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王俊無題（觀）No.1布面油畫50cm×40cm2020

唐思意

獎學金作品展覽呈現(xiàn)了美術(shù)館的公開形象，是吸引參與者的主要途徑，是媒體和學術(shù)界的主要關(guān)注點。對教育系統(tǒng)來說，通過獎學金可以看出國內(nèi)高校培養(yǎng)出的青年藝術(shù)家的發(fā)展情況，也可以看出各個院校教學突出的特點和長處。經(jīng)過十幾、二十年的沉淀，羅中立獎學金已經(jīng)成為了一個標桿、一種標準，是指示燈，亦是風向標……

劉毓靈

我不再糾結(jié)雕塑實體的造型是否和繪畫小稿一模一樣。我甚至從創(chuàng)作過程中的“錯誤之處”發(fā)現(xiàn)了新的創(chuàng)作的有趣的點。當我發(fā)現(xiàn)“我不想要的形”的價值時，它們就真的有了新的定位點……

蘇永健

人類為了生產(chǎn)、發(fā)展和進步，在過去的萬年以來創(chuàng)造了各種各樣的媒介，而媒介也隨之反過來重新塑造了人本身。在媒體、機器、算法和數(shù)據(jù)處處充斥的時代，技術(shù)的蔓延正在呈現(xiàn)著人類難以適應與跟進的腳步指數(shù)級遞增，人類的生化算法已然被外部算法所超越，這致使我們不得已在技術(shù)面前成為了服服帖帖的，在一定程度上被規(guī)訓的角色……

王鑫焱

從2020年年初開始，中國乃至世界都在發(fā)生巨變，當世界格局、我們的日常生活都受到極大影響的情況下，我也在不停地用畫筆記錄我的感想……

吳雨航

當各大手機廠商愈發(fā)注重“挖掘”手機攝影的成像能力和美化功能時，“攝影”便淪為了藝術(shù)噱頭中的賣點。隨之而來的，不僅有洶涌的圖像之海，還有技術(shù)和算法所帶來的捆綁、控制、甚至退化……

趙宇

藝術(shù)家運用自身獨特的一種手法建立一個觀看的通道來體現(xiàn)其意圖，但是“看”是首先關(guān)于圖畫的思維，其次才是圖畫本身?；氐轿业睦L畫，從對靜物基礎的細致描繪漸漸到對于材料、手法的嘗試，實則是一個圍繞“看見”到“再現(xiàn)”而展開的一系列思考和實踐……

龍興語 江殷潔

美術(shù)館展出的作品可能更多是藝術(shù)家本身的思考，而藝術(shù)不止存在于美術(shù)館展廳，甚至不止存在于城市空間。龍興語多年來沉浸于在地性藝術(shù)的創(chuàng)作，在尊重“在地”鄉(xiāng)土的內(nèi)生邏輯的前提下，強調(diào)作品本身在某地、某些觀眾、某個場域盡最大可能地產(chǎn)生效力，在學院教學體系之外尋求藝術(shù)更多的可能性。他提出問題，并把觀眾納入進去，在作品創(chuàng)作過程中尋求答案，這個答案關(guān)乎藝術(shù)，也關(guān)乎人生……

王子君

難以界定和沒有正確答案可能是藝術(shù)這個詞的特性和魅力所在。我認為定義“藝術(shù)”應該是語言學需要去考慮的問題。作為藝術(shù)家在討論這個議題的時候，我希望是一件作品或者是一個事件的發(fā)生來啟發(fā)人們思考這個問題……