遼代金銀器制作工藝探析

肖紅艷

摘 要：遼代金銀器種類豐富，制作工藝也非常成熟。通過對遼代金銀器制作工藝做分類介紹的同時，將遼代與唐代的金銀器制作工藝進(jìn)行對比，探析遼代與唐代在金銀器制作工藝上的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：遼代;金銀器;制作工藝

中圖分類號：K246.1;K876.43? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? 文章編號：1673-2596（2021）01-0068-05

遼代金銀器最先進(jìn)行系統(tǒng)研究的學(xué)者朱天舒在其著作《遼代金銀器》一書中，對遼代金銀器工藝進(jìn)行了簡要的概括，認(rèn)為遼代金銀器工藝?yán)^承晚唐的金銀器加工手段，后又接受宋代的新型工藝，但也有自己的獨(dú)特之處[1]。張景明在《遼代金銀器研究》一書中認(rèn)為遼代的金銀器制作工藝早期繼承唐文化的基礎(chǔ)上又有創(chuàng)新，晚期工藝吸收宋代的金銀制作技法，制作工藝多樣化[2]。王春燕在其博士論文《遼代金銀器研究》中對遼代金銀器錘鍱、鏨刻、鑲嵌、鏤雕、鎏金與錯金銀、掐絲與編綴等技術(shù)進(jìn)行了解釋[3]。趙云龍碩士論文《遼代墓葬出土金銀器歷史學(xué)研究》中對遼代金銀器制作工藝進(jìn)行了系統(tǒng)的解釋，但是比較注重理論解釋[4]。本文結(jié)合前人的研究成果對遼代金銀器的制作工藝分類進(jìn)行探究，并與唐代金銀制作工藝進(jìn)行對比分析。

遼代的金銀器分為三期，早期是從阿保機(jī)到遼景宗（公元907—982）;中期為圣宗、興宗兩朝（公元983—1054年）;晚期為道宗、天祚帝兩朝（公元1055—1125年）[5]。本文認(rèn)同此種分期方法，將按照此種分期方法對遼代金銀器進(jìn)行研究。金銀器制作工藝分有成型工藝和紋飾工藝，成型工藝包括鑄造、錘鍱、焊接、掐絲與編綴、鉚接等，紋飾工藝有鏨刻、鎏金、鑲嵌等。

一、成型工藝

（一）鑄造技術(shù)

鑄造法最早是青銅器工藝制作使用的方法，對金銀器的制作產(chǎn)生了很大的影響，遼代金銀器制作中也應(yīng)用了這種方法，遼寧省朝陽市前窗戶村遼墓出土的鎏金戲童紋銀帶飾（圖一、1）。耶律羽之遼墓出土的鎏金杏葉形鳳紋銅飾牌（圖一、2）以及鎏金銅鈴（圖一、3）均采用模鑄而成，模鑄法易于成型，操作簡單。

（二）錘鍱技術(shù)

朱駿聲《說文通訓(xùn)定聲》：“凡金、銀、銅、鐵、錫椎薄成葉者，謂之鏶”[6]，錘鍱技術(shù)主要是根據(jù)金銀器的延展性，通過錘擊板片形成所需要的形制，錘鍱技術(shù)耗材少，有利于制作薄胎器物。遼代金銀器流失到海外的文物中，鈑金成型的器物較多，如鎏金兔紋盝頂銀函，鎏金雙鳳紋盝頂銀方盒，鎏金迦陵頻伽伎樂紋盝頂銀涵，龍紋盝頂銀方盒等。陳國公主墓出土的金面具（圖二、1），將加工好的整塊金片覆與模具上捶打，之后再將眉、眼、鼻分別精細(xì)錘刻。內(nèi)蒙古阿魯科爾沁旗扎斯臺遼墓出土的男女金人形飾（圖二、2）。內(nèi)蒙古赤峰市大營子遼駙馬墓出土的鎏金契丹人像銀纓罩（圖二、3）。另外錘鍱技術(shù)不僅是金銀器成型工藝的一種重要技法，很多金銀器的紋飾也是通過錘鍱技術(shù)表現(xiàn)出來的。

（三）焊接技術(shù)

焊接技術(shù)在中國有悠久的歷史，最早春秋時期的青銅器上就已經(jīng)采用了這種工藝。將胡桐淚調(diào)成糊狀，涂在器表的焊接部位，撒入焊料，放入木炭墟中加熱，再用吹管升溫，焊料融化后即流入接合處，使器件焊合。遼代金銀器中的碗、盤、盞托等的圈足大多采用焊接的方法，如陳國公主墓出土的銀唾盂（圖三、1），還有該墓葬出土的鏨花金針筒（圖三、2），打制、焊接成型。以及同墓葬出土的琥珀柄銀刀、玉柄銀刀，把、柄處均焊接成型。朝陽溝2號遼墓的銀盞托（圖三、3），分體打制，各部焊接組合成型。

（四）掐絲與編綴

掐絲是將金銀錘成均勻的小線條，編成一定的花紋圖案，在焊接于器物表面。編綴是將金銀絲編成想要的形狀，如陳國公主銀絲網(wǎng)絡(luò)，銀絲網(wǎng)絡(luò)是根據(jù)各個部位分片編制的，然后在連綴起來。通遼奈曼陳國公主墓出土的駙馬鎏金銀冠，用大小16塊不等的鎏金薄銀片重疊組合后在用銀絲連綴而成，公主的高翅鎏金銀冠，立翅周邊用銀絲與冠箍縫綴。掐絲工藝的作品有遼寧朝陽前窗戶村遼墓出土的六件掐絲銀絲球，每件以銀縷絲編綴成兩組五瓣花片，再焊接而成。

（五）鉚接技術(shù)

主要是用在器物的功能性附件上，有的器物只有經(jīng)過鉚接技術(shù)才能起到一定的使用功能，比如器物的子母口、環(huán)柄、紐、鏈條、鉸鏈、提梁等，或有的直接就將釘帽隱蔽在器壁內(nèi)。陳國公主墓的金面具，公主的面具面部和耳朵是一次成型的，而駙馬面具（圖四、1）的耳朵是使用鉚釘接上去的。遼寧康平縣劉后東屯遼墓出土的銅節(jié)約（圖四、2），敖漢旗沙子溝遼墓出土的鎏金節(jié)約背部均有銅釘鉚接，同墓葬出土的卷草紋圭形、橢圓形、五邊形的帶飾背部均有銅釘鉚接。

（六）切削技術(shù)

金銀器在成型過程中會有多余的部位，將多余部位剪掉就是切削，還有的器物在鑄造或者錘鍱成型之后仍然有不平整，澆筑時的斑痕，錘鍱留下的坑洼等，這時需要切削工藝。通遼奈曼旗陳國公主與駙馬合葬墓出土的銀鏨花銀靴（圖四、3），能清晰地看到為了形成蒙古族靴口特有的弧形靴口，而采取的切削工藝。

二、紋飾工藝

（一）鏨刻技術(shù)

鏨刻是遼代金銀制作中比較成熟一門技術(shù)。通過大小不同，形狀各異的鏨子完成對各種紋飾的塑造。遼代金銀器的紋飾大多數(shù)采用鏨刻手法。遼陳國公主墓出土的鏨花金針筒（圖三、2），還有克什克騰期二八地一號遼墓出土的一件，在龜甲外圍一周鏨刻六只小烏龜（圖五、1），耶律羽之遼墓出土了一件鎏金鏨“孝子圖”銀罐（圖五、2）。另外鏨刻的工藝還有線雕、鏤雕、立雕、浮雕，只限于局部花紋，遼代鏤雕技術(shù)主要體現(xiàn)在冠、帶銙、荷包、牌飾中。如陳國公主墓出土的鏤雕金荷包（圖五、3），陳國公主墓出土的金花銀奩（圖五、4）。

（二）鎏金技術(shù)

制作方法是將金和水銀混合熔化后，涂于銅器表面，經(jīng)溫烤后固定，再加以打磨即成，光彩奪目經(jīng)久不褪。如耶律羽之遼墓中出土的一些鎏金小動物（圖六、1）。同墓葬出土的鎏金高士圖鏨花七棱把杯（圖六、2）。遼代除了對銀、銅材質(zhì)做鎏金之外，也有對鐵器、木制外表做鎏金，如耶律羽之墓出土的鎏金鐵鎖和鎏金木雕坐獅（圖六、3）。

局部鎏金俗稱金花銀器是唐代金銀器常用的工藝手段，既突出主體紋飾，又增添整體器物的華貴感。如耶律羽之遼墓出土的金花銀鴛鴦紋渣斗（圖六、4），同墓葬出土的金花銀摩羯銀碗，金花銀簪等，赤峰市喀喇沁旗窖藏出土的金花銀鹿紋雞冠壺。

（三）鑲嵌技術(shù)

鑲嵌技術(shù)大多用在裝飾品上，如耶律羽之遼墓出土的摩羯型嵌松石金耳墜（圖七、1），此金耳墜采用了模沖、鏤空、鑲嵌、捶打等工藝，耳墜鏤空出鑲嵌綠松石，金、石交相輝映，同墓葬出土的圓形、盾形金戒指（圖七、2、3），器身中部鑲嵌綠松石。還有代欽塔拉遼墓出土的金戒指，吐爾基山遼墓出土的嵌寶石鎏金銀漆盒，赤峰市大營子遼駙馬墓出土的嵌銀花黑漆盒。

（四）錯金銀技術(shù)

一種紋飾裝飾的輔助手段，將模范事先刻好凹槽或者在光滑的器表上刻出凹槽，將金銀小線條鑲嵌在器物表面，再加以休整，使之與器物表面平齊的一種技術(shù)，大營子駙馬墓出現(xiàn)多件通過此技術(shù)完成的器物，前室有嵌銀花鐵馬鐙2副、鐵質(zhì)嵌銀花節(jié)約（圖七、4），中室有錯金銀鐵矛。

貼金、貼銀技術(shù)。將金、銀箔貼在陶瓷、佛像、面具、塑料、木漆、金屬等材料上，遼代的貼金技術(shù)體現(xiàn)在內(nèi)蒙古巴林右旗慶州白塔遼墓出土的七佛貼金彩繪舍利塔全身貼金（大小各七座），遼寧省朝陽市遼代北塔天宮地宮出土銀菩提樹，銀棍外包銀片作樹干，不僅使器物看起來光彩奪目，而且還能對器物表面達(dá)到保護(hù)的目的。

包金、包銀技術(shù)。將捶打成型的小金銀薄片將整個器物進(jìn)行包裹也是一種紋飾裝飾的輔助手段，同時一種一種對器物起到保護(hù)作用的裝飾手法，因?yàn)榻疸y較為珍貴主要是針對一些小型器物，出土的器物在大營子駙馬中也有所體現(xiàn)，如包銀鐵鞘匕首一件，鞘為木包銀、包銀鞘短劍一件。

（五）模沖技術(shù)

模沖工藝操作簡單，較常使用，如耶律羽之墓出土的幾件金戒指，盾形嵌玉金戒指，正面模沖蓮花紋、盾形寶相花金戒指，中心模沖寶相花紋、盾形纏枝紋金戒指，正面模沖纏枝紋、橢圓形纏枝紋金戒指，正面模沖纏枝紋、龍首形金鐲，正面鏨刻盛開的牡丹，兩端模沖龍首、此外還有耶律羽之墓出土的摩羯金耳墜與雞心形金墜都是模沖成型后再焊接而成。模沖工藝呈現(xiàn)的紋飾形象逼真，具有省時省力的優(yōu)點(diǎn)。

（六）拋光技術(shù)

拋光技術(shù)使器物整體呈現(xiàn)出光澤亮麗的手段，是一件完整作品的最后一步操作，遼代的拋光技術(shù)應(yīng)用非常廣泛，遼代墓葬中出土首飾、金碗、銀碗、杯、盒等大都采用了拋光技術(shù)，如耶律羽之遼墓出土的龍首鏨花金鐲（圖八、1）?？耸部蓑v旗二八地一號遼墓出土的鎏金飛鳳團(tuán)花紋銀碗，耶律羽之遼墓出土的各種銀杯，“左相公”銀盆（圖八、2）等，最后都采用拋光技術(shù)使器物更加完美。

二、遼代與唐代金銀器制作工藝對比分析

（一）遼代與唐代金銀器制作工藝的相同點(diǎn)

遼代早期金銀器的發(fā)展不僅在器型、紋飾受到唐代很大的影響，在制作工藝方面唐代對遼代的影響也是很明顯的。

1.掐絲技術(shù)的運(yùn)用。掐絲工藝在唐代和遼代均較為成熟，掐絲工藝是利用金銀的延展性，將金銀條打制成想要的粗細(xì)程度，在編綴或焊接與器物表面進(jìn)行裝飾。遼代陳國公主墓出土墓的銀絲網(wǎng)絡(luò)，銀絲粗細(xì)不一，編綴成包裹尸體的形狀。唐代的何家村窖藏出土的金筐寶鈿團(tuán)花紋金杯（圖九、1），四朵團(tuán)花紋及周圍裝飾八個云紋的輪廓都是由掐絲工藝形成的小細(xì)條圍成，器物看起來更具立體感的效果，一同出土的還有一件制作精美的金背梳，梳背頂端用掐絲完成的小金條編綴成類似卷草紋的圖案，下部由編綴成半圓的圖案焊接與器物上，即達(dá)到了裝飾的作用又起到了分界的作用。

2.鎏金技術(shù)廣泛運(yùn)用，整體鎏金或局部鎏金。唐代金銀器裝飾普遍采用的一種方法，突出器物的主體紋飾，增加器物整體美觀，出土遼代和唐代的鎏金銀器數(shù)量眾多，有的墓葬幾乎無純金器物，金銀器均為鎏金器物。何家村窖藏出土的金銀器鎏金小簇花紋銀蓋碗（圖九、2），蓋和碗有鏨刻花紋的地方有采用局部鎏金的方法。遼代鎏金器物較多，從早期到晚期均有發(fā)現(xiàn)，早期耶律羽之遼墓的金花銀摩羯紋碗（圖九、3），金花銀對雁銀渣斗，金花銀鴛鴦紋銀渣斗，中期的陳國公主墓的鎏金雙鳳紋銀靴，鎏金雙鳳紋銀枕，晚期的內(nèi)蒙古寧城縣埋王溝四號遼墓出土的鎏金雙鳳戲珠紋銀馬鞍飾。

3.紋飾鏨刻手法復(fù)雜、細(xì)膩。主要表現(xiàn)在動物羽毛的刻畫，形象生動（圖九、4、5），還有動物（圖九、6、7）以及植物的刻畫（圖九、8），唐代金銀器的紋飾鏨刻技術(shù)精美程度是歷史上任何一個朝代都無法與之相比的。在指定區(qū)域內(nèi)鏨刻點(diǎn)狀紋，增加紋飾的立體效果，有的學(xué)者認(rèn)為這種紋飾像連綴著的三角形刀口[7]，如果仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)雖然會有像三角形刀口那樣的紋飾存在，但是并不是說所有的點(diǎn)狀紋都如此，還有的像是不規(guī)則梯形、圓形、長條形等，出現(xiàn)這種情況的原因我認(rèn)為是器物制作者在鏨刻的過程中鏨子與腕臂的弧度以及使用的力氣不同均會造成了紋飾的細(xì)微差別。遼代繼承了唐代這種鏨刻的手法，在耶律羽之遼墓出土的鎏金杏葉形鳳紋銅飾牌（圖九、9），這件銅飾整體模鑄而成，紋飾鏨刻，既能看到動物羽毛鏨刻的栩栩如生，也能看到在動物的前半身鏨刻的點(diǎn)狀紋。

4.金銀片輔助裝飾工藝有繼承關(guān)系。遼代的金銀錯工藝、貼金貼銀工藝、包金、包銀工藝，都屬于采用金銀片對整體紋飾的輔助裝飾，使器物看起來更顯華貴，唐代有一種金銀平脫的技術(shù)，主要用于銅鏡的鏡背、漆器以及方盒上粘貼金銀花式，而且金銀平脫技術(shù)主要流行于盛唐及稍晚時期，通過技術(shù)的流傳與發(fā)展是否可以認(rèn)為遼代的這幾種貼敷的技術(shù)是從唐代的金銀平脫技術(shù)借鑒或發(fā)展而來的呢。

（二）遼代與唐代金銀器制作工藝的不同點(diǎn)

遼代早期金銀器的制作工藝大多數(shù)都是與唐代相似，但是遼代與唐代的制作工藝也能發(fā)現(xiàn)不同之處。

1.在金銀材質(zhì)方面，遼代金銀器材質(zhì)沒有唐代金銀器的材質(zhì)精良。唐代金銀器細(xì)膩光澤，有較強(qiáng)的硬度，并且通過有一些專家學(xué)者對兩個朝代出土的金銀器材質(zhì)進(jìn)行了分析，李虎侯等學(xué)者對金銀唐代的金銀器就行了X射線銀光分析認(rèn)為[8]，他們的比例合理、成分較穩(wěn)定。中國科技大學(xué)對陳國公主墓的幾件金銀器進(jìn)行了分析之后認(rèn)為，一個墓葬中出土的金銀器成分都不同，較不穩(wěn)定，但是測試的這幾件都不是器皿，所以不能和常用的金銀器進(jìn)行對比[9]。在遼代的墓葬出土有些金銀器中因?yàn)榻疸y材質(zhì)不純或硬度過低，使器物變色或破損較為嚴(yán)重，如赤峰市博物館藏遼代鐵柄銅匜（圖十、1），器物表面嚴(yán)重變色。赤峰市克什克騰旗二八遼墓出土的金花銀碗（圖十、2），器壁較薄，破損處較為明顯。

2.唐代的局部鎏金技術(shù)有兩種，一種刻好花紋再鎏金，在施以鎏金，還有一種是先鎏金再鏨刻紋飾[10]。第二種方法的難度較大，如果采用第一種方法只需要在鏨刻的相應(yīng)部位鎏金即可，但是第二種方法先鎏金再鏨刻就會對紋飾的鏨刻有一定的局限性，必須在鏨刻的區(qū)域內(nèi)刻畫出完整的紋飾，這樣做對金銀工匠有極高的要求，所以遼代的鎏金器大多是采用第一種較簡單的方法來完成。

3.唐代金銀炸珠技術(shù)運(yùn)用地非常嫻熟。在遼代金銀器中幾乎沒有發(fā)現(xiàn)類似的裝飾。何家村窖藏出土的金筐寶鈿團(tuán)花紋金杯，在團(tuán)花紋周邊焊接一圈小金珠，小金花的成型工藝稱為炸珠，在同一窖藏還有一件金銀炸珠的作品是金背梳，炸珠疏密有致的焊接與掐絲工藝完美結(jié)合，器物整體看起來高貴無比。

通過前文的比較分析，能夠發(fā)現(xiàn)遼代很多的金銀器制作工藝非常豐富，并且大多數(shù)制作工藝與唐代相似，尤其是出土的遼代早期金銀器與唐代晚期金銀器基本相同，因此認(rèn)為遼代金銀器應(yīng)該是在充分借鑒唐代金銀器制作工藝特點(diǎn)上發(fā)展起來的，遼代對唐代金銀器制作工藝是一種繼承關(guān)系。

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參考文獻(xiàn)：

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〔3〕王春燕.遼代金銀器研究[D].吉林：吉林大學(xué)博士論文，2015.

〔4〕趙運(yùn)龍.遼代墓葬出土金銀器歷史學(xué)研究[D].沈陽：遼寧大學(xué)碩士論文，2011.

〔6〕（清）朱駿聲.說文通訓(xùn)定聲[M].北京：中華書局，1984.

〔8〕李虎侯，魏成連，李道倫，范欽敏，劉亞雯.幾種古代銀器的X射線銀光分析[J].考古，1998（01）.

〔9〕王昌燧，賈云波.陳國公主與駙馬合葬墓部分金銀器的分析.陳國公主墓[M].北京：文物出版社，1993.

〔10〕齊東方.唐代金銀器研究[M].北京：中國社科院出版社，1999.? （責(zé)任編輯 徐陽）

A Probe into the Manufacturing Technology of Gold and Silver Wares

in Liao Dynasty

XIAO Hong-yan

（Department of History and Cultrul，Inner Mongolia Normal University， Hohhot ，010022， China）

Abstract： There are many kinds of gold and silver wares in Liao Dynasty， and their production technology is very mature.By classifying and introducing the manufacturing technology of gold and silver wares in Liao Dynasty， this paper compares the manufacturing technology of gold and silver wares in Liao Dynasty and Tang Dynasty， and explores the relationship between the manufacturing technology of gold and silver wares in Liao Dynasty and Tang Dynasty.

Keywords： The Liao Dynasty; Gold and Silver Wares; Manufacturing Technology