深耕傳統(tǒng)技藝 打造自主品牌

馬曉飛 薛倩琳 王丹誼

《中國(guó)藝術(shù)》：申院長(zhǎng)您好，請(qǐng)介紹一下您個(gè)人的求學(xué)與工作經(jīng)歷。

申文廣：我于2000年進(jìn)入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院（簡(jiǎn)稱“清華美院”）工藝美術(shù)系。按照學(xué)院規(guī)定，大一不分專業(yè)，全系20多位同學(xué)一起上課。大二時(shí)，學(xué)生可根據(jù)自己的興趣選擇專業(yè)方向，我選的是金屬藝術(shù)，該專業(yè)一共6名同學(xué)。

2004年本科畢業(yè)后，我加入了北京工美集團(tuán)。當(dāng)時(shí)工美集團(tuán)正在申報(bào)北京奧運(yùn)會(huì)特許商品。由于之前沒有任何相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，基本上是將各工藝美術(shù)企業(yè)提供的風(fēng)箏、中國(guó)結(jié)等民間工藝與景泰藍(lán)等宮廷技藝糅合在一起，再貼上奧運(yùn)標(biāo)志，申報(bào)的產(chǎn)品幾乎沒有任何設(shè)計(jì)因素，以至于絕大多數(shù)因不符合規(guī)范被打回來。清華美院一直很注重培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)作和策劃能力，使我受益匪淺。入職之后，我深入學(xué)習(xí)奧運(yùn)會(huì)特許商品規(guī)范要求。于是我當(dāng)時(shí)就提出了一套相對(duì)完整的策劃方案，以華夏文化、北京文化、奧運(yùn)文化為三條主線，進(jìn)行產(chǎn)品開發(fā)。這也是我第一項(xiàng)參與策劃的重要設(shè)計(jì)工作。

在學(xué)校學(xué)習(xí)的主要是通識(shí)性知識(shí)，到工作崗位之后則涉及很多具體問題，這就需要不斷地更新自己的知識(shí)結(jié)構(gòu)，提高自身的技藝水平。要先跟著老員工學(xué)經(jīng)驗(yàn)，再跟著領(lǐng)導(dǎo)去工廠實(shí)踐，最后還會(huì)跟著工藝美術(shù)大師們學(xué)習(xí)如何創(chuàng)作、如何操作。這個(gè)過程很有意義，因?yàn)槿魏我环N工藝都有自己的特點(diǎn)。舉例來說，景泰藍(lán)的線圖可以在電腦上無限放大，進(jìn)行特別精細(xì)的勾畫，但是到實(shí)際掐絲時(shí)，工人就會(huì)因銅絲的粗細(xì)和操作設(shè)備的局限來判斷線圖的勾畫是否合理，所以了解工藝的具體操作過程十分必要。

隨著對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知不斷加深和對(duì)各個(gè)工藝環(huán)節(jié)的逐漸熟悉，我對(duì)創(chuàng)新躍躍欲試。2007年是香港回歸10周年，在集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的鼓勵(lì)下，我以香港風(fēng)景圖案代替了景泰藍(lán)傳統(tǒng)的花草紋樣，設(shè)計(jì)出一套景泰藍(lán)賞瓶。這套作品獲得了當(dāng)時(shí)的“工美杯”大賽的銀獎(jiǎng)，現(xiàn)在看來這套東西顯然是不成熟的，算是無知者無畏吧。

2008年是十二生肖輪回起始的鼠年。2007年，在時(shí)任工美集團(tuán)總工藝師郭鳴的帶領(lǐng)下，我著手策劃了“工美黃金”項(xiàng)目。當(dāng)時(shí)，我們已經(jīng)將系統(tǒng)設(shè)計(jì)的觀念帶入到方案之中，不僅從生肖、五行等文化基因入手設(shè)計(jì)生肖圖案，還將標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)等環(huán)節(jié)納入其中。同年，工美集團(tuán)還啟動(dòng)了獻(xiàn)禮新中國(guó)成立60周年的重大項(xiàng)目，我配合張同祿大師設(shè)計(jì)了景泰藍(lán)作品《太平有象》。在張同祿大師整體構(gòu)思主導(dǎo)下，我提出用六頭象托舉一個(gè)大瓶，寓意新中國(guó)成立60周年，以此祝福天下太平。在整個(gè)設(shè)計(jì)過程中，我跟著張大師學(xué)習(xí)到很多。

2010年，我?guī)ьI(lǐng)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)上海世博會(huì)事務(wù)協(xié)調(diào)局（簡(jiǎn)稱“上海世博局”）捐贈(zèng)給國(guó)際展覽局唯一官方禮品——上海世博徽寶“和璽”。經(jīng)過多輪方案評(píng)選，我設(shè)計(jì)的具有海派風(fēng)格的瓦鈕印成功入選，這是我獨(dú)立設(shè)計(jì)的第一件國(guó)家重大項(xiàng)目作品。隨著經(jīng)驗(yàn)的不斷豐富，我開始著手進(jìn)行更多的設(shè)計(jì)。2014年，亞太經(jīng)合組織（APEC）第二十二次領(lǐng)導(dǎo)人非正式會(huì)議在北京召開，工美集團(tuán)聚全體之力組成研發(fā)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，參加國(guó)禮競(jìng)標(biāo)。國(guó)禮的設(shè)計(jì)跟市場(chǎng)化的設(shè)計(jì)不一樣，更強(qiáng)調(diào)文化的傳承、時(shí)代的特點(diǎn)以及會(huì)議的精神。最終，由我主創(chuàng)設(shè)計(jì)的名為《四海升平》的景泰藍(lán)賞瓶最終成功入圍，成為北京APEC峰會(huì)最高領(lǐng)導(dǎo)人贈(zèng)禮。

近年來，北京工美集團(tuán)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)先后完成了近百款國(guó)禮的設(shè)計(jì)與制作，以及一系列國(guó)家級(jí)重大設(shè)計(jì)任務(wù)和研究項(xiàng)目，主要包括：2015年聯(lián)合國(guó)贈(zèng)禮項(xiàng)目、2017年第一屆“一帶一路”國(guó)際合作高峰論壇項(xiàng)目、2018年中非合作論壇北京峰會(huì)項(xiàng)目、2019年第二屆“一帶一路”國(guó)際合作高峰論壇項(xiàng)目、亞洲文明對(duì)話大會(huì)項(xiàng)目、國(guó)家勛表體系設(shè)計(jì)制作項(xiàng)目等。幾乎每一年的國(guó)禮項(xiàng)目都有北京工美集團(tuán)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的作品入圍，這是鍛煉設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的機(jī)會(huì)，提升了我們對(duì)于非遺保護(hù)的責(zé)任感，增強(qiáng)了文化自信，同時(shí)也促進(jìn)了工藝美術(shù)行業(yè)的整體發(fā)展。當(dāng)然，工藝美術(shù)如果想要有更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，還需要加強(qiáng)市場(chǎng)和大眾對(duì)工藝美術(shù)的認(rèn)知。現(xiàn)在集團(tuán)提倡從國(guó)禮到民禮的全面開發(fā)。讓工藝美術(shù)“活起來”，仍有很長(zhǎng)的路要走。

《中國(guó)藝術(shù)》：請(qǐng)您介紹一下北京工美集團(tuán)和北京工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展。

申文廣：從20世紀(jì)五六十年代到20世紀(jì)80年代，工藝美術(shù)行業(yè)是出口創(chuàng)匯的主力。新中國(guó)成立初期，北京主要以輕工業(yè)生產(chǎn)為經(jīng)濟(jì)支柱，其中工藝美術(shù)占比最大。工美集團(tuán)在那時(shí)叫“北京工藝美術(shù)總公司”，是北京創(chuàng)匯最多的企業(yè)之一。改革開放后，工藝美術(shù)發(fā)展曾有一個(gè)高峰期，公司員工最多的時(shí)候曾達(dá)到4萬人。20世紀(jì)90年代中后期，由于多種原因，外部市場(chǎng)對(duì)于中國(guó)工藝美術(shù)需求大幅下降。20世紀(jì)90年代末，對(duì)外出口管控放開。在此之前，價(jià)格與生產(chǎn)體系都是按照計(jì)劃管理的，工藝美術(shù)總公司在年初設(shè)定指標(biāo)，規(guī)定產(chǎn)品數(shù)量，工廠只負(fù)責(zé)生產(chǎn)。對(duì)外出口管控放開之后，申請(qǐng)出口的資質(zhì)變得簡(jiǎn)單，外部的市場(chǎng)和供給方也發(fā)生變化，形成了惡性競(jìng)爭(zhēng)。例如景泰藍(lán)，廠家之間競(jìng)相壓價(jià)，采購價(jià)格逐漸降低，最后導(dǎo)致以次充好，質(zhì)量下滑，景泰藍(lán)一度被叫做“景太爛”，工藝美術(shù)行業(yè)開始走下坡路。

2000年前后，公司改制，生產(chǎn)企業(yè)下放到區(qū)縣，工美集團(tuán)主要保留了總部職能，采取“啞鈴型”的發(fā)展模式，啞鈴兩端是設(shè)計(jì)和市場(chǎng)，中間的生產(chǎn)環(huán)節(jié)在外，現(xiàn)在集團(tuán)沒有任何生產(chǎn)型企業(yè)（除了已經(jīng)改制的握拉菲），設(shè)計(jì)研發(fā)是我們的主要工作。

21世紀(jì)以來，工藝美術(shù)行業(yè)開始恢復(fù)發(fā)展，我想主要有三個(gè)方面的原因：一是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，人們有了更多精神需求，對(duì)工藝美術(shù)的發(fā)展提出了更多要求；二是外事活動(dòng)比較頻繁，有許多國(guó)家項(xiàng)目，同時(shí)國(guó)家還提倡文化自信，使得工藝美術(shù)作品在國(guó)禮中不斷呈現(xiàn)；三是在工藝美術(shù)專業(yè)恢復(fù)的10年間，慢慢積累了許多人才。這些年的“非遺熱”對(duì)工藝美術(shù)的發(fā)展也起到了很好的促進(jìn)作用。不管是國(guó)家層面，還是個(gè)人層面的需求都促進(jìn)了工藝美術(shù)的發(fā)展，我覺得目前是工藝美術(shù)發(fā)展的好時(shí)機(jī)。

現(xiàn)在工美集團(tuán)在職員工共1000多人，隸屬于北京市國(guó)資委管理，集團(tuán)分為三大板塊：商業(yè)、物業(yè)和文創(chuàng)。北京工美集團(tuán)正在制定“十四五”規(guī)劃，定位是以工藝美術(shù)文創(chuàng)為主，創(chuàng)新性發(fā)展企業(yè)。北京工美集團(tuán)從2000年前后的低谷期，到借助奧運(yùn)實(shí)現(xiàn)了一次飛躍，再到近幾年憑借國(guó)禮提升了品牌知名度，最終走到現(xiàn)在，面臨著一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，就是讓工藝美術(shù)與現(xiàn)在的社會(huì)需求和大眾需求結(jié)合得更為緊密。

《中國(guó)藝術(shù)》：請(qǐng)您談?wù)劰っ兰瘓F(tuán)對(duì)于工美人才的基本需求和崗位設(shè)置。

申文廣：在1993年到2003年這段時(shí)間，工藝美術(shù)行業(yè)前后有近十年的斷檔期，幾乎沒有人才需求，也很少有新的人才加入這個(gè)行業(yè)。我是趕上了集團(tuán)改制之后開始恢復(fù)招收大學(xué)畢業(yè)生的時(shí)機(jī)。從開始籌備奧運(yùn)相關(guān)設(shè)計(jì)起，設(shè)計(jì)人才隊(duì)伍逐漸發(fā)展起來。人才需求也隨之發(fā)生了變化，在此之前主要是對(duì)大師和傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)，而之后則轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣O(shè)計(jì)人才的培養(yǎng)。2008年前后，開始有大量的設(shè)計(jì)人才，包括高校畢業(yè)生進(jìn)入這個(gè)行業(yè)。2014年以后，以北京工美集團(tuán)為代表的整個(gè)工藝美術(shù)行業(yè)開始進(jìn)一步加大人才引進(jìn)力度。

近幾年來，人才的來源基本以高等院校為主，尤其以設(shè)計(jì)類和工藝美術(shù)類專業(yè)為主。人才來源主要以清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、北京服裝學(xué)院、北京工業(yè)大學(xué)、北京聯(lián)合大學(xué)等在京院校。隨著人員的動(dòng)態(tài)調(diào)整，目前整個(gè)工美集團(tuán)的設(shè)計(jì)人員約有40人。從數(shù)量上講，一家公司有40個(gè)設(shè)計(jì)師還是挺多的，但是作為一家以設(shè)計(jì)研發(fā)為核心競(jìng)爭(zhēng)力的大型國(guó)企來講，人數(shù)還不算多。按照此前的規(guī)劃，工美集團(tuán)至少應(yīng)該有100名設(shè)計(jì)人員，各有不同的主攻方向，不斷推出新產(chǎn)品。所以我們集團(tuán)的人員現(xiàn)狀還未飽和，仍有很大的人才需求空間。

結(jié)合工美集團(tuán)工藝美術(shù)人才的崗位需求，我認(rèn)為引入的人才應(yīng)該具備的職業(yè)技能有三點(diǎn)：第一是文化素養(yǎng)，即對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)工藝美術(shù)都要有足夠了解，包括知識(shí)層面和理論層面的理解。要能夠理解傳統(tǒng)工藝的淵源和內(nèi)涵。第二是技術(shù)素養(yǎng)，即對(duì)中國(guó)的工藝美術(shù)技術(shù)有基本的認(rèn)識(shí)，不要求必須會(huì)動(dòng)手做，但是對(duì)陶瓷、金屬、漆、玉等工藝，在技術(shù)層面要有一定的積累。第三是創(chuàng)新能力。我們發(fā)現(xiàn)近年畢業(yè)的大學(xué)生有兩種不同的類型，一類側(cè)重動(dòng)手能力，學(xué)生有能力且愿意動(dòng)手做，另一類則側(cè)重創(chuàng)新能力，具備開闊的視野和設(shè)計(jì)思維，但二者兼得的學(xué)生較少。我個(gè)人認(rèn)為，理論性、技術(shù)性和創(chuàng)新性兼?zhèn)涞娜瞬艑?duì)于集團(tuán)而言更加可貴。

《中國(guó)藝術(shù)》：您畢業(yè)已經(jīng)有十多年的時(shí)間，現(xiàn)在回想起來，有沒有哪門課程或哪些老師給您留下了深刻印象，對(duì)您日后的工作有較大的幫助呢？

申文廣：我入學(xué)時(shí)，中央工藝美術(shù)學(xué)院剛并入清華大學(xué)兩年，工藝美術(shù)系從之前的兩個(gè)專業(yè)方向增設(shè)為四個(gè)方向，分別為金屬工藝、漆藝、纖維藝術(shù)、玻璃藝術(shù)專業(yè)。但這一時(shí)期的工藝美術(shù)在全國(guó)藝術(shù)類院校中處于弱勢(shì)地位，工藝美術(shù)也已經(jīng)不在學(xué)科目錄中，而歸為設(shè)計(jì)學(xué)科。就我個(gè)人的感受而言，在工藝美術(shù)專業(yè)中，傳統(tǒng)圖案和雕塑這兩門基礎(chǔ)課最為重要。

傳統(tǒng)圖案課給我的印象深刻。當(dāng)時(shí)好多院校都取消了這門課，但我們學(xué)校延續(xù)了張怡莊老師的圖案課。他第一次上課的時(shí)候，抱了一大堆資料。從彩陶文化一直到明清時(shí)期各類圖案，分得很細(xì)。他要求學(xué)生臨摹，并在最后一周進(jìn)行主題創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)，常沙娜院長(zhǎng)強(qiáng)調(diào)做工藝美術(shù)要對(duì)傳統(tǒng)有一個(gè)基本的了解和認(rèn)識(shí)，所以工藝美術(shù)專業(yè)的圖案課不能取消。圖案課程的教師是王建中老師，當(dāng)時(shí)學(xué)校還是非常重視傳統(tǒng)教學(xué)的，王老師從學(xué)校博物館的大量藏品中，領(lǐng)取了一批清代到民國(guó)時(shí)期的繡片。他給每位同學(xué)發(fā)一份，然后要求我們臨摹完之后再創(chuàng)作出現(xiàn)代作品。那次的課程作業(yè)是我唯一一件留校作品，這種體驗(yàn)十分珍貴。當(dāng)時(shí)老師讓我們用毛筆摹畫，因?yàn)橛械膱D案如彩陶?qǐng)D案，必須用毛筆摹畫才能感受到其中的韻味，如果用馬克筆或硬筆勾線填色就失去意義了。雕塑課程也使我印象深刻，當(dāng)時(shí)的授課導(dǎo)師為王培波老師。王老師是中國(guó)做金屬雕塑的大家。清華美院的課程體系強(qiáng)調(diào)裝飾性，王老師帶著我們以非洲木雕為學(xué)習(xí)對(duì)象。課程的前兩周我們基本上都在臨摹，之后再進(jìn)行創(chuàng)作。這種先臨摹再創(chuàng)作的方式，當(dāng)時(shí)學(xué)生可能覺得無趣，但現(xiàn)在回想起來，確實(shí)有助于我們深入理解傳統(tǒng)。

《中國(guó)藝術(shù)》：請(qǐng)您談?wù)勀鷤€(gè)人對(duì)工藝美術(shù)教育的看法與建議。

申文廣：第一，必須重視傳統(tǒng)器型和傳統(tǒng)圖案的學(xué)習(xí)。在美術(shù)這個(gè)行業(yè)里有一句話叫“遠(yuǎn)看形，近看花”，就是強(qiáng)調(diào)器型和紋飾的重要性。器型在中國(guó)傳統(tǒng)工藝中很重要，尤其是經(jīng)典器型?，F(xiàn)在創(chuàng)新的花樣很多，但為什么有些經(jīng)典器型我們還在用？因?yàn)樗墙?jīng)過歷史的反復(fù)篩選后保留下來的，符合中國(guó)人的傳統(tǒng)審美。但是傳統(tǒng)圖案不能直接照抄照搬，一定要先了解它的規(guī)律，包括相生相克、陰陽關(guān)系，等等。之后再創(chuàng)作，底氣就會(huì)明顯不同?，F(xiàn)在有些圖案設(shè)計(jì)者直接從網(wǎng)上復(fù)制，雖然好看，但和設(shè)計(jì)無法融合。中國(guó)藝術(shù)研究院和北京工業(yè)大學(xué)都有邀請(qǐng)工藝美術(shù)大師授課的傳統(tǒng)。我認(rèn)為這種做法有它的意義和價(jià)值，先讓學(xué)生了解這些規(guī)律和概念之后再進(jìn)行創(chuàng)作效果會(huì)更好。

此外，我以前提出了“回看唐宋時(shí)期”的建議，不是說模仿那個(gè)時(shí)期，而是從現(xiàn)在的審美角度出發(fā)，去眺望那個(gè)時(shí)代的審美，充分吸納、借鑒之后再創(chuàng)新。而創(chuàng)新又對(duì)學(xué)校、老師和課程設(shè)置提出了新的要求。老師可以選定時(shí)間，選定材料，帶著學(xué)生深入研究當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、工藝方式以及使用情況，然后再帶著這些基礎(chǔ)知識(shí)來上課。

第二，我認(rèn)為應(yīng)該保留手繪。劉巨德先生的課程給我留下了非常深的印象。他給我們上人體寫生時(shí)，在一整開的畫板上，直接拿毛筆用白描勾線，沒有鉛筆打草稿，一氣呵成。我覺得傳統(tǒng)工藝美術(shù)比設(shè)計(jì)行業(yè)對(duì)于手工的要求更高。工藝美術(shù)本身就是手工制作，所以我覺得手繪是非常重要的。

第三，要倡導(dǎo)跨界和融合創(chuàng)新。在我看來，創(chuàng)新首先要對(duì)材質(zhì)進(jìn)行研究，這是工藝美術(shù)最本質(zhì)的東西，《考工記》里第一句話就提到“材美”。其實(shí)中國(guó)高質(zhì)量的工藝美術(shù)，或者是最被認(rèn)可的工藝美術(shù)，都不僅是圖案好或者是技藝好，而是要求設(shè)計(jì)者對(duì)于材質(zhì)了解得最深入、最透徹。宋代的陶瓷，明代的家具、宣德爐和紫砂壺，上面的裝飾和紋樣不多，但依舊非常經(jīng)典。

如果進(jìn)行橫向比較，可以參照日本的工藝美術(shù)，它的圖案有多么復(fù)雜嗎？并沒有，但是日本對(duì)于材質(zhì)的探究是非常值得我們學(xué)習(xí)的。有一件作品是一個(gè)金屬鏨刻的、純銀的花器，表面用鑲嵌加鏨刻的工藝做出規(guī)則圖形連續(xù)反復(fù)的效果，很具當(dāng)代性、很漂亮。正是基于設(shè)計(jì)者對(duì)工藝和材質(zhì)的了解，作品才形成了現(xiàn)代的審美氣息。

我們開課程當(dāng)然應(yīng)該分石、木、金、漆等幾大工藝美術(shù)的類別。可能從材質(zhì)切入才能跳出傳統(tǒng)的影響，形成具有當(dāng)代風(fēng)格的作品，我認(rèn)為這是當(dāng)前創(chuàng)新應(yīng)該去做的。企業(yè)因?yàn)樾枰A利很難去完成這件事情，這種創(chuàng)新主要還是要依托學(xué)校。所以我們也非常期待與高校開展更多的合作。

《中國(guó)藝術(shù)》：請(qǐng)您談?wù)劚本┕っ兰瘓F(tuán)未來十年的發(fā)展規(guī)劃，以及您個(gè)人對(duì)公司未來的愿景。

申文廣：現(xiàn)在大力提倡綠色設(shè)計(jì)，但是仔細(xì)想想，北京工藝美術(shù)仍然缺少綠色設(shè)計(jì)。如果都要求真材實(shí)料，很少有不破壞生態(tài)的原材料。景泰藍(lán)需要提取礦物原料，漆需要從樹上取材，這些或多或少都會(huì)造成生態(tài)破壞。這里存在著一個(gè)天然的矛盾，因?yàn)檫@類工藝品以前就是為少數(shù)人服務(wù)的，不像竹編、陶瓷、絲綢這些東西可以為大眾服務(wù)。這個(gè)問題一直也困擾著我。我想過是否可以換些新材料取而代之，譬如玉雕的材料由珍貴的羊脂白玉換成大理石或漢白玉，但是可能會(huì)出現(xiàn)工人師傅認(rèn)為手工價(jià)值遠(yuǎn)大于材料價(jià)值，而不愿意去嘗試的情況。

近些年，北京工藝美術(shù)的發(fā)展和南方相比還是偏向于保守，這與各自的工藝特點(diǎn)也有關(guān)系。我個(gè)人認(rèn)為，北京工藝美術(shù)更適合走收藏和精品路線。但現(xiàn)在提倡工藝美術(shù)走進(jìn)千家萬戶，我們應(yīng)該在材料的結(jié)合與替代、生產(chǎn)的小批量和點(diǎn)綴性結(jié)合使用等方面思考，去把工藝變“活”。

就現(xiàn)狀而言，中國(guó)工藝美術(shù)還沒有形成能替代材料和工藝的知名品牌。而國(guó)外的某些奢侈品做到了讓品牌的價(jià)值高于工藝的價(jià)值。比如一些奢侈品用料雖不是真皮，但是售價(jià)貴、銷量高。這幾年，工美集團(tuán)除了做好企業(yè)品牌之外，為滿足人們對(duì)美好生活的不同層次的需要，也打造出三個(gè)自主的產(chǎn)品品牌：工美造辦、京工美作、工美文創(chuàng)。其中，工美造辦由工美集團(tuán)的國(guó)禮設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)精心打造，由工藝美術(shù)大師和頂尖的工匠組成，完全用手工的方式進(jìn)行創(chuàng)作，把東方美學(xué)和現(xiàn)代美好生活完美融合，滿足了人們對(duì)高端生活藝術(shù)品和禮贈(zèng)品的需要。京工美作則是以工藝為切入點(diǎn)，旨在打造具有當(dāng)代審美的品質(zhì)生活，重在工藝與創(chuàng)意的結(jié)合。而工美文創(chuàng)主要是以中國(guó)工藝和中國(guó)文化為特色，融合工業(yè)化的表現(xiàn)手法，進(jìn)行創(chuàng)意和創(chuàng)新，為人們的生活提供更多情趣和美的享受。

現(xiàn)階段，北京工美集團(tuán)正處于形成當(dāng)代風(fēng)格的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期。以往還是繼承有余但創(chuàng)新不足，這些年經(jīng)過國(guó)禮項(xiàng)目的鍛煉，希望我們能夠慢慢沉淀，幾年后形成既繼承傳統(tǒng)又有現(xiàn)代風(fēng)貌的作品。我這兩年一直努力把陶瓷與景泰藍(lán)結(jié)合，嘗試結(jié)合現(xiàn)代的審美元素，打破宮廷風(fēng)格，這也算是一種嘗試吧。

讓工藝美術(shù)作品不脫離市場(chǎng)，和日常生活更緊密地結(jié)合，這是值得我們思考的問題。讓工藝美術(shù)作品更多地被大眾認(rèn)知和接受，是我們的美好愿望。