箏曲《袖夢(mèng)》的音樂風(fēng)格及音樂表現(xiàn)力分析

馬新瑩

引 言

我國(guó)民族樂器具有悠久的歷史和優(yōu)良的傳統(tǒng)，是我民族音樂中重要的音樂文化遺產(chǎn)之一。其內(nèi)容之豐富，形式之多樣，在世界音樂發(fā)展歷史上也是不多見的。中國(guó)的民族樂器既保留了中國(guó)民族音樂活的靈魂，又向人們展示了多種多樣的樂器演奏形式與表現(xiàn)手段。研究中國(guó)民族器樂即是對(duì)中國(guó)民族音樂文化的繼承與發(fā)展，同時(shí)也打開了世人了解中國(guó)音樂文化魅力的窗口。

古箏，是漢民族重要的民族樂器，在當(dāng)代樂器分類法中，將其歸于彈撥樂器類，在其發(fā)展的歷程當(dāng)中，歷經(jīng)多次的改進(jìn)并逐漸趨于完善，成為了音色優(yōu)美、表現(xiàn)力豐富、流傳廣泛、深受人民喜愛的民族樂器。建國(guó)以后，古箏這件樂器逐漸定型化，S型岳山、163厘米、21根弦成為該樂器的標(biāo)配。該樂器為作曲家的創(chuàng)作提供了豐富的聯(lián)想和表現(xiàn)的平臺(tái)，許多作曲家為古箏這件民族樂器創(chuàng)作出具有濃郁民族特色、地域特色、流派特征的優(yōu)秀作品。尤其是進(jìn)入21世紀(jì)以來，許多青年古箏演奏家加入到了古箏音樂的創(chuàng)作之列，他們發(fā)揮了本專業(yè)演奏技藝之特長(zhǎng)，不斷地升華、挖掘古箏表現(xiàn)的潛力，創(chuàng)作出一批表現(xiàn)力豐富、具有現(xiàn)代氣息的作品。這類作品拓展了傳統(tǒng)古箏創(chuàng)作的局限，增添了現(xiàn)代音樂的氣息，使這件古老的樂器煥發(fā)出了新的光芒。由青年作曲家劉樂創(chuàng)作的作品《袖夢(mèng)》就是這樣的作品之一。

一、《袖夢(mèng)》作品簡(jiǎn)介

（一）作者簡(jiǎn)介

劉樂，男，生于1985年，畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，先后師從于趙毅、王婷、王蔚等，中國(guó)音樂最高獎(jiǎng)“金鐘獎(jiǎng)”的獲得者，取得“中國(guó)十大青年古箏演奏家”榮譽(yù)稱號(hào)，現(xiàn)任浙江音樂學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師，是我國(guó)非常優(yōu)秀的青年古箏演奏家。曾與法國(guó)廣播愛樂樂團(tuán)、柏林廣播樂團(tuán)等國(guó)內(nèi)外大小樂團(tuán)合作演出，創(chuàng)作了獨(dú)奏曲：《袖夢(mèng)》、《今夕》、《翠語(yǔ)》、《侗歌》、《光影如歌》等，協(xié)奏曲：《儂》，古箏及室內(nèi)樂重奏：《戀春風(fēng)》等。他的音樂作品在追求現(xiàn)代風(fēng)韻的同時(shí)不失古箏原有的中國(guó)韻味，當(dāng)今，他的作品不僅常常出現(xiàn)在全國(guó)各地的音樂會(huì)上，而且獲得了業(yè)內(nèi)人士的高度好評(píng)與贊賞和廣大聽眾的喜愛。

（二）創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介

劉樂創(chuàng)作的古箏曲《袖夢(mèng)》極具中國(guó)特色，靈感則來源于我國(guó)古典舞蹈“水袖舞”，是用唐代的音律和中國(guó)傳統(tǒng)的雅樂音階來表現(xiàn)水袖舞者的柔美與表演時(shí)的舞臺(tái)效果，其最大的特點(diǎn)則是在節(jié)奏、力度和速度上結(jié)合古箏技法進(jìn)行的探索創(chuàng)新，使得樂曲充滿濃郁的舞蹈風(fēng)情。細(xì)品其中內(nèi)涵則會(huì)發(fā)現(xiàn)其醉翁之意不在酒，而是更注重復(fù)雜意境的表現(xiàn)。此樂曲時(shí)而輕柔婉轉(zhuǎn)，時(shí)而豪邁粗獷，剛?cè)岵?jì)，描繪出一幅幅活靈活現(xiàn)的水袖舞畫卷。同時(shí)作者通過古箏豐富多變的音色、復(fù)雜多變的演奏技法，把古典舞的韻味與古箏的獨(dú)特音色與演奏技巧天衣無(wú)縫地結(jié)合起來，使本首作品更加具有感染力。也可以說，該曲為近年來古箏曲創(chuàng)作的典范之作，因此該作品的創(chuàng)作特點(diǎn)和演奏技法同樣都非常值得深入研究，這些方面的研究成果對(duì)當(dāng)今古箏曲的創(chuàng)作與演奏技法的提升也有一定的借鑒意義。

二、《袖夢(mèng)》音樂風(fēng)格分析

《袖夢(mèng)》作為現(xiàn)代箏曲中極具代表性的一部作品，水袖舞是中國(guó)古代的一種舞蹈表演形式，早在漢唐時(shí)期水袖就風(fēng)靡一時(shí)。本首作品不僅體現(xiàn)了水袖舞的儒雅，還體現(xiàn)出了水袖舞的那種剛勁有力的神態(tài)。

《袖夢(mèng)》作為一首現(xiàn)代箏曲也正是運(yùn)用了唐代音律和雅樂音階，采用人工音階定弦法的方式在D宮調(diào)式的基礎(chǔ)上改動(dòng)了1弦、2弦、3弦、19弦和21弦。改動(dòng)之后整首作品表現(xiàn)出了B羽調(diào)式的感覺，別具一番風(fēng)味的同時(shí)更加突顯本首作品獨(dú)特的音樂風(fēng)格，不僅如此，這也為《袖夢(mèng)》增添了一筆濃墨重彩的中國(guó)風(fēng)味，為全面提高國(guó)人的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)做出了巨大的貢獻(xiàn)。《袖夢(mèng)》作為現(xiàn)代箏曲的代表作，在音樂表現(xiàn)力的各個(gè)方面都做了很多的文筆，比如在節(jié)奏方面，一開始采用復(fù)拍子6/8拍，分解和弦的連續(xù)出現(xiàn)仿佛使聽眾帶置身于仙境，飄渺中帶著朦朧，朦朧中又不失神韻，好似透過薄霧看到了一位起舞的少女；在旋律方面，整曲呈現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、時(shí)而具有歌唱性、時(shí)而又具有舞蹈性的風(fēng)格特點(diǎn)；旋律走向也從一開始的“流動(dòng)”、“深情”一步步推向“澎湃”的高潮，最終在高潮部分戛然而止，令人回味無(wú)窮。在演奏技法方面，作者采用了大量的輪指、揺指等指法，也適當(dāng)加入了快速指序的運(yùn)用，側(cè)重以點(diǎn)成線來表現(xiàn)水袖舞輕盈、揮灑自如的畫面，特別是輪指的使用，使作品在聽覺上更具流動(dòng)性，突出水袖舞那行云流水般的美感。

筆者認(rèn)為，想要對(duì)《袖夢(mèng)》的音樂風(fēng)格有一個(gè)更好的把握，就一定要把握好作品中每一種演奏技法以及它的創(chuàng)作背景，并且可以適當(dāng)加入一些裝飾音來錦上添花。

三、《袖夢(mèng)》曲式結(jié)構(gòu)分析

《袖夢(mèng)》是一部無(wú)再現(xiàn)的單三部曲式的作品，沒有引子和尾聲。全曲共184個(gè)小節(jié)。作者將此曲共分為“夢(mèng)”、“情”、“舞”三個(gè)部分，這也從另一個(gè)方面向我們闡釋了《袖夢(mèng)》別具一格的風(fēng)格特點(diǎn)、更好的展示了此曲的結(jié)構(gòu)特征，同時(shí)也使得此曲更具文化底蘊(yùn)。具體分析見表1。

表1 《袖夢(mèng)》樂曲結(jié)構(gòu)分析

第一部分“夢(mèng)”（1-38小節(jié)）行板，分為A、B兩個(gè)樂句，節(jié)拍方面采用復(fù)拍子6/8拍、演奏處理方面強(qiáng)調(diào)弱起并采用輪指的演奏技法，以點(diǎn)成線來增強(qiáng)旋律的流動(dòng)性的同時(shí)突出意境的神秘感。調(diào)式調(diào)性由D宮調(diào)式轉(zhuǎn)為A宮調(diào)式，主旋律從一開始的左手演奏，到第五小節(jié)轉(zhuǎn)移至右手，左手的音在第一部分中主要起到伴奏的作用，從第五小節(jié)開始旋律越來越明顯。與此同時(shí)，左手演奏強(qiáng)度應(yīng)與右手旋律的情緒在進(jìn)退上保持一致且稍弱于右手，切勿過于“明顯”，起到“喧賓奪主”的反作用。作品在第33小節(jié)出現(xiàn)“散拍子”的標(biāo)記，33-38小節(jié)根據(jù)情緒的起伏出現(xiàn)兩次漸快到漸慢的過程，最終以緩和的上滑音結(jié)束。這一部分主要運(yùn)用了輪指、快速指序、琶音以及左手小指彈奏等技法，給聽眾一種似有若無(wú)的朦朧感，將聽眾由現(xiàn)實(shí)漸漸帶入夢(mèng)境：層層的薄霧深處仿佛有少女在山林中舞動(dòng)，似有似無(wú)，飄渺而悠遠(yuǎn)，令人不禁駐足。

第二部分“情”（39-101小節(jié)）中板，分為C、D、E三個(gè)樂句，節(jié)拍轉(zhuǎn)為3/4拍，調(diào)性為D宮調(diào)式轉(zhuǎn)入A宮調(diào)式。C樂句是第二部分的開始，表現(xiàn)的場(chǎng)面和意境與第一部分不同，在音樂表達(dá)上更加豐富，雖然都在描繪舞蹈，但所描繪的舞情不同。C樂句的音型多為四分音符和八分音符，較第一部分來講不那么密集，在3/4拍里顯得更沉穩(wěn)一些。D樂句快速指序的出現(xiàn)也是作品的一大亮點(diǎn)，這種彈奏技巧的出現(xiàn)解決了古箏演奏各種千變?nèi)f化的快速旋律的演奏困難，大大豐富了古箏獨(dú)奏的表現(xiàn)力。E樂句，揺指的出現(xiàn)使這一部分呈現(xiàn)出一幅開闊嘹亮的畫面，也是第二部分與第三部分中間的高潮部分。作者以左手演奏的最低音和最高音相差16度的方式來表現(xiàn)意境的遼闊，加上左手大量的琶音與右手大量的揺指，既增強(qiáng)了旋律的線條感又使得作品充滿澎湃感。在第95小節(jié)進(jìn)入連接部分，節(jié)拍也轉(zhuǎn)為4/4拍，在這由慢漸快的連接段的過渡下曲子進(jìn)入第三部分。樂曲的情緒在E樂句和連接的襯托下也越來越高漲。

第三部分“舞”（102-184小節(jié)）快板，節(jié)拍由4/4拍開始，在中間轉(zhuǎn)回3/4拍，然后又轉(zhuǎn)回4/4拍，最后以與開頭相呼應(yīng)的6/8拍結(jié)束。調(diào)式調(diào)性由A宮調(diào)式回到D宮調(diào)式。從第102小節(jié)開始至第109小節(jié)，弱起漸快為樂曲鋪墊情緒，這八個(gè)小節(jié)里，上滑音的演奏起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。在第110小節(jié)時(shí)，速度由148上升到152，進(jìn)入全曲的高潮部分，右手使用大量的小撮配合左手伴奏的重音與柱式和弦的大量使用使得樂曲在聽覺方面動(dòng)感十足，給聽眾一種身臨其境的奇妙美感，一場(chǎng)精彩的水袖舞表演仿佛正在眼前上演，美麗纖長(zhǎng)的水袖跟著歡快的節(jié)奏一次次被舞動(dòng)著，令人眼花繚亂。118小節(jié)以后充滿歌唱性，左手伴奏多為分解和弦以及琶音，右手則采用跳進(jìn)、級(jí)進(jìn)等方式與左手交相呼應(yīng)，使整個(gè)旋律歌唱性增強(qiáng)仿佛揮舞在空中的彩色水袖那樣悠揚(yáng)，又仿佛舞者那行云流水般飄逸的舞姿，極具感染力。150小節(jié)后的音樂表現(xiàn)力更加豐富多變，掃搖、刮奏以及套撮與快速指序的交替演奏技法的不斷涌現(xiàn)給聽眾帶來了更多新的樂思與遐想，連續(xù)強(qiáng)烈的三連音再次將樂曲推向高潮，最終以感情色彩極為強(qiáng)烈的柱式和弦強(qiáng)收結(jié)束全曲。

四、《袖夢(mèng)》音樂表現(xiàn)力分析

在古箏演奏中，我們往往非常重視“力”的運(yùn)用，這種力包括彈琴的發(fā)力與作品演奏過程中的音樂表現(xiàn)力，這兩種力密不可分、相輔相成。如果只注重發(fā)力，那么演奏出來的作品就會(huì)缺少美感，猶如一杯白開水，平淡無(wú)奇；相反，如果只注重音樂的表現(xiàn)力，那么作品也不可能被完美的詮釋。在這部作品的音樂表現(xiàn)力中，筆者認(rèn)為全曲以呼吸為導(dǎo)向，呼吸要與旋律線保持一致，上半身的動(dòng)作要與呼吸協(xié)調(diào)。在這部作品中，幾乎每一段都是一開始較弱，然后逐漸強(qiáng)起來的，所以在每一段的開頭，我們應(yīng)該先呼氣，讓身體放松并使面部靠近琴弦，謹(jǐn)慎控制手上的力度然后隨著旋律的漸強(qiáng)，腰部隨之直起配合律動(dòng)，當(dāng)重音出現(xiàn)時(shí)，右腳發(fā)力帶動(dòng)上半身配合指尖同時(shí)爆發(fā)。

本首作品在演奏技法方面的一大特色就是在開頭使用輪指代替揺指來模仿琵琶的演奏技巧。作品《袖夢(mèng)》的第一部分“夢(mèng)”中有一大段的快速輪指彈奏，在一開始就吸引了觀眾的注意力，這段快速長(zhǎng)輪的演奏位置極其重要，因此筆者認(rèn)為要特別注意它的重音及因?yàn)檠葑辔恢煤陀|弦角度引起音色的起伏變化。此外，作品一開始用6/8拍來塑造旋律的流動(dòng)感。右手長(zhǎng)音持續(xù)，左手是分解的和弦，這樣的安排烘托出了富有流動(dòng)性的音樂境界，如夢(mèng)一般的流動(dòng)而靜謐，令人身陷其中、陶醉不已。在調(diào)式調(diào)性方面，《袖夢(mèng)》在傳統(tǒng)的五聲音階的基礎(chǔ)上做了人工音階定弦，經(jīng)過改動(dòng)整首作品從D宮表現(xiàn)出了B羽的調(diào)式感覺，同時(shí)，改動(dòng)使3弦出現(xiàn)了#F的變化音，這樣的定弦不僅提高了音樂的表現(xiàn)力，也增加了音樂的活力與創(chuàng)造力，更容易營(yíng)造出水袖在舞動(dòng)中那種行云流水般的優(yōu)美形態(tài)。

結(jié) 語(yǔ)

本文從音樂風(fēng)格、音樂表現(xiàn)力、曲式分析三個(gè)角度對(duì)《袖夢(mèng)》這首優(yōu)秀的現(xiàn)代古箏作品進(jìn)行闡述，分析了該樂曲中輪指、揺指等技法的運(yùn)用以及演奏過程中肢體與呼吸的關(guān)系。著重探討了如何在演奏過程中做到“人袖合一”和把握好兩個(gè)“力”的重要性。在創(chuàng)作風(fēng)格方面，該作品改變了原有的傳統(tǒng)五聲音階的運(yùn)用，采用人工定弦的方法進(jìn)行創(chuàng)新；在演奏技法方面，把以往輔助指法輪指加以放大和強(qiáng)調(diào)，大量的輪值來代替?zhèn)鹘y(tǒng)技法中的揺指，別出心裁；在演奏方面，更加注重力的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)演奏者與音樂的結(jié)合，通過呼吸、肢體動(dòng)作等的協(xié)調(diào)，來達(dá)到最佳的演奏效果；左手琶音和大跨度音程的廣泛運(yùn)用，給以往左手多為輔助按音的傳統(tǒng)注入了新鮮血液，對(duì)今后古箏創(chuàng)作的發(fā)展起到引領(lǐng)作用。以上是對(duì)《袖夢(mèng)》這首作品的學(xué)習(xí)與二度創(chuàng)作的總結(jié)，不僅如此，《袖夢(mèng)》作為現(xiàn)代箏曲的代表作，它打破了傳統(tǒng)文化與音樂之間的那一層隔閡，真正向我們展示了音樂文化二合一的境地。我們?cè)谛蕾p此曲時(shí)，不僅僅能夠欣賞到音樂的韻律，還應(yīng)感受到音樂帶給我們的內(nèi)涵?！?/p>