音響技術(shù)在舞臺演出中的作用與具體應(yīng)用

（深圳市龍崗區(qū)文化中心管理處,廣東深圳 518000）

經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶動文化事業(yè)的發(fā)展，國內(nèi)文娛市場發(fā)展繁榮，最大的動力則是來自于居民對于文化娛樂消費(fèi)的不斷釋放，我國文化娛樂內(nèi)容消費(fèi)處于高速增長階段逐步成為剛需。近年來國內(nèi)演出市場快速發(fā)展，不斷推陳出新，舞臺演出已經(jīng)融入人們文娛生活中成為重要組成部分。且伴隨著時代的進(jìn)步、環(huán)境的開放和包容，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)也不斷提升，對舞臺表現(xiàn)有來更高的期待。

音響技術(shù)對舞臺表演的效果發(fā)揮著自身的獨(dú)特作用，它是直接為表演者和觀眾服務(wù)的，其作用無可取代，不僅可以解決演員不易發(fā)出的背景配音問題、在表演過程中沒有臺詞的時段通過對聲音的利用使得觀眾感受到故事情節(jié)的推動，更可以烘托舞臺環(huán)境、突出人物形象、推動劇情發(fā)展，讓表演者的輸出更加飽滿、立體，良好運(yùn)用音響技術(shù)能夠更好地渲染烘托演出氛圍，凸顯表演者的魅力。相比于傳統(tǒng)單一的形式或需求，音響系統(tǒng)已經(jīng)不再局限于保證語言清晰度即可的簡單要求，而是向著多元化、多功能化的方向不斷發(fā)展。現(xiàn)在設(shè)備的進(jìn)步和技術(shù)的發(fā)展為舞臺演出觀賞性的提高起到了輔助作用，也帶來了更高的要求與挑戰(zhàn)。

一、音響技術(shù)在舞臺演出中的作用

高質(zhì)量的舞臺演出是一門綜合藝術(shù)，不僅需要表演者的表演，還需要綜合音響技術(shù)、燈光設(shè)置、舞臺布置等多方面的配合，是需要借助于多種藝術(shù)形式的配合與協(xié)調(diào)的。其中音響技術(shù)的運(yùn)用對舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)具有直接影響，不僅能夠促進(jìn)舞臺人物形象的塑造，更像是一座連接表演者與觀眾的橋梁，同時對觀眾觀看體驗(yàn)帶來直接影響，從而吸引觀眾全身心地投入到演出的內(nèi)容中去，更好地烘托舞臺演出的內(nèi)涵和情感。對于展現(xiàn)人物命運(yùn)和推進(jìn)戲劇情節(jié)都起著關(guān)鍵作用。

例如開心麻花《時光旅行局意外事件》中舞臺上的“穿越”表現(xiàn)方式為在時光機(jī)啟動時，通過劇場的音響“嗡”的一響，效果很震撼，讓觀眾如臨其境，深邃的音響效果烘托出了神秘的氛圍，推動者舞臺劇實(shí)現(xiàn)更好地演出效果；又如陜西人藝話劇《平凡的世界》演出中的雷聲、雨聲等自然聲音、有明顯時代標(biāo)志的歌曲抑或是在場景轉(zhuǎn)換中低沉的音樂以及貫穿整個劇目的男聲獨(dú)白，都能夠引領(lǐng)哪怕是沒有閱讀過原著的觀眾理解到故事的內(nèi)涵，配合著大氣磅礴的360°旋轉(zhuǎn)舞臺全景式展現(xiàn)了一代中國青年人在大時代歷史進(jìn)程中平凡而又跌宕的人生道路，用有形和無形的方法配合象征著日月如梭、往事如煙，編織出悠長的、無盡的、夢幻的畫卷；即便是引進(jìn)的法國原版音樂劇《賣火柴的小女孩》中許多配曲配樂都并非中文，仍可以使得童話故事中的人物變得栩栩如生，整部劇都充滿了令人興奮的旋律，借此突破了觀眾的年齡屏障讓所有人一同沉浸在故事中。

二、音響技術(shù)在舞臺演出中的具體應(yīng)用

根據(jù)上文所述不難發(fā)現(xiàn)，音響技術(shù)具體應(yīng)用在舞臺演出中時，應(yīng)結(jié)合節(jié)目類型、綜合不同的表演內(nèi)容，根據(jù)具體的表演形式，作出充分配合，以使整場演出達(dá)到更好的效果，突出節(jié)目意境，提升綜合質(zhì)量。

1.硬件設(shè)備的選擇

通常音響調(diào)音技巧包括改變聲音信號中各頻率成分的比例和動態(tài)幅度使其更具有質(zhì)感和對聲音進(jìn)行藝術(shù)加工使其更具藝術(shù)感染力兩個方面。技巧的發(fā)揮離不開硬件設(shè)備的合理選擇和使用，這里包括但不限于拾音設(shè)備、調(diào)音臺、音源設(shè)備、混響器、延時器、聲音激勵器、功率放大器、壓縮器和限制器、均衡器、電子分頻器、話音處理器、降噪器、揚(yáng)聲器系統(tǒng)、傳聲器等設(shè)備。

音響調(diào)控的主要目的則是使音調(diào)、音量、音色和音品達(dá)到統(tǒng)一和諧，使得輸出聲音更加動聽，在進(jìn)行調(diào)控前的基本要求便是必須系統(tǒng)全面的了解現(xiàn)有設(shè)備的構(gòu)造和使用，其次便是必須在調(diào)試前現(xiàn)對設(shè)備做好檢查，避免疏忽導(dǎo)致的正式演出現(xiàn)場出現(xiàn)演出事故，與其亡羊補(bǔ)牢不如未雨綢繆，此時不妨對重點(diǎn)設(shè)備或經(jīng)驗(yàn)中容易產(chǎn)生故障的設(shè)備進(jìn)行重點(diǎn)檢測。

2.分析需求及正確調(diào)試方法的選擇

在演出場合中主要要求能夠滿足播放出的聲音層次分明，觀眾席每個位置都有合適的均勻度，即便在演出達(dá)到高潮也就是聲音動態(tài)范圍較大時，仍能做到聲音不失真，貫徹高頻明亮、中頻有力、低頻飽滿的原則。例如在話劇、舞臺劇中對于音色和音質(zhì)的要求較高，故而其需求是在盡可能降低噪音的同時，通過選擇合適的設(shè)備和方式進(jìn)行音質(zhì)增強(qiáng)、音色還原及減弱回聲等；而在音樂會等樂器演奏則因?yàn)橛^眾對演奏者的藝術(shù)表現(xiàn)能力更加重視，因此應(yīng)以保留演奏者對樂器音色、音調(diào)起伏等把控為主，不能讓設(shè)備效果喧賓奪主；獨(dú)唱或合唱類演唱伴奏演出中當(dāng)演唱者進(jìn)行歌曲演唱時可以應(yīng)用均衡器修飾舞臺聲音，使其更加飽滿真摯，使觀眾更好地感受到歌曲魅力。

一般調(diào)音臺作為整個系統(tǒng)中最重要的設(shè)備之一有多路音源信號輸入，在舞臺演出中一方面要保證聲音真實(shí)性，另一方面要根據(jù)實(shí)際需要利用此設(shè)備對聲音進(jìn)行修飾和優(yōu)化，而根據(jù)人耳聽覺感受可以將音頻劃分為十個區(qū)域，從廣義上分為低音區(qū)、中低音區(qū)、中高音區(qū)和高音區(qū)，頻段高低不同對聲音效果產(chǎn)生影響不可小覷。其中低音區(qū)域作為音樂的基礎(chǔ)內(nèi)64Hz～128Hz的渾厚區(qū)和128Hz～256Hz的豐滿區(qū)對音樂的完整性起到?jīng)Q定作用；中音區(qū)域包含256Hz～512Hz的力度區(qū)、512Hz～1024Hz的明亮區(qū)和1024Hz～2048Hz的透亮區(qū)，對應(yīng)著大多數(shù)樂器的基音、人的話語聲和歌聲；中高音區(qū)域則包含2048Hz～4096Hz的敏感區(qū)，顧名思義是人耳最為敏感的區(qū)域；高音區(qū)域包含著4096Hz～8192Hz的清脆區(qū)、8192Hz～16384Hz的細(xì)膩區(qū)和16384Hz～20KHz的纖細(xì)區(qū)，對應(yīng)了樂器的泛音區(qū)域，音響師在舞臺調(diào)音中需熟悉以上不同音頻區(qū)域的范圍和特征進(jìn)而根據(jù)演出內(nèi)容調(diào)整各部分音頻所占比例方可使觀眾領(lǐng)略到一臺更具藝術(shù)感的演出。

目前舞臺音響效果的調(diào)試得益于科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，已經(jīng)不單純局限于人工憑經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行而是可以通過計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)試，不僅能夠舞臺效果需求調(diào)整聲音變化，更可以提高調(diào)試精度、避免重大演出事故的發(fā)生，但要注意需要由經(jīng)系統(tǒng)培訓(xùn)的專業(yè)人員進(jìn)行操作方可取得預(yù)期效果。

3.需要注意的典型問題

由于現(xiàn)階段很多演出場所裝配的舞臺音響都是通過專業(yè)技術(shù)來研發(fā)完成故而受到獨(dú)特服務(wù)范圍的限制，而在日常使用中要適應(yīng)多種演出形式，故而為了配合不同演出的多樣化需求，在正式演出前一定要對相關(guān)設(shè)備進(jìn)行調(diào)試處理，這其中難度并不低，如果運(yùn)用得不恰當(dāng)使得音響效果與舞臺場景產(chǎn)生偏差，則會直接影響觀眾的觀看體驗(yàn)，從而導(dǎo)致滿意度的降低。特別需要注意的就是設(shè)備的檢查與調(diào)試、在演出中隨時注意噪音、嘯叫和飄頻的問題以及場地固有的局限性。

對于噪音的處理首先需要分析原因，辨別是因?yàn)樾枰S修的硬件設(shè)備老化、內(nèi)部元件損壞或是僅需簡單處理的接觸不良問題、還是因?yàn)樵O(shè)備布局或選擇不合理導(dǎo)致的，也存在著一些噪音是客觀存在的無法消除，就只能通過音響師利用自身技術(shù)與設(shè)備配合來將其減到最小，燈光控制系統(tǒng)中使用的可控硅有時也會對音響設(shè)備產(chǎn)生干擾，針對此問題則應(yīng)考慮分別供電，通過變壓器內(nèi)阻的耦合將供電線路進(jìn)行屏蔽即可避免，多方考慮、提前做好應(yīng)對準(zhǔn)備，避免影響觀眾的視聽效果。在音響設(shè)備的使用中會出現(xiàn)的嘯叫問題經(jīng)常產(chǎn)生而難以避免，不僅會可能遮擋住舞臺主要聲音，尖銳的頻率也會影響在場所有人的聽覺效果，對此一方面是控制傳聲器與音箱的距離降低傳輸可能性，充分利用聲源指向性，一方面是通過破壞產(chǎn)生反饋聲音的條件消除設(shè)備反饋聲音。對于飄頻問題主要是需根據(jù)演出場所特點(diǎn)和演出節(jié)目類型選擇適用設(shè)備，調(diào)試中需進(jìn)行無線頻段的綜合設(shè)計(jì)及測試優(yōu)化，以免出現(xiàn)信號丟失、串頻或擾頻等現(xiàn)象。

此外還有可能存在演出場所建筑結(jié)構(gòu)上的局限，則應(yīng)想盡辦法去主動解決和創(chuàng)造一個相對理想的聲音環(huán)境，利用設(shè)備去彌補(bǔ)不足，避免聲音在場地內(nèi)自然混響的時間過長，導(dǎo)致聲音渾濁不清，影響聲音的清晰度乃至于影響演出的整體效果。處理這個問題時有經(jīng)驗(yàn)的音響師會根據(jù)演出內(nèi)容設(shè)置帷幕一類的吸聲材料作為臨時遮擋來改善聲場環(huán)境。

4.音響師應(yīng)具備的素質(zhì)

現(xiàn)場演出是視覺與聽覺的立體感受，舞臺音響是多種聲音綜合起來達(dá)到平衡與協(xié)調(diào)，又要做到層次分明，這也就是大家常說的音響美學(xué)原則。因此就對音響師提出了應(yīng)提升自我藝術(shù)素養(yǎng)的要求，以期能夠更好地理解作品呈現(xiàn)的需求、更好地運(yùn)用設(shè)備，結(jié)合不同使用環(huán)境來、不同演出內(nèi)容、不同硬件設(shè)備來完成目標(biāo)，不僅需要穩(wěn)定的心態(tài)和良好的心理素質(zhì)，還需要具備過硬的聲學(xué)素質(zhì)，將人聲、不同的樂器聲的頻帶范圍、特點(diǎn)和缺陷進(jìn)行明確辨識，才能在現(xiàn)場演出中取得滿意的效果。

這也要求相關(guān)從業(yè)人員不僅要對音響設(shè)備的特點(diǎn)和運(yùn)用明確掌握、更要能夠靈活運(yùn)用。只有明確掌握各個器材的使用方法和搭配原理才能夠避免呈現(xiàn)效果不盡人意。音響師還應(yīng)具有敏銳的應(yīng)變能力，這方面可多參考相關(guān)的舞臺演出音響技術(shù)應(yīng)用案例，在掌握音響技術(shù)運(yùn)用的方法基礎(chǔ)上結(jié)合該場次演出的內(nèi)容，在掌握的基礎(chǔ)上進(jìn)行優(yōu)化乃至創(chuàng)新，輔助提升整個演出呈現(xiàn)的藝術(shù)效果。

三、結(jié)語

時代的發(fā)展和科技的進(jìn)步一面推動者人民群眾對于精神文化生活的追求，一面對舞臺音響技術(shù)提出更高的要求，故而音響師應(yīng)在日常工作中加深對工作崗位重要性的理解，積極主動學(xué)習(xí)提升、豐富工作經(jīng)驗(yàn)、加強(qiáng)自身美學(xué)修養(yǎng)，在工作崗位上提高舞臺演出效果，充分發(fā)揮音響設(shè)備的最佳狀態(tài)，保證演出的魅力得以施展，給觀眾帶來視聽盛宴，望能通過本文的淺析為本行業(yè)工作的優(yōu)化貢獻(xiàn)綿薄之力。