經(jīng)典引領(lǐng)，紫氣遠(yuǎn)傳
——“壽珍掇球”藝術(shù)創(chuàng)作研究*

蔡華強(qiáng)

(蔡華強(qiáng)紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

前言

在星光閃爍的中國(guó)藝術(shù)星空中，總有幾件作品給時(shí)代、給人民留下了深刻的印象，紫砂壺藝術(shù)便是其中之一。作為一件純手工制作的陶制茶壺，紫砂壺在藝術(shù)、工藝以及性能方面都明顯優(yōu)于傳統(tǒng)陶制茶壺，受到了廣大制壺匠人與茶道愛(ài)好者的一致好評(píng)。

經(jīng)典款式在紫砂壺藝術(shù)中具有重要意義，反映了制壺匠人們的探索歷程，構(gòu)成了紫砂壺創(chuàng)作的造型結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)?！岸耷驂亍笔亲仙皦亟?jīng)典款式之一，出自清代道光、咸豐年間制壺名家邵大亨之手。此種壺型看起來(lái)非常簡(jiǎn)單，實(shí)際上是紫砂壺中最難制作的一種，自古以來(lái)就深受制壺匠人與茶道愛(ài)好者的喜愛(ài)，在保持基本特征的基礎(chǔ)上衍生出不同風(fēng)格的"掇球壺"。這件“壽珍掇球”就是“掇球壺”中的經(jīng)典款式之一，出自民國(guó)初期制壺名家程壽珍先生之手，繼承了大亨所開(kāi)創(chuàng)的造型又具個(gè)性。本文將通過(guò)對(duì)蔡華強(qiáng)先生制作的“壽珍掇球”的分析，說(shuō)明這一款式的基本特征，揭示壽珍智慧，體會(huì)經(jīng)典的價(jià)值。在這一時(shí)期的紫砂壺造型是有著特定的歷史時(shí)代背景的，當(dāng)時(shí)的中國(guó)，文化的不自信和文化的頑強(qiáng)正處于破與立的交界，中國(guó)本土文化的載體正伴隨著時(shí)代的風(fēng)潮不斷縮減，也正是在這一時(shí)期，紫砂通過(guò)自身的魅力頑強(qiáng)的發(fā)展，當(dāng)代紫砂文化繼承的也正是這種具有開(kāi)創(chuàng)意義的個(gè)性，為樹(shù)立文化的自信創(chuàng)造積極的藝術(shù)環(huán)境。

1 “掇球”的基本形態(tài)

“掇”在漢語(yǔ)中的意思是拾取、選取，在字形上非常接近“綴”字，取連接之意，所以“掇球”也就是將球連接起來(lái)的意思。根據(jù)紫砂壺的造型結(jié)構(gòu)需要，創(chuàng)作者當(dāng)然不能選擇最標(biāo)致的球體進(jìn)行連接，而是要進(jìn)行一定地變形才能使這球形串聯(lián)成球體，這就考驗(yàn)了傳作對(duì)虛實(shí)、比例、大小等多方面的精準(zhǔn)控制，所以說(shuō)"掇球壺"是體現(xiàn)了中國(guó)古代制壺匠人的幾何智慧的。

“掇球壺”的基本造型是壺身為頂面較平的球體，壺蓋為半圓、壺鈕為一粒圓珠，三者由小至大形成完美比例，層次清晰。初見(jiàn)此壺會(huì)覺(jué)得它的造型非常簡(jiǎn)單，有古樸素雅之美，各部分的圓潤(rùn)滑順會(huì)使人產(chǎn)生放松、隨心之感，便覺(jué)得此壺越發(fā)耐看了?！岸耷颉辈恢匾暠砻娴腻\上添花，其工藝特點(diǎn)與難點(diǎn)在于對(duì)結(jié)構(gòu)比例的精確把控，這種細(xì)節(jié)化的處理才是成就“掇球”之精彩的關(guān)鍵。

2 “壽珍掇球” 的藝術(shù)特征

“壽珍掇球”結(jié)合了“大亨掇球”與“友廷掇球”的特征，比這兩款壺型更加精致和具有張力，當(dāng)收之處就收緊，當(dāng)放寬之處又比較夸張，使整個(gè)壺體看上去更有活力充沛和自由機(jī)靈之感。壽珍先生的這件掇球壺曾在民國(guó)初年參加過(guò)國(guó)際賽事并斬獲“特別優(yōu)等獎(jiǎng)”，足以證明這一款壺型的魅力。

圖1 “壽珍掇球”壺

此件“壽珍掇球”的表面是非常深厚的棕紅色，泥料的顏色飽和度非常高，醇厚的色彩散發(fā)出濃濃的古典韻味，質(zhì)感細(xì)膩完美，沒(méi)有瑕疵，堪稱完美。泥料的顏色與質(zhì)感體現(xiàn)了紫砂泥的獨(dú)特性，陶器作品通常都是“土系”色彩，紫砂壺則與美玉、瑪瑙最為相似，自然與眾不同，除此之外，傳統(tǒng)工藝的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致也透過(guò)壺表的干凈純粹得到了表現(xiàn)。創(chuàng)作對(duì)壺表面進(jìn)行了相當(dāng)細(xì)致地打磨，作品的光澤度由此顯現(xiàn)出來(lái)，值得注意的是，壺身最光亮的地方在壺身上方與壺蓋中下方，這就使作品有了一種“聚焦”之感，使壺體看上去更加聚攏，不會(huì)過(guò)散，挺拔的姿態(tài)就塑造出來(lái)了。

“壽珍掇球”的第一個(gè)明顯特征就是體積較小，與傳統(tǒng)的“掇球壺”相比要更加秀氣，“球”的特征也更加明顯，曾有人稱“壽珍掇球”是最能體現(xiàn)“掇球壺”特征的一種，這種評(píng)價(jià)的確有合理之處。壺身是整個(gè)壺體中最大的球形，由于頂部比較平整，使壺身看起來(lái)要略扁一些，在平頂?shù)囊r托下，壺身兩側(cè)與底部的弧線更加凸出，球形結(jié)構(gòu)也就得到了明確地表達(dá)。壺身上部是短短的頸部，區(qū)分壺身與壺蓋，并將這連兩個(gè)球形更加自然地串聯(lián)起來(lái)。壺蓋是半圓形的，邊緣部分突出，與壺頸部相結(jié)合形成了“子母線”結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)了壺身內(nèi)部的層次感。半圓形壺蓋上是一粒圓球壺鈕，這也是整件作品中最完整的球形，位于壺中最高處如同一顆發(fā)光的明珠，身形雖小但卻足夠精致。壺鈕鑲嵌在壺身一側(cè)肩部，位置較高，也起到了“提氣”的作用。壺嘴微微彎曲，弧度優(yōu)美，是壺身線條的延續(xù)，在壺的下部形成了流暢的線性美。把手鑲嵌在壺嘴對(duì)側(cè)，最高處與壺嘴保持一致，是一個(gè)大大的“耳朵”，姿態(tài)端正，具有虛實(shí)結(jié)合的美感。

作品的結(jié)構(gòu)是比較緊湊的，這種緊湊不是擁擠或緊迫，所形成的是內(nèi)在的張力和更為跳躍、活潑的美感。創(chuàng)作通過(guò)壓縮線與面，使原本就平直的部分顯得更加利落瀟灑，使帶有弧度的部分顯得更具彈性，更加精神，使作品與傳統(tǒng)"掇球壺"的那種沉穩(wěn)、端莊之氣形成區(qū)別，藝術(shù)個(gè)性自然得以彰顯。不看壺嘴與把手，壺體的左右兩邊是完全對(duì)稱的，體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，壺鈕、壺蓋與壺身雖然是三種不同形態(tài)的球形，在精確的比例配合中卻產(chǎn)生了一種完整感，使作品看上去就像是一個(gè)完整的球，無(wú)論是整體還是內(nèi)部層次，都完美詮釋了“壽珍掇球”的智慧。

3 結(jié)語(yǔ)

紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)制壺匠人們的努力，前輩們留下了珍貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，后人在前人的基礎(chǔ)上繼續(xù)探索，才能使紫砂壺藝術(shù)走得更遠(yuǎn)。本文對(duì)“壽珍掇球”的藝術(shù)特征進(jìn)行了分析，說(shuō)明了“掇球壺”及壽珍先生的藝術(shù)智慧。在經(jīng)典的引領(lǐng)下，紫砂壺將繼續(xù)結(jié)合傳統(tǒng)與創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)新的發(fā)展，展現(xiàn)民族工藝魅力。