網(wǎng)絡(luò)“穿書”小說敘事分析
——以《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》為例

曾宇寧

(華中科技大學(xué) 人文學(xué)院，湖北 武漢 430074)

一、“穿書”小說概述

(一)特征與要素

所謂“穿書”，即指主人公由現(xiàn)實(shí)世界穿越到其曾經(jīng)閱讀過的某本小說文本世界中，同時(shí)，主人公的穿越行為往往會(huì)被“系統(tǒng)”賦予某項(xiàng)任務(wù)。它可以看作是傳統(tǒng)穿越小說(古今穿越)與近兩年流行的“快穿小說”結(jié)合發(fā)展后的一種變體，同時(shí)具有傳統(tǒng)穿越小說的時(shí)空穿越要素和“快穿”小說中幫助主人公的完成任務(wù)的“系統(tǒng)”要素。

作為新類型的“穿書”網(wǎng)絡(luò)小說與傳統(tǒng)穿越小說(如清穿小說等)有許多不同之處：一是穿越者的身份。不以社會(huì)地位和家世背景為特征如“貴女”、“公主”、“奴婢”，代之以小說體系下的主配角分類，強(qiáng)調(diào)主人公與原書文本的關(guān)系，如“女主”、“女配”等。二是穿越行為的發(fā)生。傳統(tǒng)穿越小說中的穿越行為往往是巧合偶然，主人公沒有特定的目的與追求，而至“快穿小說”，主人公在各個(gè)世界中的穿越行為則帶有明顯目的性，通常為在愛情中“攻略”(拿下)(1)“攻略”：源于日語，原意為攻占、擊敗、說服，后轉(zhuǎn)為名詞，表示對(duì)游戲過關(guān)方法的解說。轉(zhuǎn)義則泛化為成功完成某件事情或任務(wù)的過程。參見邵燕君主編《破壁書：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2018年出版，第389頁。某位男性，“穿書小說”與此類似。三是愛情價(jià)值傾向的變化。傳統(tǒng)穿越小說的愛情選擇是多樣的，主人公在愛情中的境況更接近現(xiàn)實(shí)生活，如《步步驚心》中女主人公若曦的可選擇對(duì)象至少有五位，她不同時(shí)期的選擇反映出對(duì)愛情的不同理解；而與此同時(shí)，也會(huì)有八阿哥和四阿哥對(duì)若曦不同程度上的舍棄，較為符合現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)。“穿書”小說的愛情選擇則是固定唯一的，主人公的戀愛對(duì)象與其需要攻略的人物一致，小說重點(diǎn)描寫女主人公產(chǎn)生情感的過程。并且由于存在“系統(tǒng)”這一可以數(shù)據(jù)化人心喜惡程度的輔助工具，使得“穿書”小說的主人公在感情中無需你來我往的試探，處于絕對(duì)優(yōu)勢(shì)地位。最后，“穿書”小說的穿越目標(biāo)對(duì)象或攻略對(duì)象原設(shè)定往往是反面角色。如“黑蓮花”(2)參見“白蓮花”：始于網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作和網(wǎng)絡(luò)輿論對(duì)這類虛偽的人物形象的批判。大約2009年后的女性向網(wǎng)文中，作者和讀者均逐漸意識(shí)到此類人物的空洞與虛偽，迅速從瓊瑤筆下和早期網(wǎng)文中的主人公變?yōu)楸还舻陌凶?。參見邵燕君主編《破壁書：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞 》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2018年出版第310頁?；颉熬G茶婊”，意為美貌惡毒而善于偽裝的角色。這源于讀者對(duì)早期網(wǎng)絡(luò)小說中空洞虛偽的主人公形象的反叛，這類人物也漸漸以污名化的形式出現(xiàn)，成為讀者批判和發(fā)泄的對(duì)象。然而可惜的是，看似反叛的“黑蓮花”等形象，在實(shí)際敘述中也并未逃離其批判的單一“真善美”特質(zhì)。在早期的“穿書”小說中，“現(xiàn)實(shí)生活”的主人公往往也會(huì)穿越成為原書的主角，而受市場(chǎng)和讀者的反饋的影響，主人公的穿越身份逐漸由主角轉(zhuǎn)變?yōu)榕浣?，并自此固定“穿書”小說的類型要素。由于小說中關(guān)于配角的敘述往往不多，隨著“配角”成為小說的敘述主體，并收獲幸福結(jié)局，讀者往往能夠在其中獲得一種將自己代入配角后“上位”的閱讀快感。

網(wǎng)絡(luò)連載小說往往要求通過幾百字內(nèi)的文案迅速吸引讀者，因此穿書小說的文案通常涵蓋了其主要特征和內(nèi)容(3)但也不乏文案較正文更精彩的情況，讀者往往把這種現(xiàn)象稱為“爛尾”。，下引兩段為例：

1.《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》：這個(gè)世界妖物橫行，正待英雄兒女書寫傳奇?？上?，你不是冰清玉潔的女主，不是身嬌體貴的反派女二，而是人人討厭的炮灰女三。原身暗戀男主，暗害女主，終其一生為男女主角的愛情之路使絆子，讓姐控男二踩在腳下，用生命為“蠢”作注解。

“你的意思是……搶了女主的男人，我就成功了？”

“抱歉，您的攻略對(duì)象他……是女主的弟弟?！?……那個(gè)暗戀姐姐而不得的，心術(shù)不正、心理扭曲、心狠手辣的……黑蓮花弟弟(4)參見http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=3631938。

2.《穿成灰姑娘的惡毒繼姐》: 柳余一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己穿到睡前看的一本小說里。作為女主灰姑娘的惡毒繼姐……面對(duì)一月后，即將被吸成人干兒、送上絞刑架的未來，柳余掂量了下現(xiàn)實(shí)……看著面前被原身挖了一雙眼睛、失去所有記憶正陷入迷茫的落魄青年，捏起了嗓子：“噢！上帝！是哪位黑心肝的如此對(duì)你！”(5)參見http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=4222176

由此我們可以簡要概括穿書小說的五個(gè)基本要素：1.穿越目的地：曾經(jīng)看過的小說世界；2.穿越方式：無關(guān)緊要，通常為睡覺；3.穿越后身份：小說中不討喜的配角；4.穿越目的/任務(wù)：攻略小說中的反派角色，用愛使其感化，維護(hù)世界秩序；5.攻略手段：可使人心(好感度/黑化值)具象化的輔助系統(tǒng)，并有獎(jiǎng)懲功能。

(二)發(fā)展階段

打開國內(nèi)重要的網(wǎng)絡(luò)言情小說網(wǎng)站“晉江文學(xué)城”可以看到，其2020年11月的“言情完結(jié)金榜”上占據(jù)前三名的分別為：臨天《穿成炮灰女配和反派HE了》、明桂載酒《我就想蹭你的氣運(yùn)》和紀(jì)嬰《不斷作死后我成了白月光》。這三部小說皆以“穿書”為主題；而前十名中，同樣主題的小說占比則達(dá)到了70%。類似的情況在2020年的晉江網(wǎng)言情小說榜單上已多次出現(xiàn)，這表示一種新的主題設(shè)定正在流行。

而在“晉江文學(xué)城”官網(wǎng)上以“穿書”為標(biāo)題關(guān)鍵詞進(jìn)行搜索，可以得到10000條結(jié)果，其中發(fā)表時(shí)間最早的是2010年浪不追的《[穿書]救世》。雖然它只有文案而無正文，不能算是所謂“小說”，卻至少可以認(rèn)為，“穿書”作為一種新鮮的小說主題和創(chuàng)作思路，其公開設(shè)想在這時(shí)候已經(jīng)出現(xiàn)了。自2013年開始連載的《穿書女配逆襲記》和《穿書之黑女配如何撩到男神》(6)值得注意的是，《穿書之黑女配如何撩到男神》一書的發(fā)表時(shí)間2013年，而最新修改時(shí)間則為2020年8月，這側(cè)面說明了2020年“穿書”小說在晉江網(wǎng)上的流行規(guī)模。。兩部完結(jié)作品慢慢進(jìn)入視野，此后也一直陸續(xù)有作者發(fā)表以“穿書”為主題的小說，但就網(wǎng)站數(shù)據(jù)來看，讀者數(shù)量和閱讀量都比較少，尚處于小眾的邊緣地位；且整體質(zhì)量較低，評(píng)分普遍為6/10分左右(7)就晉江文學(xué)網(wǎng)而言，閱讀量通過點(diǎn)擊量和收藏?cái)?shù)體現(xiàn)。熱門小說的點(diǎn)擊數(shù)與收藏量一般數(shù)以十萬計(jì)。而2013年列舉的兩部小說平均點(diǎn)擊量為個(gè)位數(shù)，收藏量平均為百位數(shù)；2013至2018年，晉江文學(xué)網(wǎng)上新發(fā)表的“穿書”小說的這兩項(xiàng)數(shù)據(jù)都持續(xù)上升。。

2018至2019年間，此類小說數(shù)量出現(xiàn)第一次快速增長，其中不才如仆《穿成男配他前妻[穿書]》、白羽摘雕弓《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》及白日上樓《我成了灰姑娘的惡毒繼姐》的閱讀量較多，評(píng)分也較高，在許多以推薦網(wǎng)絡(luò)言情小說為主要內(nèi)容的微信公眾號(hào)和微博賬號(hào)上廣受讀者好評(píng)。至2020年起，“穿書”小說大規(guī)模涌現(xiàn)，并且長期占據(jù)晉江文學(xué)網(wǎng)言情小說的榜單前位，晉江文學(xué)網(wǎng)也在其網(wǎng)站首頁以白羽射雕弓為代表作者推出了“穿書專題推薦”，這意味著“穿書”正式成為與“古代言情”、“穿越”等成熟類型小說并肩的新類型/主題，并呈上升的發(fā)展趨勢(shì)，其節(jié)點(diǎn)與階段如下圖1所示：

圖1：“穿書”小說發(fā)展階段

二、《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》的敘事特點(diǎn)

白羽摘雕弓于2018年至2019年在晉江文學(xué)網(wǎng)上連載的《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》，全書約40萬字，按情節(jié)的發(fā)生地點(diǎn)分為“太倉郡”、“長安城”、“涇陽坡”、“無方鎮(zhèn)”四卷。作為同時(shí)期中廣受好評(píng)的穿書類小說，其評(píng)分高達(dá)9.9/10.0，五星打分占比97%。目前《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》已簽約漫畫、廣播劇、影視劇、網(wǎng)絡(luò)劇，并由青島出版社發(fā)行實(shí)體書(8)來自白羽摘雕弓的晉江作者首頁，http://www.jjwxc.net/oneauthor.php?authorid=2240332?？梢哉f，這是一部具有較為成功且具有典型意義的網(wǎng)絡(luò)“穿書”小說。

《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》的主人公凌妙妙是一名數(shù)學(xué)系學(xué)生，因在網(wǎng)絡(luò)上吐槽一部名為《捉妖》的小說，而機(jī)緣巧合之下穿越成了《捉妖》里的悲劇收?qǐng)龅呐诨遗?hào)凌虞——性格懦弱而自私善妒的太倉郡守家小姐，是原書中一個(gè)不討喜的反派角色。出于對(duì)男主角柳拂衣的愛慕，她屢屢陷害女主角慕瑤，破壞男女主的感情，后被男二號(hào)慕聲識(shí)破并報(bào)復(fù)，早早受辱而死。而在“現(xiàn)實(shí)生活”中生活的數(shù)學(xué)系學(xué)生凌妙妙，其穿越到《捉妖》世界任務(wù)由不見蹤跡的“系統(tǒng)”提供，并嚴(yán)格限定了主人公完成任務(wù)的方式：“一是勾搭慕聲，二是暗害女主，棒打鴛鴦”。而且“出于人設(shè)考慮，系統(tǒng)規(guī)定她絕對(duì)不可以承認(rèn)自己的所作所為，她能做的只有兩件事：補(bǔ)救，或者甩鍋?！?9)參見http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=3631938&chapterid=3凌妙妙一邊按照系統(tǒng)的指示完成任務(wù)，一邊試圖通過與慕聲建立情感的方式，達(dá)到阻止他大開殺戒的原結(jié)局。在此過程中凌妙妙與慕聲相愛相殺，兩人通過重重考驗(yàn)，最后迎來了美滿的結(jié)局。

(一)限制與交集——故事層與敘事層

熱奈特在其《敘述話語與新敘述話語》的緒論中說：“對(duì)我們而言，故事和敘述只通過敘事存在。但反之亦然，敘事、敘述話語之所以成為敘事、敘述話語，是因?yàn)樗v述故事。”[1]8“穿書”小說中往往存在兩個(gè)故事——原小說的故事和現(xiàn)小說的故事；和一種敘事——現(xiàn)小說故事和部分原小說故事的敘述。這是因?yàn)樵凇按毙≌f中，原小說往往以碎片或片段的形式出現(xiàn)在現(xiàn)小說的敘述中，起推動(dòng)男女主情感發(fā)展和襯托女主先知、勇敢等性格的作用，在完成作用后，原小說片段之外的自然故事就在敘述中被省略了。

以《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》為例。在這部小說中，《捉妖》既是一部獨(dú)立完整的小說，又是《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》主要故事情節(jié)的基礎(chǔ)。就前一個(gè)意義而言，它有自己的故事層和敘述層，其中敘述層可以大于/等于/小于故事層。就后一個(gè)意義而言，《捉妖》的故事層大于敘述層，且只有當(dāng)作為推動(dòng)《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》情節(jié)的部分時(shí)，其部分故事才得以被敘述。也就是說，《捉妖》的自然故事在《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》中因交集范圍小，故而在敘述上表現(xiàn)出極大的省略和留白，作為獨(dú)立小說的原有敘述行為受到限制。

對(duì)照下圖2關(guān)于《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》敘事層次的分析，我們可以總結(jié)出“穿書”小說中原小說與建立在原小說基礎(chǔ)上的現(xiàn)小說之間的關(guān)系：

圖2 敘事層次

1.A與B的交集 =《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》中不可避免的主要故事情節(jié)：如凌妙妙和“主角團(tuán)”去長安，在竹林中遇險(xiǎn)，被慕聲強(qiáng)迫成婚等；

2.B與C的補(bǔ)集 =《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》的多個(gè)敘述結(jié)局(C大于B的部分)：慕聲死亡、慕聲與凌妙妙在小說世界生活；慕聲與凌妙妙回到現(xiàn)實(shí)世界生活；

3.A與C的交集 =《捉妖》的自然故事中得到敘述的部分：如第一卷敘述《捉妖》中的紀(jì)先生在慕聲唆使下告發(fā)凌父貪污，原主凌虞家破人亡后與主角團(tuán)外出捉妖；穿越者凌妙妙為了保全凌父，便事先扣下紀(jì)先生，從而改變了《捉妖》的情節(jié)發(fā)展?！蹲窖分械母姘l(fā)事件在《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》中只充當(dāng)襯托凌妙妙重視親情的作用，因而原始事件在《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》話的敘述層中被省略了后續(xù)。

即，《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》中存在兩個(gè)故事層和一個(gè)敘事層。就故事層而言，《捉妖》和《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》各有自己完整的故事層；但就敘事層而言，《捉妖》與《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》共享一個(gè)敘事層，只有《捉妖》與《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》的故事部分交集時(shí)才得以被敘述，因此敘事層與《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》故事層重合的范圍大于與《捉妖》故事層重合的范圍。此外，雖然在《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》中，其敘事層大于故事層，但也有許多穿書小說的結(jié)局是唯一的，如南樓北望的《師妹她明明超強(qiáng)卻過分沙雕》、紀(jì)嬰的《不斷作死后我成了白月光》等，這時(shí)候敘事層應(yīng)小于等于故事層。

這里所畫的平面分析圖2目的在于簡單地模擬幾個(gè)故事和敘事之間的關(guān)系，實(shí)際上《捉妖》與《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》的故事和敘事應(yīng)該以立體的形式出現(xiàn)，即故事空間和敘事空間。故事和敘事交集、補(bǔ)集的具體范圍等也未必如平面圖所畫的這么規(guī)整，而是更接近于空間中不規(guī)則運(yùn)動(dòng)的碎片[2]，但就說明關(guān)系而言，則平面圖是足夠的。

(二)倒敘與部分預(yù)敘

熱奈特在《敘述話語與新敘述話語》中從順序、時(shí)距和頻率三個(gè)方面來分析研究故事時(shí)間與敘事時(shí)間的關(guān)系。故事時(shí)間順序晚于敘事時(shí)間順序?yàn)轭A(yù)敘，即提前敘述就“現(xiàn)在”為止還未發(fā)生的故事；故事時(shí)間順序早于敘事時(shí)間順序則為倒敘，敘述“現(xiàn)在”之前的故事。在穿書小說中，由于敘事主體為“現(xiàn)小說”，所以我們無從得知“原小說”作為獨(dú)立整體，其內(nèi)部故事時(shí)間順序和敘事時(shí)間順序的關(guān)系。

“原小說”只能在“現(xiàn)小說”的敘述中出現(xiàn)，因此就“現(xiàn)小說”的敘事時(shí)間順序——亦即“原小說”完結(jié)以后——而言，“原小說”的相關(guān)敘述都是倒敘。我們可以對(duì)這幾種時(shí)間順序進(jìn)行排列，并由此得到兩種結(jié)果(ST原——原小說故事時(shí)間；ST1原——在現(xiàn)小說中不可改變的原小說情節(jié)時(shí)間(10)參見本文上一節(jié)中“A與B的交集”。；ST現(xiàn)——現(xiàn)小說故事時(shí)間；NT——敘事時(shí)間?！癝T現(xiàn)≈NT”指在“穿書”小說中，故事時(shí)間與敘事時(shí)間大部分情況下保持一致)：

1.ST原(ST現(xiàn)≈NT)

2.(ST現(xiàn)≈NT) ST1原

由結(jié)果1中我們可以看到，ST原早于(ST現(xiàn)≈NT)，因此在敘述中屬于倒敘；而情況1中的(ST現(xiàn)≈NT)早于ST1原，即原小說與現(xiàn)小說重合的故事時(shí)間晚于敘述時(shí)間，因而這類敘述在“穿書”小說中屬于預(yù)敘。進(jìn)一步概括“穿書”小說中故事時(shí)間順序與敘事時(shí)間順序之間的關(guān)系特點(diǎn)，可以得出以下結(jié)論：

(1)就原小說自身而言，其故事時(shí)間順序早于敘事時(shí)間順序，為倒敘，即情況1。

(2)現(xiàn)小說正文部分中不可改變的、與原小說相重合的情節(jié)只是少部分，因而相對(duì)于現(xiàn)小說而言，情況1的倒敘只能部分地作為現(xiàn)小說的預(yù)敘，參考情況2。

(3)小說的番外部分往往從中間開始敘述，呈現(xiàn)出“之”字結(jié)構(gòu)。

(4)除去上述的第二、第三種情況，“穿書”小說基本不存在故事時(shí)間與敘事時(shí)間倒錯(cuò)的情況。

這里以《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》中關(guān)于凌妙妙與慕聲成婚的情節(jié)來具體分析。凌妙妙在發(fā)現(xiàn)自己穿越成《捉妖》中的凌虞后，立刻回想起了小說對(duì)于凌虞的一生的描寫，知道在原小說中慕聲將會(huì)用傀儡術(shù)迫使凌虞與其成婚，便于折磨和報(bào)復(fù)：

慕聲……假意接近(暗中給慕瑤使絆子的)凌虞，成婚后對(duì)其大肆羞辱折磨，無所不用其極，又給她下了情蠱，使其不能對(duì)外人言說。叫天不應(yīng)叫地不靈的凌虞很快就被折磨得早生華發(fā)、精神恍惚，落得個(gè)自作自受，罪有應(yīng)得。(第一卷)

這些是《捉妖》所敘述的故事情節(jié)，而穿越者凌妙妙回憶小說情節(jié)，實(shí)際上就是一種倒敘。但凌妙妙不是凌虞，在相處的過程中，凌妙妙與慕聲互生好感，愛上了對(duì)方，因此凌妙妙認(rèn)為慕聲不會(huì)再用傀儡術(shù)強(qiáng)迫自己與他成婚。然而受系統(tǒng)限制，凌妙妙需要維持原主“愛慕柳拂衣”的設(shè)定，無法用言語表達(dá)她對(duì)慕聲的感情。在誤會(huì)之下，情根深種的慕聲不惜使用傀儡術(shù)迫使凌妙妙與自己成婚，而在恢復(fù)之后，凌妙妙很快就原諒了慕聲，兩人過上了一段甜蜜的婚后生活。

在這段情節(jié)中，只有“慕聲使用傀儡術(shù)與凌虞成婚”是原小說和現(xiàn)小說重合的，而起因、結(jié)果都發(fā)生了改變，也就是前文所說的“預(yù)敘的部分合理性”?！禰穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》設(shè)置了開放式結(jié)局，作者后來又增加了三個(gè)不同的結(jié)局番外，都是從大戰(zhàn)結(jié)束后的某段時(shí)間開始，再回憶大戰(zhàn)剛結(jié)束的故事，接著用概括性的語句畫上美滿結(jié)局的句號(hào)，呈現(xiàn)出“之”字結(jié)構(gòu)。如結(jié)局之一的“十五年”中，以凌妙妙在大學(xué)寢室與慕聲見面開篇，隨后回溯他們一同來到現(xiàn)代世界(即凌妙妙原來生活的時(shí)空)的原因，最后再敘述現(xiàn)在的慕聲為了留在現(xiàn)代世界而決定入鄉(xiāng)隨俗地參加高考。

對(duì)原小說劇情的倒敘和部分預(yù)敘的寫作手法，是此類小說中“穿書”者成功攻略的的情節(jié)得以順利發(fā)展的前提。而穿越者的成功之所以會(huì)給我們帶來快感，除了上節(jié)所述的“逆襲上位”和愛情事業(yè)等的符合大眾審美的美滿結(jié)局之外，其另一方面它對(duì)原有秩序的打破，尤其是對(duì)人類目前無法逆轉(zhuǎn)的時(shí)空邏輯的打破，使得文本歷史空間與現(xiàn)實(shí)空間出現(xiàn)交疊。除此之外，讀者還能夠在“穿書”小說中得到批判以往網(wǎng)絡(luò)小說中偽善而平面化的人物的快意，從而再次強(qiáng)化“真實(shí)”、“自主”、“小人物”等特質(zhì)的價(jià)值傾向，這反映出當(dāng)下部分人群對(duì)泛崇高化的“高大全”道德要求的疏遠(yuǎn)。

(三)時(shí)距與頻率

在熱奈特的理論中，時(shí)距是“探討事件或故事段的可變時(shí)距與在敘事中敘述他們的偽時(shí)距之間的關(guān)系。換句話說，就是事件或故事實(shí)際延續(xù)的時(shí)間和敘述它們的文本的長度之間的關(guān)系，即速度關(guān)系?！盵1]13即：時(shí)距等于小說的故事時(shí)長/閱讀篇幅所需的時(shí)間。以《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》為代表的穿書小說來看，其在敘述原小說《捉妖》的故事時(shí)，通常不超過兩百字，而每一次敘述的故事自然時(shí)間短則數(shù)月，長則一生。

如第二卷中：“按照原劇情，凌虞是從抄家劫難中撿了一條命倉皇逃走，主角團(tuán)身上一窮二白，直接徒步走到了青竹林。”這一段故事歷經(jīng)數(shù)月，而在敘述中只有一句話。故事時(shí)間遠(yuǎn)大于敘事時(shí)間，這樣的概要說明了《捉妖》作為原小說在《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》中的背景和襯托意味，同時(shí)也突出了作為女配的凌妙妙“上位”過程中的改變和快感。作為一部在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上連載的小說，《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》在敘述小說主體部分時(shí)，其故事時(shí)間往往等于敘事時(shí)間，以場(chǎng)景敘述為主，這是小說的連載性質(zhì)和每日更新的要求，以及讀者對(duì)緊湊的情節(jié)推進(jìn)的偏好所決定的?？傮w上看，“穿書”小說的概要敘述為場(chǎng)景敘述服務(wù)，主要承擔(dān)交代背景的作用。

另外值得注意的是，《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》中多次提及并用遠(yuǎn)超另一位男性角色的篇幅來敘述男主人公(原男二)慕聲在慕家中不受重視、甚至遭受虐待的成長經(jīng)歷，使讀者能夠接受他對(duì)愛和溫暖有著強(qiáng)烈的渴望，同時(shí)又多疑而偏執(zhí)的人物性格。因此，在凌妙妙認(rèn)為自己“不會(huì)在現(xiàn)實(shí)中喜歡這樣陰郁的少年”時(shí)，對(duì)慕聲不幸經(jīng)歷的重復(fù)敘述便使得凌妙妙試圖理解和原諒對(duì)方，繼而產(chǎn)生同情和愛意。同樣地，慕聲一開始對(duì)凌妙妙抱有很強(qiáng)的戒備和敵意，但隨著她不斷對(duì)他說“你很好”，不斷地肯定其作為個(gè)體的意義，使得慕聲也逐漸改觀，開始愿意了解和接觸凌妙妙，兩人就此相知相愛。

可以發(fā)現(xiàn)，“穿書”小說往往通過重復(fù)男女主身上的某一特質(zhì)描寫，來強(qiáng)化和合理雙方的感情過程，最后達(dá)到使讀者自然而然接受的目的。尤其傾向于重復(fù)敘述女主的溫暖和愛、男主的可憐和強(qiáng)大，他們不是處在落魄困頓之際，就是位高權(quán)重但內(nèi)心深藏創(chuàng)傷，總之都是在“被拯救”的弱勢(shì)位置上等待女主角的救贖，并被女主不離不棄的陪伴和肯定打動(dòng)。這種敘述手法使小說中的“愛情”成為男主人公缺失而苦苦追尋的理想，從而滿足女性讀者的閱讀期待。通過重復(fù)敘述男性對(duì)“愛”的缺失及渴望，來強(qiáng)化小說中“愛”的重要和珍貴，并使其根基更加牢固、羈絆更深厚。這種特質(zhì)和人設(shè)的重復(fù)頻率在“穿書”小說中的增多及流行，或許也側(cè)面說明了現(xiàn)代人在某一時(shí)期內(nèi)對(duì)深厚羈絆的向往。

三、小結(jié)

從被稱之為“穿越年”的2007年至今，穿越小說在閱讀量上始終保持著良好的發(fā)展勢(shì)頭，“穿越”也已成為網(wǎng)絡(luò)小說寫作中最常見的要素和設(shè)定之一。隨著穿越小說的不斷成熟，近幾年先后出現(xiàn)了“快穿”、“重生”的新變體，今年“穿書”又接力而上，勢(shì)頭正盛。它真正進(jìn)入大眾視野的歷史還十分短，因此研究者或持觀望態(tài)度，或未曾注意，也并無相關(guān)的研究成果。

現(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)小說基本以長篇為主，《[穿書]黑蓮花攻略手冊(cè)》40萬字的體量就作者自己看來“挺短的”(11)來自作者微博，https://weibo.com/p/1005056343195668/home?from=page_100505&mod=TAB#place，與此同時(shí)，新的網(wǎng)絡(luò)小說層出不窮。巨大的數(shù)量和普遍數(shù)十萬字的體量，使得對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說的研究難以進(jìn)行文本細(xì)讀或列舉，多是作為一種文學(xué)現(xiàn)象來分析。如《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》于2020年第8期設(shè)“新現(xiàn)象研究”一欄，刊載了四篇基于莫萊蒂以計(jì)算機(jī)技術(shù)介入文本分析的“遠(yuǎn)讀”的理論文章，分別研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“升級(jí)文”、“清穿文”和“明穿文”三種類型小說。

盡管這些文章能夠從宏觀的角度幫助掌握某種類型的網(wǎng)絡(luò)小說特征和規(guī)律，但也就其類型固化而言，很難再找出新的發(fā)現(xiàn)。近幾年出現(xiàn)的“快穿”和“穿書”類型小說擁有大量的創(chuàng)作者和自由的話語環(huán)境，在極大的作品基數(shù)中，其中的某些作品實(shí)際上比一些傳統(tǒng)的嚴(yán)肅小說更具有實(shí)驗(yàn)性和研究性。而“穿書”小說作為“穿越小說”的一個(gè)子類，其大的框架和主要情節(jié)相比前類并無創(chuàng)新，但就其技巧而言卻有了進(jìn)一步發(fā)展。因此，面對(duì)新出現(xiàn)的“穿書”小說，我們也許可以換個(gè)角度，以具體的文本分析其敘事技巧。就本文的分析來看，網(wǎng)絡(luò)“穿書”小說至少在敘事時(shí)間和層次上做出了實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作，其敘事時(shí)間上的順序、時(shí)距和頻率，以及故事層與敘事層的關(guān)系都值得更深入探討。