米歇爾·佩里內(nèi)非洲、大洋洲和美洲原住民藝術(shù)珍藏

蘭斯·恩特威斯 伯納德·杜隆 艾倫·德·望比桑 弗朗索瓦·德·里克萊斯 維克多·特奧多雷斯庫（排名不分先后） Lance Entwistle Bernard Dulon Alain de Monbrison Fran?ois de Ricqlès Victor Teodorescu（No Preference Ranking）

1米歇爾·佩里內(nèi)收藏品

2塔普阿奴面具加羅林島估價(jià)：50-70萬歐元

蘭斯·恩特威斯：佩里內(nèi)的收藏展示了非洲/大洋洲藝術(shù)的總體規(guī)模，這些藝術(shù)影響了20 世紀(jì)上半葉西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。其范圍涵蓋佩里內(nèi)的源于密克羅尼西亞的太平洋島嶼的莫特洛克面具的幾何形式主義，或杜塞特著名早期現(xiàn)代藝術(shù)收藏的科塔族頭盔，以及阿拉斯加的尤皮克面具的超現(xiàn)實(shí)主義和來自波利尼西亞、宏偉的復(fù)活節(jié)島禮儀槳的形態(tài)抽象。這些傳統(tǒng)在形式方面啟發(fā)了早期的現(xiàn)代藝術(shù)家——畢加索1907年的《亞維農(nóng)的少女》直接使用了非洲面具，在他偉大的布瓦吉魯時(shí)期又重提了自己收藏的巴加族肩膀面具。這類品質(zhì)上乘的面具，無疑是私人收藏中的精品，這也是佩里內(nèi)收藏的亮點(diǎn)之一。

在20世紀(jì)下半葉的藝術(shù)中，這些影響更多的是在概念方面，而非形式，并持續(xù)吸引和啟發(fā)著不同的藝術(shù)家，像理查德·塞拉、讓-米歇爾·巴斯奎特。例如，巴斯奎特通過面具的媒介探索了他非裔美國人身份的根，因?yàn)槊婢呤欠侵迋鹘y(tǒng)藝術(shù)的核心組成部分。巴斯奎特作品中面具所發(fā)揮的作用與非洲/大洋洲藝術(shù)中的面具一樣，一方面，它是隱藏個(gè)人身份的正式裝置，另一方面，它是表現(xiàn)普遍情感的表達(dá)裝置，它既隱藏又表現(xiàn)。

雖然非洲/大洋洲藝術(shù)的歷史觀往往將它們視為西方藝術(shù)家的靈感來源，但21世紀(jì)的當(dāng)代觀念必定將它們視為與世界過去和現(xiàn)在的偉大藝術(shù)作品的平等對(duì)話。而米歇爾·佩里內(nèi)的收藏最能體現(xiàn)這點(diǎn)。

3巴加族肩膀面具幾內(nèi)亞估價(jià)：80-120萬歐元

4“拉帕”舞槳復(fù)活節(jié)島估價(jià)：70-100 萬歐元

伯納德·杜?。悍侵匏囆g(shù)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的貢獻(xiàn)是早已確立的。例如，我們知道畢加索在雕刻瑪麗-瑟雷斯·沃爾特肖像的那年，購買了兩件類似于米歇爾·佩里內(nèi)收藏的巴加面具的物品，而莫里斯·德·弗拉明克則收藏了非洲藝術(shù)品，例如米歇爾·佩里內(nèi)后來收購的這件著名的“芳族頭像”，也在這次出售。

在此次新冠大流行之前，非洲/大洋洲藝術(shù)市場(chǎng)是一個(gè)不斷增長和擴(kuò)張的市場(chǎng)。米歇爾·佩里內(nèi)拍賣會(huì)是今年首次可購買獲得非洲/大洋洲藝術(shù)重要作品的機(jī)會(huì)。這會(huì)成為有史以來最漂亮的拍賣。我們之所以選擇在巴黎舉辦拍賣，是因?yàn)槊仔獱枴づ謇飪?nèi)是法國收藏家，也因?yàn)榘屠枰恢笔欠侵藓痛笱笾匏囆g(shù)市場(chǎng)的堅(jiān)實(shí)之地。

艾倫·德·望比桑：不僅僅是畢加索從非洲汲取靈感，在他之前還有安德烈 · 德蘭，另外，莫里斯 · 德 · 弗拉明克、亨利 · 馬蒂斯也從其中獲得了靈感……甚至安迪·沃霍爾和一些最偉大的美國畫家也擁有來自非洲和大洋洲的藝術(shù)品。

在過去30年里，和繪畫市場(chǎng)不同，我們從未看見非洲/大洋洲藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)過衰退。這個(gè)市場(chǎng)不是由投機(jī)者制造的，而是由熱情的收藏家建立的。它從未受到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響。最壞的情況是，交易可能會(huì)稍微放緩，但非洲和大洋洲藝術(shù)市場(chǎng)非常強(qiáng)勁。

弗朗索瓦·德·里克萊斯：在整個(gè)20世紀(jì)上半葉，非洲、大洋洲和美洲原住民藝術(shù)家們創(chuàng)作的雕塑一直伴隨著文化革新的發(fā)生。在這個(gè)藝術(shù)劇變的時(shí)期，他們通過形式和詩意的品質(zhì)，為西方藝術(shù)提供了另一種選擇。偉大的達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義、立體主義和表現(xiàn)主義藝術(shù)家們從它們身上汲取靈感，并承認(rèn)它們的影響力。例如，非裔美國藝術(shù)家讓-米歇爾·巴斯奎特在MoMA展出的現(xiàn)代畫家們的作品中發(fā)現(xiàn)了非洲遺產(chǎn)，這也是他所有的創(chuàng)作作品的標(biāo)志。

非洲/大洋洲藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)優(yōu)秀作品的需求非常旺盛，這在整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)來看都是罕見的。今天，同米歇爾·佩里內(nèi)特一樣，收藏家們更傾向于尋找大師的杰作，而忽視了在他們看來沒有這些品質(zhì)的作品。因此，佩里內(nèi)作品的拍賣很重要的，因?yàn)樗@么多杰作，這肯定會(huì)是一場(chǎng)勝利，并將載入史冊(cè)。在非洲和大洋洲藝術(shù)拍賣中，我們擁有越來越多的亞洲藏家，這是一個(gè)新的現(xiàn)象。當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)的收藏家們也喜歡把他們的當(dāng)代作品與這些雕塑相提并論。

5盧巴族面具剛果民主共和國估價(jià)：150-200萬歐元

6芳族頭像估價(jià)：200-300 萬歐元

維克多·特奧多雷斯庫：我十分看好非洲和大洋洲的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)。這兩個(gè)市場(chǎng)的拍賣成交額持續(xù)增長，每個(gè)拍賣季均有不俗表現(xiàn)。觀察買家行為，不難發(fā)現(xiàn)買家對(duì)上乘藝術(shù)類拍品的關(guān)注度日益增加。與此同時(shí)，藏家群體亦出現(xiàn)顯著變化，過去幾年，積極參與藝術(shù)品競(jìng)拍的跨類別藏家的數(shù)量也在穩(wěn)步增長。

非洲/大洋洲的傳統(tǒng)藝術(shù)作品與西方前衛(wèi)藝術(shù)（或現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品）之間有一定的歷史淵源和美學(xué)傳承，對(duì)后者產(chǎn)生影響。相信喜愛古典現(xiàn)代藝術(shù)和20世紀(jì)西方藝術(shù)的中國藏家自然也會(huì)對(duì)非洲和大洋洲的藝術(shù)品市場(chǎng)感興趣。如果藏家對(duì)于安德烈·德蘭、喬治·布拉克、畢加索、弗拉芒克、馬格內(nèi)利、恩斯特等早期現(xiàn)代派藝術(shù)家的生活和收藏活動(dòng)感興趣，相信也會(huì)發(fā)現(xiàn)非洲/大洋洲藝術(shù)品十分有意義，因?yàn)檫@些現(xiàn)代派藝術(shù)家都曾擁有大量的非洲和大洋洲藝術(shù)作品。2021年6月23日即將舉辦的米歇爾·貝里內(nèi)珍藏拍賣會(huì)就是一個(gè)絕佳例證。

非洲和大洋洲市場(chǎng)對(duì)于大師級(jí)上乘藝術(shù)品的需求十分殷切。由于優(yōu)質(zhì)作品難求，大洋洲藝術(shù)品市場(chǎng)藏家的收藏訴求高漲。過去幾年，非洲藝術(shù)品市場(chǎng)藏家對(duì)藏品的要求進(jìn)一步提高，大師級(jí)作品的競(jìng)拍成績驕人，中等品質(zhì)作品的競(jìng)拍成績則較為波動(dòng)。