電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的理性思考

◎王旭東

在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中，必須要保證完整性和真實(shí)性，如果紀(jì)錄片內(nèi)容不真實(shí)，就不能將其價(jià)值充分體現(xiàn)。因此，在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者必須要不斷提高自身的職業(yè)道德，加強(qiáng)創(chuàng)作能力，只有這樣才可以保證創(chuàng)作質(zhì)量，進(jìn)而為促進(jìn)我國(guó)電視紀(jì)錄片行業(yè)穩(wěn)定發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)。

一、從理性的角度分析電視紀(jì)錄片

（一）電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)是參與意識(shí)

眾所周知，在實(shí)際生活中，人與人之間、人和事物之間的聯(lián)系比較日常隨意，缺乏邏輯性。若只是單純記錄下來，我們獲取的也許往往只是事物的表面現(xiàn)象，難以觸及其核心價(jià)值。因此，對(duì)于創(chuàng)作者而言，必須要具有較強(qiáng)的參與意識(shí)，并用心觀察。此參與不僅表現(xiàn)在創(chuàng)作者從理性客觀的角度選擇事物內(nèi)容，也是創(chuàng)作者有目的地進(jìn)行采訪，利用采訪讓人物追述原來的事件、思想以及情感，從而深入探究人物的內(nèi)心。

如電視紀(jì)錄片《仁術(shù)仁心兩地情》中，主人公妻子王慧講到自己的丈夫?yàn)榱藫尵群驼疹櫡堑浠颊唛L(zhǎng)期都不能好好休息，還分享了一個(gè)細(xì)節(jié)，提到“他連說話的力氣都沒有了，可醫(yī)院一個(gè)電話，他又走了?！笔聦?shí)上，就這里來講，記者采訪是催化劑。釋放出表象中隱藏的深層含義，為了照顧大家而舍棄自己的小家，這種敬業(yè)精神是可歌可泣的。

記者采訪也有表現(xiàn)形式，簡(jiǎn)單來說，是指記者直接在被采訪事件中介入。不能盲目運(yùn)用此形式，特別是不能在監(jiān)督以及批評(píng)報(bào)道中運(yùn)用，若合理運(yùn)用，其必定有著相當(dāng)大的社會(huì)影響力以及感召力。比如：山東煙臺(tái)電視臺(tái)拍攝制作的紀(jì)錄片《平凡崗位筑就非凡》中，記者參與到其中，跟著排水監(jiān)測(cè)員一起到排污口去除適量的水樣進(jìn)行化驗(yàn)。記者當(dāng)時(shí)講了這樣的話：“排污口一般都在隱蔽的角落，因此我們走的也都是些崎嶇小路，監(jiān)測(cè)員們顯然早就熟悉了這樣的路況，走不了多久，我便深一腳、淺一腳地被落在了后面?！惫?jié)目利用作者的親自感受，將排水監(jiān)測(cè)員的工作辛苦都全面反映出來，在潛移默化中提高親和力。此直接參與方法，獲得的效果非常顯著，不是站在旁觀者身份可以代替。

（二）電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的有效途徑是跟蹤拍攝

跟蹤拍攝，主要是指記者直接跟隨事件的出現(xiàn)和發(fā)展過程來采訪拍攝的方法，而并非不預(yù)先采訪將要發(fā)生或者正在發(fā)生的事件。其不同于先行采訪，在記者進(jìn)行選擇以及提煉等等后，然后拍攝的方式。采訪在前、拍攝在后通常要求采訪對(duì)象再次將做的事都做一遍，將說過的話再說一遍，這樣容易導(dǎo)致被采訪者內(nèi)心感覺緊張，甚至戒備，仿佛是人工擺布，而且最終很有可能導(dǎo)致不能報(bào)道出事實(shí)，讓人覺得非常虛假。因?yàn)楦櫯臄z是采訪工作和拍攝工作同一時(shí)間進(jìn)行，事先沒有安排，記者對(duì)日常生活中一些無法預(yù)測(cè)的情節(jié)進(jìn)行追隨，將生活的真實(shí)流程詳細(xì)客觀的記錄下來，讓現(xiàn)實(shí)生活中的形象可以感染觀眾的各個(gè)方面，比如：心理方面、情緒方面以及視覺方面等等，讓患者仿佛身臨其境，就像自己真正參與到拍攝鏡頭的畫面中。就跟蹤拍攝來看，不光是對(duì)采訪對(duì)象的整個(gè)講話內(nèi)容進(jìn)行記錄，也必須要借助攝像機(jī)將記者的“眼睛”都進(jìn)行記錄，尤其是要對(duì)日常生活中的一些情節(jié)或者細(xì)節(jié)進(jìn)行捕捉。比如：山東煙臺(tái)電視臺(tái)創(chuàng)作的電視紀(jì)錄片《追求》中，有一個(gè)鏡頭是這樣，妻子埋怨丈夫總是關(guān)注摩托車賽事，但是一點(diǎn)都不管家里事，主要包括用手對(duì)丈夫進(jìn)行捶打以及趴在床上傷心的哭等等，充分表現(xiàn)出妻子對(duì)丈夫既有愛又有恨的感情，讓人感覺非常真實(shí)，也必須要打動(dòng)人心。因此，跟蹤拍攝除了要將采訪對(duì)象的同期聲都記錄下來，也必須要對(duì)拍攝中的一些情節(jié)以及細(xì)節(jié)進(jìn)行拍攝，兩者是紀(jì)錄片的重要主體，還是必不可少的。

（三）電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的關(guān)鍵在于合理運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭

在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中通常有多種畫面語(yǔ)言，比如：蒙太奇、還有長(zhǎng)鏡頭等等。首先，就蒙太奇來講，主要是抽象且概括的描述，是新聞以及風(fēng)光片等等在有效時(shí)間內(nèi)報(bào)道豐富內(nèi)容的重要手段。其次，就長(zhǎng)鏡頭來講，可以將完整時(shí)間詳細(xì)記錄，不需要依賴上鏡頭和下鏡頭之間的連接，就能夠獨(dú)立存在，也就是對(duì)事件原貌的本性進(jìn)行完整再現(xiàn)，確保表現(xiàn)對(duì)象、敘事結(jié)構(gòu)和時(shí)間空間都是非常真實(shí)的。因此，對(duì)于紀(jì)錄片而言，長(zhǎng)鏡頭是極其重要且常見的表現(xiàn)手法之一。通過合理運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，可以形成立體感以及參與感。觀眾跟隨真實(shí)的畫面語(yǔ)言進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，對(duì)事件以及畫面語(yǔ)言的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行全面觀察，就像是親自到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，使情感方面可以得到共鳴。但是在運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭時(shí)，必須要對(duì)攝入信息量多加注意，最好采用移動(dòng)攝影的方法。由于這樣能夠利用連續(xù)的景別以及視角的改變，將場(chǎng)景空間的所有層面以及側(cè)面都充分表現(xiàn)出來，真正實(shí)現(xiàn)鏡頭內(nèi)部蒙太奇的節(jié)奏，讓畫面內(nèi)容動(dòng)靜相結(jié)合。比如：浙江寧波電視臺(tái)拍攝的系列電視紀(jì)錄片《江南石窗》，其中有這樣的內(nèi)容：“今天，穿梭在現(xiàn)代都是高樓大廈的人們，已經(jīng)很少有人會(huì)指導(dǎo)刻在這些石窗中的歷史?！边@時(shí)，人們見到的畫面，其實(shí)是利用從現(xiàn)代樓宇到古舊宅院，再定格在石窗，而且利用石窗能夠看到老太慈祥且滄桑的臉，這些長(zhǎng)鏡頭可以發(fā)揮廣大觀眾的想象力，除了具有深厚的審美內(nèi)涵，也可以讓電視對(duì)原來的缺陷進(jìn)行再現(xiàn)，以保證紀(jì)錄片具有較強(qiáng)的歷史厚重感，還有較強(qiáng)的時(shí)間空間穿透力。

（四）電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的重點(diǎn)是合理運(yùn)用同期聲

通過運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭勢(shì)必可以為普遍運(yùn)用同期聲創(chuàng)造可能性，但是運(yùn)用同期聲的確需要花費(fèi)大量的精力。就像上文提到的，紀(jì)錄片和生活有密切的關(guān)聯(lián)，紀(jì)錄片內(nèi)容的主要來源就是生活，但是這并不意味著紀(jì)錄片就是生活，生活僅僅是素材而已，并不是藝術(shù)品，藝術(shù)是選擇以及提煉素材。那么，對(duì)于通過抓拍以及挑等手段拍攝的很多原生素材，究竟怎樣才可以精心構(gòu)思出具有重要審美價(jià)值的電視紀(jì)錄片呢？這和寫優(yōu)秀新聞通訊是相同的，有異曲同工之妙。文字突破時(shí)空的約束，能夠?qū)⒚總€(gè)時(shí)期的人以及事都全部再現(xiàn)，所以自由度相當(dāng)大，創(chuàng)作出優(yōu)秀作品并不是一件難事，只要記者可以采訪到生動(dòng)素材，而且自身有良好的文化修養(yǎng)以及較強(qiáng)的文字功底。但是紀(jì)錄片是完全不同的，其要廣泛運(yùn)用被拍攝人物的現(xiàn)場(chǎng)效果聲以及同期聲，毋庸置疑，這必定受到一定的約束。比如：被采訪對(duì)象甲和乙講不同的內(nèi)容，怎樣對(duì)這些定型內(nèi)容進(jìn)行合理運(yùn)用，真正達(dá)到創(chuàng)作者的創(chuàng)作目的，這就要求在結(jié)合整體框架和嚴(yán)格遵循電視記錄美學(xué)原則的基礎(chǔ)上，科學(xué)組合被拍攝者甲乙講的內(nèi)容，做好藝術(shù)加工，也就是從美學(xué)和邏輯的角度，進(jìn)行剪輯以及串接。此外，在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中也必須要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)效果聲進(jìn)行合理利用。在這個(gè)世界上，不管什么事物，都不可能完全靜。一般來說，對(duì)事物真實(shí)性進(jìn)行再現(xiàn)時(shí)，必須要合理運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)效果聲，這是尤為重要的，不管什么音樂，都不可能將其效果以及聲音代替。

二、電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的未來發(fā)展方向

（一）選題逐漸轉(zhuǎn)移到人們的日常生活

在新時(shí)期，電視紀(jì)錄片制作方法除了發(fā)生翻天覆地的變化，選題也有相當(dāng)大的變化。目前，我國(guó)電視紀(jì)錄片的重點(diǎn)是人民，從歷史事件以及歷史人物轉(zhuǎn)變成現(xiàn)代平民。就《舌尖上的中國(guó)》來講，此部紀(jì)錄片是以廣大人民群眾的角度為切入點(diǎn)，將我國(guó)各個(gè)地方的飲食文化詳細(xì)記錄，而且在記錄中將每個(gè)地區(qū)的鄉(xiāng)土人情融入其中，將中華民族中飲食的重要性充分反映出來，再加上感染力相當(dāng)強(qiáng)的旁白，使觀眾即使隔著屏幕也可以領(lǐng)悟到美食蘊(yùn)含的魅力。紀(jì)錄片選題的改變與我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展有著不可分割的關(guān)聯(lián)。現(xiàn)階段，我國(guó)大體上已經(jīng)真正實(shí)現(xiàn)全面積建設(shè)小康社會(huì)的目標(biāo)，人民群眾的需求逐漸受到普遍重視。在該背景下，無論是社會(huì)還是人民群眾，都關(guān)注人格和人性是不是獲得尊重，而在我國(guó)文化傳播形式中電視紀(jì)錄片是十分重要的形式，所以在新時(shí)期需要以人民群眾的角度為切入點(diǎn)，完成電視紀(jì)錄片創(chuàng)作。傳統(tǒng)媒體的典型是電視，長(zhǎng)期以來是黨的思想傳播以及民族文化弘揚(yáng)的關(guān)鍵陣地，而在傳播文化中電視紀(jì)錄片是必不可少的主要形式，所以電視紀(jì)錄片創(chuàng)作與人民群眾是非常貼近的，也能使新媒體獲得越來越多觀眾的追捧和喜愛，這樣有利于加強(qiáng)電視媒體的核心競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。

（二）電視紀(jì)錄片凸顯出人文特色

因?yàn)楝F(xiàn)階段電視紀(jì)錄片在創(chuàng)作中側(cè)重于人民群眾日常生活，這就導(dǎo)致電視紀(jì)錄片具有較強(qiáng)的人文特性。電視紀(jì)錄片從人民群眾的角度進(jìn)行選題以及創(chuàng)作，既實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新性發(fā)展，又轉(zhuǎn)變?cè)瓉淼臄⑹滦员憩F(xiàn)手法，不再單一的將事實(shí)傳達(dá)給觀眾，在確保紀(jì)錄片內(nèi)容真實(shí)性的同時(shí)，將大量的人性化內(nèi)容融入到其中，讓紀(jì)錄片具有豐富的人文情感。比如：在創(chuàng)作紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》時(shí)，盡管側(cè)重于美食，還有大自然與美食之間的關(guān)聯(lián)，然而在展示中融入濃厚的人文氣息，讓觀眾可以利用美食獲取越來越多的人文體驗(yàn)。并且在創(chuàng)作這部紀(jì)錄片時(shí)也側(cè)重于每個(gè)地方的風(fēng)土人情，整個(gè)美食形成過程引入結(jié)合人類很多情感，比如：親情，還有愛情等等，這樣可以讓該紀(jì)錄片的層次遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于紀(jì)錄片，使人性的高度得到進(jìn)一步提升。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，我國(guó)電視紀(jì)錄片創(chuàng)作經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展已經(jīng)接近國(guó)際水平，擺脫傳統(tǒng)紀(jì)錄片創(chuàng)作中敘事手法和選擇題材的約束，也與人民群眾的現(xiàn)實(shí)生活非常貼近，具有很多人文氣息。因此，相信在不久的將來，隨著電視紀(jì)錄片的迅速發(fā)展，必定有越來越多的觀眾喜歡紀(jì)錄片，以獲得廣闊的發(fā)展空間。