于時(shí)代脈搏中建構(gòu)八桂文學(xué)空間

《廣西文學(xué)》于1951年6月創(chuàng)刊，至此，在新中國第一批文藝期刊版圖中便占有了一席之地。作為老牌省級(jí)文學(xué)期刊，《廣西文學(xué)》迄今已走過七十個(gè)春秋，這七十年中，它見證了新中國成立以來的輝煌巨變，承載著時(shí)代的記憶，同時(shí)，肩負(fù)著培育文學(xué)新苗的職責(zé)，推出了不少優(yōu)秀作家作品。一家雜志承續(xù)著一個(gè)地方的文脈，而且枝繁葉茂，碩果累累，這對(duì)于推動(dòng)地方文化發(fā)展來說是功德無量的。七十年歲月中，刊物有兩個(gè)“之一”更值得自豪，即新中國成立后最早創(chuàng)刊的省級(jí)文學(xué)期刊之一，“文化大革命”后期最早復(fù)刊的文學(xué)期刊之一。因此，相對(duì)于其他省級(jí)刊物，這本雜志以更長的時(shí)段貫穿和銜接了當(dāng)代文學(xué)七十年，這個(gè)意義上，《廣西文學(xué)》是作為重要標(biāo)本鑲嵌在共和國文學(xué)期刊版圖中的，是中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的地方版，在當(dāng)代文學(xué)研究尤其是文學(xué)桂軍研究中極具史料價(jià)值。

現(xiàn)實(shí)主義主導(dǎo)下的多元文學(xué)出版生態(tài)

在談?wù)摼庉嫵霭姹倔w話題之前，先回顧一下這本雜志所走過的這七十年歷程。根據(jù)《廣西文學(xué)》原副主編潘榮才梳理，自1951年創(chuàng)刊以來，《廣西文學(xué)》出版發(fā)展史可分九個(gè)階段，其中有七次更名：1951年6月到1956年12月刊名為《廣西文藝》，1957年1月至1958年1月刊名為《漓江》，1958年3月到1960年6月刊名為《紅河水》，1960年7月到同年12月刊名為《廣西文學(xué)》，1961年1月到1966年6月，刊名改回《廣西文藝》，1966年7月至1971年4月停刊，1971年5月復(fù)刊到同年12月刊名改為《革命文藝》，1972年1月至1978年6月刊名再次恢復(fù)為《廣西文藝》，直到1981年7月，刊名改回《廣西文學(xué)》，沿用至今。

1951年到1956年，刊物圍繞國家主旋律確定辦刊方針，刊載通俗性、群眾性文藝作品，呈現(xiàn)新中國成立到社會(huì)主義改造完成這一歷史時(shí)期中國社會(huì)主流生活圖景。隨著“雙百”方針的提出，全國文學(xué)期刊從內(nèi)容到形式經(jīng)歷了首次變革，從地理意義上的刊名改為彰顯藝術(shù)性的刊名。《廣西文藝》也隨之改為《漓江》。1958年開始，文藝界“假大空”之風(fēng)流行，致使文學(xué)期刊的審美性減弱。進(jìn)入20世紀(jì)60年代，隨著黨的文藝政策的調(diào)整，刊物由《紅河水》改名為《廣西文學(xué)》。由于另辟《廣西藝術(shù)》《群眾藝術(shù)》以刊登藝術(shù)類作品，《廣西文學(xué)》變成純粹的文學(xué)雜志，但不到一年就改回《廣西文藝》，1971年又改名為《革命文藝》，呼應(yīng)著政治色彩登峰造極的全國期刊生態(tài)。隨著十一屆三中全會(huì)的召開，文學(xué)期刊呼應(yīng)著改革開放的“春之聲”，出版生態(tài)為之一變。潘榮才基本是根據(jù)刊名的更換情況，把刊物發(fā)展歷程劃分為九個(gè)階段。但從文學(xué)審美的角度來看，我認(rèn)為，《廣西文學(xué)》大體上可以分為三個(gè)階段，即創(chuàng)刊到1978年為第一階段，1979年到1989年，也就是學(xué)術(shù)界劃定的“新時(shí)期”，為第二階段，1990年至今為第三階段。三個(gè)階段的劃分與中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史相對(duì)應(yīng)。而每個(gè)發(fā)展階段中，刊物雖在欄目或刊名或內(nèi)容上略有調(diào)整，但所刊作品本身大體上屬于同一審美形態(tài)范疇。期刊出版生態(tài)鏈也同樣如此。新中國文學(xué)出版史隨著意識(shí)形態(tài)的變化也經(jīng)歷了三個(gè)階段，即政治形態(tài)化、思想啟蒙與審美回歸，市場化轉(zhuǎn)型。這是基于全國文學(xué)與出版的雙重視角來劃分的。因?yàn)椤稄V西文學(xué)》雖然是地方性刊物，有地方特色，但辦刊史的劃分也不能脫離全國期刊發(fā)展的歷史語境。尤其是20世紀(jì)90年代，文學(xué)期刊生存危機(jī)中，《廣西文學(xué)》與全國同類刊物一同經(jīng)受了市場的沖擊與考驗(yàn)，感同身受。新世紀(jì)以來，文學(xué)邊緣化語境下，《廣西文學(xué)》編輯部迎難而上，守正創(chuàng)新，不遺余力推動(dòng)“文學(xué)桂軍”的發(fā)展壯大，在八桂大地營造了欣欣向榮的文學(xué)生長環(huán)境。

對(duì)一家雜志來說，編輯理念、編輯策略以及編者、作者與讀者關(guān)系的處理無疑是重要的，直接影響著刊物的審美品位和思想質(zhì)地。從以上三個(gè)方面回顧《廣西文學(xué)》所走過的出版歷程，可以發(fā)現(xiàn)一本文學(xué)期刊如何形塑了廣西的文學(xué)生態(tài)。

一般來說，每一家文學(xué)期刊都會(huì)有自己鮮明的審美追求和辦刊風(fēng)格?！稄V西文學(xué)》最突出的美學(xué)特征，就是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理念的遵奉與貫徹。眷顧基層，扎根人民，是《廣西文學(xué)》創(chuàng)刊以來一貫的辦刊主張。為了貫徹現(xiàn)實(shí)主義辦刊理念，編輯部同仁不失時(shí)機(jī)，組織作者參與特色各異的民族民間活動(dòng)，為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作采集和儲(chǔ)備素材。如組織作者參加1971年隆林彝族（黑彝）火把節(jié)，1982年都安七百弄布努瑤的達(dá)努節(jié)，1983年那坡彝族（白彝）的跳馬節(jié)，1992年賀縣（今賀州市）湘、粵、桂南嶺瑤族盤王節(jié)與東蘭壯族螞節(jié)（葬蛙節(jié)）。同時(shí)，編輯部同仁與時(shí)俱進(jìn)，關(guān)切社會(huì)焦點(diǎn)，追求辦刊風(fēng)格的當(dāng)代性和現(xiàn)實(shí)性。如20世紀(jì)80年代初，刊物開辟“東線紀(jì)事”欄目，及時(shí)反映發(fā)生在廣西邊境的戰(zhàn)事。為此，編輯組織作者深入邊境哨所采訪創(chuàng)作，真實(shí)再現(xiàn)了如今已成為集體記憶的邊境戰(zhàn)事。英雄們憂時(shí)報(bào)國的壯烈情懷感動(dòng)了不少讀者。新世紀(jì)以來，刊物同樣秉持現(xiàn)實(shí)主義立場，無論是小說、散文還是詩歌、乃至小小說，都貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)沖擊力中彰顯期刊風(fēng)采。

高揚(yáng)時(shí)代精神，推動(dòng)主旋律創(chuàng)作，是刊物踐行現(xiàn)實(shí)主義辦刊理念的主導(dǎo)方向。上世紀(jì)五六十年代，為遵循當(dāng)時(shí)“通俗化”“群眾化”“地方化”辦刊方針，刊物并非純粹的文學(xué)雜志，同時(shí)也發(fā)表社論、劇本、曲藝、歌曲、美術(shù)作品。但無論是哪種類型的文藝作品，刊物的出版實(shí)踐都是服務(wù)于當(dāng)時(shí)社會(huì)主義政治經(jīng)濟(jì)建設(shè)的。在黨和國家的重大歷史節(jié)點(diǎn)，編輯部策劃紀(jì)念專欄或?qū)Ｌ?hào)，組織作家進(jìn)行主題創(chuàng)作，是文學(xué)刊物實(shí)現(xiàn)責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)闹饕緩?。五六十年代，刊物承載著意識(shí)形態(tài)宣傳的重任，主要刊登宣傳黨的方針政策的主旋律作品，如第二卷第四期推出的“土地改革山歌集”，1954年第10期為慶祝新中國成立五周年而推出“祖國，您在飛躍前進(jìn)”。這一傳統(tǒng)延續(xù)至今。就近兩年辦刊實(shí)踐來看，刊物推出了“扶貧攻堅(jiān)·廣西故事”增刊、“深入生活·扎根人民”專欄、“慶祝中華人民共和國成立七十周年”專欄、“慶祝中華人民共和國成立七十周年”專號(hào)、“慶祝中國共產(chǎn)黨成立一百周年”專欄?？镆詫诨?qū)Ｌ?hào)的形式倡導(dǎo)深入基層的文學(xué)創(chuàng)作，與毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神遙相呼應(yīng)，同時(shí)，又不失時(shí)機(jī)地隆重推出慶祝黨和國家重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)的紀(jì)念專輯，匯入中國特色社會(huì)主義文化主流。

為對(duì)接中央、自治區(qū)重大方針政策，編輯部策劃了多期長篇報(bào)告文學(xué)專號(hào)。其中，由《廣西文學(xué)》原主編羅傳洲主持推進(jìn)的三部長篇報(bào)告文學(xué)影響甚大。作家王布衣挖掘廣西宜山縣（今河池市宜州區(qū)）合寨村作為中國村民自治策源地的重大題材，創(chuàng)作出《震撼世界的廣西農(nóng)民——廣西農(nóng)民的創(chuàng)舉與〈中華人民共和國村民委員會(huì)組織法〉的誕生暨草根民主啟示錄》，于2007年第4期專號(hào)刊登后，引起強(qiáng)烈反響，特別是2018年中央公布的改革開放四十周年杰出人物表彰名單中，就有該作主角韋煥能——組織村民自治的代表人物。這充分說明，改革開放四十年中國政治經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展進(jìn)程中，《廣西文學(xué)》沒有缺席。為呼應(yīng)廣西北部灣經(jīng)濟(jì)開放開發(fā)上升為國家戰(zhàn)略，刊物于2009年第12期同樣以專號(hào)推出了龍鳴、鄧詠創(chuàng)作的《云水激蕩·2008廣西北部灣》。時(shí)任自治區(qū)人民政府副主席的陳武閱讀這部作品后很高興，表示要感謝廣西文聯(lián)，感謝《廣西文學(xué)》。廣西人民出版社推出單行本，陳武高度重視，親自作序。此后，雜志社又策劃組織作家麥展穗深入東巴鳳采訪和體驗(yàn)生活，創(chuàng)作出長篇報(bào)告文學(xué)《走進(jìn)東巴鳳》。該作在2012年第8期專號(hào)推出后，受到全國報(bào)告文學(xué)界矚目。自治區(qū)原人大常委會(huì)主任、紅七軍老戰(zhàn)士黃榮對(duì)這部作品給予充分肯定，并表示，從來沒有看到哪一部報(bào)告文學(xué)如此全面深刻地反映老少邊區(qū)生存現(xiàn)狀與奮發(fā)精神的。以整期版面推出一部長篇報(bào)告文學(xué)作品，在全國省級(jí)刊物中是非常罕見的。敏感于時(shí)代政策走向，及時(shí)策劃報(bào)告文學(xué)專號(hào)，顯示了《廣西文學(xué)》聚焦時(shí)代進(jìn)程的宏闊視野和把握國家政治生態(tài)的高遠(yuǎn)眼光。

新世紀(jì)以來，《廣西文學(xué)》辦刊的現(xiàn)實(shí)主義審美取向愈加凸顯，刊登最多影響最大的也都是關(guān)注當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)主義之作。如李約熱中篇小說《戈達(dá)爾活在我們中間》一經(jīng)發(fā)表就引起廣泛關(guān)注。評(píng)論家賀紹俊認(rèn)為這部中篇小說是他“當(dāng)時(shí)讀到的最好的小說”。如果說單篇作品還不足以證明一個(gè)刊物現(xiàn)實(shí)主義審美的主導(dǎo)地位，那么，以完整的一期為例，也可以看出文學(xué)期刊高揚(yáng)時(shí)代主旋律、倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的立場。就拿2006年第5、6期合刊“廣西小說新勢力十一人展”專號(hào)來看，映川《為你而來》、李約熱《巡邏記》、黃土路《年夜飯》、朱山坡《中國銀行》、紅日《說事》、錦璐《補(bǔ)丁》、梁志玲《突然四十》等幾乎都是反映轉(zhuǎn)型期中國城鄉(xiāng)社會(huì)弱勢群體生存際遇的現(xiàn)實(shí)主義之作，讀來不乏切膚之感。2014年開始，編輯部策劃“特約頭條”欄目，這是刊物的重頭戲，亦是每期亮點(diǎn)欄目，邱華棟、林白、王祥夫、陳立松、雷平陽、鬼子、凡一平、田耳、李浩、張楚、胡學(xué)文、金仁順、武歆、付秀瑩、黃詠梅、朱山坡、楊映川等名家都以現(xiàn)實(shí)主義力作在此亮相。他們的作品，大多依循現(xiàn)實(shí)本身的紋理，在對(duì)生活暗角的探微中切入生活本質(zhì)，直擊痛點(diǎn)又不乏人文關(guān)懷。

關(guān)懷當(dāng)下、直擊人性的現(xiàn)實(shí)主義審美是《廣西文學(xué)》辦刊的主要價(jià)值訴求，但這并不是說，編輯對(duì)其他藝術(shù)風(fēng)格的稿件就橫加排斥、拒之門外。上世紀(jì)80年代，老編輯柯熾就鼓勵(lì)作者從古典詩歌和民歌中吸取寫作的養(yǎng)分，影響了一批詩人。當(dāng)時(shí)還是《廣西文學(xué)》編輯的詩人楊克和作家梅帥元等提出“百越境界”的創(chuàng)作主張，成為中國尋根文學(xué)思潮的先聲，對(duì)廣西現(xiàn)代派詩歌的發(fā)展做了大量啟蒙工作。尤其詩歌欄目，刊物并不排斥現(xiàn)代派詩人群體，而是大量采用了他們的詩稿，如80年代詩人林白、楊克、黃瓊柳，90年代到新世紀(jì)以非亞、羅池、大雁、烏鴉為代表的自行車詩社等。他們的探索性作品常被采用。在編輯審美觀念多元化影響下，《廣西文學(xué)》形成了現(xiàn)實(shí)主義主導(dǎo)下的多元文學(xué)出版生態(tài)。

創(chuàng)造性的編輯策劃中突顯辦刊特色

優(yōu)秀的文學(xué)期刊離不開優(yōu)秀的編輯隊(duì)伍和出彩的編輯策劃。從編輯策略來看，《廣西文學(xué)》在欄目策劃、活動(dòng)開展、主題征文等方面靈活多樣，別開生面，顯示了編輯群體的學(xué)識(shí)、智慧與活力。

首先，《廣西文學(xué)》歷來非常重視欄目策劃，通過專題性策劃集中推介廣西本土作家作品。一家雜志的編輯出版與地方文學(xué)生態(tài)息息相關(guān)。而欄目策劃的重要功能就是催生結(jié)構(gòu)合理的地方作家梯隊(duì)，形成文脈賡續(xù)的創(chuàng)作生態(tài)。廣西當(dāng)代文學(xué)史上，一代又一代作家的成長、成熟到成名，都離不開期刊編輯的專題推介。1996年1月號(hào)推出“廣西青年小說家八人作品展”，刊登90年代成長起來的新銳作家東西、鬼子、李馮、凡一平、常弼宇、黃佩華、沈東子、陳愛萍的小說。后來這些作家不負(fù)所望，成為自治區(qū)黨委宣傳部第一批簽約作家。尤其是有“廣西三劍客”之稱的東西、鬼子、李馮，以其鮮明的藝術(shù)個(gè)性引起中國文壇廣泛關(guān)注。這次作品展無異于廣西當(dāng)代作家首次向全國文壇高地沖刺的集結(jié)號(hào)，意味著一直被視為邊緣文學(xué)省份的廣西在全國文學(xué)格局中的異軍突起。相隔十年，2006年第8期又不失時(shí)機(jī)地推出“廣西小說新勢力十一人作品展”。這是廣西文脈積蓄十多年后形成的又一脈沖擊波。這批在當(dāng)時(shí)看來還是廣西文壇后起之秀的青年新銳，如今已成為“文學(xué)桂軍”小說方陣主力軍，尤其是李約熱、錦璐、楊映川、朱山坡、紅日、黃土路、梁志玲等以創(chuàng)作實(shí)績確證了地方期刊作為文學(xué)催生土壤的歷史使命。隨著更年輕一代作家的成長，2014年第5期推出“廣西‘80后作家小說專號(hào)”，刊登了小昌、侯玨、吳了了、肖瀟、車海朋、馬中才、韋孟馳、鐘欣等八人的作品。這一期作品以敘述的自由感和視角的日?；蔑@代際張力，呈現(xiàn)了青春期的自我尋找、生命的躁動(dòng)不安、命運(yùn)無法把握的狀態(tài)，展露了廣西作家隊(duì)伍的后勁和潛力。三個(gè)專號(hào)在不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)推出三代作家作品，集中展示了廣西作家的整體實(shí)力與陣容，同時(shí)也促進(jìn)了地方作家梯隊(duì)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化。

發(fā)掘文學(xué)人才，推介青年新銳，是《廣西文學(xué)》辦刊的重要支點(diǎn)。作為地方性文學(xué)刊物，《廣西文學(xué)》很少以刊發(fā)區(qū)外名家稿件來標(biāo)榜自己，而是把主要精力放在本土文學(xué)人才的推介上。“新星座”“新秀看臺(tái)”“新手出場”等就是專門為推出剛剛起步又不乏潛力的作者而打造的欄目。紀(jì)塵、龍眼、周耒、梁冰、黃芳、林虹、陸輝艷、琬琦、小昌、唐沁、侯玨、韋延才、費(fèi)城、藍(lán)敏妮、高力、安喬子、黃少崇、陳洪健、羅南、廖獻(xiàn)紅等大批青年作家都曾受惠于編輯著力于扶植“新人”的欄目策劃意識(shí)。2008年第2期“新星座”推出陸輝艷的詩作，魯獎(jiǎng)獲得者、著名詩人郁蔥在隨后的評(píng)論文章《“我們把自由放在各自的血液里”——陸輝艷詩歌的豐富性》中這樣評(píng)價(jià)：“《廣西文學(xué)》同仁們的審美情趣是很有高度的，在他們提供給我的廣西青年詩人的作品中，我感受到了這些年輕詩人各自具有的迥異的創(chuàng)作風(fēng)格和潛質(zhì)。他們沒有更多地拘泥在自己地域氛圍的涵蓋里，而是眼界開闊，思路通透，語言潤澤，觀念前衛(wèi)，這使得他們的今后具有了所有可能?！比绻f“三個(gè)專號(hào)”把每個(gè)時(shí)期創(chuàng)作勢頭好的作家集中推出，打造文學(xué)群體品牌，推動(dòng)了廣西作家隊(duì)伍的結(jié)構(gòu)優(yōu)化，那么，推介新人的欄目策劃則是文學(xué)期刊的基礎(chǔ)性工作，同樣是《廣西文學(xué)》實(shí)現(xiàn)出版價(jià)值的重要途徑。

就散文欄目來看，新世紀(jì)以來編輯部兩次推出青年新銳專號(hào)，并組織召開研討會(huì)，邀請(qǐng)專家撰寫評(píng)論。2007年第9期推出“廣西散文新勢力十六人作品展”。與上一年度推出的“廣西小說新勢力十一人作品展”相對(duì)應(yīng)，刊物把散文寫作頗具實(shí)力的作家作品組織起來，展示出廣西散文創(chuàng)作隊(duì)伍的實(shí)力。入展作者有梁志玲、藍(lán)薇薇、何述強(qiáng)、沈東子、董迎春、劉美鳳、莫雅平、王梆、沙地黑米、李金蘭、王冰、葉華、石麗芳、蘇會(huì)玲、透透、歐澤璋等。每篇文章都配發(fā)散文創(chuàng)作觀，從作品到觀念完整呈現(xiàn)了廣西散文作家的創(chuàng)作立場、個(gè)性特征和審美追求。隨后幾期，刊物推出王兆勝、穆濤、瀟雨等名家撰寫的評(píng)論，并召開了研討會(huì)。專號(hào)的結(jié)集顯示出作者良好的藝術(shù)潛質(zhì)和可貴的探索勇氣，也充分體現(xiàn)了刊物開放創(chuàng)新與兼容并蓄的文化氣度。時(shí)隔八年，2015年第9期又推出了“廣西散文新銳專號(hào)”，這一期的作者有唐女、林虹、陶麗群、羅南、黃慶謀、梁曉陽、孟愛堂、廖蓮婷、顏曉丹、寒云、楊仕芳、劉景婧、宋先周、李海鳳、羊狼、陳洪健等，與此前專號(hào)沒有重合，是這八年中成長起來的又一批散文作家。因此，主持本期專號(hào)的散文編輯韋露把這一期作者定義為“廣西散文的新生代”。從創(chuàng)作主體來看，這一期作者部分是“雙棲作家”，林虹、楊仕芳、唐女、陶麗群等素以小說著稱，他們的介入為廣西散文創(chuàng)作帶來生機(jī)，增添了新的審美元素。其他作者專事散文寫作，他們關(guān)注自然生態(tài)與精神生態(tài)，在城與鄉(xiāng)互動(dòng)的文化語境下，為讀者展示出疼痛的多重維度，顯示了理性、冷靜的審美品質(zhì)。這批散文新銳的集結(jié)出發(fā)，為廣西散文創(chuàng)作注入了新鮮的血液。為了擴(kuò)大刊物的覆蓋面，2016年第1期開辟“散文新觀察”欄目，面向全國散文新銳約稿，并邀請(qǐng)散文評(píng)論家劉軍擔(dān)任特約主持。自開欄以來，該欄共推出六十多位廣西區(qū)內(nèi)外散文家的作品。開辟“廣西散文看臺(tái)”“特別關(guān)注”等欄目，對(duì)廣西散文隊(duì)伍作持續(xù)性地展示。

事實(shí)上，出彩的專題欄目策劃不只限于推介作家作品，或培育新人成長，或形成集束效應(yīng)，還可以從更深層次影響到作家的審美姿態(tài)和創(chuàng)作風(fēng)格。以“重返故鄉(xiāng)”欄目為例，作為《廣西文學(xué)》十多年來打造的品牌欄目，組稿視野不斷拓展，作者隊(duì)伍不斷壯大，足以成為地方性文學(xué)刊物欄目創(chuàng)新的典型案例。

新世紀(jì)以來，中國鄉(xiāng)村社會(huì)發(fā)生了深刻變化。而對(duì)此，非虛構(gòu)作品似乎有更深入的觀察，也更易引起關(guān)注。梁鴻《中國在梁莊》《出梁莊記》《梁莊十年》等系列非虛構(gòu)作品正是對(duì)這些年來鄉(xiāng)村深層變革作出的有力回應(yīng)。時(shí)任小說編輯室主任的吳小剛認(rèn)為，現(xiàn)在小說創(chuàng)作缺少現(xiàn)實(shí)感，時(shí)任刊物主編的羅傳洲提出創(chuàng)辦一個(gè)貼近生活直面現(xiàn)實(shí)的欄目建議，得到編輯部同仁的贊同和支持?！爸胤倒枢l(xiāng)”正是在這樣的背景下推出的。當(dāng)前國家提出“鄉(xiāng)村振興”戰(zhàn)略，鄉(xiāng)村題材文學(xué)創(chuàng)作更是受到空前重視。因此，2007年7月，“重返故鄉(xiāng)”在《廣西文學(xué)》開欄，是不乏前瞻性的出版舉措。關(guān)于開欄意圖，欄目主持人、副主編馮艷冰說：“我們將不定期舉辦到著名作家故鄉(xiāng)采風(fēng)的文化活動(dòng)，以期寫作者能夠直面現(xiàn)實(shí)，貼近生活，關(guān)注時(shí)代變遷及當(dāng)下人們生存狀態(tài)與精神際遇。”從表面上看，這似乎只是編輯試圖通過“文章下鄉(xiāng)”調(diào)整作家創(chuàng)作視線的方案，但從深層來看，作家審美視點(diǎn)返歸故鄉(xiāng)，不只是題材意義上的，更意味著通過回望故鄉(xiāng)使創(chuàng)作貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生命本身的一次轉(zhuǎn)向。凡一平說，他寫故鄉(xiāng)的散文《上嶺》在“重返故鄉(xiāng)”欄目首發(fā)后，創(chuàng)作發(fā)生了很大變化：“正是這次返鄉(xiāng)，讓我重新審視自己的創(chuàng)作，讓我增強(qiáng)腳力、眼力、腦力、筆力。正是從《上嶺》開始，才有了我之后的《上嶺村的謀殺》《上嶺村編年史》《蟬聲唱》《我們的師傅》等一系列關(guān)于現(xiàn)實(shí)的作品?！盵1]這個(gè)例子說明了欄目策劃中，編輯與作者的交流與溝通的結(jié)果，有可能是作者審美方式和創(chuàng)作風(fēng)格的變化。雖然這種影響是潛移默化的，但從作者的講述中可以發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作上深層的審美嬗變無疑確證了文學(xué)編輯的主體價(jià)值和地位。

如果說“重返故鄉(xiāng)”是針對(duì)當(dāng)前文學(xué)現(xiàn)狀來倡導(dǎo)更接地氣的文學(xué)創(chuàng)作而開辟的特色欄目，那么，“名編訪談”則是基于文學(xué)期刊生態(tài)的觀察，對(duì)當(dāng)代文學(xué)名刊名編的訪談。接受訪談的對(duì)象很明確，就是在當(dāng)下頗具影響力的文學(xué)期刊名編。這其中，既有《人民文學(xué)》《詩刊》等國家級(jí)刊物的名編，也有《鐘山》《作家》等地方性文學(xué)期刊名編;既有原創(chuàng)期刊名編，又有文學(xué)選刊名編;既有經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)省份文學(xué)刊物名編，也有西部省份文學(xué)刊物的名編。因此，這個(gè)欄目從三個(gè)維度確定受訪對(duì)象，既保證了文學(xué)期刊的覆蓋面，又照顧到各種層次和種類，讓讀者能全面了解到當(dāng)代文學(xué)期刊出版生態(tài)，并由此探尋當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作態(tài)勢走向及其困境。值得注意的是，訪談?wù)卟⒎且话阌浾呋蚓庉?，而是《廣西文學(xué)》副主編、資深編輯家馮艷冰。就對(duì)象主體而言，“名編訪談”是主編與名編之間的高端對(duì)話，這不僅確保了訪談內(nèi)容的專業(yè)性和權(quán)威性，比如訪談主題的敲定、訪談氛圍的營造、問題意識(shí)的凸顯等，都顯示出編輯家的學(xué)識(shí)與洞見，同時(shí)也提升了欄目的品位和檔次，體現(xiàn)了欄目主持人開闊的胸襟與視野。此前，針對(duì)編輯群體的訪談不是沒有，但不成氣候，不成規(guī)模，難以引人關(guān)注，而在文學(xué)刊物上作為重點(diǎn)欄目打造，而且連續(xù)堅(jiān)持多年，形成一個(gè)系列結(jié)集出版[2]，在文學(xué)出版史上恐怕尚屬首次。因此，“名編訪談”欄目影響很大，在業(yè)內(nèi)廣受好評(píng)。

其次是文學(xué)活動(dòng)的開展。為繁榮廣西文學(xué)創(chuàng)作，《廣西文學(xué)》舉辦“廣西函授文學(xué)院”培訓(xùn)班、創(chuàng)作筆會(huì)、改稿班、文學(xué)采風(fēng)等多種活動(dòng)，以培育和建設(shè)廣西本土作者隊(duì)伍。新世紀(jì)以來，刊物文學(xué)活動(dòng)從未間斷，地點(diǎn)遍及南寧及廣西各縣、市，通過舉辦學(xué)習(xí)班，以座談、授課、體驗(yàn)生活和評(píng)點(diǎn)作品的方式，來團(tuán)結(jié)各地初學(xué)寫作者。隨后，刊物陸續(xù)發(fā)表他們的習(xí)作，激發(fā)創(chuàng)作熱情，給予精神鼓勵(lì)。例如，2008年10月，“《廣西文學(xué)》2008年小說精品創(chuàng)作懇談會(huì)”在風(fēng)景宜人的南寧市大明山召開，來自廣西十四個(gè)地級(jí)市的青年作家在會(huì)上暢談了他們的創(chuàng)作構(gòu)想和寫作計(jì)劃。這是繼2006年“十一人展”之后廣西本土冒出的小說“新勢力”的一次聚首。他們是紅日、凌潔、潘瑩宇、楊仕芳、陶麗群、周耒、黃土路、林虹、謝鳳芹、梁志玲、光盤、梁冰、侯玨、丁樺、張廉信、琬琦、馮昱等。他們出生在上世紀(jì)60年代后期到70年代中期，在《人民文學(xué)》《花城》《天涯》《作家》《山花》《上海文學(xué)》等全國重要期刊發(fā)表了大量優(yōu)秀作品。在經(jīng)歷了艱難的起步之后，如何找尋小說創(chuàng)作的突破口，使作品獲得進(jìn)一步的審美提升？基于這些問題，青年作家與編輯、雜志社領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行了真誠而深層的對(duì)話，探討了尋找通向“敘事的窄門”的種種途徑。經(jīng)過這次聚首，青年作家為創(chuàng)作更上新臺(tái)階積蓄了能量，走向了更為廣闊的藝術(shù)天地。十多年過去，廣西“小說新勢力”創(chuàng)作漸臻成熟，發(fā)表了不少佳作，獲得了不少獎(jiǎng)項(xiàng)，充實(shí)了“文學(xué)桂軍”的有生力量。

很多時(shí)候，文學(xué)雜志所開展的活動(dòng)并不都是泛泛的創(chuàng)作采風(fēng)，而是與編輯的欄目策劃密切相關(guān)的。就拿“重返故鄉(xiāng)”欄目來說，編輯部多次組織作家采風(fēng)團(tuán)深入廣大農(nóng)村，在與作家故鄉(xiāng)“親密接觸”中采集創(chuàng)作素材。近年來，“重返故鄉(xiāng)”采風(fēng)活動(dòng)已拓展到廣西區(qū)外。編輯部召集本土作家到河南河北等地，邀約當(dāng)?shù)刈骷夜哺懊夜枢l(xiāng)采風(fēng)，同時(shí)，組稿對(duì)象也由原來的廣西籍作家擴(kuò)展到區(qū)外作家。金仁順、次仁羅布、孫惠芬、霍俊明、郁蔥、葛水平、馬金蓮等區(qū)外名家紛紛應(yīng)約供稿，豐富了鄉(xiāng)土散文的審美空間，推動(dòng)了欄目知名度的升級(jí)。廣西區(qū)內(nèi)外鄉(xiāng)土散文交相輝映，共同繪就了別樣的中國鄉(xiāng)土文學(xué)版圖。鄉(xiāng)土題材的延伸與組稿范圍的擴(kuò)大為“重返故鄉(xiāng)”欄目注入了新的活力。因此，采風(fēng)活動(dòng)的展開不但激活了欄目策劃的展開，也加強(qiáng)了刊物作者隊(duì)伍的建設(shè)。

說到刊物開展的常規(guī)活動(dòng)，不能不提“廣西詩歌雙年展”和年度優(yōu)秀作品獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)。自2006年起，《廣西文學(xué)》以專號(hào)的形式推出“廣西詩歌雙年展”，把廣西十四個(gè)地級(jí)市的詩人作出文學(xué)地理學(xué)意義上的分類，以板塊組稿方式繪制廣西詩歌發(fā)展圖譜。廣西詩歌雙年展十周年之際，廣西文聯(lián)副主席石才夫作了這樣的評(píng)價(jià)：“廣西詩歌雙年展”作為《廣西文學(xué)》創(chuàng)設(shè)的品牌，十年堅(jiān)持不懈，連續(xù)推出本土詩歌大展，毫無疑問，對(duì)廣西詩歌的繁榮發(fā)展，功不可沒。異彩紛呈的詩歌雙年展，實(shí)際上已經(jīng)成為一股強(qiáng)勁的八桂之風(fēng)，成為2006年至2016年整整十年廣西新詩運(yùn)動(dòng)發(fā)展的主潮和流向?！盵3]這個(gè)評(píng)價(jià)非?？陀^，指出了這個(gè)活動(dòng)對(duì)凝聚文學(xué)力量、推動(dòng)廣西詩歌發(fā)展所發(fā)揮的作用。為了開闊詩歌創(chuàng)作視野，與“重返故鄉(xiāng)”欄目一樣，“雙年展”組稿范圍從區(qū)內(nèi)逐漸擴(kuò)展到區(qū)外、甚至國外，促進(jìn)了本土詩人和區(qū)外詩人的交流與對(duì)話，如2016年第六屆廣西詩歌雙年展暨河北詩歌邀請(qǐng)展，2018年第七屆廣西詩歌雙年展暨云南詩歌邀請(qǐng)展，2020年第八屆廣西詩歌雙年展暨新加坡南洋詩社，中國四川、安徽邀請(qǐng)展等，把廣西區(qū)外詩人納入雙年展框架，開展跨省、跨國文學(xué)交流活動(dòng)。以欄目策劃帶動(dòng)文學(xué)活動(dòng)，賦予了“雙年展”更豐富的內(nèi)涵與更廣泛的關(guān)注度。

從2001年開始，刊物還與柳州金嗓子集團(tuán)有限公司合作舉辦《廣西文學(xué)》“金嗓子”文學(xué)獎(jiǎng)，旨在挖掘有潛質(zhì)的廣西文壇新人，推動(dòng)廣西文學(xué)事業(yè)蓬勃發(fā)展。從2009年開始，評(píng)獎(jiǎng)范圍從廣西拓展到全國，在全國文壇產(chǎn)生了更大影響?！敖鹕ぷ印眳f(xié)辦《廣西文學(xué)》十一年，十一年來，“金嗓子”投入必要的資金支持，幫助《廣西文學(xué)》走出了自己特色的辦刊新路，使《廣西文學(xué)》取得長足的進(jìn)步，一批年輕作者從文壇的后備力量變?yōu)槲膲姟?/p>

在編創(chuàng)互動(dòng)中助力“文學(xué)桂軍”發(fā)展壯大

當(dāng)代文學(xué)繁榮發(fā)展的背后，文學(xué)編輯做了大量的基礎(chǔ)性工作，辛勤哺育了幾代作家。早在上世紀(jì)五六十年代，《廣西文學(xué)》就定下了“出作品、推人才、樹品牌”的辦刊方針。發(fā)掘文學(xué)人才，始終是文學(xué)期刊理所應(yīng)當(dāng)肩負(fù)的職責(zé)。在這方面，《廣西文學(xué)》表現(xiàn)突出，成績卓著，實(shí)在功不可沒。當(dāng)代知名作家中，老一輩有林煥平、周鋼鳴、武劍青、黃飛卿、莫之琰、莎紅、賀祥麟、陳肖人、藍(lán)漢東、韋一凡、包玉堂、柯天國、潘琦、藍(lán)懷昌、周民震、孫步康、海代泉等，第二代作家有東西、鬼子、李馮、石才夫、黃佩華、凡一平、黃神彪、潘大林等，更年輕的一批在新世紀(jì)成長起來的作家有李約熱、錦璐、映川、朱山坡、陸輝艷、楊仕芳、紅日、光盤等，三代作家的文學(xué)道路都或多或少得到文學(xué)編輯的提攜和幫助。也許，他們的代表作并未在《廣西文學(xué)》發(fā)表，但在牙牙學(xué)語時(shí)期，幾乎都從這里出發(fā)。潘琦、黃佩華、凡一平、潘大林、劉頻、梁志玲等在回憶性文章中滿懷感激地提到，在創(chuàng)作起步階段以及后來的成長中都受惠于《廣西文學(xué)》的扶持。正是這本家鄉(xiāng)刊物“溫暖的牽手”，一直陪伴著他們，成就了他們的文學(xué)人生。

文學(xué)編輯通常被稱為服務(wù)于作者的“織嫁衣人”，但其職責(zé)卻又不止于此，而更多的需要從基層發(fā)現(xiàn)文學(xué)人才的敏銳眼光與人文關(guān)懷。當(dāng)代作家無論后來創(chuàng)作成就有多高，但大多都是在自由投稿中被編輯“挖掘”出來的，接受過編輯的“啟蒙”和“洗禮”，慢慢長成文學(xué)森林中的參天大樹。為了建設(shè)作者隊(duì)伍，《廣西文學(xué)》在五六十年代就頻繁推出“新人新作專號(hào)”，形成了扶植文學(xué)人才的傳統(tǒng)。地方性文學(xué)期刊立足本土的辦刊原則，決定了發(fā)掘本土作者的任務(wù)尤為艱巨。因?yàn)榫庉嬕鎸?duì)的作者多是初學(xué)寫作者，相比大刊名刊編輯需要更多的細(xì)心和耐心。如50年代編輯覃惠對(duì)詩人包玉堂、農(nóng)民作家莫之棪的發(fā)現(xiàn)，編輯李竑對(duì)周民震的關(guān)注與厚愛，新時(shí)期以來，編輯同仁繼承和弘揚(yáng)了這一傳統(tǒng)，繼續(xù)關(guān)心和扶持青年作家。詩人劉頻說，《廣西文學(xué)》是他“詩歌寫作的起飛之地”[4]。周民震的第一篇小說《一件棉衣》和第一部電影文學(xué)劇本《雙仇記》都發(fā)表在《廣西文學(xué)》，正是有了文學(xué)人生中的“兩個(gè)第一次”，才會(huì)有后來的創(chuàng)作成就。同樣，凡一平說，首次向編輯部投小說稿《待業(yè)的人》，未被編輯采用，倒是收到了退稿信和一本短篇小說集。對(duì)他來說，這既是“安慰”，也是“教導(dǎo)”和“鼓勵(lì)”，非常難得。編輯們成為他文學(xué)道路上的“啟蒙者”和“引導(dǎo)者”[5]。

寫作者初次投稿，命中率一般不高。這種情況下，編輯的鼓勵(lì)對(duì)初學(xué)寫作者來說相當(dāng)重要。而對(duì)于有一定基礎(chǔ)的作者，編輯通常會(huì)根據(jù)審稿標(biāo)準(zhǔn)量身剪裁，提出修改意見。而改稿的過程為青年作者提供了進(jìn)步的階梯。自治區(qū)黨委原副書記潘琦回憶自己的文學(xué)之路時(shí)說，《廣西文學(xué)》編輯部邀請(qǐng)他到南寧改稿，反復(fù)改了多次才通過。[6]其實(shí)，邀請(qǐng)作者到編輯部改稿，在上世紀(jì)80年代是再平常不過的事情。余華就曾受到《北京文學(xué)》編輯的召喚，前往北京改稿。當(dāng)時(shí)余華的文學(xué)創(chuàng)作剛剛起步，還在海鹽的醫(yī)院當(dāng)牙醫(yī)。與潘琦到南寧改稿一樣，余華也需要憑借編輯部邀請(qǐng)函到單位請(qǐng)假，于是才有了《十七歲出門遠(yuǎn)行》。邀約作者到編輯部改稿在通信發(fā)達(dá)的今天看來似乎大可不必，通過微信、QQ或E-mail即可解決稿件修改問題，但從一個(gè)側(cè)面也說明了當(dāng)時(shí)文學(xué)還是受到全社會(huì)尊重的。

對(duì)編輯來說，包容的胸懷與敏銳的眼光同樣重要。我們看到，《廣西文學(xué)》不僅發(fā)表知名作家作品，而且對(duì)那些資歷尚淺卻不乏藝術(shù)潛質(zhì)的作者投以熱切的關(guān)注;不但發(fā)表詩歌、散文、小說等主流文體，同時(shí)也發(fā)表電影劇本、報(bào)告文學(xué)等邊緣文體;不只發(fā)表廣西籍作家作品，也刊登廣西區(qū)外作家作品。就小說欄目來看，“新勢力”推出了大批區(qū)外頗具潛質(zhì)的青年新銳，如甫躍輝、畢亮、方曉、方如、衛(wèi)鴉、閆文盛等，而當(dāng)時(shí)，這些不乏藝術(shù)潛質(zhì)的青年作者在文學(xué)創(chuàng)作上才剛剛起步。這無疑顯示了編輯獨(dú)到的眼光與包容的胸襟。更難能可貴的是，稿件采用與否完全以文本本身的質(zhì)地為標(biāo)準(zhǔn)，極少因?yàn)閭€(gè)人利益關(guān)系而厚此薄彼。對(duì)編輯來說，這無疑是難能可貴的。談到投稿經(jīng)歷，潘大林不無感激地說，1987年下半年，把中篇小說《南方的葬禮》投給《中國作家》，一審和二審?fù)ㄟ^了，但終審卻未能通過。沮喪之余，他想到了家鄉(xiāng)的刊物：“《廣西文學(xué)》就像一位不計(jì)前嫌的父輩，欣然接納了外出流浪歸來的孩子，于1988年11月號(hào)發(fā)表拙作。”[7]潘大林被《中國作家》退回的稿件在這里沒有受到歧視，而得以順利發(fā)表。這當(dāng)然得益于編輯慧眼識(shí)珠的審美眼光。而事實(shí)上，從讀者反響來看，這部中篇小說發(fā)表后不僅受到好評(píng)，而且摘得第二屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)。這充分表明，一方面，這部曾經(jīng)遭遇退稿的中篇小說是達(dá)到了一定藝術(shù)水準(zhǔn)的。另一方面，家鄉(xiāng)刊物的接納并不意味著毫無尺度地“照顧”，也是基于稿件本身的質(zhì)量而采用的。對(duì)他刊退稿的采納自然緣于編輯對(duì)基層作者的殷殷關(guān)愛之心，同時(shí)也確證了稿件質(zhì)量是第一位的用稿原則，但前提是編輯要擁有審稿的睿智與深層的洞察。家鄉(xiāng)刊物并沒有因?yàn)槭峭烁寰捅в信懦鈶B(tài)度，而是非常慎重地對(duì)待這份被退回來的稿件，顯示出包容的接納姿態(tài)和獨(dú)立的編審精神。

一個(gè)作者在決定向大刊名刊沖刺之前，往往少不了家鄉(xiāng)刊物的鼓勵(lì)和支持。以第一代作家為例，周民震在談到其文學(xué)人生的起點(diǎn)時(shí)說：“我從《廣西文學(xué)》起步，漸漸地走出了廣西，1959年初，二十多歲的我加入了中國作家協(xié)會(huì)。所以說，我的根在廣西，我的文學(xué)之根在《廣西文學(xué)》。”[8]黃佩華在回憶首次到《廣西文學(xué)》編輯部投稿時(shí)說，在稿件未經(jīng)編輯過目之前忐忑不安，而在收到當(dāng)時(shí)的小說編輯梁發(fā)源回信后，得知短篇小說《拐角》擬被采用，心中便掠過“一陣暗喜”。這對(duì)剛剛起步的作者來說確實(shí)是一件“大事”。所以他說：“《廣西文學(xué)》在這個(gè)節(jié)點(diǎn)拉的這一把，讓我對(duì)未來陡增了信心，也一時(shí)擺脫了生活方面的困擾，暗暗繼續(xù)發(fā)力投入文學(xué)創(chuàng)作之中。沒過多久我又攻克了天津的《小說家》，還有《上海文學(xué)》《漓江》《清明》和《當(dāng)代》等刊物，為后來的文學(xué)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！盵9]對(duì)黃佩華來說，初次投稿的經(jīng)歷是其文學(xué)人生的新起點(diǎn)，他以此為支點(diǎn)向著國內(nèi)大刊名刊不斷沖刺，穩(wěn)扎穩(wěn)打，攻城略地。正是有了這次投稿，有了編輯的認(rèn)可與肯定，他才有了后來燦爛的文學(xué)人生。黃佩華初次投稿及其后來成長為知名作家的經(jīng)歷非常具有代表性。某種意義上，省級(jí)文學(xué)刊物的編輯充當(dāng)了作家文學(xué)道路上的“擺渡人”。他們?yōu)楸就翆懽髡咛峁┌l(fā)表作品的平臺(tái)，讓其在文學(xué)才華的展示中吸取力量，獲得信心，為其邁上更高一級(jí)臺(tái)階注入原動(dòng)力。一般來說，對(duì)文學(xué)新人的發(fā)現(xiàn)與推介是地方性刊物的重要使命?？梢哉f，倘若沒有背后默默奉獻(xiàn)的文學(xué)編輯做推手，就沒有“文學(xué)桂軍”后來的發(fā)展壯大。創(chuàng)刊以來，《廣西文學(xué)》立足本土，竭力從基層發(fā)掘和培養(yǎng)文學(xué)人才，為作者的成長搭橋鋪路，發(fā)揮了助力青年作者從廣西出發(fā)走向中國文壇的橋梁作用。

為了社會(huì)主義文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展，《廣西文學(xué)》編輯敏感于時(shí)代脈搏，致力于八桂文學(xué)空間的建構(gòu)。但同時(shí)，歷代編輯同仁也不乏全國視野與擔(dān)當(dāng)。上世紀(jì)五六十年代，編輯審稿立場與中央政策方針走向保持同步，發(fā)揮了地方性文藝期刊意識(shí)形態(tài)宣傳與培養(yǎng)本土作家的重要功能。新時(shí)期以來，《廣西文學(xué)》辦刊理念同樣與全國接軌，不但對(duì)文藝思潮保持高度敏感，還以主人翁身份與文學(xué)期刊出版界展開交流、對(duì)話與合作?！鞍僭骄辰纭薄?8新反思”等基于廣西文學(xué)現(xiàn)狀的兩次文藝思潮大辯論，都在《廣西文學(xué)》出版實(shí)踐中留下了濃重的筆墨。尤其值得一提的是，在90年代商業(yè)主義大潮沖擊下，文學(xué)從中心退居邊緣。文學(xué)期刊經(jīng)受著市場化的考驗(yàn)，紛紛改版、改刊、?？?。1996年，《廣西文學(xué)》敢于在文學(xué)期刊生存危機(jī)中發(fā)聲，率先策劃舉辦了“全國省級(jí)文學(xué)刊物生存與發(fā)展研討會(huì)”，基于文學(xué)期刊生存現(xiàn)狀研討對(duì)策。《小說月報(bào)》《小說選刊》《江南》等三十多家文學(xué)編輯參會(huì)，新華社、《光明日?qǐng)?bào)》、《羊城晚報(bào)》等全國三十多家媒體報(bào)道。不能不說，這是全國文學(xué)期刊界盛會(huì)，也是《廣西文學(xué)》的創(chuàng)舉，引起中國作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的高度重視。時(shí)任中國作協(xié)黨組書記的唐達(dá)成寄來書面發(fā)言，充分肯定了在市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期大會(huì)召開的意義。這次研討會(huì)的召開在《廣西文學(xué)》辦刊史上意義重大，充分展示了雜志社編輯同仁的情懷與擔(dān)當(dāng)。

新中國成立七十年以來，作為省級(jí)文學(xué)刊物，歷任主編始終堅(jiān)持文藝為人民服務(wù)，牢牢把握辦刊方向?！稄V西文學(xué)》傳承文脈，守正前行，引領(lǐng)風(fēng)尚，碩果累累?，F(xiàn)任主編覃瑞強(qiáng)表示，刊物不僅承擔(dān)著培養(yǎng)廣西文學(xué)后備人才的任務(wù)，同時(shí)肩負(fù)著溝通廣西區(qū)內(nèi)外文學(xué)交流的重任，它將為繁榮社會(huì)主義文藝作出更大貢獻(xiàn)。因此，作家周民震稱《廣西文學(xué)》是“廣西文藝史中的一座里程碑”，實(shí)不為過。站在新時(shí)代的新起點(diǎn)上，祝?！稄V西文學(xué)》擁有更璀璨的明天！

注釋：

[1]凡一平：《我與〈廣西文學(xué)〉的兩件事》，《廣西文學(xué)》2021年第2期。

[2]“名編訪談”欄目所刊文章結(jié)集為《名編訪談》，馮艷冰主編，廣西人民出版社2011年出版。

[3]石才夫：《詩如流水》，參見《廣西詩歌雙年展精選集（2006—2016）·序》，廣西人民出版社，2017。

[4]劉頻：《一本雜志與一個(gè)詩人的30年》，《廣西文學(xué)》2011年第6期。

[5]凡一平：《我和〈廣西文學(xué)〉的兩件往事》，《廣西文學(xué)》2011年第6期。

[6]潘琦：《永遠(yuǎn)珍藏這份情感》，《廣西文學(xué)》2011年第6期。

[7]潘大林：《永遠(yuǎn)的感激——〈廣西文學(xué)〉創(chuàng)刊七十周年紀(jì)念》，《廣西文學(xué)》2021年第2期。

[8]周民震：《我與〈廣西文學(xué)〉的情緣》，《廣西文學(xué)》2006年第12期。

[9]黃佩華：《溫暖的牽手》，《廣西文學(xué)》2021年第1期。

【王迅，文學(xué)博士，副編審，供職于浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)人文與傳播學(xué)院】

責(zé)任編輯? ?馮艷冰