探究中國(guó)當(dāng)代影片海外傳播情況
——基于電影節(jié)和電影播放數(shù)據(jù)的實(shí)證分析

張海燕(山西大同大學(xué)文學(xué)院，山西 大同 037009)

一、當(dāng)代國(guó)產(chǎn)電影參賽國(guó)際A類電影節(jié)的獲獎(jiǎng)情況

參加國(guó)際電影節(jié)是中國(guó)電影“走出去”的必要環(huán)節(jié)，促進(jìn)各國(guó)的友好關(guān)系和相互了解，為發(fā)展各國(guó)電影事業(yè)與文化交流做出重要的貢獻(xiàn)。國(guó)際A類電影節(jié)是全球最具影響力的電影節(jié)，截至2015年，國(guó)際電影制片人協(xié)會(huì)(FIAPF)官網(wǎng)公布全球共有15個(gè)國(guó)際A類電影節(jié)，基本上能夠代表全球最高水平的電影盛會(huì)。本文以15個(gè)國(guó)際A類電影節(jié)為考察對(duì)象，通過(guò)梳理國(guó)產(chǎn)電影在國(guó)際最有影響力的“競(jìng)賽型非專門類電影節(jié)”中的獲獎(jiǎng)情況，闡述最優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)影片在國(guó)際上的接受與認(rèn)可程度。其中各大電影節(jié)設(shè)置的最高獎(jiǎng)項(xiàng)一般為“最佳影片”競(jìng)選單元，如威尼斯國(guó)際電影節(jié)的金獅獎(jiǎng)、戛納國(guó)際電影節(jié)的金棕櫚獎(jiǎng)、柏林國(guó)際電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)等，各個(gè)最高獎(jiǎng)不僅代表了國(guó)際專業(yè)評(píng)審團(tuán)隊(duì)對(duì)獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)電影作品的認(rèn)可，也是電影界的最高榮譽(yù)之一。目前有28部國(guó)產(chǎn)電影榮獲國(guó)際A類電影節(jié)的最高獎(jiǎng)，從獲得各個(gè)國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)的作品與導(dǎo)演來(lái)看，主要是以張藝謀、賈樟柯、陳凱歌、王全安、陸川、馮小剛、霍建起等國(guó)內(nèi)知名導(dǎo)演的作品為主。這些導(dǎo)演都秉承泱泱五千年中華文化傳統(tǒng)，同時(shí)采用先進(jìn)的電影技術(shù)與理念，拍攝出了大量?jī)?yōu)秀的影片，獲得了世界影壇的認(rèn)可。

然而，通過(guò)數(shù)據(jù)呈現(xiàn)得知，獲得最高獎(jiǎng)的最佳影片大多集中在20世紀(jì)創(chuàng)作的電影作品，也有少量21世紀(jì)第一個(gè)十年的影片，而21世紀(jì)頭一個(gè)十年過(guò)后，僅有2014年獲得金熊獎(jiǎng)的《白日焰火》、2016年獲得金貝殼獎(jiǎng)的《我不是潘金蓮》以及2016年獲得金爵獎(jiǎng)的《德蘭》、2020年獲得金獅獎(jiǎng)的《無(wú)依之地(英語(yǔ))》4部影片奪魁。這種現(xiàn)象說(shuō)明，隨著20世紀(jì)90年代末期以來(lái)我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的深入發(fā)展，電影作為文化領(lǐng)域中與市場(chǎng)結(jié)合得較為緊密的一環(huán)，自然會(huì)產(chǎn)生迅速而巨大的變化。主要體現(xiàn)在商業(yè)片的比重在中國(guó)電影的總體數(shù)量中增加，而帶有人文思考與批判色彩的藝術(shù)電影的數(shù)量則一定程度上減少。該現(xiàn)象的直觀反映就是最佳電影獎(jiǎng)數(shù)目減少，技術(shù)獎(jiǎng)、攝影獎(jiǎng)等獲獎(jiǎng)增多。

此外，通過(guò)數(shù)據(jù)還可以發(fā)現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)電影在東京國(guó)際電影節(jié)、上海國(guó)際電影節(jié)等主辦地在東亞的電影節(jié)上的獲獎(jiǎng)數(shù)量和頻率要遠(yuǎn)高于在其他地區(qū)電影節(jié)的獲獎(jiǎng)數(shù)量和頻率。不難理解，同處東亞文化圈的觀眾無(wú)論在生活上還是文化上，都更容易引發(fā)共鳴和理解。因此，中國(guó)電影要“走出去”，擴(kuò)大海外影響力，不僅要關(guān)注北美市場(chǎng)、歐洲市場(chǎng)等傳統(tǒng)的電影市場(chǎng)，更要關(guān)注同在東亞文化圈的韓國(guó)、日本、東南亞等國(guó)家地區(qū)。因?yàn)樵谶@些國(guó)家廣泛傳播中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影的概率會(huì)更高，也更容易展開(kāi)中國(guó)電影的海外傳播工作。除了國(guó)產(chǎn)電影在亞洲的國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)?lì)l率更高之外，也應(yīng)該發(fā)現(xiàn)最佳影片獎(jiǎng)卻大多花落別家，只有《暖》在2003年獲得金麒麟獎(jiǎng)，《德蘭》獲得2016年金爵獎(jiǎng)。間隔長(zhǎng)，數(shù)量少，知名度不高。這種最佳影片“缺失”的現(xiàn)象折射出的問(wèn)題有二：一是國(guó)產(chǎn)影片的藝術(shù)質(zhì)量參差不齊，很多影片的確達(dá)不到摘取最佳影片桂冠所要求的藝術(shù)水準(zhǔn)；二是東亞地區(qū)的國(guó)際電影節(jié)有時(shí)囿于“國(guó)際”二字，在評(píng)獎(jiǎng)時(shí)會(huì)對(duì)美國(guó)、歐洲等地的影片有所傾斜和偏向。因此，國(guó)產(chǎn)影片想要在A類國(guó)際電影節(jié)上，尤其是東亞地區(qū)的A類國(guó)際電影節(jié)上收獲最高榮譽(yù)，一定要在現(xiàn)有基礎(chǔ)上進(jìn)一步提高電影制作水準(zhǔn)，著重于表現(xiàn)人文情感和文化內(nèi)涵等深層次的東西。

總而言之，中國(guó)電影在電影節(jié)，尤其是A類國(guó)際電影節(jié)上的獲獎(jiǎng)情況，是對(duì)于中國(guó)電影在海外傳播情況的最直觀了解。常言道，“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”。中國(guó)電影需要得到海外影人的普遍認(rèn)可與推薦，產(chǎn)生幾部叫好又賣座的現(xiàn)象級(jí)影片，這樣更加有利于中國(guó)電影的海外傳播。而最有效的途徑之一就是在A類國(guó)際電影節(jié)上獲得大獎(jiǎng)。

二、創(chuàng)辦國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)

在電影行業(yè)，電影節(jié)是一種導(dǎo)演、演員、編劇等電影業(yè)相關(guān)從業(yè)人員都十分重視的交流方式。有別于國(guó)內(nèi)電影節(jié)僅僅局限于一國(guó)電影業(yè)的互相交流，國(guó)際電影節(jié)為全球電影業(yè)提供了一個(gè)相互交流和借鑒的平臺(tái)。近年來(lái)，為了給全球的華語(yǔ)電影及電影人提供具有國(guó)際性質(zhì)的交流平臺(tái)，我國(guó)政府與世界各國(guó)的電影業(yè)人士進(jìn)行緊密合作，出資創(chuàng)辦了一些國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)在規(guī)模比較大的華語(yǔ)國(guó)際電影節(jié)共有11個(gè)。按照舉辦地來(lái)分類，在亞洲舉辦的有2個(gè)，在北美洲舉辦的有2個(gè)，在歐洲舉辦的有5個(gè)，在大洋洲舉辦的有2個(gè)。我們著重分析的是在歐洲和大洋洲創(chuàng)辦的國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)，因?yàn)檫@兩個(gè)洲的電影節(jié)總數(shù)有7個(gè)，在數(shù)量上遠(yuǎn)超其他大洲，分析起來(lái)更具有代表性，也更有參考價(jià)值。在大洋洲創(chuàng)辦的華語(yǔ)國(guó)際電影節(jié)分別是澳洲國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)和中澳國(guó)際電影節(jié)，在歐洲創(chuàng)辦的華語(yǔ)國(guó)際電影節(jié)分別是歐洲萬(wàn)象國(guó)際電影節(jié)、倫敦國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)、柏林華語(yǔ)電影節(jié)、巴黎中國(guó)電影節(jié)和法國(guó)中國(guó)電影節(jié)。其中，設(shè)有評(píng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié)的有澳洲國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)、中澳國(guó)際電影節(jié)、歐洲萬(wàn)象國(guó)際電影節(jié)、倫敦國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)、柏林華語(yǔ)電影節(jié)和巴黎中國(guó)電影節(jié)，主要負(fù)責(zé)中國(guó)電影展映的是巴黎中國(guó)電影節(jié)和法國(guó)中國(guó)電影節(jié)。

由于國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)上頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng)很多，而且全是中國(guó)電影，因此為了數(shù)據(jù)的直觀與清晰，同時(shí)也是為了重點(diǎn)突出，我們?cè)谑占蝎@獎(jiǎng)影片的基礎(chǔ)上，只列出了在國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)上獲得最佳電影獎(jiǎng)項(xiàng)的這些最優(yōu)秀的中國(guó)電影。由此可得到數(shù)據(jù)如下：

序號(hào)電影節(jié)名稱評(píng)獎(jiǎng)時(shí)間(屆/年)影片名稱影片類型1澳洲國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)第四屆(2012)星空愛(ài)情第五屆(2013)傾城犯罪第六屆(2014)無(wú)人區(qū)犯罪第七屆(2015)華麗上班族愛(ài)情第八屆(2016)火鍋英雄犯罪第九屆(2018)明月幾時(shí)有歷史2中澳國(guó)際電影節(jié)第一屆(2014)夜鶯家庭第二屆(2015)狼圖騰冒險(xiǎn)第三屆(2016)大唐玄奘歷史第四屆(2017)戰(zhàn)狼2動(dòng)作軍事3歐洲萬(wàn)象國(guó)際電影節(jié)第一屆(2009)立春劇情第二屆(2010)浮出水面的影子懸疑第三屆(2011)80后劇情第四屆(2012)五個(gè)關(guān)于青春的記憶劇情第五屆(2013)全民目擊懸疑第六屆(2014)北京愛(ài)情故事愛(ài)情第七屆(2015)九層妖塔冒險(xiǎn)

(續(xù)表)

從獲獎(jiǎng)影片的類型上來(lái)看，在大洋洲的兩個(gè)國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)上獲得最佳影片的10部電影中，犯罪片有3部，愛(ài)情片2部，歷史片3部，家庭片1部，冒險(xiǎn)片1部；而在歐洲的4個(gè)國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)上獲得最佳影片的13部電影中，懸疑片有3部，劇情片3部，家庭片2部，愛(ài)情片2部，冒險(xiǎn)片1部，歷史片1部，犯罪片1部。從中我們可以看到的是，大洋洲的海外觀眾群體更偏愛(ài)于犯罪片、歷史片和愛(ài)情片這些能在短時(shí)間內(nèi)使人情緒起伏非常明顯的電影，類型較為單一；而歐洲的海外觀眾群體除了情節(jié)跌宕的懸疑片以外，更加欣賞劇情片和家庭片這些情節(jié)相對(duì)平淡一些的影片，類型上更趨于多樣化。也就是說(shuō)，不同的海外觀眾群體對(duì)于中國(guó)電影的欣賞口味是有所區(qū)別的。因此，中國(guó)電影在不同的海外區(qū)域進(jìn)行傳播時(shí)，應(yīng)該考慮到不同區(qū)域觀眾的欣賞口味也會(huì)有所不同這個(gè)因素，做到有針對(duì)性地投放和宣傳影片。

從各個(gè)國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)時(shí)間來(lái)看，除了歐洲萬(wàn)象國(guó)際電影節(jié)以外，其他電影節(jié)都是在最近的2013—2016年這段時(shí)間內(nèi)創(chuàng)辦并發(fā)展起來(lái)的。這一方面說(shuō)明了我國(guó)政府近年越來(lái)越重視中國(guó)電影的海外推廣，以此作為推動(dòng)“中國(guó)文化走出去”戰(zhàn)略的舉措之一，并力圖實(shí)現(xiàn)建設(shè)“文化強(qiáng)國(guó)”的目標(biāo)；一方面也從側(cè)面說(shuō)明了中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影業(yè)最近幾年間的繁榮圖景，否則也不會(huì)有這么多的華語(yǔ)國(guó)際節(jié)如雨后春筍般涌現(xiàn)。另外，值得注意的是，在所有的22部?jī)?yōu)秀影片里，合拍片有6部，占比約為27%，其余都是中國(guó)內(nèi)地獨(dú)立制作完成的影片。這說(shuō)明中國(guó)影片在帶有更多國(guó)際氣息的合拍片之外，也在走一條我國(guó)獨(dú)立自主制作能夠得到更多的海外觀眾認(rèn)可的優(yōu)秀電影之路。

國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)組織的電影展映是調(diào)查中國(guó)電影在海外傳播的重要數(shù)據(jù)之一，因?yàn)檫@不僅是面向一般觀眾的電影放映活動(dòng)，也是國(guó)際上從事華語(yǔ)電影制作、研究的相關(guān)人士互相交流自己制作的或者自己滿意的電影作品的一種具體形式。在10個(gè)國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)中，專門負(fù)責(zé)電影展映的兩個(gè)電影節(jié)是巴黎中國(guó)電影節(jié)和法國(guó)中國(guó)電影節(jié)。巴黎中國(guó)電影節(jié)所展映的中國(guó)電影和法國(guó)中國(guó)電影節(jié)所展映的中國(guó)電影是有一定區(qū)別的。巴黎中國(guó)電影節(jié)的展映放映的電影類型較多，有故事片、歷史片、愛(ài)情片、傳記片、災(zāi)難片、文藝片等多種類型，但幾乎沒(méi)有為我們所常見(jiàn)的，也是為海外觀眾所熟悉的動(dòng)作片、武俠片(僅有一部陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《武俠》，該片也并非傳統(tǒng)意義上的武俠片)。尤其值得注意的是，巴黎中國(guó)電影節(jié)放映了很多由中國(guó)少數(shù)民族(藏族、維吾爾族、侗族、苗族等)導(dǎo)演拍攝的表現(xiàn)少數(shù)民族生活、習(xí)俗和歷史的影片，具有濃郁的民族特色。可見(jiàn)，該展映的主辦方對(duì)于該年度的中國(guó)電影是有所取舍的，并且有主辦方自己的一套選片標(biāo)準(zhǔn)。而法國(guó)中國(guó)電影節(jié)所放映的影片則大多數(shù)為該年度中國(guó)國(guó)內(nèi)的流行影片和商業(yè)大片，由此可以看出同一國(guó)家舉辦的華語(yǔ)電影節(jié)選片標(biāo)準(zhǔn)也不盡相同。對(duì)于中國(guó)電影的海外傳播而言，更需要的是巴黎中國(guó)電影節(jié)這樣，在精心挑選的基礎(chǔ)上，把這一整年的中國(guó)新電影的各種類型都予以全面的展示，而非僅僅挑選一些國(guó)內(nèi)流行的電影拿來(lái)展映。

通過(guò)對(duì)近些年來(lái)的國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)的創(chuàng)辦情況，包括評(píng)獎(jiǎng)情況、影片展映，等一些數(shù)據(jù)的收集，可以發(fā)現(xiàn)，國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)不僅為全球華語(yǔ)電影界提供了一個(gè)公平、公正、平等、有效的交流平臺(tái)，亦擴(kuò)大了華語(yǔ)國(guó)際電影節(jié)舉辦國(guó)的影響力。相信在不久的將來(lái)，隨著華語(yǔ)國(guó)際電影節(jié)的日漸進(jìn)步與越發(fā)壯大，中國(guó)電影將借此東風(fēng)，邁向一個(gè)海外傳播的新臺(tái)階。

三、國(guó)外主流視頻網(wǎng)站國(guó)產(chǎn)電影播放情況統(tǒng)計(jì)與分析

成立于2005年的美國(guó)視頻網(wǎng)站YouTube，不僅是美國(guó)主要的視頻提供網(wǎng)站(美國(guó)視頻市場(chǎng)的占有率約為43%)，還是全球第三大網(wǎng)站，適合拿來(lái)做在國(guó)外主流視頻網(wǎng)站上國(guó)產(chǎn)電影播放情況統(tǒng)計(jì)與分析的樣本。

在YouTube網(wǎng)站輸入“Chinese film”作為搜索的關(guān)鍵詞，總計(jì)可以得到11400000個(gè)視頻。而在這11400000個(gè)視頻中，再進(jìn)行更深入的篩選，把時(shí)長(zhǎng)限定為長(zhǎng)片(20分鐘以上)，類型限定為視頻，排序依據(jù)更改為觀看次數(shù)，則可把視頻數(shù)縮小為10500000個(gè)。除去混雜在其中的電影預(yù)告片、電影解說(shuō)、電視劇、紀(jì)錄片等無(wú)關(guān)因素，則可得出YouTube播放量最多的100部國(guó)產(chǎn)電影。

從一百部電影的題材分布來(lái)看，反映當(dāng)代中國(guó)生活的現(xiàn)實(shí)主義題材電影僅有《剩者為王》《洋妞到我家》《火鍋英雄》《一個(gè)溫州的女人》《殺生》等寥寥幾部。還有一些電影是以當(dāng)代中國(guó)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)為背景，但卻是或荒誕或搞笑的喜劇，這種喜劇如果把故事背景換成法國(guó)、日本等世界上其他國(guó)家，一樣可以成立，這種電影只不過(guò)是現(xiàn)代電影工業(yè)流水線上生產(chǎn)出來(lái)的一種工業(yè)產(chǎn)品。所以，真正能夠反映當(dāng)代中國(guó)社會(huì)狀況或者某些側(cè)面的電影很難得到海外電影觀眾的欣賞。這其中固然有文化上的差異帶來(lái)的一定程度上的陌生和隔絕，也有著電影本身的內(nèi)在原因，諸如制作粗糙、劇情平淡等。而這份數(shù)據(jù)中，播放量最多，真正能夠給海外觀眾留下深刻印象的是動(dòng)作電影，即過(guò)去所謂的功夫片及其變種，以及根據(jù)神話傳說(shuō)、民間故事、戰(zhàn)爭(zhēng)事件等改編、演繹而成的玄幻片(這里是就廣義上的玄幻片而言，即具有強(qiáng)烈的傳奇色彩的電影)。例如，播放量最多的電影就是神話故事片《軒轅大帝》，該片描寫(xiě)了原始部落之間的一場(chǎng)大戰(zhàn)，帶有明顯的蠻荒氣息和開(kāi)拓氣質(zhì)，很容易喚起海外觀眾對(duì)于古老東方的“期待視野”。雖然該片在制作和藝術(shù)性上均有所欠缺，但收獲了海外觀眾的一致好評(píng)，而播放量第二的是動(dòng)作電影《七小羅漢》，這是一部帶有成龍式功夫喜劇色彩的動(dòng)作電影，是在海外具有深厚觀影基礎(chǔ)的中國(guó)類型電影。在這一百部電影中，動(dòng)作片和玄幻片占據(jù)了大概四分之三的比例。其次，還要看到的是，即便是排在第一位的《軒轅大帝》，不過(guò)只有區(qū)區(qū)一千多萬(wàn)的播放量，與動(dòng)輒兩三千萬(wàn)播放量的海外大片相比，還是小巫見(jiàn)大巫，相差得很遠(yuǎn)。最后，YouTube上的中國(guó)電影多數(shù)為沒(méi)有得到中國(guó)各大電影公司正式授權(quán)的電影，即為“盜錄”，這一方面侵犯了中國(guó)電影的版權(quán)，導(dǎo)致電影出品方、發(fā)行方的利益受損；另一方面則會(huì)帶來(lái)視頻畫(huà)面不清晰、沒(méi)有官方字幕或者配音等問(wèn)題，極大地影響了海外觀眾的觀影體驗(yàn)，很多中國(guó)電影的評(píng)論區(qū)下面都是一連串要求有英文翻譯或者配音的評(píng)論。這表明中國(guó)電影在海外還是有一定市場(chǎng)和知名度的，但是囿于網(wǎng)絡(luò)傳播的宣傳不當(dāng)、語(yǔ)言本土適配沒(méi)有跟上，電影的播放量受到了不好的影響。

四、中國(guó)電影在海外的反饋情況——以Google Play的2017年度最佳電影排行榜為例

除了電影評(píng)分網(wǎng)站的數(shù)據(jù)，本文還結(jié)合國(guó)外視頻網(wǎng)站，參考相關(guān)影片的評(píng)論情況，綜合考量中國(guó)電影在海外的反饋情況。Google Play的2017年度最佳電影排行榜里(共49部)，中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影有兩部上榜，分別為：《長(zhǎng)城》(中國(guó)、美國(guó)) 總評(píng)分為4.2分，共計(jì)有2595個(gè)評(píng)分(分布圖如下)，爛番茄(Rotten Tomatoes)新鮮度為35%，類型為驚險(xiǎn)動(dòng)作片。

《西游·伏妖篇》(中國(guó)內(nèi)地、香港) 總評(píng)分為4.0，共計(jì)有143個(gè)評(píng)分(分布圖如下)，爛番茄新鮮度為55%，類型為驚險(xiǎn)動(dòng)作片。

根據(jù)本文整理的2017年中國(guó)電影北美票房統(tǒng)計(jì)表中顯示，《長(zhǎng)城》在2017年北美地區(qū)總票房收入為45540830美元，占全球總票房的13.6%，由3328家影院放映了105天?！堕L(zhǎng)城》在2017年北美上映的所有中國(guó)電影票房排名中位列第四(總排名第59)，僅次于《金剛：骷髏島》《王牌保鏢》《壞媽媽的圣誕節(jié)》三部中外合拍片。結(jié)合視頻網(wǎng)站排名與票房統(tǒng)計(jì)排名，《長(zhǎng)城》在海外取得的口碑與票房是比較可觀的，比較易于海外觀眾接受與認(rèn)可。首先，從內(nèi)容和題材上看，《長(zhǎng)城》中最重要的文化元素就是馳名中外的萬(wàn)里長(zhǎng)城。整部電影依托長(zhǎng)城在古代中國(guó)的戰(zhàn)略背景，將歷史故事、神話傳說(shuō)糅入故事框架，講述了中國(guó)古人的民族智慧與抵御外來(lái)侵略的決心和毅力。從題材上來(lái)看是一種抵御外侮的文化母題，在中西文化中都占有重要的比重，從文化心理角度更易于海外觀眾接受。其次，從影片類型上講，《長(zhǎng)城》不僅包含國(guó)外觀眾普遍喜歡的功夫元素，還融合了神話傳說(shuō)、軍事奇跡、四大發(fā)明等中國(guó)文化元素，在一定程度上滿足了海外觀眾的獵奇心理。上古神獸、火藥、長(zhǎng)城、古代皇城等場(chǎng)景滿足了國(guó)外觀眾對(duì)古老中國(guó)的想象，從根本上引起了海外觀眾的興趣。最重要的是，《長(zhǎng)城》不是一部完全中國(guó)式的電影，而是融合了西方文化元素，同時(shí)吸收好萊塢商業(yè)影片的故事架構(gòu)體系，是一部從內(nèi)容到制作均中西融合的電影作品?！堕L(zhǎng)城》的主演是馬特·達(dá)蒙，編劇、制片均是好萊塢的著名班底，這是第一部邀請(qǐng)現(xiàn)今國(guó)際上的最一線影星出演、由好萊塢頂尖團(tuán)隊(duì)制作的國(guó)際電影，是一部極具國(guó)際化的作品。馬特·達(dá)蒙飾演的男主人公則是一位從西方千里迢迢來(lái)到中國(guó)尋找火藥的雇傭軍，其經(jīng)歷本身又以馬可·波羅游歷中國(guó)為原型。在影片中他與女主人公林梅將軍從懷疑到合作，從價(jià)值取向不同到互相欣賞的過(guò)程，都表現(xiàn)出中西文化融合的必然趨勢(shì)。他們配合默契，齊心協(xié)力消滅怪獸的行動(dòng)也表達(dá)了中西文化互補(bǔ)、共同進(jìn)步的美好愿景，情節(jié)的發(fā)展也符合西方英雄主義拯救世界的取向與史詩(shī)故事傳統(tǒng)。Amazon Video(亞馬遜視頻)關(guān)于這部影片的評(píng)論有797條，海外觀眾對(duì)于電影的評(píng)論集中在特效和故事情節(jié)上，并對(duì)電影前期宣傳表示肯定。盡管《長(zhǎng)城》在國(guó)內(nèi)的口碑存在爭(zhēng)議，但是中西方觀眾的欣賞旨趣是不同的，從更利于中國(guó)電影作品海外傳播，擴(kuò)大國(guó)產(chǎn)電影的世界影響力角度來(lái)看，《長(zhǎng)城》的模式是值得借鑒與學(xué)習(xí)的。

結(jié) 語(yǔ)

2001年中國(guó)廣電總局開(kāi)始實(shí)施國(guó)產(chǎn)影片“走出去”工程，意在增強(qiáng)國(guó)產(chǎn)影片的海外影響力和國(guó)際電影市場(chǎng)占有率。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)也在新世紀(jì)的第一個(gè)十年急速發(fā)展，制作、發(fā)行、推廣、放映等環(huán)節(jié)逐步與國(guó)際接軌，國(guó)產(chǎn)電影海外傳播的數(shù)量與頻率都有較大的提升。電影，作為一種綜合性的視聽(tīng)模式，也是“中國(guó)文化走出去”戰(zhàn)略必須借助的重要方式之一，國(guó)產(chǎn)電影的海外傳播情況也是實(shí)現(xiàn)新的偉大戰(zhàn)略的重中之重。隨著黨的十一屆三中全會(huì)制定“改革開(kāi)放”的偉大戰(zhàn)略以來(lái)，我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展日益突飛猛進(jìn)，現(xiàn)已成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體。然而，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)建設(shè)的蓬勃發(fā)展與日漸繁榮，文化事業(yè)未能同步快速發(fā)展的問(wèn)題日益突出。從20世紀(jì)80年代初開(kāi)始，中國(guó)電影人就有意把一些優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)影片推介到海外，并取得了一定成效。此后，幾乎每一屆的國(guó)際A類電影節(jié)的參賽或者展映單元里都少不了國(guó)產(chǎn)電影的身影，為國(guó)產(chǎn)電影贏得了國(guó)際榮譽(yù)。這一時(shí)期的國(guó)產(chǎn)電影的海外傳播策略與方式，還是以宣傳藝術(shù)電影和參加國(guó)際電影節(jié)為主。20世紀(jì)90年代以來(lái)，隨著中國(guó)特色社會(huì)主義市場(chǎng)化改革進(jìn)程的持續(xù)深入，國(guó)產(chǎn)電影的海外傳播策略有所調(diào)整，同時(shí)其海外傳播情況也發(fā)生了一定程度的轉(zhuǎn)變。21世紀(jì)以來(lái)，國(guó)內(nèi)開(kāi)啟拍攝商業(yè)片的熱潮，也引發(fā)了國(guó)產(chǎn)商業(yè)影片向海外的大量輸出的浪潮。在中國(guó)電影的發(fā)展史中，一路走來(lái)，跌宕起伏。國(guó)產(chǎn)電影在海外傳播的過(guò)程中已經(jīng)取得了很大成就，但也有一定的問(wèn)題存在。我們從電影節(jié)獲獎(jiǎng)情況和電影播放、電影票房出發(fā)，探究中國(guó)當(dāng)代影片海外傳播情況，為中國(guó)電影更好地走向海外提供一份具有參考意義的依據(jù)。