我的學畫之路

□ 陸儼少

我兒時就喜歡東涂西抹。那時沒有范本，我便拿香煙圖片照著臨畫。七歲時，我進入嘉定第四國民小學讀書。上學后，我接觸到筆和硯，看到教科書上的插圖，很感興趣，于是就用毛筆臨習。我畫畫完全是自發(fā)的，對于所學課程，只有畫畫一直愛好不變。我母親的祖父愛好書畫，家里有些收藏，母親亦擅長刺繡，這或許成為我愛好畫畫的根源。

12歲時，我轉學到離家一里多路的學校就讀。上下學會路過一位名曰沈書林的老畫家的畫室，我經常隔著玻璃窗看他畫畫。雖然他的畫極其庸俗，但我卻看得津津有味。那時候，我不懂書畫知識，更分不清山水、人物及花卉的分類。13歲時，有人送給我一部《芥子園畫譜》。這部畫譜雖不是木刻水印原版，僅是巢子馀臨摹的石印本，可我如獲至寶，遂如饑似渴地臨學。從中，我漸漸了解到一些繪畫技法及傳統源流。除此之外，我再也沒機會接觸其他有關畫學的書籍。

14歲高小畢業(yè)后，我到上海澄衷中學讀書。期間，學校成立了書法、繪畫、金石等社團組織。那時，中學圖畫課一般都教授西洋畫，唯獨澄衷中學教中國畫。當時的授課老師是一位名為高曉山的老先生，從他那里我學到了中國畫用水、用色、用墨的道理。學校圖書館有一本有正書局出版的《中國名畫集》，但只可館內翻閱，不能出借。于是，我便帶著筆和紙在館內臨摹，并從中了解中國畫的源流派別及筆墨運用。在當時，畫集中的作品是難以得見真跡的。這種用珂羅版縮印的畫片雖說有些模糊，但終究是可以見得原作些許精神的。所以，我山水畫水平的提高，珂羅版的問世是功不可沒的。畫集中作品的選擇比較精，使我通過圖片能真正了解所錄畫家的流派和作品面目，比只看文字記載形象有用得多。這部《中國名畫集》有30多冊，標價幾十元，對我來說過于昂貴。于是，只得到圖書館借閱、借臨。當時，我對中國畫傳統的粗略認識，便是緣于這部集子的啟蒙。

學畫之外，我還兼學刻印。圖書館有一部清代陳介祺編著的《十鐘山房印舉》，是商務印書館翻印本，標價20元。我同寢室的吳一峰也刻印，因為我們都買不起這部書，便用拷貝紙復在上面以朱色依樣摹畫。到了周末，我們便到城隍廟買一角或幾分錢一枚的石章回來學刻。我別無嗜好，只此自得其樂。我的篆刻主要學秦漢印，兼學清代諸家，興趣甚濃。至于書法，我每天四時起床，磨墨練字，初學龍門石刻中的《魏靈藏造像記》《楊大眼造像記》《始平公造像記》，后來也寫過《張猛龍碑》《朱君山墓志》等。

《雁蕩雨霽》陸儼少

一年后，吳一峰轉到上海美專讀書，令我羨慕。父親說，即使要學畫也應該多讀書，如果讀書太少則不宜過早學畫。于是，我只好繼續(xù)留在澄衷中學。校長曹慕管主張讀經復古，每年指定學生自學一部古書。我記得當時學過《論語》和《漢書·藝文志》等。學期終了，學校舉行國文會考，請校外名人閱卷，名列前茅者有獎。有次請的是浙東名士馮君木先生出題閱卷，我考得不錯，獎到一部《畏廬文集》和《畏廬文集續(xù)集》。

中學畢業(yè)后，我再次提出學畫要求，父親同意了。他知道我想學中國畫，打聽到上海美專注重西畫，要學中國畫到無錫美專為好。1926年，18歲的我被父親領到無錫，進入無錫美專。后來，賀天健還幾次拿這事開我玩笑，揭我老底，說我穿一件曲襟背心跟隨父親來考試。當時，無錫美專的教師有胡汀鷺、諸健秋、王云軒、陳舊村諸先生。在同學中我認識了程景溪，他比我大兩歲，課堂上同坐一凳、寢室內對床而眠。記得有次我得到一本《畫學心印》，兩人便合點一盞煤油燈直看到深夜。一年后，因為某些原因我沒再回過學校。

后來，經蘇州王同愈老先生介紹，我認識了馮超然先生。當時馮先生聲名極盛，不輕易收學生，名列門墻者皆有來歷。但馮先生將王老先生尊為前輩，甚為敬重，方才將我收入門內。1927年正月，在王老先生陪同下，我到上海馮先生寓所行拜師禮。禮畢，馮先生教導我說：“學畫要有殉道精神，終身以之，好好做學問，名利心不可太重?！边@句話對我印象至深，使我終身銘記。隨后，他拿出一幅臨清代畫家戴熙的水墨畫畫卷，讓我?guī)Щ丶遗R摹。從此，每隔兩個星期我便到上海一次，帶著臨好的作品請馮先生指正。興至之時，他還會為我改幾筆。他通常深夜作畫、凌晨停筆，所以我們都未曾見過他畫畫的樣子。

《憶巴蜀山水》陸儼少

我生平少交往，在上海除到馮先生住處外，再就是去裱畫店。因為那時只有在裱畫店才可見到些許古畫名跡。那時，吳湖帆先生剛從蘇州遷往上海，住在馮先生對門，故而有更多機會相見。另外，除了常到馮先生家做客的徐邦達、鄭慕康等數人外，其余的上海畫家我就概不相識了。