yuǎn)、中、近景，讓新聞主線更加突出。其次，應(yīng)靜接靜、動接動，掌控好鏡頭長度。增強(qiáng)對景別與機(jī)位變化的關(guān)注，保證影調(diào)與色調(diào)能夠統(tǒng)一，進(jìn)而確保所創(chuàng)作的作品具有靈魂。

4.3 設(shè)置慢動作，多層畫面合成

對電視節(jié)目予以制作的過程中，為了能夠?qū)⒉糠旨?xì)節(jié)展現(xiàn)出來，會采取慢動作回放的方式，以便于觀眾能夠清楚地看到具體內(nèi)容。通過對非線性編輯技術(shù)的使用，可更加簡單地實(shí)現(xiàn)此過程，同時，不會對視頻的質(zhì)量造成影響。在電視節(jié)目制作中，包括了多層畫面的合成，如果需要對人物或角度的實(shí)際狀況進(jìn)行同時展現(xiàn)，應(yīng)采取剪切、粘貼以及連接等相關(guān)方式，較為復(fù)雜。[5]但運(yùn)用非線性編輯技術(shù)，則能夠更為簡單地實(shí)現(xiàn)這些內(nèi)容，操作起來也十分便捷，除了能夠及時完成之外，也不必重新生成視頻文件。

4.4 字幕和圖形的制作處理

和早期編輯系統(tǒng)相比，非線性編輯系統(tǒng)處理速度快、功能豐富，增添了諸多新功能，并且存在字幕編輯與圖形處理系統(tǒng)。比如，可以對字幕進(jìn)行旋轉(zhuǎn)、變焦以及轉(zhuǎn)換等，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)三維動畫效果。其次，非線性編輯技術(shù)還擁有對畫面進(jìn)行多層面合成處理的功能，無需將新文件生成，只需要立足于源文件，借助對畫面之間的剪切以及連接等相關(guān)合成處理，進(jìn)而對內(nèi)容進(jìn)行豐富，促進(jìn)節(jié)目效果的提升。同時，此技術(shù)能夠在字幕文檔之中進(jìn)行存儲，進(jìn)而在版面之中進(jìn)行直接的添加播出，并隨時進(jìn)行調(diào)動。

4.5 特技效果的制作

在電視節(jié)目中，部分節(jié)目的歷史背景十分厚重、古老，在制作中，經(jīng)常運(yùn)用黑白的畫面渲染氣氛，在聲音上再加上雄厚的嗓音，讓觀眾充分融入其中。[5]如一些武俠劇中，經(jīng)常有打斗畫面，為營造良好氛圍，使畫面更加真實(shí)、制造功夫特效，在制作的過程中會將煙影等特效加入，以此增強(qiáng)感染力。在運(yùn)用非線性編輯技術(shù)的過程中，可以立足于劇情需要和編輯制作人員的藝術(shù)想象力及經(jīng)驗(yàn)，在儲存的特效庫中搜尋，將與之相契合的音效找到，增強(qiáng)特技效果，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感受。

如紀(jì)錄片《傳承》在音效設(shè)計(jì)方面就融入了背景、自然以及環(huán)繞音效等，采取多音頻軌道合成的方式，為整個紀(jì)錄片營造出了良好的氛圍，并增添了藝術(shù)效果。其次，紀(jì)錄片中的部分鏡頭運(yùn)用了疊畫，即“融”，此方式屬于過渡特技之中應(yīng)用十分普遍的方式，通過前一鏡頭的淡出以及后一鏡頭的淡入所構(gòu)成，提升鏡頭之間在過渡方面的舒緩度，并確保鏡頭轉(zhuǎn)換的光滑以及順暢。

5.新時期非線性編輯在電視節(jié)目制作中的創(chuàng)新

因?yàn)殚L時間運(yùn)用模擬設(shè)備展開電視節(jié)目編輯，人們普遍形成了求同思維、正向思維等思維習(xí)慣，通常不注重多向思維、逆向思維、發(fā)散思維和求異思維等非線性的思維方式，從而存在嚴(yán)重的節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象。但是，在先進(jìn)的傳播技術(shù)不斷發(fā)展下，其在人們的生活中變得越來越重要，廣大受眾具有了更強(qiáng)的互動意識和參與意識。諸多人成為DV一族，非專業(yè)人士制作的紀(jì)錄片獲得了很多獎項(xiàng)。其中，《一個饅頭引發(fā)的血案》這一網(wǎng)絡(luò)短片借助解構(gòu)《無極》，成為個體加入視頻編輯制作領(lǐng)域的典型事件之一。與時俱進(jìn)，不斷地對電視制作藝術(shù)水平進(jìn)行創(chuàng)新，已成為廣大電視從業(yè)者的重要手段。

5.1 電影的剪輯手法

視覺藝術(shù)中經(jīng)常提及蒙太奇一詞，其本來是指借助不同的拼接，將空間和時間的界限打亂，將各個鏡頭組成一個意義非凡的故事，使觀眾獲得全新的視聽體驗(yàn)。[7]就一個節(jié)目的制作，非線性編輯可以將一個娛樂節(jié)目轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€恐怖節(jié)目；還可以將一個情感類節(jié)目轉(zhuǎn)變?yōu)橐徊侩娪?。所以，只要具備充足的素材，非線性編輯可以使觀眾所有想獲得的體驗(yàn)得到滿足。就節(jié)目組來說，將節(jié)目的制作意圖把握極為重要，并可以借助非線性編輯技術(shù)，對拉斯韋爾的“5W模式”進(jìn)行靈活處理，激發(fā)受眾的視聽激情。還可以借助電影剪輯手法，將社會主義核心價值觀和正能量傳遞給受眾。把教條式的節(jié)目形式打破，確保受眾可以自主地理解節(jié)目的深刻內(nèi)涵。

5.2 素材的多角度運(yùn)用

在制作節(jié)目的時候，經(jīng)常需要添加旁白和字幕，一些還需要將插圖特效加入，甚至當(dāng)前十分流行的彈幕，也能在節(jié)目制作中運(yùn)用。編輯無界限是非線性編輯的重要特點(diǎn)，素材代表著極為廣泛的意義，甚至可以將人的夢境和回憶表現(xiàn)出來。所以，素材的多角度運(yùn)用是對節(jié)目制作創(chuàng)新的重中之重。

5.3 增強(qiáng)反饋機(jī)制和互動性

在新聞傳播學(xué)中，受眾反饋占據(jù)著極為重要的位置，缺少受眾互動和反饋，就不能確保節(jié)目的質(zhì)量。當(dāng)前，民生新聞的制作均將微信加入。今后更要對受眾反饋機(jī)制進(jìn)行靈活運(yùn)用，以便更好地編輯節(jié)目。這種創(chuàng)新模式，可以縮短受眾和媒體的距離，確保節(jié)目的風(fēng)格和受眾的口味更適合。[8]

5.4 網(wǎng)絡(luò)化的應(yīng)用

非線性編輯技術(shù)的主要優(yōu)點(diǎn)不只在于其具有單機(jī)多功能集成功能，更重要的是其能多機(jī)聯(lián)網(wǎng)。把單一操作轉(zhuǎn)變成借助網(wǎng)絡(luò)化的合作互助、分散的制作模式。[9]把傳輸數(shù)碼視頻，將資源共享的網(wǎng)格化運(yùn)用順利實(shí)現(xiàn)，更多的在數(shù)碼視頻資源的查詢、管理中運(yùn)用。此外，和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展、云存儲等技術(shù)運(yùn)用相結(jié)合，也把更多的學(xué)習(xí)制作技術(shù)的渠道和更豐富的節(jié)目素材提供給了電視工作者，從而使電視節(jié)目制作中不斷創(chuàng)新的工作要求得到了滿足。

結(jié)語

隨著科技的迅猛發(fā)展，非線性編輯技術(shù)在電視電影中的應(yīng)用也日益廣泛，成為一項(xiàng)極為重要的技術(shù)，它大大降低了電視節(jié)目對攝制設(shè)備的依賴。數(shù)字化技術(shù)以及計(jì)算機(jī)平臺的大力普及，顯著簡化了電視節(jié)目后期制作工作。編輯人員只需要借助電腦便可以將任務(wù)完成，再借助傳輸共享，利用網(wǎng)絡(luò)和其他編輯人員的合作順利實(shí)現(xiàn)，在最短的時間內(nèi)把優(yōu)質(zhì)的電視視頻制作出來?？偠灾?，非線性編輯工作已成為電視節(jié)目制作中極為重要的一部分，非線性編輯技術(shù)的靈活運(yùn)用，也讓廣大觀眾的視聽體驗(yàn)和需求得到了極大的滿足。