如何演唱新韻新聲作品
——以《玫瑰三愿》《春思曲》為例

張米雪

一、《玫瑰三愿》

（一）詞、曲作者簡介

曲作者是黃自（1904-1938）我國現(xiàn)代作曲家，音樂教育家，我國最早的“舒伯特”。是我國最早全面系統(tǒng)地傳授專業(yè)作曲技術(shù)理論的音樂家，是我國專業(yè)音樂教育的一代宗師，為我國培養(yǎng)出一批具有較高專業(yè)水平的音樂家。詞作者是龍榆生（1902-1966），名沐勛，字榆生，江西萬載人。在家族中行七，故又自稱龍七。畢生從事詞學的研究，創(chuàng)作與教學。稱為二十世紀最負盛名的詞學大師之一，為中國的詞學研究和發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。

（二）創(chuàng)作背景

《玫瑰三愿》創(chuàng)作于1932年6月2日。日本侵略上海，發(fā)動了“淞滬事變”。停戰(zhàn)后，詞作者在上海音樂?？茖W校上課時無意間看到校園里的玫瑰花被戰(zhàn)火摧殘不堪，玫瑰凋零，面對這凄慘的景象，他感慨萬千，寫下歌詞，隨后由黃自作曲，以(玫瑰)為題，譜寫了這首藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》，感嘆玫瑰花在戰(zhàn)火中的不幸，聯(lián)想到中國人民就像這玫瑰花一般，也正處于水深火熱的地步，從而有感而發(fā)，抒發(fā)了作者的愛國主義情懷。此曲通過三個愿望，希望能喚起人們能夠珍惜青春時光，向往美好的生活，渴望幸福生活的到來，追求自己的理想。這首作品成為一首膾炙人口，久唱不衰的優(yōu)秀抒情歌曲。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

此曲為并列單二部曲式，E大調(diào)，6/8拍子與9/8拍子交替出現(xiàn)，引子（4）小節(jié)，分為A段（5-12）小節(jié)，B段（13-29）小節(jié)。A段是4+4方整型樂段，使用了模進的音樂發(fā)展手法，分為兩個樂句a（5-8）小節(jié)+a’（9-12）小節(jié)，半終止落在E大調(diào)的屬和弦上，全終止落在E大調(diào)完滿的主和弦上。伴奏織體為柱式和弦。以四部和聲的寫法為主。演奏者要注意踏板的運用，不要一直踩，使聲音渾濁，而是要注意氣口換氣運用好踏板。第二部分為B段（13-29）小節(jié)，分為三個樂句b（13-16）小節(jié)、b’（17-20）小節(jié)、b”（21-24）小節(jié)，這三個樂句運用了模進的發(fā)展手法。調(diào)性為升c小調(diào)，伴奏織體右手柱式和弦，左右分解和弦琶音奏法。結(jié)束句（25-29）小節(jié)。調(diào)性又回到E大調(diào)上。和聲落在完滿的主和弦上。

（四）演唱分析

演唱這首歌曲時，歌唱情緒要含蓄深情地，速度較慢些，要完全打開自己的腔體通道，對歌唱中的情感的處理，歌曲中的速度把控，力度上的漸強漸弱，音色的選擇等方便要做好細致的研究，多次實踐演唱，還要注意變換拍子的節(jié)奏以及臨時變化音的音準等問題。別看這首歌曲短小，但這首歌曲有一定的演唱難度。聲樂技巧上也很難把控。詞和曲無論在內(nèi)容上還是風格上都結(jié)合得非常貼切、自然、形象、巧妙，特別是這首歌曲在速度上的變化，力度的變化，為演唱者提供了發(fā)揮歌唱技巧的有利條件，這首歌曲首先要注意弱起小節(jié)應該怎樣去演唱，其次就是咬字要規(guī)范。咬字的發(fā)音要與所唱的歌曲的要求一致，要協(xié)調(diào)一致的音色去把握歌唱的旋律線條。歌唱中的咬字一定要字頭短促、韻母稍長，字尾清晰。首先A段要演唱的平靜、溫柔而優(yōu)雅一點的語氣去演唱，第一句“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄干下”演唱時，首先“玫瑰”二字與“碧”演唱時字頭快速唱出，字腹e（誒），字尾i（伊）收音要快。演唱時，口腔開大，后空間要開，舌位半低的狀態(tài)，口咽腔空間就會自然打開。上下通道自然打開，自然聲音就會圓潤，不會橫向、又扁，又緊。（花、開、在、欄、下）口咽腔腔體空間打開，打開歌唱的通道，就像管狀一樣，聲音要豎起來，這幾個字收音很重要。音區(qū)上下統(tǒng)一，然后就是音準正確，“欄”小六度下行，第二樂句演唱時速度與力度上的變化要細致，做出漸慢、漸弱效果。在11小節(jié)處注意變換拍子，注意節(jié)奏上的把控。B段通過使用三次排比句，使用了模進的發(fā)展手法，三個愿望的展現(xiàn)要用不同的語氣來表達，一愿是我愿那妒我的無情風雨莫吹打，需要一點點、越來越激動的情緒（poco agitato），中強的力度去演唱，緊接著二愿是我愿那愛我的多情游客莫攀摘，需要溫柔地（con tenerezza），力度是弱到減弱去演唱，前兩愿使用了六度的跳進，三愿是我愿那紅顏常好不凋謝，（colla voce）伴奏的速度要與歌聲一致，激情飽滿，推向高潮。而三愿使用了八度跳進，演唱時的音區(qū)要上下統(tǒng)一，自然，不提喉嚨，氣息不上浮。統(tǒng)一在咬字上，這一句里的每個字都需要一個字一個字的精雕細琢，字頭、字腹、字尾，最后的收音歸韻并不是簡簡單單就唱出來，需要放松下巴，保持后頭的穩(wěn)定，提高軟腭，喉頭下嘆，保持口腔圓潤自然。在25小節(jié)處漸弱并適當延長。注意此處又變換為9/8拍子。最后一句結(jié)束句起到了畫龍點睛之筆，速度恢復原速度，一個大九度大跳下行，音準要正確，節(jié)奏舒緩而且委婉的結(jié)束全曲。全曲在強弱的對比上，速度的變化上，跌宕起伏，感情也真摯動人。“好教我”這三個字真聲多些，就像宣敘訴說一般，節(jié)拍轉(zhuǎn)回6/8拍子，恢復到原速度，漸強又漸弱，“芳”字適當延長，最后一個“華”字共七拍，控制好氣息的運用。正確的劃分樂句，正確的換氣，氣息連貫并使音色飽滿、渾厚、有亮度，更好地演唱這首藝術(shù)歌曲作品。

二、《春思曲》

（一）詞、曲作者簡介

曲作者是黃自，一生留下100多首聲樂作品，此人作品涉及非常全面，有交響樂、清唱劇等，藝術(shù)歌曲是音樂創(chuàng)作中最多的體裁。詞作者是韋瀚章，字浩如，別名野草詞人。是我國第一代從事現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作的歌詞大師，共創(chuàng)作500多首歌詞，他的創(chuàng)作被列為“五四運動”后劃時代的歌詞創(chuàng)作先驅(qū)。

（二）創(chuàng)作背景

《春思曲》創(chuàng)作于1932年，黃自采用了詞作者韋瀚章的古體詩，兩人也是第一次合作，這首藝術(shù)歌曲是黃自的一首非常經(jīng)典優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲作品，以動人的旋律描寫出女主人公對所愛之人深深的愛戀，真摯的情感。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

單二部曲式coda a + a’ b + c 尾聲1 4 + 6 6 + 6 3 d小調(diào) d小調(diào)-F大調(diào) F-f-E-#c-F F大調(diào)1小節(jié) 2-11小節(jié) 12-23小節(jié) 23-25小節(jié)引子A B

此曲為單二部曲式，12/8拍，Adagietto優(yōu)美地、緩慢的。引子一小節(jié)，以小三度和聲音程為伴奏音型，弱的處理，（sempre deliCato保持一直很弱、音色柔和，第一部分A段（2-11小節(jié)），分為兩個樂句，第一樂句a（2-5小節(jié)），第二樂句a’為（6-11小節(jié)），使用了合頭的音樂發(fā)展手法，是非方整型樂段（4+6），半終止落在d小調(diào)主和弦上，全終止落在F大調(diào)完滿主和弦上。右手使用三連音的柱式和弦音型，左手與歌唱的主旋律一致，這伴奏織體仿佛在描寫夜雨的淅淅瀝瀝的落下的情景。B段是（12-23小節(jié)），也分成兩個樂句，（12-17小節(jié)）為第一樂句b，(18-23小節(jié))為第二樂句，伴奏音型以琶音分解和弦進行跑動，織體更加密集，情緒也越來越高漲、激動。(13-16小節(jié))，調(diào)式變化豐富且頻繁離調(diào)，從F大調(diào)-f小調(diào)-E大調(diào)-升c小調(diào)-F大調(diào)。右手仍然以十六分音符為主。從18小節(jié)開始進入高潮，速度為恢復到原來的速度，伴奏音型也回到柱式和弦，并與歌唱旋律一致同步進行，節(jié)奏在9/8與12/8拍子之間想換轉(zhuǎn)換，21-22小節(jié)左手有兩小節(jié)的震音演奏方法，烘托情緒。結(jié)尾三小節(jié)為coda尾聲，（23-25小節(jié)），左手伴奏旋律再現(xiàn)了前奏的旋律，調(diào)性也回歸到F大調(diào)。

（四）演唱處理

演唱這首歌曲，需要演唱者氣息連貫，不能出現(xiàn)漏氣等現(xiàn)象。引子帶領(lǐng)演唱者進入情境，第一句是瀟瀟夜雨滴階前，講的是夜雨濛濛，滴落到門前臺階上，自己的丈夫還未歸來，第一句交待了人物情景，第一個“瀟”在小字二組fa這個高音上，柔和一些，[ao]屬于遙條轍，聲母是舌面阻擋輔音[x]的發(fā)音特點，要與高舌位、前元音的[i]相拼合，發(fā)音時需要用力擠擦才能使氣息流出。字頭要強調(diào)出來，保證字頭清晰、字腹延長、字尾歸韻。如果歌唱時較吃力，可以想想高位置去朗誦或者哼鳴來找感覺，喉頭與氣息保持穩(wěn)定，音量不要太強，弱處理。第二句寒衾孤枕未成眠，講的是自己身邊沒有愛人，孤單寂寞導致夜不能寐?！棒馈睂儆谌顺睫H，字頭需要擠擦使字頭清晰，[in]拖腔，一字兩個音字腹延長，衾孤八度大跳，控制平穩(wěn)的氣息、上下貫通支撐柱，不提氣不提喉，張弛有度。[u]的嘴形，高位置、音就越高，在頭腔的共鳴就越小，位置要從頭腔后上方漸漸移到較高、較前的地方。第三句今朝攬鏡，應是梨渦淺，講的是看見鏡中自己，酒窩淺了、憔悴不堪?！敖瘛边@個字是高音小字二組fa，渦淺為小二度，注音音準，多次反復練習。第四句綠云慵掠，懶貼花鈿，講的是她慵懶可憐也沒有心情去打扮自己，花鈿也無心去貼。云慵這兩個字是大六度上行。慵掠變化半音，在音準上都不容易常準，所以演唱者要多多練習?！皯匈N”與前一個音為小九度，音準上的準確非常重要，音區(qū)上下而統(tǒng)一，“花”共六拍，豎咬字，口腔空間大些，并有漸慢出現(xiàn)，所以要漸慢處理。前四句中（前、眠、淺、鈿）都是[ian]結(jié)尾，屬于言前轍。字頭發(fā)音時需要用力擠擦才能使氣息流出，然后拖腔并美化延長，最后收音。收尾時要用舌尖抵住前硬腭，展唇露齒。A段要注意三拍子節(jié)奏的律動性，使音樂走起來，別拖拍子，與鋼琴融合在一起，加入情感進行演唱。B段速度為（piu mosso）更快的。第一樂句小樓獨倚，怕睹陌頭楊柳，分色上簾邊。她倚靠在小樓的窗邊，生怕看到綠色的楊柳倒映在自己的窗邊，“楊”字六拍，[yang]發(fā)后鼻音時，氣息不經(jīng)過口腔直接向后上方，經(jīng)鼻咽后入鼻腔穿鼻而過，字腹字尾相拼合，完成后拖腔收尾。“上簾邊”有變化音出現(xiàn)，演唱時可以想想小三度上行經(jīng)過音的方式來演唱，“更妒煞無知雙燕，吱吱語過畫欄前?！敝v的是看到一對燕子吱吱的叫飛過畫欄，使她嫉妒。更妒為上行增四度，這一句變化音頻繁出現(xiàn)，注意音準，“畫欄前”就是大三度經(jīng)過音唱法，音準就不會出現(xiàn)錯誤偏差，并漸慢處理即可。下一樂句，憶個郎遠別已經(jīng)年，講的是看到這情景，想到自己的丈夫在遠方，沒有歸來，思念之情，幻想著自己能像杜鵑一樣，飛到丈夫的身邊。此處速度恢復為原來的速度（a tempo）這六小節(jié)節(jié)拍上9/8與12/8拍子互換，到達高潮，“郎”一字多音，高音小字二組G，在頭腔共鳴的高位置，使聲音貫通而且統(tǒng)一，（lang）屬于江陽轍，注意字尾的收音。恨只恨，不化成杜宇，喚他快整歸鞭?！昂蕖弊钟兄匾粲浱?，注意咬準字頭，杜字也是一字多音，字腹延長，快速連接到下一個字，喚、鞭、燕，前、年[an]結(jié)尾，屬于言前轍，口腔位置不變，保持住位置，歸韻收音到[n]上。B段由于轉(zhuǎn)調(diào)變化音多，容易跑調(diào)唱不準，這首歌曲音準非常重要，所以需要演唱者攻克這音準的難關(guān)。其次就是咬字的重要性，這首藝術(shù)歌曲別看短小，但很有難度，要保證字正腔圓、音準正確、情感表達到位，同時還要與鋼琴伴奏配合默契，鋼琴伴奏織體豐富，旋律也和演唱旋律不一樣，常常會把演唱者帶跑，所以需要演唱者多去下功夫，同時演唱者還要控制好自己的氣息，既可以深厚悠長的演唱，同時還要注重強弱的變化，情感的表達也收放自如，高潮地方又可以激情滿滿，結(jié)合搭配一些肢體語言，聲情并茂地，充滿自信的進行演唱?！?/p>