摘要:博物館是服務(wù)于社會(huì)大眾的文化之眼,也是我國(guó)在文化事業(yè)建設(shè)中非常重要的一部分,對(duì)宣傳我國(guó)核心價(jià)值觀起到積極的促進(jìn)作用。隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,博物館的功能也逐漸豐富起來,不再局限于單一的藏品展覽和收藏,在一定程度上也起到了宣傳教育的作用。博物館的社會(huì)服務(wù)性越來越強(qiáng),呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)。因此,本文以山旺古生物化石博物館為例,提出一些優(yōu)化博物館社會(huì)宣教功能的建議,旨在推進(jìn)中小型博物館宣教服務(wù)的發(fā)展。
關(guān)鍵詞:博物館宣教;中小型博物館;山旺古生物化石博物館
隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,人們精神層面的需求不斷增多,文化建設(shè)是當(dāng)務(wù)之急。人民對(duì)文化知識(shí)的渴望從單一的讀書寫字轉(zhuǎn)變?yōu)橄蚨嘣臻g立體化發(fā)展。博物館是文化宣傳的重要載體,是社會(huì)文化服務(wù)的重要組成部分。同時(shí),我國(guó)博物館的教育功能也在不斷地增強(qiáng),普及的范圍也在變大,由此可見,博物館在宣傳優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、引導(dǎo)精神層面建設(shè)、構(gòu)建文化服務(wù)體系、弘揚(yáng)我國(guó)核心價(jià)值觀等方面具有十分重要的作用。博物館式的教育需要一種新的思路和辦法,構(gòu)建新的發(fā)展目標(biāo),逐漸提高社會(huì)服務(wù)的質(zhì)量,這也是今后博物館發(fā)展的方向。本文以山旺古生物化石博物館為例,探析中小博物館提供宣教服務(wù)的途徑。
一、山旺古生物化石博物館介紹
山東臨朐山旺古生物化石博物館(臨朐縣博物館)成立于1981年,1985年正式對(duì)外開放,占地面積10 000平方米,建筑面積4 000平方米。博物館藏品總量9.8萬余件(套),目前設(shè)有民俗文化,山旺動(dòng)物、植物化石,佛教造像,石刻文物,歷史文化六大展覽和山旺化石AR數(shù)字化互動(dòng)體驗(yàn)區(qū),是一個(gè)集陳列、教育、收藏、研究和利用功能為一體的綜合性博物館。2002年7月,山旺古生物化石博物館被中共山東省委宣傳部評(píng)為“山東省青少年愛國(guó)主義教育基地”;1996年10月,被中共臨朐縣委、臨朐縣人民政府評(píng)為“青少年愛國(guó)主義教育基地”;2006年2月,被臨朐縣關(guān)心下一代工作委員會(huì)、共青團(tuán)臨朐縣委評(píng)為“臨朐縣青少年教育基地”。
山旺古生物化石博物館中的館藏文物非常豐富,以化石數(shù)量多、種類豐富、完好度高而出名。山旺的化石大致是在1 800萬年前形成的,目前我國(guó)已經(jīng)在當(dāng)?shù)匕l(fā)現(xiàn)了十多個(gè)門類、七百多個(gè)屬種。山旺古生物化石博物館展出的植物類化石種類非常豐富,有苔蘚、被子植物、裸子植物等,其中,植物的枝條葉子脈絡(luò)非常清晰,花和種子等保存良好。動(dòng)物類的化石不但種類非常多,保存的價(jià)值也非常高,像魚、昆蟲、兩棲動(dòng)物、山東鳥、三角原古鹿等,都屬于非常珍貴的化石種類。
1976年,山旺發(fā)現(xiàn)了山東鳥的化石蹤跡,這在一定程度上補(bǔ)充了我國(guó)當(dāng)時(shí)在中新世鳥類化石的空白,甚至引起了國(guó)際古生物研究界的熱烈討論,具有非常高的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。山旺古生物化石在博物館內(nèi)的展出,十分真實(shí)地演繹出了山旺地區(qū)在1 800萬年以前的生態(tài)和地貌,可謂是大自然真正的活教材。如果有機(jī)會(huì)在山旺古生物化石博物館中瀏覽,必定會(huì)感嘆,宇宙何其浩瀚。
除了古生物化石,博物館內(nèi)地上或地下的文物遺跡也非常多,從大汶口時(shí)期,到龍山文化時(shí)期,再到近現(xiàn)代各個(gè)朝代的文物基本都有收藏。博物館中,館藏的陶器、玉器、青銅器、東漢印章、明清大家的書畫楹聯(lián)都是不可多得的珍品,而北魏石佛雕刻壁畫更是填補(bǔ)了我國(guó)美術(shù)史上這一時(shí)期墓葬壁畫的空白,這些藏品客觀地反映了臨朐古代文明史的發(fā)展。
歷史文物上自北辛下至近現(xiàn)代各個(gè)時(shí)期均有收藏,玉器、陶器、青銅器、瓷器及明清大家的書畫楹聯(lián)都是不可多得的珍品。北朝佛教造像繁簡(jiǎn)得當(dāng),線條流暢、工藝精湛,可謂國(guó)之瑰寶。北齊崔芬墓壁畫填補(bǔ)了我國(guó)美術(shù)史上這一時(shí)期墓葬壁畫的空白。
二、博物館社會(huì)宣教服務(wù)的特點(diǎn)
我國(guó)中小型博物館是城市進(jìn)行文化服務(wù)的重要“眼睛”,博物館反映了一個(gè)城市的歷史文明,也反映了其對(duì)文化服務(wù)的重視程度,是我國(guó)建造文化服務(wù)體系的重要組成基礎(chǔ)。作為社會(huì)宣教服務(wù)的重要載體,博物館和社會(huì)大眾的主要互動(dòng)方式是博物館內(nèi)的藏品展出和開展的一些文化宣傳活動(dòng)。在活動(dòng)過程中,博物館與參觀者之間形成了一種文化知識(shí)的傳遞鏈條。
博物館開展文化服務(wù),采用的方式主要有兩種,第一種是人們主動(dòng)走進(jìn)博物館參觀和學(xué)習(xí),第二種是博物館自身“放低姿態(tài)”,主動(dòng)融入大眾[1]。不管是哪一種方式,博物館與人們交流的方式都是博物館本身對(duì)社會(huì)宣教功能的具體體現(xiàn),因此,博物館的社會(huì)宣教功能要以人民大眾為第一順位,再結(jié)合每個(gè)地區(qū)博物館自身的特點(diǎn)展開文化知識(shí)的傳播與教育。當(dāng)前,人們對(duì)文化層面的需求越來越豐富,這對(duì)博物館提供的文化服務(wù)有了更高的質(zhì)量要求。
三、博物館在社會(huì)宣教方面的不足之處
近幾年,我國(guó)文化事業(yè)蒸蒸日上,很多群眾愿意主動(dòng)進(jìn)入博物館,看一看家鄉(xiāng)的歷史與風(fēng)采,正因如此,博物館成為地方文化服務(wù)中心,是一個(gè)城市、一個(gè)地區(qū)的文化代表。一些中小型博物館的社會(huì)宣教服務(wù)存在許多不足之處。
(1)一個(gè)博物館的社會(huì)服務(wù)能力是要建立在自身現(xiàn)有的館藏資源以及資源所帶來的展覽之上的,這也是博物館進(jìn)行文化服務(wù)體系構(gòu)建最重要的一種方式。但是很多中小型博物館的展覽方式太過簡(jiǎn)單,形式也非常單一,不管是在展覽廳設(shè)計(jì)、館藏品陳列還是總體呈現(xiàn)的視覺效果上,吸引力都不足,缺乏動(dòng)態(tài)演示,也缺少與觀眾之間的互動(dòng)。因此,許多人不愿意主動(dòng)走進(jìn)博物館。
(2)博物館進(jìn)行藏品展覽時(shí)最重要的環(huán)節(jié)其實(shí)是講解,融合藏品講解與視覺效果,能達(dá)到更好的體驗(yàn)效果。進(jìn)入博物館的參觀者在年齡、學(xué)識(shí)等方面都是不一樣的,但講解員在進(jìn)行講解時(shí)的解說詞卻往往不變,講解環(huán)節(jié)缺少普及性和針對(duì)性,觀眾在這個(gè)環(huán)境中處于被動(dòng)的狀態(tài),對(duì)展品產(chǎn)生的興趣自然會(huì)下降不少。
(3)對(duì)社會(huì)宣教服務(wù)起主導(dǎo)地位的是城市的社教部門,這些社會(huì)教育活動(dòng)的主要形式是將博物館內(nèi)的經(jīng)典展品以展板的形式對(duì)外宣傳。這樣單純的圖片展出不僅沒有什么吸引力,還會(huì)引起觀眾反感。由于展覽廳的面積受到限制,開展的活動(dòng)吸引力不足,舉辦活動(dòng)時(shí)主要的受眾群體是青少年和兒童,在一定程度上限制了中小型博物館的發(fā)展。
四、提升中小型博物館宣教服務(wù)品質(zhì)的建議
(一)優(yōu)化展覽陳列方法,提高服務(wù)品質(zhì)
將藏品進(jìn)行陳列并展覽是博物館實(shí)現(xiàn)社會(huì)宣教功能最重要的一部分,也是博物館與社會(huì)大眾進(jìn)行交流的重要方式,更是博物館滿足大眾文化需求的重要途徑。博物館在進(jìn)行藏品陳列的時(shí)候,在觀賞程度上要多下功夫,如此才能吸引人們的興趣。博物館進(jìn)行陳列與展覽不只是對(duì)常規(guī)文物進(jìn)行的組合排列,而是一種藝術(shù)性的創(chuàng)作,因此,設(shè)計(jì)師在進(jìn)行陳列設(shè)計(jì)的時(shí)候,要注意突出活動(dòng)中心主題或思想,使觀眾在參觀之后可以了解活動(dòng)本身的意義。不論是展覽的獨(dú)立性還是群體性,都要對(duì)其加以聯(lián)系和溝通,使整個(gè)展覽活動(dòng)流動(dòng)起來,形成一條完整的故事線。
文物研究是讓文物生動(dòng)起來的根基,因此需要在對(duì)文物進(jìn)行保護(hù)的基礎(chǔ)上加強(qiáng)對(duì)文物的合理研究,才能夠探索更多的歷史文化,讓文物發(fā)揮自身的最大價(jià)值。在進(jìn)行文物的展覽時(shí),可以適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些互聯(lián)網(wǎng)技術(shù),打造數(shù)字化博物館,促進(jìn)歷史文化與現(xiàn)代信息技術(shù)的有機(jī)融合。用數(shù)字化技術(shù)填補(bǔ)文物陳列的空白,更加豐富了展覽的形式,也加強(qiáng)了整個(gè)活動(dòng)的流動(dòng)感,如果將線上與線下相結(jié)合,就能帶給觀眾更多元化、更豐富的動(dòng)態(tài)性文物展示。
(二)創(chuàng)新講解方式,增加藏品吸引力
講解是博物館展品與大眾之間溝通的主要環(huán)節(jié),在社會(huì)宣教服務(wù)中也起到了重要的作用,講解是博物館與公眾之間的橋梁,是社會(huì)宣教服務(wù)最重要的環(huán)節(jié)?;诖耍枰⒅夭┪镳^在講解藏品方面藝術(shù)性的體現(xiàn),要在講解形式之上做出探索和思考,盡可能地豐富講解的主要內(nèi)容,找到觀眾與藏品之間的契合之處。因?yàn)椴┪镳^的參觀者在年齡、受教育水平上都存在一定的差異,因此講解內(nèi)容要有一定的針對(duì)性,針對(duì)不同的受眾人群編寫不同的講解內(nèi)容。就比如,在為青少年兒童進(jìn)行館藏品講解的時(shí)候,需要用一些比較通俗易懂、幽默生動(dòng)的語言,在講解的時(shí)候,要盡可能體現(xiàn)出趣味性,使兒童群體在參觀的時(shí)候?qū)ξ奈镉信d趣。在進(jìn)行講解的時(shí)候,也應(yīng)當(dāng)注意內(nèi)容與實(shí)際的聯(lián)系,多運(yùn)用一些故事豐富藏品的介紹內(nèi)容,增強(qiáng)藏品講解內(nèi)容和方法的感染力,吸引觀眾主動(dòng)走進(jìn)博物館。這些方面都建立在對(duì)文物有研究的基礎(chǔ)之上,只有加大文物研究的力度,探索更多有關(guān)文物本身的信息,才能夠有效提高博物館服務(wù)的質(zhì)量水平。
(三)豐富宣教形式,營(yíng)造特色品牌
博物館進(jìn)行社會(huì)宣教服務(wù)的主要形式總體上有兩種,一種是博物館展覽廳中的宣教活動(dòng),另一種是流動(dòng)性的博物館宣教活動(dòng)。不論是哪一種宣教方式,都需要對(duì)活動(dòng)的內(nèi)容進(jìn)行探索與創(chuàng)新,根據(jù)博物館自身的特點(diǎn)打造具有地方文化特色的活動(dòng)。實(shí)際上,采用互動(dòng)式的宣教活動(dòng),能夠更加充分地利用博物館內(nèi)部的文化空間,豐富觀眾的體驗(yàn)[2]。
外部的流動(dòng)性宣教活動(dòng),可以進(jìn)一步拓寬宣教服務(wù)的受眾人群,打造“流動(dòng)博物館基層行”的外宣社會(huì)教育活動(dòng)形式。打破固有的文化事業(yè)隔閡,可以加深博物館之間的溝通合作、博物館與群眾之間的合作、博物館與學(xué)校之間的合作等方式。這樣可以讓博物館的宣教功能更加貼合現(xiàn)實(shí),接近人群。與此同時(shí),對(duì)外宣教的形式也要進(jìn)行變革和創(chuàng)新,可以利用多媒體技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)的形式實(shí)現(xiàn)多樣化宣教,將藏品內(nèi)涵賦予參觀者,使館藏文化走出博物館,走向人群、走向街道、走向生活,以建立具有特色的博物館服務(wù)體系,豐富群眾的文化生活。
五、結(jié)語
人們現(xiàn)階段在物質(zhì)文化上的需求越來越多,而博物館作為精神文明的載體,也逐漸發(fā)揮了其重要的作用。針對(duì)博物館宣教活動(dòng)的不足之處,本文進(jìn)行了分析與討論,提出了相應(yīng)的解決措施,即從文物的展覽、講解、研究等方面去提高宣教活動(dòng)的質(zhì)量,豐富宣教的形式,更好地為社會(huì)大眾提供文化服務(wù)。
作者簡(jiǎn)介
張欣,1977年5月生,女,漢族,山東濰坊人,本科,文博館員,研究方向?yàn)槲牟?/p>
參考文獻(xiàn)
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