中韓電影表達方式差異的研究從國家和文化制度角度出發(fā)

吳昊隆

摘要：在今年春節(jié)檔，我國電影市場成績驕人，在全世界的電影市場中異軍突起，經(jīng)過多年的產(chǎn)業(yè)化改革，從最開始的三千塊銀幕發(fā)展到今天的七萬塊銀幕，如今電影已經(jīng)是我國人民大眾娛樂的一種剛需。今年的兩會也有提到要更好地滿足人民群眾精神生活需求。國家優(yōu)秀文化在世界范圍呢的影響力，會很大程度上決定著這個國家在世界政治中的所占的地位。影視作品是傳播大眾文化最有的有效途徑之一，也是各國影視研究學者及影視創(chuàng)作人員作為重點研究對象，如何去呈現(xiàn)深藏在文化作品中的深刻內(nèi)涵，如何將作品更好的傳播出去，讓全世界的人民能夠更好的了解這個國家的政治、經(jīng)濟、文化等各個方面，讓其他國家的人民更加愿意去了解一個國家的更深層次的內(nèi)涵，增加相互的了解，這是目前國內(nèi)影視研究者們必須深刻思考的問題。本文通過對中國和韓國在電影制度方面的制度和政策的研究，就造成產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因。通過對兩國制度和政策的對比，總結(jié)韓國影視究竟是如何在亞洲甚至世界范圍內(nèi)取得較大影響力的原因，還有就是韓國政府是如何促進自己國家文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展的。韓國有哪些優(yōu)秀的具體措施和方法是中國值得借鑒和學習的。

關(guān)鍵詞：中韓電影;制度政策;重要性;

一、電影對于國家的重要性

今天，借助技術(shù)的不斷進步，媒體技術(shù)快速發(fā)展，人們身邊的一切都在不斷變化。隨著世界范圍的文化交流越來越頻繁，對文化傳播方式的關(guān)心也越來越高?，F(xiàn)在很多國家把文化出口作為評價一個國家綜合國力的標準之一。只有文化傳播快、傳播范圍廣、深受人民喜愛的國家才能被稱為"文化大國"。

韓國是中國的鄰國之一，在文化傳播方面已經(jīng)領(lǐng)先于中國，是亞洲文化強國的典型代表。中國的經(jīng)濟從1978年改革開放開始加速，而韓國從20世紀60年代開始恢復經(jīng)濟，韓國和中國成為亞洲地區(qū)發(fā)展迅速的兩大經(jīng)濟體。

文化作品這是宣傳國家形象、弘揚民族自豪感的重要途徑，為了更好地國家更快發(fā)展，文化作品亦在很多方面會受到制約。從20世紀90年代開始，韓國文化在很多方面都處于亞洲的領(lǐng)先地位，特別是在2019年的戛納國際電影節(jié)上，奉俊昊導演的《寄生蟲》獲得了金棕櫚獎，之后又在奧斯卡上獲得了金像獎最佳影片。

中國和韓國雖然在很多方面相似，但在政策和制度上卻存在很大的差異。因此我認為，如果找出產(chǎn)生這種差異的原因，將對兩國未來的發(fā)展起到很大的幫助。電影作為一個國家文化內(nèi)涵的一種表現(xiàn)方式，他的作用越來越受到各國的重視?？茖W技術(shù)的快速發(fā)展帶來的文化變革，使電影在新時代的沖擊中表現(xiàn)什么、如何表現(xiàn)，也是全世界所有電影制作者都要重視的問題。深入分析韓中兩國電影產(chǎn)業(yè)相關(guān)的政策和制度，對于拓寬兩國電影人的思想，打造能夠得到更多人喜愛的文化具有重要意義。

關(guān)于中國電影研究，已經(jīng)出版了許多專著。 關(guān)于中國電影，劉宇清主編的《他山之石：海外華語電影研究》<1>和焦雄平編著的《映像中國》<2>。這些作品以在中國的具體國情為出發(fā)點，深入探究中國電影作品的表現(xiàn)形式和影響力，為本文的撰寫提供了強有力的邏輯支撐。

對韓國電影的系統(tǒng)性研究，中國國內(nèi)的研究始于21世紀初期。這方面的資料有張會軍、黃欣主編的《崛起的力量：韓國電影研究》<3>、電影評論家里爾撰寫的《韓國映畫完全檔案》<4>、秀之樹、徐斌、陳飛出版的《韓國電影手冊》<5>等。這些著作主要是對韓國優(yōu)秀電影作品的研究，與韓國電影連續(xù)劇的專門研究書籍相比，國內(nèi)學者對韓國電影研究的文章也比較豐富。這里以樸星的《韓國文化產(chǎn)業(yè)出口政策-以電影、電視、游戲、音樂為中心》<6>、卜彥芳的《韓國電視產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展》<7>等。這些著作和文章充分說明了韓國電影當中有許多值得我們借鑒和研究的地方。外國研究成果中值得研究的有韓國學者金美賢和周健蔚翻譯的《韓國電影史》<8>。這本書將1897年至2006年的韓國電影發(fā)展歷程，將其分為10個時期。 將不同時代的主題和法律、產(chǎn)業(yè)、制度、文化等議題聯(lián)系起來，以新的視角俯瞰韓國電影史，可以更好的了解韓國電影的發(fā)展趨勢。

而近幾年李勝利、范小青編寫的《中韓電視劇比較研究》<9>和錢態(tài)所編寫的《中外電影名片導讀》<10>等很多著作，可以說是我國較早的一批從中韓電影電視劇的角度進行討論的著作。

凌婉月撰寫的《中國大陸電視劇在韓國的傳播研究》<11>和韓國學者張琦（??）撰寫的《中國影視消費者關(guān)于韓國影視消費的行為（消費動機、選擇特點）》<12>兩篇文章分別講述了在韓國影視在中國傳播的現(xiàn)狀及中國影視在韓國傳播的現(xiàn)狀。從這些研究成果中也可以看到，兩國對于影視創(chuàng)作研究的重視程度。

一個國家的大眾文化成熟度和知名度對于提高一個國家的經(jīng)濟和綜合實力至關(guān)重要。作為傳播大眾文化最有效的途徑之一的電影，如何更藝術(shù)地拍攝，是提高一個國家整體文化水平的基本手段和有效途徑。本文將分別討論中國和韓國相關(guān)政策和規(guī)定進行分析，比較中國和韓國電影產(chǎn)業(yè)方面的不同，并為我國的影視發(fā)展提供借鑒。

二、中韓電影表達方式不同的原因

1、國家制度和規(guī)定的差異

當今世界、經(jīng)濟、科技、文化交流的深度，中國電影作品所表達的感情和想法，在某種程度上都蘊含著中國獨特的內(nèi)容。 這些電影大多包含中國當代主流文化價值觀。 宣傳豐富國民精神的需要和主流思想是主要目標。 無論戰(zhàn)爭電影、歷史電影、文化藝術(shù)電影和商業(yè)電影，中國都經(jīng)常用這些電影傳播優(yōu)秀的文化和思想。特別是在戰(zhàn)爭電影中，尤其表現(xiàn)了中國人民團結(jié)、不怕困難、勇于抗敵的精神。在表現(xiàn)方法上，以著名事件為主要對象，通過這種方式讓觀眾理解那個時代的困難，激發(fā)人民的愛國精神，培養(yǎng)人們的愛國熱情。

因此，中國的電影作品在豐富人民精神世界的同時，也在培養(yǎng)人的優(yōu)秀品格。

韓國是亞洲的重要經(jīng)濟體之一。 韓國人口只有5000萬左右，在很多領(lǐng)域都有很多限制。 但是經(jīng)濟快速增長正在促進韓國文化的快速發(fā)展。韓國的歷史上有很多困難的時候。韓國政府為了發(fā)展優(yōu)秀的國家文化，大力支持文化產(chǎn)業(yè)，特別是電影產(chǎn)業(yè)。韓國電影不局限于宣傳國家形象，同時也非常重視內(nèi)在問題的探討。因此，韓國電影中的很多作品都反映國家的問題，敢于用電影來討論這些問題，這是韓國電影的一大魅力。韓國電影產(chǎn)業(yè)快速增長的原因是韓國的自由化和民主化。首先是韓國的電影工作者的創(chuàng)作和努力。其次，自由和民主的社會、電影工作者有施展才華的好環(huán)境。最后，通過政府的各種支持，不斷促進韓國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

韓國政府為提高文化產(chǎn)業(yè)帶來的經(jīng)濟收益，大力支持電影和電視劇的制作。韓國在電影產(chǎn)業(yè)方面，政府給予了設(shè)立電影振興委員會、支付電影補償金、舉辦釜山國際電影節(jié)等很多支持。

2、文化制度的差異

大眾文化是隨著產(chǎn)業(yè)革命和市場經(jīng)濟的形成和發(fā)展而形成的文化形態(tài)。從馬克思主義來到中國后，中國創(chuàng)造了很有特色的群眾文化。這種文化追求真實，貼近人民的日常生活。因為以馬克思主義為指導思想的中國共產(chǎn)黨代表先進文化的前進方向，所以中國的很多大眾文化產(chǎn)品都有明確的政治導向性。

中國正在慢慢改變現(xiàn)有的文化體系，建立能夠更好地適應(yīng)當今世界形勢的文化制度，從而更好地體現(xiàn)中國特色的文化體系。中國人口眾多，這使得社會結(jié)構(gòu)變得很復雜，所以怎樣才能讓電影作品變得更好呢？這是中國電影人思考的一個問題。電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達的國家一般采用電影等級制作為發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)的手段。但是，由于今天的中國社會階層復雜，教育水平參差不齊，國家重視主流文化等問題仍然存在，因此引進電影等級制尤其困難。中國的文化政策的制定必須符合中國的實際情況，而中國的文化政策的制定不是為了取得經(jīng)濟效果，而是為了滿足國民的精神需要。

但是最近幾年，中國文化產(chǎn)業(yè)向好的方向發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是引領(lǐng)中國經(jīng)濟的另一條道路。相關(guān)政策支持對電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展起著舉足輕重的作用。有關(guān)國家政策的提出是推動我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要動力。中國的電影人同樣也制作出了收人民大眾喜聞樂見的電影作品，例如2019年上映的《流浪地球》，可以說憑一己之力打開了中國科幻電影的元年，隨著歷史事件解封從而走到大眾眼前的《金剛川》，以及非常具有中國特色的像《我和我的祖國》、《戰(zhàn)狼》為代表的主旋律電影，這些作品無一不在說明著中國的電影市場在快速發(fā)展，不僅僅從市場和工業(yè)化的角度，同樣的可以代表著中國對文化產(chǎn)業(yè)的重視程度日益提高，不斷加大對電影市場的支持，真正的在不斷地滿足著人民群眾的文化需求，引領(lǐng)著中國先進文化的前進方向。

中國根據(jù)實際情況采取了很多相關(guān)政策，對電影等文化作品的運營有明確的規(guī)定和限制。但我們必須認識到，當前相關(guān)政策仍存在諸多不足。例如，目標模糊、設(shè)計缺乏整體性、結(jié)構(gòu)比較不科學。因此，為了中國文化事業(yè)的未來發(fā)展，必須對相關(guān)政策和法律等進行科學合理的改革。

在韓國的近代史上，這個國家的政權(quán)不斷更替，他的文化事業(yè)的發(fā)展也充滿了困難。所有政府的文化政策都向國民傳達符合其年代的主流精神和思想。韓國的近代歷史多次受到其他國家的控制，處于極為不利的狀況，但這種情況并沒有持續(xù)。從20世紀末開始，特別是在金大中總統(tǒng)時代，提出了文化立國的方針政策。這讓韓國重新掌握了文化發(fā)展的主動權(quán)。

因為互聯(lián)網(wǎng)的普及和快速發(fā)展。"韓國流行文化"開啟了韓國文化走向世界的道路。目前，在韓國主要將電影、電視劇、圖書、漫畫、音樂、游戲等作為傳播自身文化的手段。"韓國流行文化"也正以極快的速度向世界各地發(fā)展。

但是現(xiàn)階段的世界格局和局勢。韓國也認識到了保護傳統(tǒng)文化的重要性。韓國出現(xiàn)了很多宣傳韓國傳統(tǒng)文化的電影人。他們擔負了發(fā)展韓國文化的使命。隨著時間的推移，世界的快速變化。韓國文化正在逐漸脫離了原來的文化。走向世界，迎接未來的新挑戰(zhàn)。

與中國文化不同，韓國在文化方面更加追求經(jīng)濟回報，具有很強的廣泛性和外延性。因為韓國自身客觀條件不足。受國內(nèi)市場狹小、中棉所等制約，韓國政府制定了以本國情況為基礎(chǔ)、符合自身情況的文化政策。2012年2月7日《朝鮮日報》報道稱，2011年韓國文化產(chǎn)業(yè)出口額為7.94億美元，比2010年的6.37億美元增加了25%。韓國在文化產(chǎn)業(yè)方面在世界范圍內(nèi)取得了非常好的成績。韓國的流行文化雖然取得了今天的成績，但也不是沒有錯。也有人認為，韓國的大眾文化只是政府推進的成果，沒有好的基礎(chǔ)。韓國的流行文化經(jīng)濟價值，其他沒有什么意義，沒有生命力。有人指出，在韓國大眾文化的快速發(fā)展中，泡沫經(jīng)濟可能會大量出現(xiàn)，因此有必要提高質(zhì)量。但無論如何，韓國文化在世界范圍內(nèi)得到了很多人的認可。

三、結(jié)語

經(jīng)過上文的討論我們可以看到相較于韓國，我國在電影產(chǎn)業(yè)方面的制度和政策與市場化的匹配度仍然需要提高，我們可以從政治的層面繼續(xù)增加對電影產(chǎn)業(yè)的支持，制定更加科學合理的制度和政策，但是需要謹記不能盲目的學習照搬，應(yīng)該充分考慮中國自身的國情和同其他國家的文化差異，找準自身的特點，以及制度和政策所帶來的長期和短期影響，以及利好和不利影響，不斷提高我國電影在全球的影響力，更好地利用文化手段向世界講述中國故事，傳遞中國精神，彰顯大國風采。

參考文獻

[1] ???， ， 2017

[2] ???， ????? ???， 2006

[3] ???????， ， 2016

[4] ???， ， 2019

[5] 孫梨梨， <韓國電影教育的發(fā)展研究>， 《安徽文學》， 2018年12期

[6] 尼躍紅， <我國電影衍生產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的問題與對策>， 《北京電影學院學報》， 2019年05期

[7] 溫秀華， <中國電影行業(yè)的市場化歷程與方向探索-基于行業(yè)體制改革角度>， 《福建江夏學院學報》， 2019年03期

[8] 張燕、譚政， <鏡像之鑒-韓中電影敘事和受眾比較研究>， 2008

[9] 庾莉萍， <韓國電影陷入頹勢>， 《中國電影市場》， 2008年04期

[10] 宋晶， <韓國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程級現(xiàn)狀分析>， 《戲劇之家》， 2016年09期

注釋

[1]. 劉宇清（2009），<他山之石—海外華語電影研究>，中國傳媒大學出版社.

[2].焦雄屏（2006），<映像中國>，復旦大學出版社.

[3]. ?張會軍，黃欣（2008），<崛起的力量：韓國電影研究>，中國電影出版社.

[4]. ?里爾（2006），<韓國映畫完全檔案>，復旦大學出版社.

[5].秀之樹，徐斌，陳飛（2002），<韓國電影手冊>，現(xiàn)代出版社.

[6].樸星（2014），<韓國文化產(chǎn)業(yè)出口政策——以電影、電視、游戲、音樂為中心>.

[7].卜彥芳（2011），<韓國電視產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展>（2011年第2期）.

[8].金美賢，周健蔚（2006），<韓國電影史>，上海譯文出版社.

[9]. ?李勝利，范小青（2006），< 中韓電視劇比較研究>中國電視出版社.

[10].錢態(tài)（2008），<中外電影名片導讀>中國電影出版社.

[11]. ?凌婉月（2013），<中國大陸電視劇在韓國的傳播研究>，中央民族大學.

[12]. ???（2014），?????.

[13]. ?安德烈·巴贊（1946）， <攝影影象的本體論>.

（延邊大學 ?吉林 ?延吉 ?133002）