諜戰(zhàn)影視作品還會有傳奇嗎？

李浩瑄

今年電影圈的“重頭戲”五一檔影片數(shù)量創(chuàng)下歷年新高，十幾部影片中，《懸崖之上》憑借著超高口碑展露強(qiáng)勁的長尾效應(yīng)，截至5月30日，總票房已突破11億元。

“這部影片我希望帶給觀眾冷冽、冷峻和冷酷的觀影感受，它將不同于我們看過的所有國產(chǎn)諜戰(zhàn)電影?！闭鐝埶囍\導(dǎo)演所說，《懸崖之上》帶給觀眾的最直觀感受，就是撲面而來的冷——開場降落傘俯拍鏡頭，連綿不斷的暴雪，以及自帶霓虹色的上世紀(jì)30年代哈爾濱，多種元素營造出的蕭瑟肅殺氛圍貫穿全片。

諜戰(zhàn)題材在電影市場中恰好又是另一種“冷”。自2009年電影《風(fēng)聲》下映之后，再沒出現(xiàn)過“爆款”諜戰(zhàn)電影。而電視熒屏上的諜戰(zhàn)題材作品則經(jīng)歷過短暫的繁榮期，又逐漸淡出市場，尋覓新的出路。

早期角色的臉譜化

早期諜戰(zhàn)電影也如同那時的其它類型電影一樣，情節(jié)并不復(fù)雜，但善惡分明。改革開放前的諜戰(zhàn)電影，以反特題材為主，比如《國慶十點鐘》《鐵道衛(wèi)士》《羊城暗哨》《秘密圖紙》等，幾乎都是講述我方與進(jìn)行破壞顛覆活動的隱藏敵特斗智斗勇、最后一舉抓獲敵特分子的故事。

但正方人物往往膽識過人、智勇雙全，反方人物則賊眉鼠眼、相貌猥瑣、不堪一擊。

除反特題材外，早期諜戰(zhàn)電影還有一類是反映新中國成立前我黨地下工作者事跡的電影，比如《永不消逝的電波》《烈火中永生》等，這類電影一般都著重渲染地下工作者的英勇無畏、敵人的反動殘暴。

改革開放以后，諜戰(zhàn)電影題材逐步得到拓展，出現(xiàn)了一批以反映新中國成立前共產(chǎn)黨員臥底情報員事跡為主的諜戰(zhàn)作品，如《藍(lán)色檔案》《保密局的槍聲》《霧都茫?！贰堕_槍為他送行》等。這類諜戰(zhàn)片因驚險刺激的劇情和絲絲入扣的推理而受到觀眾歡迎。

1981年，第一部諜戰(zhàn)電視連續(xù)劇《敵營十八年》問世。從此，諜戰(zhàn)影視作品從電影銀幕向電視熒屏發(fā)展，敘事方式也從單一的故事模式向一個主題下一連串的故事模式轉(zhuǎn)變，諜戰(zhàn)劇逐漸發(fā)展壯大，成為今天最主要的類型劇之一。正是從這個時期開始，諜戰(zhàn)作品慢慢擺脫了臉譜化和程式化，開始塑造起一個又一個給觀眾留下深刻印象的立體人物。

一度繁榮

與都市題材電視劇相比，諜戰(zhàn)劇的拍攝難度更大，不僅需要專業(yè)的武術(shù)團(tuán)隊介入指導(dǎo)動作，服化道、爆破場面等都需要資金投入，這對于制片統(tǒng)籌以及導(dǎo)演的隨機(jī)應(yīng)變能力和現(xiàn)場技術(shù)要求都是不小的考驗。進(jìn)入21世紀(jì)后的10年間，雖然多部諜戰(zhàn)題材的作品相繼面世，但大多數(shù)都以文戲為主。

文戲為主的諜戰(zhàn)劇最重要的便是“懸疑性”，往往會采用多線并行的結(jié)構(gòu)，主人公的命運(yùn)是牽引觀眾持續(xù)追劇的“懸疑點”。因此，諜戰(zhàn)劇對劇作者的歷史知識、想象力和劇作基礎(chǔ)都有頗高要求。在很長一段時間，諜戰(zhàn)劇的口碑都低于其他題材的劇集，直到2009年以后才開始呈現(xiàn)繁榮的狀態(tài)，這主要得益于在這一年誕生的兩部諜戰(zhàn)代表作品，電視劇《潛伏》和電影《風(fēng)聲》。

《潛伏》講述了被中共策反的軍統(tǒng)特工余則成重返軍統(tǒng)潛伏的故事。他為共產(chǎn)黨提供情報，與口無遮攔、脾氣火爆的共產(chǎn)黨員翠平結(jié)成冒牌夫妻，共同為黨組織服務(wù)。但隨著國共的矛盾愈演愈烈，二人也面臨著重大的生死抉擇。

這部作品的成功為之后的諜戰(zhàn)題材作品提供了很大的模式參考價值，日后的諜戰(zhàn)劇也經(jīng)常會以“夫妻檔”特工的形式出現(xiàn)，同樣奠定了日后諜戰(zhàn)劇偶像化發(fā)展的格局。

2010年到2015年是諜戰(zhàn)題材劇集的大繁榮時期，先后出現(xiàn)了《黎明之前》《懸崖》《一觸即發(fā)》《紅色》《偽裝者》等諜戰(zhàn)劇，這種繁榮景象的出現(xiàn)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展所帶來的技術(shù)變革有很大的關(guān)系，特技鏡頭和視效場面讓諜戰(zhàn)劇有了更大的發(fā)展空間。一些經(jīng)驗豐富的知名導(dǎo)演看中了諜戰(zhàn)題材的市場紅利，紛紛投入到諜戰(zhàn)劇集的拍攝之中，間接帶動了諜戰(zhàn)劇的發(fā)展。

這一時期的諜戰(zhàn)劇不論是技術(shù)還是思想，都較之前上了一個臺階，而且故事內(nèi)容也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。比如《偽裝者》從姐弟3人出發(fā)，展現(xiàn)不同命運(yùn)、不同階級立場的人在面對外敵侵略之時的共同選擇，多角度體現(xiàn)了導(dǎo)演想要表達(dá)的愛國熱情，同時又滲透了親情、愛情等感人因素。

與電視熒屏形成強(qiáng)烈對比的是電影銀幕上的“遇冷”。在《風(fēng)聲》之后、《懸崖之上》之前的這十幾年間，雖然市場上接連出現(xiàn)了《秋喜》《東風(fēng)雨》《聽風(fēng)者》《密戰(zhàn)》等諜戰(zhàn)電影，但無論是票房還是口碑都不盡如人意。

新潮流仍在探尋出路

2015年的熱劇《偽裝者》捧紅了靳東、王凱，也讓胡歌的演員生涯更上一層樓?！懊骷胰值堋弊屨檻?zhàn)劇在緊張敘事之外，增添了年輕化、偶像化元素，并與網(wǎng)絡(luò)傳播相結(jié)合，形成一股新潮流。伴隨著偶像事業(yè)的繁榮以及流量藝人的崛起，電視劇普遍走向了偶像化道路，諜戰(zhàn)劇也不例外。

2016年播出的《解密》《麻雀》《胭脂》等劇作，讓李易峰、周冬雨、陳學(xué)冬、趙麗穎等大批年輕人氣演員進(jìn)入諜戰(zhàn)劇陣容。表面上看，“諜戰(zhàn)+偶像”的制作能獲得更多年輕群體的青睞，是贏得市場的聰明之舉。但遺憾的是，這些劇作都沒有將諜戰(zhàn)劇的品質(zhì)推向更高的臺階，反而拉低了口碑，讓諜戰(zhàn)劇淪為劇中人物談情說愛的背景板。

兩年沉寂后，諜戰(zhàn)劇又出現(xiàn)了新的趨勢——“復(fù)合型”。比如《和平飯店》里加入了“密室逃脫”和喜劇元素，《紅薔薇》偏向于“大女主戲”，陳坤、萬茜主演的《脫身》加入了雙生子的身份和家庭倫理戲份等。

去年年底，央視電視劇頻道播出的《隱秘而偉大》則正好融合了“偶像化”和“復(fù)合型”。它不僅僅是一部諜戰(zhàn)劇，更像是一部集合動作、懸疑、愛情等多線的少年成長劇，在大時代背景下給了小人物信仰成長的空間。和過去的諜戰(zhàn)劇著墨于智商高超、將敵人玩弄于股掌之間的潛伏者不同，《隱秘而偉大》從上海的一條弄堂、一個家庭、一名小人物出發(fā)，用細(xì)膩的筆觸繪制出動蕩的大時代中那些具有煙火氣的平民英雄。

其實，在《懸崖之上》中出演小蘭的新人演員劉浩存也飽受爭議。有人說，她偶像劇式的表演在這部老戲骨匯聚的大片中顯得格格不入，也有人說恰恰是她的清新，才襯托出戰(zhàn)爭的殘酷，象征著希望和成長。

不論如何，《隱秘而偉大》熱播，《懸崖之上》口碑票房雙豐收，諜戰(zhàn)作品在頹靡多年后，又呈現(xiàn)出向好趨勢。在《懸崖之上》的首映禮上，《風(fēng)聲》導(dǎo)演高群書看完電影后說：“風(fēng)聲之后，還有傳奇?！?/p>