潘諾夫斯基圖像學視角下的倫勃朗自畫像研究

摘要：倫勃朗是17世紀荷蘭偉大的現(xiàn)實主義繪畫大師，在他不同的人生階段當中，他用自畫像的形式描繪他當時的生活寫照，將自己的一生完整地勾勒出來。圖像學是美術史論研究的重要方法。本文以潘諾夫斯基的圖像學方法，分三個層次來解讀倫勃朗早期、中期、晚期的三幅自畫像，分析倫勃朗三幅自畫像背后隱藏的時代審美風格、畫家的身份、思想感情以及繪畫風格的轉變。

關鍵詞：倫勃朗;自畫像;圖像學;潘諾夫斯基

自畫像是藝術家的心靈獨白，是藝術家對自己內(nèi)心深處思想感情的審視與宣泄，是一門指向內(nèi)心的藝術。倫勃朗一生創(chuàng)作了近百余幅自畫像，其中包含六十余幅油畫自畫像，近二十幅版畫自畫像，約十幅素描自畫像。倫勃朗的自畫像擁有攝人心魄的震撼力，這種表現(xiàn)力不僅表現(xiàn)在他自畫像的數(shù)目上，更來自于倫勃朗自我剖析的真摯和不加粉飾的赤誠。倫勃朗的一生中，他享受過安定富足、尊貴榮華的生活，也遭受過窮困潦倒、失意頹喪的生活，大起大落的人生經(jīng)歷，得與失的驟然轉換成就了倫勃朗獨特的藝術人生。

一、倫勃朗早期自畫像在圖像學視角下的解讀

根據(jù)潘諾夫斯基的圖像學理論，前圖像志階段只注重藝術作品的形式本身。第一幅自畫像是倫勃朗1629年畫的一幅油畫自畫像（圖1）。畫家皮膚白皙緊致，面色紅潤，棕黃色的頭發(fā)又卷又長，披在肩上。他眉頭輕皺，濃黑的眉毛簇在一起，一雙眼睛清澈有神，望向左下方，整個人的神態(tài)像是在思考著什么。他的鼻子小巧挺拔，嘴唇輕閉，五官刻畫精致細微。他身穿白色綢緞襯衫，帶皮革領的黑色長袍，顯得非常干練利落。

圖像志階段注重研究藝術作品內(nèi)容的含義。這幅自畫像是倫勃朗處于繪畫事業(yè)的初始階段時創(chuàng)作的，這一時期，倫勃朗吸收卡拉瓦喬的明暗對比法運用到自畫像創(chuàng)作中。光線從左面打下來，照亮了畫家的右側肩膀、面部和微翹的下巴，呈現(xiàn)出一個朝氣蓬勃，樂觀、自信，對未來的充滿憧憬的青年形象。

圖像學研究重點在于對作品的內(nèi)在含義與思想觀點的表達。17世紀的荷蘭從西班牙獲得獨立，這一時期的荷蘭人民為取得共和國成立付出了艱辛的努力，他們是時代的開拓者，是貢獻與付出的一代0。 倫勃朗吸收了荷蘭人的質(zhì)樸、勤懇的生活態(tài)度，在全民自由、自信的背景下，追求著大藝術家的理想。

二、倫勃朗中期自畫像在圖像學視角下的解讀

第二幅自畫像是倫勃朗在1633年創(chuàng)作的一幅巴洛克風格的《戴帽子和金項鏈的自畫像》。在構圖上，這幅作品采用了橢圓式構圖，突出人物的高貴，相較于1629年的那幅略顯青澀的自畫像，多了一種成熟的韻味。畫家留了一小簇胡子，豐潤的下巴和不再清晰的下頜線表現(xiàn)出畫家褪去稚氣，進入生命的另一個階段。這幅作品中重點刻畫了畫家的衣著：他穿著白色刺繡襯衫，紫紅色罩衣，外穿一件黑色絲絨材質(zhì)的翻領大衣，領子邊鑲著金色花邊，盡顯高貴的氣質(zhì)。

這幅自畫像創(chuàng)作于倫勃朗藝術風格逐漸成熟的階段。1632年，倫勃朗創(chuàng)作了一幅《杜普教授的解剖課》，成為他26歲的成名作。倫勃朗這幅作品的構圖方式拓了荷蘭群體肖像畫新的表現(xiàn)形式。因為這幅畫，倫勃朗一夜成名，訂單猛增。1633年，倫勃朗與富豪之女薩斯基亞完婚。在這一階段，倫勃朗在事業(yè)上取得了巨大成功，婚后生活幸福安逸0。

在這一時期，荷蘭的工業(yè)和金融成為世界的中心，荷蘭成為大眾矚目的焦點。從某種意義上說，荷蘭的輝煌時期正是倫勃朗事業(yè)蒸蒸日上的時期。倫勃朗在當時靠繪畫的“訂單”生存，是具有商業(yè)價值的藝術家。倫勃朗注重對當時社會市場的考察，他可以抓住顧客的心理需求，畫出符合顧客要求的藝術作品。因此，倫勃朗此時的事業(yè)高歌猛進。

三、倫勃朗晚期自畫像在圖像學視角下的解讀

第三幅自畫像是倫勃朗在1660年創(chuàng)作的一幅油畫自畫像（圖2）。整個畫面的色調(diào)更加的晦暗。在棕褐色的背景中，倫勃朗的半身浮現(xiàn)出來：他的前額增添了許多皺紋，表現(xiàn)出歲月的痕跡。他的目光看向觀眾，眼神中透露出一絲憂郁惆悵，嘴唇緊閉，胡子稀疏，整個面部呈現(xiàn)出衰老、疲憊之態(tài)，傳達出此時畫家內(nèi)心憂愁的情感。在刻畫技巧上，倫勃朗不再細致描繪，用筆更加粗獷有力，畫面更具層次感。這也體現(xiàn)出倫勃朗的自畫像不再注重描摹，而是更加注重對人物內(nèi)心世界的刻畫。

第三幅自畫像是倫勃朗在堅毅、執(zhí)著的巔峰時期，1642年，倫勃朗的妻子薩斯基亞去世帶給他沉重的打擊。1656年，倫勃朗面臨破產(chǎn)，他的豪宅被抵押，他收藏的畫作和各種藝術品被拍賣。倫勃朗從人生的巔峰一下滑至人生的低谷。

17世紀中期，荷蘭資產(chǎn)階級的審美與倫勃朗的的藝術追求形成了嚴重的分歧，他的事業(yè)從巔峰驟然落下低谷。他的藝術風格不再投荷蘭貴族所好，風格不再時髦，而是遵從內(nèi)心深處對藝術的追求。他把自己的經(jīng)歷與切身的感受融入自己的繪畫作品中，他回到現(xiàn)實中，關照自己的情感世界，遵從內(nèi)心的藝術創(chuàng)作。倫勃朗把他的藝術思想與人生態(tài)度交織在一起，他的整個人生都是藝術的人生。

參考文獻

[1]聞蓮萍.“自我”的秘密——倫勃朗自畫像藝術審美研究[D].南京：南京師范大學文學院，2017：9-10.

[2]徐雙.倫勃朗自畫像的情感特征探析[J].西方美術研究，2021.

作者簡介：邢潔;女;漢族;山西晉中人;碩士在讀;山西大學美術學院;研究方向：美術史

（山西大學美術學院 ?山西 ?太原 ?030006）